前天聽(tīng)片斷時(shí)，覺(jué)得很有趣。昨晚找來(lái)看，看完卻是慨嘆。不明白為何會(huì)有人覺(jué)得是個(gè)致趣故事，分明很悲傷很難過(guò)，在搞笑橋段的映襯下變本加厲。

一個(gè)女人，要有怎生遭遇怎生動(dòng)力才會(huì)取征婚，又有幾個(gè)人會(huì)像家珍這般壞運(yùn)氣。想起張小嫻以前寫的一個(gè)女人，一直遇到壞男人。

天下怪人好像都跑了去征婚，愛(ài)吃檳榔的，抓著人腳不放的，演員，聲優(yōu)，兒子帶著爸爸的，媽媽帶著兒子的，盲人，無(wú)奇不有，讓人哭笑不得，唯一一個(gè)正常點(diǎn)具賣相的還曾經(jīng)做過(guò)牢。

兩個(gè)陌生人跑到一起談些私密話題，展現(xiàn)自己，接受盤問(wèn)，窺視對(duì)方。不是不委曲求全的。

甚至羞辱。什么道理，征婚，竟有皮條客找上門問(wèn)要不要下海，還振振有詞怪人歧視。我也不過(guò)是想嫁，想找個(gè)人靠，想重新開(kāi)始，怎么居然要接受這樣的詢問(wèn)，這樣的遭遇。那一刻，看著家珍傷痛的表情，心中的憤恨悲痛不能自已。

征婚，為著重新開(kāi)始，卻甩不脫。和人上床后，哭得驚天動(dòng)地，終于發(fā)現(xiàn)一切都是徒勞，一切不會(huì)有結(jié)果。

回到家中，抱著電話絮絮地說(shuō)，哀哀地哭，接電話接電話接電話，為什么不接電話，接電話吧，求求你，我病了，你到哪兒去了，回到她身邊了嗎？

結(jié)局，有人說(shuō)是個(gè)光明的尾巴。可能，發(fā)現(xiàn)真相，擺脫糾纏心情，重新開(kāi)始。然，在我看來(lái)卻覺(jué)殘忍。原來(lái)一直恨錯(cuò)人，怨錯(cuò)人，原來(lái)并不如自己所想，原來(lái)差一點(diǎn)就可以大團(tuán)圓結(jié)局。

很樸素的拍法，大段大段人物對(duì)話。

劉若英剪極短頭發(fā)，宜家宜室，溫婉模樣。面對(duì)鏡頭仍然是典型的劉若英式無(wú)措表情，像做錯(cuò)事的孩子不知如何是好。只是今次，讓人分外心痛憐惜。

   溫和、優(yōu)雅、清秀的她愛(ài)上一個(gè)人，卻是別人的丈夫。懷孕了，男人決心去和妻子攤牌，卻一去不返。
   她等待著，打著他那個(gè)只有答錄機(jī)在接應(yīng)的電話，漸漸無(wú)望。心血來(lái)潮的，她在報(bào)紙上刊登了一則簡(jiǎn)單又醒目的征婚啟事。
   人在痛苦的沼澤里沉溺著，會(huì)胡亂抓點(diǎn)什么，以期解除那窒息的感覺(jué)。一段關(guān)系看不到光明的時(shí)候，很多女人通過(guò)尋找另一段關(guān)系來(lái)安慰自己、解脫自己。是的，我也是這樣。
   登出廣告后，杜家珍辭去醫(yī)院的工作，專心地每日在茶館接待來(lái)應(yīng)征的人。
   可是她的運(yùn)氣是這樣不濟(jì)，前來(lái)應(yīng)征的，是這樣那樣奇形怪狀的人，比如明目張膽來(lái)搞一夜情的已婚男人、女同性戀者、由母親陪同前來(lái)的智障兒、高級(jí)皮條客、平時(shí)在人行隧道里賣藝的盲人……光怪陸離的面談場(chǎng)面，不禁令人駭笑。有些人因此把這部電影看成一部喜劇，但我看的時(shí)候，明白那荒誕下面的苦楚，也失去了輕松的心情。
   杜家珍試著和其中的一個(gè)交往。那是一個(gè)與她有著相似的苦澀笑容的、神情憂郁的青年。雖然也有著慘淡的過(guò)往，但也許，受傷的人可以依偎著相互安慰呢？
   但她還是辦不到。她心里還滿滿的是那個(gè)忽然失去消息的男人，那個(gè)她愛(ài)得如此入骨如此凄苦的男人。她一遍一遍地對(duì)著答錄機(jī)說(shuō)話，她心里始終丟不掉哪怕是萬(wàn)分之一的希望——他會(huì)聽(tīng)到她的說(shuō)話，并且有一天會(huì)重新出現(xiàn)在她面前。
   一次，電話的那頭忽然傳來(lái)了一把女聲：“喂？”
   這是他的妻子。她告訴杜家珍，他決定離婚后于回程中遇到空難，殞命異鄉(xiāng)。杜家珍的電話她一直都在聽(tīng)。起初她看著杜的痛苦而感到解氣，但漸漸她平靜了，漸漸接受了丈夫何以愛(ài)上了這個(gè)女子，因?yàn)樗肋h(yuǎn)做不到像杜一樣付出得那么多。
   杜家珍終于可以不再對(duì)著答錄機(jī)說(shuō)話。愛(ài)人死了，這個(gè)消息并沒(méi)有比他回到妻子身邊更可怕。相反，一個(gè)人的死去，能斷絕別人對(duì)他的任何期望。這個(gè)世界上，擁有希望有時(shí)候并不見(jiàn)得讓人快樂(lè)。在那些錯(cuò)位的愛(ài)里，擁有微茫的希望，往往等于把痛苦主動(dòng)地延長(zhǎng)下去。
   一些人死去，一些人還活著。死亡讓某些事徹底走進(jìn)歷史，而活著的人因此可以完全轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，面前眼前乃至未來(lái)的生活。
   我想，一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事，總是離不開(kāi)死亡。因?yàn)橹挥兴劳?，才能讓?ài)情永存，或者讓人從一段堅(jiān)執(zhí)中脫身出來(lái)。
   可現(xiàn)實(shí)里，死亡不會(huì)來(lái)得那么巧。正如現(xiàn)實(shí)中的劉若英，無(wú)望地愛(ài)著陳升，一年又一年。正如我，無(wú)望地等待著解脫，一天又一天。

天氣越發(fā)的熱，我也越發(fā)神經(jīng)質(zhì)，看每一部奶茶的電影都覺(jué)得那就是奶茶自己，她總是和女主人公那么相像。比如這部讓我看了心有戚戚的《征婚啟事》，事實(shí)上那個(gè)孤單的不知見(jiàn)了多少男人的征婚女醫(yī)師，和奶茶相差十萬(wàn)八千里吧？

99年的奶茶，皮膚吹彈可破，百里透著粉，小圓臉透著端莊、聰明，一襲短發(fā)，清爽又帶著幾分男生的調(diào)皮，因?yàn)榻巧枰?，敏感脆弱，分外神?jīng)質(zhì)，最常掛在臉上的是無(wú)可奈何的一笑，卻讓我怎么看怎么喜歡。

因?yàn)槟杏咽怯袐D之夫，在她懷孕之后，男友消失不見(jiàn)，她走上手術(shù)臺(tái)，痛苦不已，之后她決定征婚。她用了男友的姓，她壓根無(wú)法忘記男友，她總是一個(gè)人時(shí)哭泣。她總是撥打已經(jīng)不會(huì)有人接聽(tīng)的男友的電話，絮絮叨叨所有發(fā)生的一切，猶如寫日志般。她總是去她和男友第一次約會(huì)的餐廳和那些來(lái)應(yīng)征的男人見(jiàn)面，她告訴他她的想法，她的孤單，她的害怕，她的無(wú)奈。但是她得不到任何回應(yīng)。

來(lái)應(yīng)征的男人幾乎來(lái)自三百六十行，有吝嗇的表達(dá)不甚清晰的小學(xué)老師，卻對(duì)她一見(jiàn)鐘情，發(fā)誓自己會(huì)為了她不再那么小氣；有曾經(jīng)找她看過(guò)醫(yī)生的盲人病人，帶著調(diào)皮的心理前來(lái)戳穿她的真實(shí)姓名；有自命風(fēng)流的工廠工人，一把年紀(jì)了還當(dāng)自己超級(jí)帥哥，女孩可以大把大把抓，當(dāng)然人還不至于猥瑣；有父子齊上陣，那老頭子甚至還沒(méi)離婚，而妻子只是應(yīng)該不回來(lái)而已；有患有自閉癥的嚴(yán)重依賴母親的業(yè)余畫(huà)家，眼看著就是無(wú)法自理生活，如何給杜家珍安全穩(wěn)定的生活？甚至還有所謂的自由職業(yè)者，居然就是皮條客，他居然當(dāng)場(chǎng)游說(shuō)起奶茶充當(dāng)妓女，讓她受到莫大的侮辱，強(qiáng)忍著沒(méi)哭出來(lái)，表達(dá)了自己的憤懣。以為這一段表演特別的好，強(qiáng)力壓抑下的平靜，倒是有無(wú)窮的爆發(fā)力，我還以為會(huì)有奶茶潑他茶水的鏡頭，居然沒(méi)有。看來(lái)導(dǎo)演始終要讓奶茶成為一名斯文的女生。

也有很可愛(ài)的應(yīng)征者。比如鈕承澤，哈哈，他假裝成跛子去約會(huì)，卻被奶茶識(shí)破，索性真面目示人，但是杜家珍卻不愿意和有女友的娛樂(lè)圈人糾纏不清，于是這段還算有點(diǎn)趣味性的見(jiàn)面無(wú)疾而終；再有就是伍佰同學(xué)，當(dāng)年收掇收掇倒也頗有一些風(fēng)度，他喜歡奇怪的游戲，帶了奶茶去打骷髏游戲，原本以為會(huì)安排女醫(yī)生愛(ài)上這枚童心未泯的大男人，終于還是未果。杜家珍心里始終住著那個(gè)再也聯(lián)系不上的男人，她依舊對(duì)著那個(gè)號(hào)碼絮絮訴說(shuō)她的一切，她的心像被鎖上，而所有的男人們，無(wú)非只是她生活中的調(diào)劑而已。

明白這樣的感覺(jué)的，有時(shí)候?qū)δ橙四呈碌南矚g，會(huì)霸道到讓人鎖緊心扉的地步，再也無(wú)法接受其他物事或者人一點(diǎn)點(diǎn)。這樣的人，往往有點(diǎn)強(qiáng)迫癥，最大的本事就是拿錯(cuò)誤來(lái)懲罰自己，不把自己逼死決不罷休。這樣的人，如果不能打開(kāi)心結(jié)，很難得到幸福。

比如那位不太自信的曾經(jīng)坐過(guò)牢的先生，大概也是應(yīng)征的男人里我覺(jué)得最靠譜的一位吧，長(zhǎng)得比較清楚，談吐清晰，溫和，他總有和奶茶同樣的無(wú)奈的尷尬的笑，還驚人的誠(chéng)實(shí)。奶茶和他一起釣魚(yú)，之后上床，卻是她撕心裂肺的哭泣，他穿好衣服，默默離開(kāi)，臉上滿是落寞。登時(shí)覺(jué)得他很可憐。啊，我真是失心瘋呢。

最后的最后，奶茶決定不再征婚，她繼續(xù)傾訴，電話卻被女人接起。之后她才明白，男友已經(jīng)死于飛機(jī)失事，而她打給男友的電話，一直都是男友的老婆在聽(tīng)，只是她有一種報(bào)復(fù)性的快感，是以在聽(tīng)了那么多通奶茶的電話后，終于覺(jué)得自己釋然，因?yàn)橛X(jué)得自己付出不及奶茶多，決定告知奶茶真相。

呃，這個(gè)結(jié)局實(shí)在太戲劇性也太殘忍了?？吹窖蹨I滑過(guò)奶茶晶瑩剔透的臉時(shí)，真的很難過(guò)。應(yīng)該說(shuō)奶茶同學(xué)太適合飾演這樣帶著幾分神經(jīng)質(zhì)的傷心女青年了，她自己呢，是不是也有這樣無(wú)法排遣的傷心過(guò)往呢？

最后的鏡頭，她笑了，看上去很美很陽(yáng)光。無(wú)論怎樣，生活總是要繼續(xù)的吧？愛(ài)人不見(jiàn)了，愛(ài)情也不能死而復(fù)生，無(wú)法迅速埋葬的記憶，內(nèi)心的痛楚，所有的一切都不能阻止明天的到來(lái)。我喜歡那個(gè)勇敢中還是隱藏幾分無(wú)奈的她。

正像奶茶的臺(tái)詞般，說(shuō)謊說(shuō)久了，連自己都會(huì)有錯(cuò)覺(jué)，以為謊言就是真的。

那么面對(duì)這樣的生活，那就裝作很勇敢吧。征婚或者其他，對(duì)于劇中的杜家珍，或者我們來(lái)說(shuō)，無(wú)非一個(gè)生活突破口而已。

至于結(jié)果，真的不是那么重要。雖然結(jié)果真的也很重要。

啊，我在說(shuō)什么呢？變態(tài)的人才如此這般喜歡繞口令的莫名其妙的表達(dá)。不管怎樣，我的亂七八糟的文字都不會(huì)降低這部電影的好看程度，只是如我這般的大齡女青，看了更有感覺(jué)吧？

 

    今天這篇blog，寫給一部電影，叫做《征婚啟事》。

    98年的老電影，主演劉若英，當(dāng)時(shí)的她，留著簡(jiǎn)單的短發(fā)，略施粉黛，穿黑色長(zhǎng)裙，淡淡的笑，很干凈。留意到這部片子，是因?yàn)榭戳硕拱晟吓笥训挠霸u(píng)。那個(gè)時(shí)候的片子，以現(xiàn)在的眼光看來(lái)，在制作方面，可能是略顯粗糙。片中的劉若英，叫做杜家珍，牙科醫(yī)師，三十七歲，已婚男友離開(kāi)了她，剛剛失戀。于是，彷徨無(wú)助的她上報(bào)登了一條征婚啟事，在我看來(lái)，這是一種壯舉，一種決絕。可是，杜家珍并不這么想，她，每天做一樣的公車，到一樣的餐廳，和不一樣的男子見(jiàn)面，聊天，然后，回來(lái)打男友那再也沒(méi)有人接聽(tīng)的電話，絮絮叨叨，原來(lái)，她只是寂寞……

    在這部老片子略顯粗糙的畫(huà)質(zhì)里，你可以看見(jiàn)各種各樣形形色色的男人，好似一個(gè)眾生相的展覽館。這之中，有推銷員，有樂(lè)師，有小學(xué)教員，有演員，甚至還有皮條客和中性人。杜家珍在面對(duì)她們的時(shí)候，或是無(wú)可奈何，或是覺(jué)得可笑，有的時(shí)候也會(huì)覺(jué)得有趣，但是，她始終落寞……那嘴角牽出的一抹淡淡的笑，始終隱忍，看得人心中隱隱生疼。那些男人，各式各樣的在這個(gè)社會(huì)上摸爬滾打生存著的男人們，撇去想要找人做愛(ài)的或是皮條客不談，他們還是可愛(ài)的，當(dāng)然相貌有好有壞，但他們始終誠(chéng)懇，心存對(duì)婚姻的向往，在城市的陌生一角，和一個(gè)陌生的女人交談，試圖和她一起勾畫(huà)出未來(lái)的美麗小世界?？墒?，可是，他們不知道，面前的這個(gè)女人，是遠(yuǎn)不肯打開(kāi)自己的心門接受他們的，因?yàn)?，她的心里面，還住著那樣的一個(gè)人，那樣的一個(gè)曾帶給她溫暖和快樂(lè)的男人，他還住在她的回憶里面，很深很深……只是，他消失了，消失在她的世界里，她所呼吸的空氣里面，所以，在一瞬間，她的心，空了。所以，出于本能，她需要填補(bǔ)。甚至在遇到一個(gè)頗有好感的男人，她喜歡他的坦誠(chéng)，喜歡他的笑，心甘情愿的和他上床的時(shí)候，她依然不能自制的大哭起來(lái)，那么悲傷。因?yàn)?，他讓她想起曾?jīng)的那個(gè)男人，想起他們共有的孩子，她那么想生下他，最后還是打掉了，她委屈，傷感，難過(guò)得一塌糊涂。

    最終，那個(gè)久久無(wú)人接聽(tīng)的電話終于響起來(lái)了，一個(gè)女人的聲音，是他的妻子。她告訴她，一段時(shí)間以來(lái)，她都在偷聽(tīng)她打給他的電話，每天每天。而他，早已在一次飛機(jī)失事中去世了。那個(gè)時(shí)候，他是要去告訴自己的妻子，他打算和她一起生活，可是……命運(yùn)和他們開(kāi)了個(gè)小小的玩笑，于是，萬(wàn)劫不復(fù)……

    可是，杜家珍哪杜家珍，你怎么就那么傻，那么傻……就算你不知道那次事故，你也應(yīng)該明白，他不在了，已經(jīng)不在了啊，不在出現(xiàn)在你的生活之中，不是你生活的一部分了，那么，你為什么還要這樣不斷不斷的見(jiàn)不同的男人，在每一次相親的過(guò)程中懷念他呢？找尋每一個(gè)男人身上和他相同或是相異的地方，找到了，你就會(huì)幸福嗎？不會(huì)的，不會(huì)的，這樣的你，永遠(yuǎn)只是那段回憶的俘虜而已。那個(gè)單薄的小學(xué)教師，愿意為你不再那么吝嗇；那個(gè)羞澀的樂(lè)師，打電動(dòng)的樣子，那么單純；那個(gè)坐過(guò)牢的男人，笑起來(lái)那么坦誠(chéng)。我相信，他們，是可以給你帶來(lái)幸福的?？赡?，卻注定不會(huì)去接受他們，接受他們可能帶給你的美好。你永遠(yuǎn)只愿意活在那段回憶里面，讓回憶把自己一點(diǎn)點(diǎn)掩埋，無(wú)聲無(wú)息。你說(shuō)：“有的時(shí)候，謊言說(shuō)多了，自己都覺(jué)得那是真的?！辈皇堑?，不是的，謊言終究是謊言，騙不了人的，歸根結(jié)底，只是自欺欺人而已。

    就像那個(gè)心理醫(yī)師所說(shuō)：“人這一輩子，如果都很平順，哪來(lái)的成長(zhǎng)呢？”是啊，杜家珍，請(qǐng)你成長(zhǎng)起來(lái)，成長(zhǎng)起來(lái)……不要在孤單的夜里，一個(gè)人默默的抹眼淚，女人，可以活得更好一點(diǎn)的，真的……

    喜歡片中的那段插曲，老式的情歌，卻帶給人踏實(shí)的溫暖，歌里是這樣唱的：“心上的人兒，你不要悲傷；愿你的笑容，永遠(yuǎn)那樣。”呵，你看，多么美好……

    女人，到底要經(jīng)過(guò)多少過(guò)往，才可以忘掉上一段傷痛……

一、影片內(nèi)容介紹
 
   《征婚啟事》是臺(tái)灣新電影代表之一陳國(guó)富早期成名作，講述一個(gè)眼科醫(yī)師杜家珍愛(ài)上已婚男人，因?yàn)榍槿讼Ф嗳詹⑹ヂ?lián)系，她無(wú)以擺脫內(nèi)心的空虛寂寞甚至絕望的心情，于是決定征婚以改變之前的生活狀態(tài)。杜家珍化名吳小姐在報(bào)紙上登出征婚啟事，從此，每天要和應(yīng)征男人見(jiàn)面，聽(tīng)他們?cè)V說(shuō)各自的欲求。這段征婚經(jīng)歷以鬧劇結(jié)尾，杜家珍最終意識(shí)到通過(guò)這種方式她無(wú)法找到真愛(ài)，因?yàn)樗龝r(shí)時(shí)刻刻都掛念著戀人吳先生。而就在此時(shí)，吳太太接起了久無(wú)接聽(tīng)的電話答錄機(jī)，告訴杜家珍吳先生因飛機(jī)失事去世的消息。在心痛過(guò)后，杜家珍必須開(kāi)始新的生活。
    電影的一大特點(diǎn)就是拍攝得自然，生活化，導(dǎo)演對(duì)人物性格和情緒刻畫(huà)的非常細(xì)膩。征婚的題材的片子這幾年在大陸中也有呈現(xiàn)，《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》、《非誠(chéng)勿擾》等片中都有相似的情節(jié)，然而拍攝得過(guò)于喧囂、嘩眾取寵，沒(méi)有《征婚啟事》中故事情節(jié)發(fā)展的順暢、自然。導(dǎo)演在整部影片中幾乎是用“寫實(shí)”地拍攝手法完成，故事平實(shí)卻也富有張力，盡顯生活本色，讓觀眾獲得認(rèn)同，感受導(dǎo)演的誠(chéng)意。
二、影片的視覺(jué)表達(dá)
    1、利用空間描述人物的心理情感。
   《征婚啟事》的場(chǎng)景多為內(nèi)景拍攝，外景一般作為過(guò)場(chǎng)戲的場(chǎng)景出現(xiàn)。為了讓前來(lái)征婚的人都能在一個(gè)相對(duì)放松的環(huán)境下流露自己的真性情，《征婚啟事》將主要場(chǎng)景設(shè)計(jì)在茶館，這種都市生活中常見(jiàn)的放松休閑的場(chǎng)所，人們可以在此暢所欲言。于是那些光怪陸離的應(yīng)征者的形象也變得切近。他們?cè)谶@個(gè)場(chǎng)所可以毫無(wú)顧忌地向杜家珍敘說(shuō)自己的欲求，如有人坦言自己喜歡AV，而有人表達(dá)想直接約她做愛(ài)的欲望。在這種人們來(lái)去自由的環(huán)境中，也為偽裝創(chuàng)造了可能。杜家珍變成吳家珍和各位來(lái)此相親的人交談，而她也遇到了像桃一郎這種偽裝自己有輝煌經(jīng)歷的應(yīng)征男子。
影片中另一個(gè)重要場(chǎng)景是杜家珍的家。家里場(chǎng)景設(shè)置和茶館不同。白色的蚊帳與被罩都籠罩在青白色的燈光里，充分表現(xiàn)了杜家珍的孤單。就在這樣的環(huán)境里，杜家珍每天給戀人報(bào)告自己一天的行蹤，有溫柔地獨(dú)語(yǔ)，更有歇斯里地求助。在這個(gè)封閉的個(gè)人空間中，杜家珍的孤寂暴露無(wú)遺。在俯拍鏡頭下，籠罩在青白色環(huán)境里的杜家珍盡顯內(nèi)心的空寂與無(wú)助。
   
     2、利用光線、色彩豐滿人物的性格、調(diào)動(dòng)觀眾情緒。
    《征婚啟事》中冷色調(diào)偏多。導(dǎo)演有意制造一種類似照片曝光不足而造成的色調(diào)偏冷的效果，來(lái)記敘整個(gè)故事。影片剛開(kāi)始切入城市的外景時(shí)，就是天蒙蒙亮，一切籠罩在青白色的曙光中，讓一種憂郁的情緒感染觀眾。茶館中，墻壁的顏色為藍(lán)色，窗外的盎然綠意終被隔在遠(yuǎn)景中，始終無(wú)法成為鏡頭的主體。這中冷色調(diào)與征婚本該有的熱烈氣氛很不符。一方面展示女主人公杜家珍封閉的內(nèi)心沒(méi)有打開(kāi)，無(wú)可不可地接待著形形色色的應(yīng)征人，另一方面也仿佛預(yù)示了沒(méi)有結(jié)局的征婚結(jié)果。直到影片的最后，在杜家珍得知吳先生的死訊后，傷痛過(guò)后卻也有一種解脫，色彩和光線中的灰度減少，光的明暗對(duì)比增強(qiáng)，導(dǎo)演有意加入一些暖色調(diào)，使得影調(diào)漸漸變得柔和明朗，給觀眾一種期許的心態(tài)
 
   此外，影片中服裝色彩也成為展現(xiàn)人物性格與情緒的重要手段。杜家珍的衣服顏色多以黑、白、灰等素色為主，這迎合了家珍彼時(shí)郁郁寡歡的性格，表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的壓抑，如她無(wú)法坦誠(chéng)相待地接待每個(gè)應(yīng)征者，而需要掩飾自己的身份。直到見(jiàn)到最后一個(gè)應(yīng)征者，杜家珍換上一條暗紅色的裙子，她被眼前的這位盲人應(yīng)征者識(shí)別出了真實(shí)身份，于是決定結(jié)束這場(chǎng)自欺欺人的征婚經(jīng)歷。影片中，有鮮艷著裝的典型代表是羅教授。他是杜家珍的心靈開(kāi)導(dǎo)者，圍著鮮艷的紅頭巾。這種亮色調(diào)在影片中給人一絲慰藉，正如他在影片中講給家珍聽(tīng)的那些釋懷的話語(yǔ)一樣，給她前進(jìn)的勇氣。
    3、鏡頭處理
   《征婚啟事》大量運(yùn)用近景和特寫鏡頭展現(xiàn)女主角杜家珍的心靈景觀。如在影片的開(kāi)始，杜家珍做出征婚的決定時(shí)，鏡頭特寫杜家珍面無(wú)表情的臉，表現(xiàn)戀人消失后，她現(xiàn)在生活猶如一潭死水，讓她感到內(nèi)心極度空虛無(wú)助甚至絕望。在杜家珍遇到一個(gè)詢問(wèn)她是否想從事高級(jí)性貿(mào)易的人時(shí)，導(dǎo)演在人物情緒飽滿時(shí)，通過(guò)特寫杜家珍的表情，展現(xiàn)杜家珍為保持禮貌而努力克制憤怒的神情。影片的最后，在杜家珍從吳太太口中得知吳先生的死訊后，杜家珍在電話中努力壓抑自己的悲痛，死灰般的心情溢于言表。一個(gè)個(gè)特寫鏡頭將觀眾逐漸帶入到女主角的情緒當(dāng)中，讓我們了解其內(nèi)心景觀，并獲得情感上的認(rèn)同。
   
    對(duì)不同性格的應(yīng)征對(duì)象，導(dǎo)演在運(yùn)用鏡頭方面也十分講究。對(duì)自我感覺(jué)良好的導(dǎo)游吳定遠(yuǎn)，導(dǎo)演給了較多的正面鏡頭的近景拍攝，而對(duì)缺乏安全感的配音演員，導(dǎo)演只用兩個(gè)全景鏡頭拍取其背影和側(cè)影，終未展現(xiàn)其面容，以體現(xiàn)配音演員因?yàn)榭謶脂F(xiàn)實(shí)生活而造成的某種性格障礙。在拍攝自閉畫(huà)家林南時(shí)，多為特寫鏡頭，通過(guò)攫取其眼神讓人們了解他的形象。
    在拍攝角度方面，導(dǎo)演運(yùn)用大量的平視鏡頭拍攝對(duì)話場(chǎng)面，塑造影片自然、生活化的風(fēng)格。有人評(píng)價(jià)說(shuō)，《征婚啟事》拍攝得非常生活化，平易到讓觀景者“恍惚得覺(jué)得那就是隔壁鄰居不久前發(fā)生的事，如今不過(guò)是慵懶的午后與若干友人和著茶點(diǎn)一起咀嚼的聊資而已”[1]獲得這種效果的原因之一，就是平視鏡頭的運(yùn)用。在對(duì)話中，運(yùn)用平視鏡頭，讓對(duì)話顯得真切自然。在拍攝一些應(yīng)征者時(shí)，導(dǎo)演在臨近的位置做直接拍攝，讓觀眾獲得女主角目光下的主觀鏡頭，從而仿佛身臨其境般地感受那份荒誕帶來(lái)的無(wú)可奈何的心情。
                    
    導(dǎo)演也運(yùn)用拍攝角度塑造女主人公孤單形象。俯拍鏡頭展現(xiàn)杜家珍的孤單與脆弱。如她在茶館的洗漱間蹲在地上的瘦小身軀，獨(dú)自坐在車站的寂寞的身影，及其裹在被子里，歇斯里地地哭喊，卻終得不到吳先生回復(fù)的鏡頭都采用俯拍以凸顯了杜家珍內(nèi)心的無(wú)助與寂寞。
         
     4、構(gòu)圖富有寫意特點(diǎn)
    導(dǎo)演在構(gòu)圖上可謂挖空心思，隔景、借景、引景的手法都有運(yùn)用。導(dǎo)演運(yùn)用借景的構(gòu)圖手段給人以新鮮的視覺(jué)享受。由于征婚地點(diǎn)固定在茶館，而談話過(guò)程中鏡頭組接方式就是鏡頭正反打，于是導(dǎo)演通常把談話的地點(diǎn)選擇在窗邊或吧臺(tái)前的位置，人物安排在中景，后景色通過(guò)借窗外或吧臺(tái)的景色展現(xiàn)，給人新鮮的視覺(jué)享受。
                  
    此外，導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用隔景和借景的效果，在有限的室內(nèi)空間里安排較多景物層次。如杜家珍給吳先生打電話，作者巧妙運(yùn)用隔景的效果，加強(qiáng)畫(huà)面的縱深感，在燈影下的女主人公的身影顯得更加孤單與寂寞。而在吳太太回復(fù)杜家珍電話時(shí)，導(dǎo)演功過(guò)鏡頭平移，從杜家珍的床拍攝到鏡子里她的影像，巧妙解決直接拍攝光線太亮，也會(huì)造成情節(jié)重復(fù)的麻煩。同時(shí)鏡像將其他環(huán)境隱藏在黑暗中，更能凸顯杜家珍，表現(xiàn)她獲得這一消息后的悲痛心情。
          
    5.鏡頭組接
    導(dǎo)演利用鏡頭組接進(jìn)一步描述人物情感，渲染氣氛讓觀眾獲得認(rèn)同。在《征婚啟事》中，對(duì)切鏡頭被大量應(yīng)用在談話的情景中。導(dǎo)演運(yùn)用“三鏡頭組接法”，一個(gè)交代兩人位置關(guān)系的鏡頭，然后鏡頭反復(fù)在杜家珍和應(yīng)征者身上切換，呈現(xiàn)出杜家珍眼中的應(yīng)征者及應(yīng)征者眼中的杜家珍。通過(guò)這種鏡頭正反打的方式，導(dǎo)演很巧妙傳達(dá)兩個(gè)訊息，這種略帶有沖突性的鏡頭變化方式表現(xiàn)出杜家珍在內(nèi)心是抗拒與應(yīng)征者的關(guān)系，比如在對(duì)話內(nèi)容相對(duì)敏感激烈的時(shí)候，正反打鏡頭被更加頻繁得使用，在杜家珍見(jiàn)女同性戀王小姐的時(shí)候，隨著對(duì)話沖突的出現(xiàn)，鏡頭頻繁在兩個(gè)人物中往返，而在杜家珍與其導(dǎo)師羅教授交談時(shí)，導(dǎo)演則是通過(guò)運(yùn)用鏡頭平移來(lái)遞進(jìn)談話內(nèi)容。另一方面，在鏡頭正反打的過(guò)程中，導(dǎo)演賦予觀眾以杜家珍的眼神光，看應(yīng)征者各種表演，同時(shí)讓觀眾得以捕捉杜家珍的表情。這種組接方式解釋杜家珍在這一場(chǎng)景中的位置，揭示她的內(nèi)心活動(dòng)，容易讓觀眾得以認(rèn)同杜家珍的心理感受。
    6.影片掌握節(jié)奏以渲染情緒。
    對(duì)征婚的過(guò)程處理要求導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏有良好把握。馮小剛把《非誠(chéng)勿擾》的征婚對(duì)象限制為4個(gè)，四個(gè)有代表性應(yīng)征者過(guò)后，馮先生便遇到真命天女梁笑笑。而《征婚啟事》中，出場(chǎng)的應(yīng)征者30多個(gè)，而且都是安排在茶館這一場(chǎng)景中見(jiàn)面。除了在人物性格設(shè)置上需要給觀眾新鮮感外，還需要利用節(jié)奏把握影片的進(jìn)程。在開(kāi)場(chǎng)兩個(gè)歷時(shí)較長(zhǎng)的面試過(guò)后，插入兩個(gè)節(jié)選的征婚片段，有慢又快，讓觀眾不會(huì)有過(guò)分壓抑的感覺(jué)。
    在情節(jié)的設(shè)置上，導(dǎo)演也講究節(jié)奏。影片調(diào)子相對(duì)緩慢，約人到茶館，或長(zhǎng)或短的談話內(nèi)容伴隨著一個(gè)個(gè)近景與面部特寫，愛(ài)情卻毫無(wú)進(jìn)展，容易讓人覺(jué)得沉悶。這種劇情在杜家珍碰到陳武雄后，有了一個(gè)轉(zhuǎn)變的契機(jī)。導(dǎo)演用六個(gè)鏡頭表現(xiàn)情節(jié)的大起大落：杜家珍與陳武雄交談的近景，描述兩個(gè)人在一起釣蝦的長(zhǎng)鏡頭，兩人結(jié)合的近景描寫，一扇半掩著的門的近景，陳武雄穿好衣服走出門，長(zhǎng)長(zhǎng)的昏暗的走廊里充斥著杜家珍的哭聲。這一情節(jié)與之前緩慢甚至瑣碎的情節(jié)構(gòu)成反差。至此，杜家珍一直壓抑的情緒終于獲得一次徹底的宣泄，觀眾也從一種相對(duì)壓抑觀影氣氛中獲得解救。
    《征婚啟事》通過(guò)多種視覺(jué)方式讓觀眾走進(jìn)杜家珍的世界，與其同喜同悲。影片拍攝得自然、真切，讓人百腸寸斷。

　我說(shuō)過(guò)，看《征婚啟事》的結(jié)果，就是讓我更加確信自己以后就只有這么一條路。一點(diǎn)都不夸張，也許里面奶茶對(duì)面坐著的形形色色的人，將是我也會(huì)遇到的人。

　看的時(shí)候很恐慌，因?yàn)椴煌５啬媚滩柽@個(gè)角色和自己比較，越比越覺(jué)得無(wú)望。

　自己其實(shí)一直很清楚心結(jié)在哪里，但是避而不談，更多的時(shí)候，是羞于承認(rèn)吧。其實(shí)像奶茶飾演的這個(gè)角色，甚至說(shuō)是像奶茶自己一樣，不是沒(méi)有想過(guò)要試著改變，但是，結(jié)果卻還是一如既往。

　我就知道，沒(méi)那么簡(jiǎn)單。

　今天，送別外教的踐行飯，我沒(méi)怎么喝酒。我知道讓自己撒酒瘋很不好。這倒不是為了朋友同學(xué)考慮，我指的是，我自己。我會(huì)很難過(guò)。我會(huì)在癲狂與迷糊之后，更清醒地意識(shí)到你還在那里。這種感覺(jué)真的不好。

　突然想起來(lái)，喜歡一個(gè)人出去走走，是老早就有的習(xí)慣。怎么養(yǎng)成的，我沒(méi)有忘記。

　記得那時(shí)候的暑假，經(jīng)常4點(diǎn)就起床，趁著太陽(yáng)沒(méi)出來(lái)，騎著自行車，呼吸新鮮空氣。去奉化江邊看老人們釣魚(yú)下棋，去琴橋公園聽(tīng)?wèi)颉?br>
　然后在六點(diǎn)半之前買好一家人的早飯回家?；丶业穆飞?，可以經(jīng)過(guò)你家。

　偶爾還會(huì)在炎熱的夏天，坐在12路里，終點(diǎn)到起點(diǎn)，起點(diǎn)到終點(diǎn)，幾個(gè)來(lái)回。12路沿途，可以經(jīng)過(guò)你家。

　可能是我喜歡看風(fēng)景。
　可能是我喜歡看你。

　一場(chǎng)毫無(wú)懸念的奔赴，輸家是我，可贏家未必是你。

　正因?yàn)槲也幌雽ⅰ墩骰閱⑹隆防锏哪滩枳冏魑易约?；正因?yàn)槲蚁肽阍诨貞浳一蛘呶以诨貞浤銜r(shí)，是帶著笑，而不是很沉默；正因?yàn)槲蚁Ｍ氵€能做我朋友……我會(huì)在這個(gè)假期聯(lián)系你，即使，永不再見(jiàn)。

　真的，如果當(dāng)時(shí)我們能，不那么倔強(qiáng)，現(xiàn)在也，不那么遺憾。