8個不同的短片,道出了不一樣的臺北。從晨早走到第二天,窺視著不一樣的生活。一直都很喜歡短片,一次過看了臺北新生代的導(dǎo)演所拍的作品,我比較熟悉的是鄭芬芬所拍的<<沉睡的青春>>和程孝澤的<<渺渺>,此外我也有看過李康生的天邊一片雲(yún)。自問對臺灣電影的知識也比較缺乏,透過短片讓我對他們有進一步的認(rèn)識。8個不同的風(fēng)格,看到了不一樣的電影味道。

從晨之美走到自轉(zhuǎn),8個短片各有特色,鄭芬芬處理的是臺北人的早上,他們的生活和一種社會的特有的意識。究竟誰來救貓?又反映了社會上的人是自私自利,一切從一個平凡而帶有不平凡的日光開始。第二個故事是小男孩和女孩的故事,純真的初戀喚醒了寂寞的心靈,你可曾如此的幼稚過?<<午熱>>是一個午間偷情的故事,也是帶有實驗性的作品,同時也反映了新一代的臺北人性開放的態(tài)度和色情文化的入侵,在另一個方面也是帶有黑色幽默。從上午走到午後,再到了有關(guān)黃昏的<<舊情人>>和下班午後的<<走夢人>>,帶給人的都是希望,幻想,空想,思念,寂寞。臺北人的空虛,對愛的壓抑,對尋愛的態(tài)度。沒有說過一句話的<<煙>>,父女之間的默契,內(nèi)心的對話,不需要一言一語。

<<末班車>>和<<自轉(zhuǎn)>>是我最喜歡的作品,末班車是一部有關(guān)父女的作品,無論女兒如何在外折墮也好,父親也一直都知道她的狀況,父親沒有拋下她,反而還愛著她。而現(xiàn)實中,父母卻如此的愛著我們,產(chǎn)生了共嗚,體現(xiàn)了人世間的親情,超越了偉大的愛。從冷冷的末班車中,感到暖暖的父愛。<<自轉(zhuǎn)>>的男主角是蔡明亮,一直都想欣賞他的「藝術(shù)片」,可惜自問卻沒有料子欣賞,只能膚淺的去理解,慾望與肉體之間的相處,兩者之間的縛．愛與捆綁。李康生與恩師蔡明亮卻好像是分不開的個體。兩者也產(chǎn)生了不一樣的效果。短片透過陸奕靜的咖啡店最後一晚,電臺傳來羅曼菲的介紹,讓蔡沒法亡掉好友。二人在咖啡的清香下,在咖啡店扮演著曼菲,跳著自轉(zhuǎn)。

某程度上,人也是在自轉(zhuǎn)的,為了快樂哀愁,各種的傷春悲秋。同時也有身邊的人與事,也在圍繞著。羅曼菲的舞蹈,只有自轉(zhuǎn),自轉(zhuǎn),自轉(zhuǎn)。似乎在提醒我們?nèi)松仓挥胁粩嗟淖赞D(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)。

透過臺北異想,想到了別一樣的情,利用光影,去觀看藝術(shù),觀看社會與人生。

「臺北異想」的英文片名「Taipei 24H」比中文更能凸顯這八部短片發(fā)起的構(gòu)想，
把電影擺在時間軸上，用八個導(dǎo)演、八段故事，
以三個小時為跨度，詮釋臺北城從清晨到深夜的面貌。
多位導(dǎo)演圍繞著一個主題，各自拍短片，最後集結(jié)在一起，這樣的手法不是創(chuàng)新之處，
去關(guān)注城市、時間和人們的關(guān)係，這反倒是我認(rèn)為有趣的地方。
在一天的不同時間當(dāng)中，這座城市的每個角落，都有不同的事在不同的人身上發(fā)生，
八個導(dǎo)演把鏡頭對焦在那些小人物身上，詮釋著城市的人，也詮釋著城市。


只是我不得不提，雖說從這八段故事，希望看到八段時間接力的臺北，
但事實上只看得見七個半。
李康生的「自轉(zhuǎn)」這部感覺切題的誠意不夠，
他並不是完全以詮釋深夜臺北為目的，
也許哀弔羅曼菲對蔡李陸是重要的，對藝文人士是重要的，
但從「Taipei 24H」的角度檢視，就是失了一半的焦點。




我喜歡一鏡到底的「晨之美」，拍出臺北「不說早安的早晨」，
一群人為了「拯救」一隻貓而起了紛擾，
但也許貓是情願安靜地掛在樹上偷個清閒，
反倒是樹下人們破壞了這樣的晨之美。


我喜歡只出現(xiàn)過開頭一句臺詞的「煙」。
通常短片必須適度地加入幽默，但「煙」安靜而有張力，
女兒的叛逆、父親的無奈，兩方不透過語言，卻把情緒的爆發(fā)、頓挫和轉(zhuǎn)折完整傳達(dá)，
父女在河堤草地靜默地共享一根煙，共享一段時間，共享彼此的寂寥。


我喜歡同樣處理父女情感卻不同方式的「末班車」，它令我有段時間淚流不止。
最普通的臺灣家庭大概都是這樣，
父親會對女兒暴怒大吼、女兒也用大聲嚷嚷回應(yīng)，
父親會用絲毫不溫柔的口氣或行動關(guān)心女兒、女兒則會用不耐煩的口氣和行動接受，
父親會塞給女兒鈔票然後禁止她告訴媽媽、女兒則會說好啦好啦。
映後導(dǎo)演說，原本故事架構(gòu)共有三段末班車的故事，
取捨後僅剩末班公車及爸爸回家的機車(末班車的末班車)，
如果有機會能看到完整的「末班車」，應(yīng)該更感人。



鏡頭中七個半的臺北看起來，挺「可愛」的，
也許以後可能會出現(xiàn)高雄異想、澎湖異想等等，我也樂見其成。

8個故事，講述24小時的臺北。

起先看見一個個短片難免不讓我想起《紐約我愛你》。

雖說相比較都是一個個短片組成的，我更喜歡紐約我愛你。

但是臺北異想有它本身的特點，不是不喜歡，只是程度還不夠。

8個短片，有我比較青睞的幾個。

我很喜歡《晨之美》《那個夏天的小出走》《走夢人》這三個。

晨之美和小出走都很小清新，而走夢人充滿奇幻色彩。

這兩種類型都是我一直特別喜歡的。

這三個短片，不復(fù)雜，不拖沓。

感觸小小，喜歡卻是多多。

別的也不錯，只是沒對我口味。

小驚喜是晨之美結(jié)束后的歌曲是盧廣仲唱的，讓我快樂好久。

八個導(dǎo)演描述的八個故事。組成24小時的一日臺北。

從清晨有些嘈雜的街巷到正午時焦灼的情緒和欲望。夏日里的小出走、下班后的走夢人。12點的末班車、打樣甚至是停業(yè)了的咖啡店……臺北的生活氣息一直是我向往的。

有些城市它或許并不完美，沒有那么些純潔又高尚的各種美稱、但也正因為它的完整，有著嘈雜、寂靜、紛擾的各種狀態(tài)和顏色，才越發(fā)的讓人想要親近。

我最愛的是《走夢人》。有點童話般的奇異色彩。
每日幾近相同的生活，固定的劇情和模式，偶爾的一次意外所帶來的奇妙感覺?？吹臅r候，嘴角不自覺的向上牽扯。

你是否也這樣游走在自己的城市，演繹著如此平常但又充滿色彩的故事？

相比于臺北，臺南的公車乘客通常只有中學(xué)生、老人或是外地人。每班公車的間隔也在20到30分鐘之間，到了假日，班次更是少之又少，公車司機這個職業(yè)也因此一度被認(rèn)為是沒有前途和乏味的，想要講一個親歷的故事。

某次閒逛于生活美學(xué)館附近迷路，晚上6點半，天色已暗。忽見一輛公車停在自己面前，不會去想這是幾號車，它將通向何處，立刻爬上去，刷卡，坐到第一排的位置，這樣才可以詢問司機叔叔這趟車的目的地。沒想原來坐反了反向，就聊了一路。

司機家有兩個女兒，都在念大學(xué)，太太是大陸女人，彼此都是二婚，太太的女兒在大陸不願意來臺灣，覺得臺南太小。而自己的親女兒雖然是學(xué)生，卻已經(jīng)在做工了。車開到府前路一段時候，司機父親指了指窗外并探出半個頭，“那就是小女兒打工的地方，不曉得她有沒有在。”----一間麵包店。人情味是臺南人的家長里短。

又一段路，司機對於排長隊等候進食的年輕人頗有微詞，“現(xiàn)在的年輕人，哪裡吃不是一樣嗎？我小時候去吃的店，現(xiàn)在去已經(jīng)是兒孫在經(jīng)營了，還要我去填單子，我也不懂怎麼填。人情味？現(xiàn)在的年輕人都很機車啊，騎車飛快的都不懂讓人?！罢闹?，突然一個急剎車。

我從第一排跌坐到地上，司機只看見車外於是立刻沖下車，去扶那個倒楣的路人。等他上來，我已經(jīng)裝作沒事的樣子繫好了安全帶，帶著歉意“不應(yīng)該和您聊天的”。司機講“是那個老伯，他說正在思考要不要過馬路，於是走的慢了，差點撞上，沒有受傷是幸運喔。”還好我也很幸運----坐第一排一定要繫安全帶。

車窗外有基督教的成員化裝成耶誕老公公遊行，他們向司機問好，司機也熱情地與他們招手回應(yīng)?！敖稚系幕艉枚噜?，每年都是這樣搞，我也不曉得有什麼好看的，昨天難得休假帶我太太去看了最多人在逛的，又是排隊吃飯，她還蠻開心的樣子。”

“公車司機也是最近才做的，一開始也會被講啊，我也不想，年輕的時候太會揮霍了。我賺最多的時候每個月也有30萬誒......現(xiàn)在老了"

繞了臺南一圈一個來回，終於到達(dá)火車站，雖然司機知道我的目的地，我依舊按了車鈴，“謝謝，拜拜，祝你好運！”

臺灣電影的未來，可以期待……鄭芬芬的一鏡到底足見其場面調(diào)控能力，不愧是才女；紐承澤來亂的，管他什么年紀(jì)，講的還是愛情；許榕容搞的是外包裝那套，中看不中吃；程孝澤給101又做了回廣告，阮經(jīng)天的馬子倒是挺正的；李啟源有夠悶的，一言不發(fā)卻情感濃烈；陳映蓉玩起了夢幻，又一個才女；安哲毅太嫩，不會加減法；李康生是蔡明亮的忠實fans，卻永遠(yuǎn)成不了蔡明亮