因?yàn)檫@二年印度電影的崛起（《三個(gè)白癡》、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》、《吾土吾民》），以及叫座
讓我對(duì)印度片有點(diǎn)好感，前幾日見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)上有這個(gè)片子，就下了下來(lái)；結(jié)果有點(diǎn)失落啊……
拍攝手法還是不錯(cuò)的，拍攝角度也還行
不過(guò)來(lái)回穿插線索的手法沒(méi)有運(yùn)用好，中間會(huì)有一種看不懂的感覺(jué)；
印度的富二代、乖乖女、奔放女、妓女、老鴇、拉皮條的……
各個(gè)階層的人組成，就意味著這個(gè)片子的凌亂；
其實(shí)，它果然很凌亂，唉……

http://axinlove.com/2009/04/dev-d/

《Dev D[德夫D]》喜劇、色彩和《重慶森林》
by @xinl.ve 090409

《Dev D[德夫D]》脫胎于小說(shuō)《Devdas[德夫達(dá)斯]》,前者在后者演繹的悲劇愛(ài)情故事的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了突破性的創(chuàng)造（單就印度本土電影而言）。突破性表現(xiàn)在電影的形式和風(fēng)格已經(jīng)超越了已有寶萊塢的歌舞劇情片，在電影的情節(jié)、人物、色彩和攝影等方面，強(qiáng)烈的影像風(fēng)格特征具有王家衛(wèi)之于香港電影的感覺(jué)—-David Boadwell在《香港電影的秘密》一書(shū)里，專(zhuān)門(mén)用一章去分析王家衛(wèi)。

原版“Devdas”的故事，源自印度作家Sharat Chandra Chatterji寫(xiě)就的小說(shuō)《Devdas》：富家公子Devdas與Paro是小時(shí)的玩伴，成年后的兩人因?yàn)榧彝サ燃?jí)制度（經(jīng)濟(jì)和種姓兩方面），以及Devdas的懦弱與放棄，而最后兩人分開(kāi)。Paro嫁作他人婦，Devdas沉溺酒精、毒品和性，相知不能相守的愛(ài)情以悲劇結(jié)束于Devdas病死在Paro新家門(mén)外。再熟悉不過(guò)的愛(ài)情悲劇，印度版的羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英臺(tái)，Devdas的故事在印度也同樣家喻戶(hù)曉。

2002年上演的電影《Devdas[德夫達(dá)斯]》，將寶萊塢的歌舞片推向頂點(diǎn)的同時(shí)，也是再一次將小說(shuō)的故事搬上銀幕。在這之前，同名的電影已經(jīng)拍攝了七部，02年版的被譽(yù)為“與《芝加哥》、《紅磨坊》同被列為新世紀(jì)影史上最絢麗的三大歌舞片”(http://baike.baidu.com/view/1293174.htm)?！禗ev D[德夫D]》之前的電影劇本，基本上沒(méi)有對(duì)原著小說(shuō)有太大的改編，保證情節(jié)和人物的情況下，一樣保持了歌舞的特色。

2009年版的《Dev D[德夫D]》就很不一樣了，首先是片名上小有變化，沒(méi)有繼續(xù)延用《Devdas》。小小的變化，既表示本片劇情和原著小說(shuō)及之前的電影存在相同的內(nèi)容，也表示導(dǎo)演在此基礎(chǔ)有了變化。研究了一下IMDB上，印度人對(duì)于本片的看法。評(píng)分[Rating]8.6/10，2452投票[Votes](截至于2009.04.09)，贊賞的評(píng)論驚奇于本片“非寶萊塢”的設(shè)定。

“No overacting (unlike any other Hindi hero), no songs around mountains and valleys, no getting emotional over your love.”；“I just fell in love with the movie and wanted to see more of the unpredictable series of events through extraordinary musical narration.”

的確，本片開(kāi)始的一小段運(yùn)用喜劇的手法，交待Dev和Paro兩位主要人物，舞蹈、歌曲元素都完備，可以被視為是向傳統(tǒng)的致敬。拋棄掉不能調(diào)和的種姓制度，兩位主人公分開(kāi)的原因換成了猜忌和意氣，電影在男女情感問(wèn)題上回避了主要矛盾，而讓愛(ài)情的遺憾具有普遍感。而同時(shí)改變了Paro的結(jié)婚對(duì)象，在原著里Paro的丈夫是一個(gè)冷漠、對(duì)Paro并不關(guān)心的鰥夫，而本片里換成一個(gè)深?lèi)?ài)妻子的優(yōu)雅男人。被削弱的悲劇色彩，不僅在人物，更在結(jié)局，原來(lái)的生離死別換成，Dev和Paro各自斷了情絲，發(fā)現(xiàn)真愛(ài)。

一系列的改編之下，深刻的悲劇電影，走回喜劇的老路。用Dev和Paro的悲劇作為范例，去分析宿命、人生的無(wú)奈和悲哀，擴(kuò)充電影可解讀空間，自然非常不錯(cuò)。但在現(xiàn)有的情節(jié)與人物安排下，不去講述恢弘或者深度，電影單純只要風(fēng)格，便很不賴(lài)。王家衛(wèi)的電影，說(shuō)的淺薄一點(diǎn)，不過(guò)是把男女之間的那點(diǎn)事情，掰碎了、揉細(xì)了，然后混在情緒的流水。要有多么崇高或激勵(lì)人的主題，那不是王家衛(wèi)想干的。細(xì)膩的情緒和情感，各人自己在電影里發(fā)掘，類(lèi)似甚至同樣的情感經(jīng)歷，便能感動(dòng)人。

之所以會(huì)聯(lián)想到王家衛(wèi)的作品，因?yàn)殓R頭里十分絢爛的色彩，都追求極致的視覺(jué)感受：


當(dāng)看到Paro去旅館看望頹廢的Dev，并為對(duì)方清洗臟衣服時(shí)，看到王菲在《重慶森林》里溜進(jìn)梁朝偉的房間打掃房間、試圖改變對(duì)方的感覺(jué)一樣。在電影里都是瑣細(xì)的小事，但牽連的都是男女情感。主角間對(duì)于情感存在患得患失的恐懼：想要，但怕得到后失去，真正離開(kāi)了，便有了后悔，有了遺憾。銀幕外的觀眾心生惋惜，在內(nèi)心小小的嘆氣，最后又小小驚喜結(jié)局的美妙。

曾經(jīng)輕率的女中學(xué)生Chanda，也是后來(lái)的妓女，小說(shuō)原名是Chandramukhi。在原著中，應(yīng)該沒(méi)有本片如此的濃墨重彩，在三個(gè)主角的本片里，撐起了屬于她的三分之一。20世紀(jì)初的小說(shuō)，不可能會(huì)寫(xiě)到Chanda因?yàn)樽约旱牟划?dāng)舉動(dòng)，被貼在網(wǎng)絡(luò)上而最后淪為妓女。這個(gè)原因，可以看作是導(dǎo)演設(shè)定人物的一個(gè)身份而已，讓人驚奇的是Chanda的復(fù)雜性。她被傷害過(guò)，為生計(jì)所迫淪為妓女，但依然追求一個(gè)夢(mèng)想，在妓院的老練和妖艷，超過(guò)了她年齡所能表現(xiàn)的層次，《American Beauty》的Lolita。

在音樂(lè)和歌曲的使用上，電影容納很多，從傳統(tǒng)的印度“男聲”，到新近的說(shuō)唱樂(lè)，假若不錯(cuò)的話，應(yīng)該有一段二胡在其中。

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Devdas的故事終還與我隔了一層，王家衛(wèi)的電影看得多了后，對(duì)于本片的花頭就沒(méi)有那么多驚喜。因此，本片的突破只是對(duì)印度本土電影而言。

Dev.D.2009.DVDRiP.XviD-D3Si

俗套的故事講得并不俗套。分了幾段，前半部分先向傳統(tǒng)靠攏，中間很快甩開(kāi)，結(jié)尾妥協(xié)了，但仍值得鼓掌。

不靠譜的富二代頹廢墮落的一生，很符合當(dāng)代人心理的劇情走向。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)失去的富二代，大多是自私的，且從不知何為真愛(ài)。

可以說(shuō)，無(wú)論技術(shù)還是理念，印度電影比我們高出不止一個(gè)段位?？纯次覀兊某鞘蓄}材、愛(ài)情片以及所謂的古裝大制作，讓人無(wú)語(yǔ)。

攝影布景一貫的綺麗。音樂(lè)大贊，各種風(fēng)格都很不錯(cuò)。翻轉(zhuǎn)的溫暖結(jié)尾虛弱了影片的力度。

3星半打4

不要認(rèn)為你身邊的女人對(duì)性的主動(dòng)就是淫賤，因?yàn)樗闹鲃?dòng)只對(duì)你有效，一旦失去她的愛(ài)，就知道她對(duì)無(wú)愛(ài)的性的態(tài)度，
所以擁有的時(shí)候，不要拿世俗的眼光看待她的行為，因?yàn)槟菚r(shí)的她是真的愛(ài)你