看完點映，我想給五星，并非片子已臻完美，而是為了這個題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動（也許是敲動）現(xiàn)實，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動又如何？大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒顧忌（片酬和得獎壓力）地出演這樣的片子，即使商業(yè)立足點又如何？何況黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無法用喜歡或者很棒來置評。

只是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個非常現(xiàn)實的題材，現(xiàn)實中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對于很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。

事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發(fā)兩個家庭的動蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法情沖突，丟失孩子對人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女，善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線——教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導(dǎo)演是個文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心。

可惜的也在于此，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之后。作為電影來說，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應(yīng)是：啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是：我以為剛開始。

我知道這個結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但并沒有提供導(dǎo)演和編劇的思索。
只是泛泛帶過，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設(shè)計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。

至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動人。包括黃渤訴說后來發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計，包括小孩子去看溜冰、那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話，黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時閉上眼睛裝睡、然后給黃渤發(fā)的那條短信。

而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命?！?br>太準(zhǔn)確！郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，“你說孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終于她什么也沒說地轉(zhuǎn)身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，“請魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那么渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多余的面部特寫和臺詞（雖然對于沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，“對不起，是我把孩子弄丟的?！蹦軌蚩吹剿齑筋澏?，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內(nèi)疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間?？雌饋?，舉動都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。

黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他并沒有像國產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬水，然而終究什么都不能說什么也不要做，那種節(jié)制而隱忍的演繹，于無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時候就落下了眼淚。

黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質(zhì)上來說，郝蕾若是清宮沒落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。
兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店里，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到魯曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句做作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，魯曉娟走進(jìn)店里，問，“你睡得好嗎？”黃渤說，“睡不著，真希望不睡?！濒敃跃赀f給他一瓶藥，“吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我?！睆念^到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡臺詞，自然的動作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。

觀影后，陳可辛導(dǎo)演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其余幾個人，包括魯曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。
而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒有浪費這個陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個人發(fā)揮了自己的潛力。

我說“幾乎”，是，并沒有完美。

這應(yīng)該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化?？丛u論，也說她貢獻(xiàn)了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認(rèn)真并在。
但是，這并不是個適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質(zhì)感?；蛘呶蚁热霝橹鳎倳凇靶⊙嘧印被蛘摺耙δ咎m”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。

有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時，便知時光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。

值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句臺詞，但氣場強(qiáng)大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒臺詞都演出了戲。
張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然后走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，滋味難辨。

片子進(jìn)行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為《今天》在表達(dá)和思考上更勝一籌。
但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點點的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

從無一日忘記，電影并非只有娛樂一個屬性。

編劇匠心獨到，同樣是根據(jù)真實故事改變，比起上一部《中國合伙人》進(jìn)步太多。

表面上，電影講了一個親情和法則規(guī)章的故事，這兩個是傳統(tǒng)戲劇沖突的老題材。而精明的地方，其實埋了一個堅持和換位思考的問題，而這后兩者卻是關(guān)于人性的思考。

先說堅持，影片一開始就不斷在時間上做各種暗示，通過掛鐘表明丟失的時間是16:30，郝蕾沒有回頭的時間是17:03，黃渤沖進(jìn)郝蕾家的時間是19:00新聞聯(lián)播，監(jiān)控鏡頭拍到孩子的時間是19:40。而后，不斷通過1年后，2年后，來提醒觀眾時間的流逝。與此同時，丟失孩子的父母討論的是要堅持，無論時間的流逝，都決心要堅持。

另一種反襯堅持的做法，就是表明改變。最明顯的兩處，一處在黃渤問郝蕾，孩子要多久才能叫趙薇媽媽。一處在郝蕾答應(yīng)鵬鵬接回妹妹的時候，孩子牽起了媽媽的手。

影片里面，有堅持的“勝利者”，比如黃渤和郝蕾，甚至趙薇。有堅持而沒有結(jié)果的人，比如那個“失心瘋”可以在人群中掃射孩子長相的人。

而最令人拍案叫絕的是，就是堅持的“失敗者”。張譯的角色很好的詮釋了這種絕望。張譯的堅持是劇本里面最長的，6年時間。他的變化是最明顯的，是他發(fā)起的尋親團(tuán)，應(yīng)該是最堅定的人。當(dāng)他組織尋親團(tuán)外出尋親的時候，他唱了崔護(hù)的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去？桃花依舊笑春風(fēng)?！本巹≡谶@里夾帶私貨，埋了一個很深的文學(xué)地梗，其實這首詩也是崔護(hù)寫的自己的愛情故事，而如果你讀過這個愛情故事，你會發(fā)現(xiàn)它講了一個堅持而最終獲得幸福的故事。編劇也通過這首詩暗喻張譯的堅持。

而當(dāng)黃渤找到孩子，張譯的車?yán)镅b睡，隨后給黃渤發(fā)去的短信，暗示了他堅持不住的改變。到最后鵬鵬的生日，張譯宣布自己的新的決定，喝下一杯苦酒。前一個鏡頭還是白天的慶生會上哭著走出去的大男人，下一個鏡頭是深夜在巷道里痛哭的大老爺們。這中間暗示的壓抑、釋放和時間的流逝，是一杯何其深沉的苦酒。相比趙薇、黃渤和郝蕾的真切的失去和真切的獲得，想必他們的三年時間。這一路的希望、堅持、失望、絕望，讓人心碎不止。套用柴靜的話，“沒有在深夜痛苦的人，不足以談人生”。

而故事里，吊兒郎當(dāng)?shù)穆蓭熧〈鬄?，是他說出了影片埋的第二層意思——站在對方的角度想。電影里面有無數(shù)的沖突，孩子和家長之間，親生家長和非親生家長之間，法律和原告被告之間，代理人和原告之間，孩子和孩子之間，警察和犯人之間，朋友之間，母子之間，夫妻之間，第三者和原配之間，離異雙方之間，福利院和收養(yǎng)人之間。

而絕大部分的沖突，根本沒有沖突雙方的換位思考，每個人都站在“自私”的立場上，干著最自以為是的事情。而越是自以為是的情況下，就越不會換位思考。而偏偏是最弱勢的群體和真正體會了人生的辛酸的那么一小撮人，他們開始換位思考；佟大為從吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?，竟然做出要為趙薇堅持要回孩子；佟大為家里的保姆也愿意多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會擋住大家群毆趙薇，會對她說“我最多能做到不恨你”，在趙薇說了吃桃會過敏后辛酸流淚。

陳可辛終于回到當(dāng)年拍《甜蜜蜜》那個陳可辛，挖掘了這一批演員最精彩的表演。并且，構(gòu)思巧妙的是，電影還用了很多符號和物品暗喻。電影里多次出現(xiàn)的滿天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆，小黑貓暗示走失，泥鰍暗示掙扎，烏龜暗示時間長（堅持），鵝暗示飼養(yǎng)，小狗暗示無邪。連混雜使用的粵語、普通話、陜西話、安徽話、四川話也暗示著溝通（站在對方立場）和文化的堅守。深邃黑暗的胡同，醫(yī)院的過道和福利院的鐵窗，直接從視覺上造成了心里的壓力和暗示。

人大多都會在感情上，在親情上，堅持過，失望過，絕望過，痛苦過，失眠過，走不出來過。之前看評論，很多人說電影很收斂，其實編劇一點都不收斂。他是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅持和換位思考，這兩個人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。

如之前預(yù)料，觀影過程中果然多次哭成渣渣，尤其是張譯扮演的老韓宣布妻子懷孕那一段。我想有孩子的人會感同身受于影片中的許多細(xì)節(jié)，因為同理心而落淚。而我的淚點則雷打不動，那就是放棄。

我們這一代人以及我們這一代之前的幾代人，從小被教育不可輕易拋棄放棄，救大火、堵?lián)屟?、攔驚馬，意志身軀都須如鋼鐵般強(qiáng)大。我們是未來的主人翁，必須對這個不夠好的世界加以改造改造再改造，永不言敗，沒有回頭路。

有一天，壯懷激烈的我們終于踏在人生的進(jìn)階之路上，接收到的信息卻開始逐漸解構(gòu)以往的教育，同時必須在種種困局中披荊斬棘。煽情是解決不了問題的，喊口號也不成，光有美好的夢想更于事無補，甚至刻苦努力也可能竹籃打水一場空。理想遭遇現(xiàn)實的層層盤剝后，一次次從水靈靈的果實變成了瘦骨嶙峋的果核。

20世紀(jì)八九十年代，人們說“站直了，別趴下”；上一個十年，志玲姐姐說“萌萌，站起來”；連斗地主里都有句“不要走，決戰(zhàn)到天亮”。是的，我們哪是那么容易倒下的？

于是再戰(zhàn)。

無論大事小情，成功都是有概率的，金字塔層級幾乎存在于萬事萬物之中。每個人都在或大或小的目標(biāo)中百步穿楊過，相應(yīng)的，也惜敗過。屢敗屢戰(zhàn)是悲壯的，但屢戰(zhàn)屢敗還不思悔改似乎太不明智。于是，我們在心里悄悄嘀咕了一句：要不，算了吧？

繼而是無數(shù)聲附和：是啊，何必呢？

就是此刻了。蔡康永在《有一天啊，寶寶》里這樣寫：我常常聽到，里面的螺絲釘慢慢松掉的聲音。

文藝作品總免不了激化沖突，將本來只存在于我們腦中的某些時刻具象化，并賦予儀式感。關(guān)于放棄的橋段并不少。比如《孔雀》里的姐姐人到中年，經(jīng)歷婚變回了娘家，跟弟弟在街上閑逛，偶遇少女時愛慕的男神，輕盈地走上前去，說了一句莫名其妙的告白，又輕盈地離去，之后蹲在柿子攤前慟哭起來。她費力地別過頭，不讓弟弟看到她哭到扭曲的五官，也不發(fā)出一點聲音。在此處，瑣碎倉皇的生活真相與影片開頭自在如風(fēng)般穿過街市的降落傘，形成了最鮮明的對比。永遠(yuǎn)靠虛幻的愛和清逸的臆想生存的姐姐，在這一刻轟然倒塌。她寄托青春的降落傘早已不見，寄托情思的俊逸的傘兵變成了庸常的中年男人，歪在破自行車上啃著肉包子，而且果真對她的存在渾然不覺。

于是，她放棄了。一場青春最終謝幕在熙攘街頭的柿子攤前。

放棄之所以讓人痛苦，在種種時間、精力以及物質(zhì)的損失之外，最大的原因在于，每一次放棄，是對目標(biāo)的背叛，更是對曾經(jīng)堅持的“我”的背叛。所以，張譯在哭，哭他找不回來的孩子，哭他沒能信守“絕不再生”的承諾，哭他背叛了那個踏遍千山萬水也要找到兒子的執(zhí)著的父親。

究竟是在哪個時刻，你聽到了，螺絲松掉的聲音？

《親愛的》是我今年在影院的最佳體驗。看這片的時候，周圍沒有喜劇片時放肆的毫無節(jié)制的笑聲，沒有動作片時我X我X的大呼小叫，沒有懸疑片時討論和賣弄的高談闊論，沒有爛片時手機(jī)亮起一片、人人都在聊天的茶話會氣氛，只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑，這點噪音渲染群體情緒足夠，又不至于影響心情，剛剛好。

我沒有想到《親愛的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語言上做點“樸實無華”的加工，立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒有誰是戲劇核心的主角，誰都可以獨自面對鏡頭，誰都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置，就像那些被譽為特定領(lǐng)域教科書的小說一樣，非得有詳實的資料搜集，精確的人物肖像，一絲不茍的背景調(diào)查，才搭得出來這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里，角色重心的不斷游移，不會讓人覺得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實的一部分嘛，生活中誰也輪不到始終當(dāng)焦點、做主角的。到結(jié)尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對輕松了，只要精心做減法即可。

現(xiàn)實色彩的弊端是，對體制內(nèi)人員的描繪，有點讓人齒冷。無論警察、法官還是福利院院長，均予人墨守成規(guī)，不近人情的印象。當(dāng)然，從邏輯上衡量，這并不是負(fù)面描寫，他們恪守法律法規(guī)，不徇人情，是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片，觀眾在同情主角之余，格外容易對他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個劇本，是非常冒險的決定，他大可以妥協(xié)一點，把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實骨架的剛度，其創(chuàng)作立意是勇敢的，他的前作《中國合伙人》為三個大亨立傳，偏要把他們早年市儈鉆營、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。

沒看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒掉淚，倒不是說電影不夠煽情，其中多場催淚戲，每一場都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過我年幼時候去影院看了一部《媽媽再愛我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來，只在臨界點七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的這個煽情境界，已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了?？紤]到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡約化，淚點頻度的設(shè)置還是合理的，畢竟你要給每個角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會嘛。不過我估計，這些煽情戲碼很快會被許多影評人稱為電視劇哭法，等著吧。我比較意外的是，本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場，它卻抖了個現(xiàn)實與虛構(gòu)的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預(yù)兆，誰也無法預(yù)料會邁向哪一個方向。

影片星光熠熠，鑒于我不是任何一個主演的粉絲，免不了給好感度排個名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個角色放在這個劇本里，其實是帶點抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事，或是脫胎于那個世界觀的，唯獨這個家伙是戲劇化的，他也是唯一一個用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個悲慘世界等同視之，必須安插了一個精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個家伙視作置身事外：別人都那么慘，你憑什么不開森。

但我喜歡他的原因不在這里，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺詞，現(xiàn)實的世界需要現(xiàn)實的英雄。這個刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個定義。佟大為這個演員很有意思，《金陵十三釵》里演了一個以一當(dāng)百的漫畫式英雄，這里又詮釋了一個沒有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評價演員的表演，但至少這兩個形象的塑造，佟同學(xué)叫我心服。

更深層的原因是，我在這個律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業(yè)失敗，地位卑微，愛耍小聰明，愛裝腔作勢，在現(xiàn)實面前忍氣吞聲，熱血上頭也會怒發(fā)沖冠橫一次，更重要的是，勢利冷漠的保護(hù)殼底下，裹著的都是柔軟和善良。他會在村婦當(dāng)街受辱時，男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士，也會義薄云天地拒絕金錢的饋贈。他和我們分享許多缺點，卻做了許多我們羨慕而沒有機(jī)會或勇氣做的事，這實在令人很振奮?，F(xiàn)實主義電影情節(jié)平實，卻比戲劇化的大起大落更具勵志意義。比起在一個夸張的世界里目睹超級英雄，我更享受在一個樸素的世界里，被真實可觸的善良人所鼓舞。（文/方聿南）