世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認(rèn)清生活的真相之后依然熱愛(ài)生活。過(guò)去的矛盾與戰(zhàn)爭(zhēng)是無(wú)法更改的，每個(gè)人的生活中都會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，我們改變不了這些現(xiàn)實(shí)，但是我們可以選擇怎樣去面對(duì)現(xiàn)實(shí)。 這部電影是戰(zhàn)爭(zhēng)片中難得的將喜劇做的如此純粹的影片，它隱去了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷血腥，只把不同文化的撞擊和各種人物的有趣呈現(xiàn)給觀眾。雖然全片一直圍繞著軍事行動(dòng)，故事情節(jié)的起起伏伏也是生命攸關(guān)，但影片帶給觀眾的感受就如同片名一樣，只是“一次盛大的閑逛”。 每每回想起這部電影中的片段，總有一種絕處逢生的力量在心底慢慢涌起，沒(méi)有什么大不了的，我們都是自己的英雄！

每次被問(wèn)起為什么寫作，為什么老盯著生活里的細(xì)枝末節(jié)，為什么雞毛蒜皮也能說(shuō)半天，我就想起《虎口脫險(xiǎn)》里的一句臺(tái)詞，就八個(gè)字，但能替我把啥問(wèn)題都回答了。 《虎口脫險(xiǎn)》是上世紀(jì)晚期一部法國(guó)喜劇片，講的是二戰(zhàn)中幾個(gè)英國(guó)兵在法國(guó)領(lǐng)土上跟德軍智斗的故事。其中有場(chǎng)戲是德國(guó)軍官審訊兩個(gè)有“通敵”嫌疑的法國(guó)人，逼他們交代英國(guó)傘兵去向。這兩個(gè)法國(guó)（諧星）平民一方面嚇得魂飛魄散，但另一方面仍決心要保護(hù)英國(guó)兵，他們東拉西扯無(wú)中生有啰里八嗦夾纏不清，終于因?yàn)樘o張而說(shuō)漏了嘴，巴黎油漆匠奧古斯特·布維先生說(shuō)：“我我我想拖延時(shí)間?！? 我我我想拖延時(shí)間。為什么寫作，為什么老盯著生活里的細(xì)枝末節(jié)，為什么雞毛蒜皮的事情能說(shuō)半天？ ——我我我想拖延時(shí)間。 生命太短了，而且越往后越短，什么也留不住，反正都留不住，我就盡可能地?fù)迫∧切┧查g吧?！八查g即永恒”這話我聽過(guò)，但我的明白并不穩(wěn)定，有時(shí)一頭霧水，有時(shí)豁然開朗，可這一點(diǎn)開朗也根本沒(méi)用，追趕而來(lái)的下一刻就有可能重陷迷茫。近年被越來(lái)越短的生命呵斥鞭打著，我大概理解了這一點(diǎn)。 因?yàn)橐娐労椭亲R(shí)都還貧瘠，我吃力地創(chuàng)作，最大的影響是來(lái)自19世紀(jì)的印象派繪畫。他們畫光，畫空氣，畫靜止畫運(yùn)動(dòng)，畫稍縱即逝，畫瞬息萬(wàn)變，他們干什么呢？美術(shù)史的解釋闡述歸納總結(jié)太多了，都對(duì)都好，可落到他們每一個(gè)具體的人，生活著的人，還不就是——我我我想拖延時(shí)間。

本來(lái)電影就是虛構(gòu)的，喜劇片更是要設(shè)計(jì)出無(wú)數(shù)的巧合，才會(huì)通篇充滿笑點(diǎn)。筆者也認(rèn)同這一點(diǎn)，但俗話說(shuō)，天衣無(wú)縫，真正的神品是看不出人工斧鑿之痕的，事情的發(fā)生都很自然，添一分太肥，減一分則過(guò)瘦。相反，過(guò)于明顯的設(shè)計(jì)痕跡則會(huì)給觀眾的笑聲打上幾個(gè)折扣。所以說(shuō)，筆者認(rèn)為喜劇情節(jié)設(shè)計(jì)的理想狀態(tài)是觀眾的會(huì)心一笑，此笑意味深長(zhǎng)，常品常新；而非僅僅停留在被演員滑稽的窘態(tài)所刺激出來(lái)的空洞爆笑。《虎口脫險(xiǎn)》中的笑料很多，并且不乏經(jīng)典，在情節(jié)設(shè)計(jì)上也頗多精妙之處。比如兩位法國(guó)平民斯坦尼斯拉斯和奧古斯丁，他們倆在小旅館里陰差陽(yáng)錯(cuò)和德國(guó)軍官互換睡床的那一段：被震落而倒了個(gè)個(gè)的門牌，為后續(xù)情節(jié)作了一個(gè)很好的鋪墊，并且給觀眾提了個(gè)醒，“打起精神吧，馬上就有好戲看啦”。還有那斗雞眼的射擊兵，發(fā)出烏龍彈擊落自家飛機(jī)的情節(jié)，充滿了可愛(ài)的黑色幽默，這些地方設(shè)置精當(dāng)，意味深長(zhǎng)，都是值得稱道的.

時(shí)光流轉(zhuǎn)，豐碑老去了，風(fēng)磨雨飾，也許它的表面不再锃亮，銘文不再清晰，但對(duì)于千千萬(wàn)萬(wàn)電影人，電影迷來(lái)說(shuō)，《虎口脫險(xiǎn)》是一個(gè)標(biāo)志，會(huì)長(zhǎng)期屹立于心。

很多都說(shuō)本片用喜劇手法表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷不一定要用血腥來(lái)表達(dá)～我不同意這種說(shuō)法～ 我認(rèn)為本片并未想表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷～它只是想用戲劇的形式撫慰人的心靈，諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)意義～ 在影片的最后，中隊(duì)長(zhǎng)和油漆匠，指揮家一行人在空中撐著滑翔機(jī)自由的飛翔也凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后人們獲得自由的美好未來(lái)～總之這是一部精神大餐～我們不得不感嘆法國(guó)人的喜劇天賦～

《虎口脫險(xiǎn)》有著非常純正的法國(guó)風(fēng)情，充滿著法國(guó)人獨(dú)有的浪漫與樂(lè)觀。 即便是剛剛經(jīng)歷國(guó)破家亡、戰(zhàn)火紛飛，法國(guó)人仍然能夠幽默以對(duì)，開懷暢飲。 還有一部《解放軍占領(lǐng)巴黎》，若是看過(guò)，你會(huì)對(duì)法國(guó)人這份浪漫情懷更有感觸。巴黎的政要名流跟著我們唱樣板戲舉紅寶書，那場(chǎng)面要多歡樂(lè)有多歡樂(lè)。 他們幾乎是把輕松愜意刻進(jìn)了骨子里。這與我們相對(duì)悠久沉重的文化形成強(qiáng)烈對(duì)比。 在我們看來(lái)非常重要的命題，對(duì)他們而言，不過(guò)是生命體驗(yàn)的一朵浪花。而人性中的善惡，懦弱或勇敢，在影片中得到生動(dòng)展示。 全片的喜劇氛圍自然是建立在反法西斯的立場(chǎng)之上，難能可貴的是，他們沒(méi)有對(duì)任何一方進(jìn)行妖魔化或標(biāo)簽化的處理。英國(guó)軍人積極勇敢，但是也會(huì)有常年在外的猥瑣欲求；德國(guó)鬼子侵略別國(guó)，但是與平民相處也并未泯滅人性；法國(guó)人當(dāng)然更是肆意奔放，就算強(qiáng)敵環(huán)伺，也要來(lái)上一句諢話開開玩笑。 我們自然是無(wú)法學(xué)會(huì)這份氣質(zhì)，因?yàn)槲幕町愄?。不過(guò)這并不妨礙我們欣賞法國(guó)人的舉重若輕。 先是英國(guó)戰(zhàn)機(jī)墜落，彼得遇到了法國(guó)油漆匠布衛(wèi)，兩人開始?xì)v險(xiǎn)，走入了茱莉亞和木偶劇團(tuán)的世界。麥金托什則墜落到大劇院，與指揮家拉福并肩奔逃。 幾隊(duì)人馬歷經(jīng)波折，與德軍玩捉迷藏，過(guò)程中更是啼笑皆非。像是二戰(zhàn)多國(guó)版的《舉起手來(lái)》，不過(guò)我們對(duì)日本兵的貶損顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他們對(duì)德軍的嘲諷。德軍在片中也有不少明顯夸張的笑料，只是放在喜劇電影中，被大家善意地放過(guò)。 主要角色中就飛行員彼得非常正面，讓人想起《圣誕快樂(lè)勞倫斯先生》里面的那個(gè)軍官，其他人都是簡(jiǎn)單快樂(lè)的模樣，指揮官和油漆匠在逃跑路上，先是被兩條獵犬拉得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，然后又在路上一會(huì)兒互扇耳光，一會(huì)兒又換鞋扯皮，各種笑鬧。 還有兩人與德國(guó)軍官在旅店里面的換房間，也貢獻(xiàn)出了世界電影史上最經(jīng)典的喜劇橋段，可以不斷被學(xué)習(xí)，被效仿，被翻拍，在各種不同背景中煥發(fā)新的活力。 幾條線索最后匯聚到了軍營(yíng)，和修女的酒桶一起，制造出歡快的大火，然后再到吉普車牽引兩臺(tái)滑翔機(jī)，已經(jīng)完全進(jìn)入了好萊塢大片模式，心有多大舞臺(tái)就有多大，物理學(xué)已經(jīng)失去作用，一切都在想象中達(dá)到高點(diǎn)。 時(shí)至今日，我們也有了相對(duì)寬裕的生活條件，不妨也可以像法國(guó)人那樣輕松幽默一些，人生本來(lái)就是一趟單程旅行，何必總要搞得那么嚴(yán)肅刻板？面對(duì)生活苦難，面對(duì)命運(yùn)挫折，不妨輕松一笑，如此而已。