看預(yù)告，以為這是部搞笑電影，于是抱著放松一下的目的到電影院看看。 結(jié)果發(fā)現(xiàn)這不僅不搞笑，還特別尷尬的一部片子。 講的是三個年輕人到云南鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)實(shí)現(xiàn)理想的故事，但是創(chuàng)業(yè)中的幾個關(guān)鍵轉(zhuǎn)折都像是開玩笑一樣容易。 一個普通年輕人跑到深山自己琢磨著種植烘焙的咖啡一送到世界大賽就奪了銀獎，一個村的老百姓就因?yàn)橐粋€年輕人愿意賠錢免費(fèi)退貨加上一次廣播演說就愿意冒著沒有收入的風(fēng)險不再種世世代代種植的茶葉，跑去種完全不了解的咖啡，還有咖啡種出來后就能聯(lián)系到李佳琦這樣的帶貨高手把他秒空。 這一切感覺都像是編劇腦子里yy出來的東西，加上不時出現(xiàn)的飛豬和飛蟲，編劇導(dǎo)演這是在拍一部不搞笑的奇幻片嗎？ 可本來這接地氣的題材和群演（群演演技也是尬得讓人時不時出戲），怎么也讓片子飛不起來，又不落下去。

十一不想出門和大家擠，于是就回了農(nóng)村老家。一回家媽媽就問鄰居買了一只雞、一只鵝以及幾十只雞蛋……促進(jìn)老家消費(fèi)，我想這大概是我惟一能為它做的貢獻(xiàn)了。

之所以想到“為老家做貢獻(xiàn)”，是因?yàn)榭戳恕兑稽c(diǎn)就到家》。家鄉(xiāng)的影院也是神奇，哪怕硬件條件提升了，節(jié)假日也是鬧哄哄的，大家喝著奶茶磕著瓜子假裝黑暗里別人就聽不見地大聲聊著天，氛圍一下子回到了童年。

就像《一點(diǎn)就到家》中彭彭演的彭秀兵，回到老家，趕上集，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)父老熱熱鬧鬧啥都沒變。這也是他回來的原因，城里的快遞行業(yè)競爭厲害，家鄉(xiāng)市場卻還是一片空白，他要搶占先機(jī)。

然而他的回家最先遭到了父親的毒打。我們的父母大約都曾對我們說出過電影中這兩句臺詞：“（去城市）混不好就別回來了”，然后，“混好了就不要回來了”。

我相信絕大多數(shù)從農(nóng)村去城市的年輕人，都像我一樣，與家鄉(xiāng)早已疏遠(yuǎn)，它像一個度假村，一年回來休息兩三次已是極限。每次我回來都能看到村里又多了幾戶大門緊閉的房子，母親說：“他家孩子考出去留在城里工作，然后結(jié)了婚他們就去幫忙帶孫子了”，最不濟(jì)也是“他家在縣城買房子了”。所以看到《一點(diǎn)就到家》中宴席上年輕人一個個離去的數(shù)字，我心有戚戚焉。然后，彭彭又說了這樣一句臺詞：“城市不是我的家，這里也不是我的家。”我們離家太久，我們注定漂泊。

每個如我一般漂泊在外的農(nóng)村青年看《一點(diǎn)就到家》應(yīng)該都深有感觸。哪怕以前沒感觸的也突然之間就生出感觸來：我們能不能為家鄉(xiāng)做點(diǎn)什么？

看得出電影就是由這個問題生發(fā)出來的一道“命題作文”。不過好在張冀的劇本扎實(shí)。我在此前剛看過一篇關(guān)于云南咖啡豆如今崛起的科普文，說：“咖啡界大神、《世界咖啡地圖》作者James Hoffmann的咖啡館Square Mile在門店豆單上，加入了‘中國味道’的云南豆”“在澳洲舉辦的金豆杯咖啡烘焙大賽上，云南豆拿下了7座銀獎?！庇辛诉@樣的現(xiàn)實(shí)背書，《一點(diǎn)就到家》的故事顯得真實(shí)可信。

另外，電影中一些細(xì)節(jié)也叫我這樣生在農(nóng)村的人感覺親切。比如彭秀兵起先招募的快遞員都是曾經(jīng)的郵遞員、剃頭匠……在我們農(nóng)村，確實(shí)是這樣的人走鄉(xiāng)串戶，熟悉人家，能夠找到高德也找不到的地方。

他的網(wǎng)購事業(yè)，最先起步是因?yàn)閹痛髬尯秃⒆淤I貨，在我們農(nóng)村確實(shí)是大媽才是一切資訊八卦的傳播者，只有得到了大媽的心，才能得天下。

后來遭遇集體退貨，劉昊然演的城市青年魏晉北說這不合理。村民們說：“我們村的事容不得你這個外人插嘴。”這也是一句農(nóng)人的口頭禪，農(nóng)村人忙得很，沒工夫跟你玩辯論（當(dāng)然也因?yàn)橥娌贿^），于是往往一句絕殺。雖然當(dāng)初對你熱情好客的時候、一起看星星看月亮的時候明明說過：“我們都是一家人”。

當(dāng)然，關(guān)鍵時刻，我們農(nóng)村人也能對彭秀兵、李紹群這樣的后生仔說出：“我們不相信咖啡，但我們相信你?！鞭r(nóng)村就是一個人情社會，祖祖輩輩生活在這里，大家做了幾十年甚至更久的鄉(xiāng)親，那種信任感是幾輩子建立起來的。

說句實(shí)在話，我在看《一點(diǎn)就到家》之前，哪怕有三個我都很喜歡的演員劉昊然、彭昱暢、尹昉坐鎮(zhèn)，但我依然對它充滿了擔(dān)心。因?yàn)橹翱催^了太多并不真正了解農(nóng)村的影人拍的農(nóng)村電影，充滿了自以為是的想象和自命清高的煽情，張冀的劇本終于讓我看到了一個相對真實(shí)和熟悉的農(nóng)村生活。

因?yàn)楣适略鷮?shí)，年輕導(dǎo)演許宏宇的發(fā)揮就更是錦上添花。

如果說張冀的劇本像個農(nóng)村老人那樣踏實(shí)厚重，那許宏宇的導(dǎo)演風(fēng)格就是離開農(nóng)村又回來的年輕人，充滿了活力，充滿了朝氣，充滿了后生無畏，充滿了對故鄉(xiāng)的愛恨分明。我喜歡他把一個“命題作文”拍得如此輕松。

喜劇就應(yīng)該讓觀眾歡笑，至于反映出背后眾生的苦痛，那是散了場離開影院之后回味和思考的事情。很多導(dǎo)演喜歡替觀眾把這一部分也做了，不給觀眾留余地，還自以為多深刻，反而暴露了愛說教的“爹味”。

而許宏宇在每一個觀眾以為他會煽情的時刻，都是點(diǎn)到即止，然后立刻用笑點(diǎn)來收場。比如李紹群起先不同意將種咖啡豆商業(yè)化，說：“我種它不是為了掙錢，是因?yàn)橄矚g?！苯Y(jié)果彭秀兵無情拆穿他：“喜歡你種一棵好了，你種七百多棵！”李紹群因?yàn)榉N咖啡豆和種茶葉的父親關(guān)系破裂，有次喝了酒他動情地說：“跟他種茶的時候不懂他，種咖啡了反而懂他了……”，隨即又訕訕道，“可能酒喝多了想喝茶了?！边€是彭秀兵接了一句：“等一下爸爸（我）幫你泡茶。”凝重的氣氛立刻煙消云散。

很多喜劇前面順暢的時候都能很搞笑，但到了劇情轉(zhuǎn)折就忍不住煽情起來，《一點(diǎn)就到家》卻沒有這樣。當(dāng)三個“一起搞事業(yè)的好朋友”出現(xiàn)了矛盾，魏晉北氣得回了城市，但又放不下心結(jié)，去找心理醫(yī)生，那個老醫(yī)生跟他說了一句非常雞湯的名人名言：“人在容易的事和想做的事之間，往往選擇容易的事。”眼看電影就要往一個尷尬的方向走去，結(jié)果魏晉北感動地問：“這是哪個名人說的？”老醫(yī)生答：“《哈利·波特》里鄧布利多老哥們兒??！”

你看，歡樂又回來了！

特別是電影結(jié)尾我覺得非常高級。因?yàn)榫W(wǎng)購的誕生，曾經(jīng)熱鬧的農(nóng)村市集冷冷清清，只剩下一個老奶奶。奶奶深情回憶了過去的時光，在你以為這電影要抨擊什么或者說教什么的時候，接下來三個年輕人問老奶奶買東西卻都沒有帶現(xiàn)金，然后，奶奶笑著拿出了收款碼……

文藝作品反映現(xiàn)實(shí)百態(tài)，而把思考留給看的人，一萬個人心中有一萬個哈姆雷特。

就像看完《一點(diǎn)就到家》，我也陷入了和彭秀兵類似的困境，仿佛在外面學(xué)了一身的本領(lǐng)，但依舊不知道除了失業(yè)還能干啥？依舊會萌生出“城市不是我的家，這里也不是我的家”這樣的苦惱。

倒是我有個城市的朋友一心向往農(nóng)村，甚至想要去種地。作為小時候還是幫忙種過地的人忍不住提醒他：“你確定？”“種地很辛苦的?！薄澳阒腊尾菀恢睆澲卸嚯y受嗎？”……

但看了《一點(diǎn)就到家》后我愿意祝福他。祝福他的熱情和彭秀兵一樣，能遇上魏晉北的智慧和李紹群的堅(jiān)毅，也許真能廣闊天地，大有可為。

本片上映前，就有許多媒體人，給了它“國慶檔最大黑馬”的預(yù)定。 畢竟，對藝術(shù)而言，年輕、遠(yuǎn)行、夢想、兄弟情的主題，從來屢用不爽。這個時代，又如此熱衷于討論互聯(lián)網(wǎng)、直播帶貨、物流以及電商。何況那里面，還藏著許多中國人最熱衷講述與聆聽的母題，它們在從古至今的地方戲曲、話本小說、民間傳奇里，被反復(fù)演繹過：公子落難——白手起家——共圖富貴——勤勞致富——屌絲逆襲——兄弟失和——推心置腹——重歸于好——另辟蹊徑——再展宏圖。

“贏在當(dāng)下”與“生活在別處”

這個十一的院線作品，大多附著一個相當(dāng)成功的“姐妹篇”和“前文本”，就像《我和我的祖國》之于《我和我的家鄉(xiāng)》，《哪吒之魔童降世》之于《姜子牙》。

至于《一點(diǎn)就到家》，因?yàn)楸O(jiān)制是陳可辛，外加整個設(shè)定與結(jié)構(gòu)的相似性，于是大家紛紛說，這是“農(nóng)村版的《中國合伙人》”。

當(dāng)然，它自己也很認(rèn)同這點(diǎn)，甚至不介意順坡下驢、將計就計，抖個機(jī)靈玩?zhèn)€梗，明白無誤地暗示兩部電影間的互文：“我客戶說過，千萬不要和自己最好的朋友一起合伙開公司”——是哪個客戶呢？“是三個教英語的！”

當(dāng)那些篳路藍(lán)縷、夙興夜寐、堅(jiān)忍不拔、能屈能伸的價值觀，當(dāng)那些品牌打造、整合營銷、IP運(yùn)營、時間管理的術(shù)語，當(dāng)那些進(jìn)階可以復(fù)制、人生本有直線、三十歲前必須記住多少件事、世界終將因你而不同的信條，不厭其煩地填充于成長規(guī)劃、思維導(dǎo)圖、企業(yè)培訓(xùn)、心理咨詢、微信公眾號、紙質(zhì)出版物和在線課程時。誰都應(yīng)該明白，一個關(guān)于財富和創(chuàng)業(yè)的神話，有多么充足的理由，出現(xiàn)在電影里。

但是，這類神話自帶價值觀上的風(fēng)險：稍不留神，就會淪入拜金主義的蠅營狗茍。

大家在現(xiàn)實(shí)生活中渴望成功，于是大家在大銀幕上也渴望看到成功。但大家又在現(xiàn)實(shí)生活中被成功煽惑得疲憊不堪、焦慮無匹，于是大家在大銀幕上渴望看到點(diǎn)不太一樣的成功。

成功還是得成功，但能不能成功得別那么庸俗、成功得多一些情懷、成功得更有少年感一點(diǎn)也更治愈一點(diǎn)。 《中國合伙人》的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代，它告訴我們：教育和民族自強(qiáng)，才是成功的另一種寫法?！兑稽c(diǎn)就到家》的故事發(fā)生在今天，它告訴我們：改變落后面貌、造福廣大群眾、建設(shè)社會主義新農(nóng)村、到西部去到邊陲去到祖國最需要的地方去，這才是成功最嶄新的機(jī)會。

以前開玩笑說，這年頭走青年勵志路線的影視劇，兩個模式最屢用不爽：第一，北上廣不相信眼淚，我要贏，我要征服你；第二，既然不開心也不喜歡這里，不如一路向西去大理。

結(jié)果，《一點(diǎn)就到家》把二者神奇地整編到了一起，“我要征服你”和“一路向西去大理”，“贏在當(dāng)下”和“生活在別處”，同步并軌了：

魏晉北、彭秀兵、李紹群，三個男孩，一個代表智慧，一個代表沖動，一個代表堅(jiān)持，一個守著電商夢，一個守著快遞夢，一個守著電商夢，一個重新認(rèn)識了鄉(xiāng)村，一個重新認(rèn)識了互聯(lián)網(wǎng)，一個重新認(rèn)識了父親。

他們共同擁有著善良、執(zhí)著、勤勞、誠實(shí)、對世界和周遭的善意、百折不撓的勇敢，共同擁有著美麗的云南，和美麗的信念。他們這次要面對的，不僅僅是個人的價值實(shí)現(xiàn)和公司的品牌變現(xiàn)，他們要解決更意義深遠(yuǎn)也更功在千秋的問題：村莊和故鄉(xiāng)的空心化困局，中國農(nóng)產(chǎn)品的國際化路徑，不公平的世界產(chǎn)業(yè)鏈分工……

這，就是“成功還是得成功，但成功得別那么庸俗”。

“拼貼”與“反差萌”

講編劇理論時，我總愛說這么一個道理：如果想表達(dá)A（某種情緒，或者感覺），最好的辦法，永遠(yuǎn)不是使盡渾身解數(shù)吭哧吭哧地正面渲染和強(qiáng)化A，而是找出一個和A相反的B，然后，用寫B(tài)來寫A。

比如，寫一個絕癥病人的彌留時光，最悲傷的不是讓大家圍著他哭，而是讓他陪著家人再開開心心地去一次游樂場；寫一個大饑荒里的災(zāi)民，最有力的不是寫他餓死，而是寫他好容易得到食物之后，把自己活活撐死。

《一點(diǎn)就到家》在這一點(diǎn)上，是教科書式的操作：要表達(dá)提升與改造，我就先表達(dá)最大的斷裂；要表達(dá)融合、反哺與滋養(yǎng)，我就先表達(dá)最大的隔膜、最大的無法理解。要呈現(xiàn)最時髦的產(chǎn)業(yè)形態(tài)和創(chuàng)業(yè)賽道，我就先呈現(xiàn)最土得掉渣的地方、和最土得掉渣的人群。

互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的勇敢下鄉(xiāng)，而且是很深入、很突兀、落差很大、看起來很不可能地下鄉(xiāng)，因?yàn)檫@個“鄉(xiāng)”，干脆被安放在了云南千年古寨。

時間的凝定、空間的邊緣、外加原住民生活習(xí)慣的根深蒂固，三重不可能，圍追堵截，破局艱難，任重道遠(yuǎn)。這給了“用寫B(tài)來寫A”最天然的便利。

幫扶農(nóng)民兄弟，樹立國貨自有品牌，每件事都是功在千秋，一不留神就能升格成主旋律乃至五個一工程獎，可它用的卻偏偏是喜劇，擔(dān)綱的偏偏是幾位小鮮肉，風(fēng)格很熱鬧輕松，情緒與節(jié)奏一直被撩得很high。

這是最符合經(jīng)典戲劇學(xué)的“反差”，也是最符合當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)思維的“拼貼”。

要拍新的希望，就先拍自殺未遂；要拍鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)振興，就先拍古老的祭祀儀式；要拍你的傾心、認(rèn)同、發(fā)自肺腑地融入，就先拍你被蟲咬、被牛舔、從山上摔下來遍體鱗傷。

拆快遞用的是柴刀和鐮刀，快遞車隊(duì)是一群身手矯健的老農(nóng)民，打越洋電話時身邊圍著一群留守兒童、咖啡實(shí)驗(yàn)室建在塑料蔬菜大棚里、最高三人組開著董事會時地上爬滿鴨子、老中醫(yī)引述的金句不來自《黃帝內(nèi)經(jīng)》而來自《哈利波特》。

帶來最洋派生活方式的、最重要的合伙人，竟然鬼一樣穴居在后山，還偏偏是最守舊的村長的兒子。包括“在茶葉之鄉(xiāng)賣咖啡”這個核心設(shè)定。

一切都是“反差”和“拼貼”，都是“用寫B(tài)來寫A”。

所有的張力，所有的好故事，所有中國觀眾的死穴，其實(shí)，都可以在這樣的二元并立里，順理成章地完成和釋放。

“去幫助”與“被治愈”

那個反復(fù)出現(xiàn)的畫面，已經(jīng)成為了影片的核心意象：三個大男孩坐在古樹上，一起望向蘊(yùn)藏著無限希冀的遠(yuǎn)方。古樹和遠(yuǎn)方，新和舊，此在和彼在，歷史和未來，變和不變，都在這個畫面里。 尤其值得注意的是，古、舊、歷史，在這個畫面里，不是到達(dá)遠(yuǎn)方、新、未來時必須跨越的路障，也不是等待遠(yuǎn)方、新、未來輸送營養(yǎng)的對象，而是一個憑依、一個根系，一個坐在上面，才能更加穩(wěn)固地看向遠(yuǎn)方、新、未來的支點(diǎn)。

這就消解了農(nóng)村小鎮(zhèn)“不是扶貧前沿、就是世外桃源”、“不是盛產(chǎn)累死講臺的最美支教青年、就是盛產(chǎn)銳意改革的致富帶頭人村官”之刻板銀幕印象，讓其成為一個更加具有戲劇能動性的存在。

因?yàn)?，三個男孩不僅僅是來幫助農(nóng)村的，他們也在被農(nóng)村所治愈，甚至是，所滋養(yǎng)，所反哺育、所提升、所塑造。“來自農(nóng)村的反向感化，讓一個失去方向后的被動選擇，為你指明了新的方向”，這樣的處理，讓人想起許多日本和法國電影，無論是《哪啊哪啊神去村》，還是《普羅旺斯的夏天》。——對中國電影而言，它非常稀缺，也非常寶貴。

內(nèi)心越來越澄澈，腳步越來越踏實(shí)，看清了自己，也看清了成功、財富、創(chuàng)業(yè)這些總讓人心猿意馬的概念里，去掉虛火之后，本身的意義。于是，他們順理成章地獲得了觀眾的情感注資，有熱血能燃，有CP能磕，接地氣，而又討喜。

在對他們不乏寵溺的圍觀和目送里，新時代優(yōu)秀的創(chuàng)業(yè)者應(yīng)當(dāng)具有的理想道德和理想人格，不知不覺滲入每個人的認(rèn)知里。

在星雀公司傲慢的收編面前，他們仨甚至代表鄉(xiāng)村發(fā)起了一次直接的價值觀對抗，在這對抗里，連“做生意就是為了賣出去”這個互聯(lián)網(wǎng)時代的創(chuàng)業(yè)公約數(shù)都被否決了，對土地和鄉(xiāng)親的信仰，讓他們和村莊、和一些更古老甚至過時的東西牢牢站在了一起。

“一輩子想著打敗我爹，種上了咖啡反倒有點(diǎn)懂他了”，父子和解，本來就是一場隱喻，強(qiáng)調(diào)了誰才是誰的孕育。

但是，因?yàn)橛辛艘恢碌臄橙撕湍繕?biāo)，三兄弟和鄉(xiāng)村之間，本來也很嚴(yán)重的內(nèi)部緊張關(guān)系，被稀釋了。

除去前半段里的退貨大狂歡和集市上一場追打騙子的鬧劇，創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目遭遇的來自鄉(xiāng)村的反彈力量，表現(xiàn)得相當(dāng)不足。 村民們好像總是能在一串印度歌舞片式的、漫山遍野的集體律動后，完成從懷疑到擁護(hù)的統(tǒng)一轉(zhuǎn)型。

給人的感覺，沒費(fèi)什么力，快遞就鋪滿了村莊，沒費(fèi)什么力，咖啡就銷往了世界。 于是，許多可以走向更深刻人文思考的地方，也被避重就輕地掠過了：影片落幅處，老奶奶無限悵惘地說：當(dāng)初和丈夫就是在集市上認(rèn)識、最后走到一起的，可是現(xiàn)在集市這玩意兒沒有了，都不知道怎樣跟人們聚會了。這里本來藏著極有意思的東西：我們和鄉(xiāng)村的共同勝利里，是不是也伴生了某種共同的失去。結(jié)果，話音剛落，老奶奶掏出了一個支付寶的二維碼開始接收捐款，然后是皆大歡喜的笑，好像“反正能賺錢、其它不在乎”，好像“只要科技進(jìn)步、一切都能解決”。

作為一部商業(yè)片與獻(xiàn)禮片，這樣處理也沒問題，但陳可辛與許宏宇的組合，總讓人會忍不住去期待多一點(diǎn)的作者性。

所以，這是一部完成度和類型快感都非常充足的電影：流暢明快的故事底板，喜感溫暖的情緒脈動，色彩鮮明的視覺包裝，笑點(diǎn)淚點(diǎn)燃點(diǎn)一路鋪排有序、計算精確。雖然帶著某種“機(jī)巧性”（或者說某種“刻意取悅”），雖然留下“也許可以更好更深刻”的瑕疵遺憾，但必須承認(rèn)，它看得人挺舒服。

至少它向大家證實(shí)了：一不留神就會陷入說教的脫貧攻堅(jiān)，一不留神就會陷入市儈的創(chuàng)業(yè)勵志，也擁有了清新喜悅的可能。在“可敬”、“可佩”、“可流淚”、“可寫觀后感”之外，它也能夠“可愛”、能夠讓人自問“有沒有遠(yuǎn)山樹林的味道”？

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17年底受邀去云南系統(tǒng)的考查了一下咖啡在云南的現(xiàn)狀，今晚從電影院出來，有些感慨，翻出B站上自己的咖啡紀(jì)錄片又重新回顧了一番。

想說說我眼中的云南咖啡：

1.云南很大，但是是中國除海南島之外唯一能產(chǎn)咖啡的省份

2.云南除了普洱，保山和其他城市也都產(chǎn)咖啡，村里到處都有空地用來曬干咖啡豆，路邊堆滿了麻袋和剝下來的咖啡果皮。

3.咖啡是云南農(nóng)民一直在耕種的農(nóng)作物，三年開花五年結(jié)果。對農(nóng)民來說，茶葉行情好就砍咖啡樹種茶葉，咖啡行情好就砍了茶葉樹種咖啡，栽種歷史已經(jīng)有十幾二十年了。但是絕對絕對不是電影里池子里滿滿的紅果！絕大多數(shù)是綠的青的紅的黃的黑的，沒熟的，快爛的，混在一起完全不美。

4.星巴克的收購量非常少，就是個噱頭，主要收購商是雀巢，不但收購，也像電影里說的一樣提供種子。

但是，電影里沒有表現(xiàn)星巢的黑心腸，現(xiàn)實(shí)世界里，農(nóng)民辛苦一年，每年都要跟雀巢斗爭，因?yàn)槊抗锏氖召弮r只比農(nóng)民的成本高幾毛錢，甚至農(nóng)民會虧錢。農(nóng)民不想虧錢，就把收好曬好的咖啡囤著不愿意賣給雀巢，但是因?yàn)槠焚|(zhì)差，沒有其他買家，摒不牢倆月還是得賣給雀巢，因?yàn)榭Х仁菓?yīng)季的農(nóng)產(chǎn)品，無法長期保存。

也有年輕人做初步加工的生意，就是先把村里人收成統(tǒng)一收上來處理好，再賣給雀巢，一是農(nóng)民文化水平不夠，少數(shù)民族語言不通，二是小農(nóng)產(chǎn)量低，難出手。

所以一旦雀巢開價低于農(nóng)民一年的種子化肥農(nóng)藥錢，哪怕自己虧，也要把村里人的豆子都收在手里，去跟雀巢抗?fàn)帯?/p>

5.山里其實(shí)很苦，電影里村子拍起來很美，其實(shí)屋檐鏤空，六面漏風(fēng)，二樓住人一樓養(yǎng)豬，廚房就是二樓中間一塊空地?zé)鸺軤t子，孩子們只穿拖鞋或者不穿鞋。

6.咖啡對于農(nóng)民來說，就是謀生換錢的農(nóng)產(chǎn)品，很多人一輩子都只喝茶，根本不知道他們賣出去的咖啡最后出現(xiàn)在大城市里是什么味道，不知道什么是拿鐵，澳白，卡布奇諾。

7.咖農(nóng)以哈尼族這種少數(shù)民族為主，與漢族交流有一定的困難，不太信任外來人，見到城里人，都以為是星巴克的。

8.互聯(lián)網(wǎng)信號也通山里，確實(shí)有年輕人在做精品咖啡了！只要中國人都去喝云南買云南豆子，農(nóng)民就會有更大的動力去好好種植篩選豆子，這個產(chǎn)業(yè)才會進(jìn)入良性循環(huán)。

9.已經(jīng)有非常好的精品豆子被國外賣家持續(xù)采購了，可是云南太大太大，深山太多，要讓山里的農(nóng)民知道外面發(fā)生了什么，政府的扶持也很重要。

10.以后請大家喝云南咖啡?請咖啡館多賣云南咖啡，請咖啡師多推薦云南咖啡，這才是我們能為云南做的事。

之所以決定去看《一點(diǎn)都到家》，是因?yàn)榭吹蕉拱晟嫌袔讉€關(guān)注的博主說這部電影很輕松搞笑，于是就抱著去開懷大笑一場的心態(tài)去影院的。本想這部電影能帶來點(diǎn)驚喜，但結(jié)果，影片的觀感略讓人失望，不是說多差，而是不及預(yù)期。

《一點(diǎn)就到家》本質(zhì)上，就是農(nóng)村版的《中國合伙人》，它以輕松的方式，講述了一個不太真實(shí)，或者說童話式的農(nóng)村創(chuàng)業(yè)故事。

故事從一開始，就透著不真實(shí)，風(fēng)華正茂的青年魏晉北屢次創(chuàng)業(yè)失敗，心灰意冷，走上天臺，決定結(jié)束自己年輕的生命，可是就在他的身體已呈45度角下傾的時候，快遞員彭秀兵一把拽住他的衣角，就把他給拽了回來。理論上講，以魏晉北的那個角度，別說拽衣角，就算是拽胳膊也未必能拽回來，沒準(zhǔn)還會來個跳一帶一。當(dāng)然，這一點(diǎn)，你可以說是喜劇嘛，不要計較地心引力之類的東西，沒趣。好的。

那么彭秀兵回鄉(xiāng)招兵買馬，招聘了七八個人跑快遞，這一點(diǎn)就挺脫離現(xiàn)實(shí)的了。因?yàn)槲依霞揖褪寝r(nóng)村的，我算了一下，就我老家那個村子現(xiàn)階段的人口而言，一個人送三到四個村的快遞，就綽綽有余。七八個人的規(guī)模，可能能送半個鎮(zhèn)的快遞了，當(dāng)然，前提是，每個村的每戶人家都有網(wǎng)購的習(xí)慣。顯然，這是不可能的。我老家目前的情況是，快遞只普及到了鎮(zhèn)上，鎮(zhèn)上的快遞站就是終點(diǎn)站，我每次給家人買東西，都是送到鎮(zhèn)上，然后通知家里人乘車自己去快遞站拿。那為啥快速就不能送到農(nóng)村去呢？我猜有兩個原因，一是農(nóng)村網(wǎng)購的人太少，二是住戶非常分散，送快遞的成本非常高，就按電影里的說法，一個快遞掙1塊錢，我覺得往往從一戶人家到另一戶人家，所需要的耗費(fèi)的油錢，都比你快遞掙的多，也就是說，不算時間成本，你往農(nóng)村送一個快遞，不僅不賺錢，而且很可能還賠錢，而且平均下來可能一個快遞還不止賠1塊錢。

電影中的情況有些不同，彭秀兵的老家人口是聚居的，大部分人都住在一起，這么算來，其實(shí)如果要真搞快遞，就更用不著雇傭七八個人了，就那點(diǎn)人口，一個人恐怕都沒啥活兒干。就算每家每戶每天都買東西，一個人一天也送完了啊，招聘七八個人，究竟是送快遞的還是當(dāng)啦啦隊(duì)的呢？

第三個我覺得脫離實(shí)際的地方是退貨那段，其實(shí)農(nóng)村人的面皮很薄，尤其是熟人之間，還是很講感情和道義的，買了東西，也不會用了之后隨便就退的，那么大規(guī)模的退貨行為，是有悖于農(nóng)村人慣常的行為模式和性格的。但是如果說為了喜劇效果，必須有這么一出，那我也覺得，勉強(qiáng)說得過去吧。

第四個我覺得不太真實(shí)的地方是，他們的創(chuàng)業(yè)成功得太容易了，遑論李紹群能不能種出品質(zhì)碾壓很多世界級咖啡的咖啡，就算他種出來了，銷量和收益能比普洱茶好嗎？這要打一個大大的問號。而帶著這個問號，我去某寶搜了一下，隨機(jī)搜出的結(jié)果是，普洱茶的銷量是高于普洱咖啡的。

他們創(chuàng)業(yè)過程種，經(jīng)歷得最艱難的時刻，就是三個人由于一個大咖啡經(jīng)銷商的收購提議而產(chǎn)生的分歧，而本該被展開的是，他們?nèi)绾握f服村民由種茶改種咖啡，因?yàn)檫@才是一個大的矛盾點(diǎn)。你要改變一個地方的生產(chǎn)模式，光靠許大家一個不確定的未來是不能輕易達(dá)成的，你要耗費(fèi)很大的心力，然而關(guān)于這個過程，卻被一筆帶過輕描淡寫。

因?yàn)檎麄€故事中有很多的不真實(shí)的因素在，導(dǎo)致故事顯得非常不可信，正因如此，我只能把它作為一部喜劇來看。而單純作為喜劇來看的話，《一點(diǎn)就到家》的笑點(diǎn)又是不夠的，笑點(diǎn)集中在前半段，比如劉昊然被牛舔，以及他們?nèi)ソo李紹群送快遞。但是事實(shí)上，其中很多的笑點(diǎn)設(shè)置，我是無法笑出來的，比如劉昊然從山坡上滾下來，那個橋段現(xiàn)場有觀眾。笑了，但我笑不出來。

就我而言，論好笑程度，《一點(diǎn)就到家》遠(yuǎn)不如《我和我的家鄉(xiāng)》，而且笑點(diǎn)的自然程度，也遠(yuǎn)不與《我和我的家鄉(xiāng)》。所以這部電影并沒有給我?guī)眢@喜感，只不過，劉昊然、彭昱暢、尹昉的顏值，以及云南的村寨和自然風(fēng)光，倒是令人心曠神怡?？偨Y(jié)下來，它是一部不算特別成熟的喜劇，也是一部不真實(shí)的創(chuàng)業(yè)童話劇。