所有的人都只是假裝興致勃勃的做著什么吧，騙過自己也許就是對的。

特別喜歡佐藤健在酒館和山田孝之打架的那一段，也許那才是整部劇想表達(dá)的硬核。

荒川良良真的是超級棒的演員，之前在預(yù)告犯里看到他最后接受警察調(diào)查的時(shí)候那個(gè)表情真的讓人很心碎。

一開始只是覺得山田孝之有腦子抽風(fēng)寫了這樣的劇本，看到最后真的很難過：自己在努力做個(gè)迎合這個(gè)社會(huì)的社畜，也許去個(gè)海島就能解決我的問題吧。我討厭必須維護(hù)的親情友情，更討厭虛偽的工作環(huán)境，但是，也許是有人保護(hù)了我，我還在這里。

另外，我再也不迷佐藤健了，他在辦公室玩女職員的樣子太逼真。

看完有點(diǎn)點(diǎn)人間失格的那種感覺。

倒是看到機(jī)器人第一次抱著他們倆起飛的時(shí)候，我差點(diǎn)笑岔氣。

用黑色幽默表現(xiàn)面對現(xiàn)實(shí)即無力又無所謂又無奈的態(tài)度。

小小的一個(gè)疑問:沒太懂電影中幾次床戲的表達(dá)作用（或許有朋友愿意解答?）

本來以為劇情在左近的一片煙霧中戛然而止，還有點(diǎn)悵然若失，結(jié)果片尾彩蛋又彌補(bǔ)了一下。

導(dǎo)演總是有很多出其不意的地方，片尾女人的呻吟讓我聯(lián)想到性，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)是女人正在分娩；孩子接出后本以為是左近的孩子，結(jié)果下一秒“太好了，牛山你有兒子了”有點(diǎn)令人措手不及有點(diǎn)驚喜。

還有牛山是因?yàn)楦咧袎毫μ蠖鴮?dǎo)致失智，讓人心疼。不知道還有多少個(gè)牛山呢?

電影選擇以機(jī)器人作為引導(dǎo)主體來推動(dòng)故事劇情，卻沒有著重的表現(xiàn)它的矛盾或是選擇，看起來感覺比較散。反而是男主角山田孝之占了絕大多數(shù)的敘事篇幅，個(gè)人認(rèn)為這一點(diǎn)比較不足。

男主，二傻，和上班族很能反映出社會(huì)中下層中的人們無望，被擠壓擺布背叛后，最希望的是當(dāng)一個(gè)海島上的原始人。作為動(dòng)物單純的或者。

被網(wǎng)飛爆款神劇《愛，死亡和機(jī)器人》瘋狂刷屏，已經(jīng)持續(xù)了近半個(gè)月?？v觀《愛死機(jī)》中的18個(gè)故事，雖然風(fēng)格迥異，但聚焦的都是同樣的主題：愛和死亡是人類命運(yùn)永恒的話題，而機(jī)器人則在被創(chuàng)造之后，躍躍欲試著在人類世界中掀起天翻地覆的變化。

無獨(dú)有偶，在去年的東京電影節(jié)上，一臺(tái)造型復(fù)古，無論被問到什么都只會(huì)回答「不好意思，你說的東西我都聽不懂?！沟挠埠藱C(jī)器人在紅毯上也十分矚目。

這臺(tái)機(jī)器人出自由山下敦弘執(zhí)導(dǎo)，山田孝之、佐藤健、荒川良良出演的電影《硬核》，影片改編自狩撫麻禮的著名漫畫《硬核-平成地獄兄弟》。

這部影片可以用“曲折離奇”來形容，開頭是屌絲破處之旅，中間是科幻黑色幽默喜劇，結(jié)尾又變成憂郁文藝片的電影，古怪，瘋狂，引人發(fā)笑后又令人傷感，或許這就是日本版《愛，死亡和機(jī)器人》的樣子吧。

從《山田孝之的戛納電影節(jié)》里那個(gè)人設(shè)崩壞的大明星搖身一變，再次和山下敦弘合作的山田孝之，在《硬核》中飾演寡言少語、性格孤僻的廢柴權(quán)藤右近。（下文有劇透）

沒有正經(jīng)工作，整日酗酒，一言不合就與在酒吧里吵吵嚷嚷的年輕人大打出手。而且，和在貿(mào)易公司工作的精英弟弟左近（佐藤健飾）相處也并不融洽。唯一稱得上是朋友的只有精神失常、善良老實(shí)的牛山（荒川良良飾）。

三位主演角色對比

右近和牛山被反政府政治組織首領(lǐng)金城收留，為著「重振武士道」「振興大和之魂」的政治運(yùn)動(dòng)籌備資金，因此日復(fù)一日地在深山里挖掘著首領(lǐng)深信不疑的傳說中的寶藏。

右近和牛山頹廢的人生看似有了目標(biāo)和希望，可事實(shí)上卻也不過是踏入了又一個(gè)無望的死循環(huán)當(dāng)中：渴望改變腐朽社會(huì)的右近與首領(lǐng)金城志同道合，但他們在街上的大聲疾呼換來的只有路人們行色匆匆的冷漠忽視。

首領(lǐng)助手水沼看似對右近極為重視，實(shí)際上不過是想拜托他去調(diào)查自己的姘頭是否安分守己；無人問津的組織扯著試圖「改變世界」的幌子，故弄玄虛為右近和牛山兩人安排的試煉更加令人啼笑皆非。

精神失常的牛山唯一的心愿就是招妓破處，但即使已付清費(fèi)用，行動(dòng)遲緩、口齒不清的他仍然被中年妓女嫌棄，還差點(diǎn)被騙光了僅存的2萬日元積蓄……

可悲的廢柴人生眼看又要陷入另一種虛無之中，而一個(gè)機(jī)器人的到來，打破了“虛無”，出現(xiàn)奇跡般的轉(zhuǎn)折......

然而，機(jī)器人有些故障，右近修好了機(jī)器人，并給它取名叫羅伯，兩人也由此發(fā)現(xiàn)了，在牛山居住的廢棄的制藥廠房下，竟然有一個(gè)廢棄已久的機(jī)器人研究所。

堅(jiān)信機(jī)器人和自己一樣是孤身一人的右近，為了保護(hù)羅伯不被「惡臭的社會(huì)放逐」，決心和牛山一起給羅伯喬裝打扮，以此可以混入社會(huì)而不被任何人發(fā)現(xiàn)真實(shí)身份。

被偽裝成cosplay愛好者的羅伯與右近、牛山同出同進(jìn)、同吃同睡，在深山中挖掘那好像永遠(yuǎn)也挖不出的寶藏，在拿到工資后一起去風(fēng)俗店消遣玩樂。

性能優(yōu)異的羅伯，還在右近和牛山遭遇危險(xiǎn)了帶著兩人起飛逃離困境，并在右近的精英弟弟左近的改造完善下，精準(zhǔn)地找到了隱藏在深山中的寶藏。

好景不長，看似開始一帆風(fēng)順的生活并沒能持續(xù)多久。為錢財(cái)殺害金城的水沼，謊稱安排右近去進(jìn)行起義活動(dòng)，實(shí)則將金城的尸體與作案兇器一起藏在了牛山居住的舊廠房里，而走水路去香港做寶藏交易的左近毫無音信，遲遲不歸，似乎又變成了新聞里海上兇殺案的被害人。

這一切都在瞬間急轉(zhuǎn)直下，面對著逼近自己的警察，羅伯再一次擁抱起右近和牛山，帶著兩人起飛脫離困境，并在寂寞無言的深邃夜空中自動(dòng)引爆了身體……

如同所有在山下敦弘電影里出現(xiàn)的「無聊派」主角們，邋遢、暴躁、一事無成的右近是主流眼中的「異類」。即使有家人，也會(huì)像《苦役列車》中的北町貫多因?yàn)樽陨砉云珗?zhí)的性格而和處于精英階層的弟弟話不投機(jī)半句多，無法享受親情帶來的快樂。

《苦役列車》

在雜亂無章的出租屋里，右近不斷地抽煙酗酒；兩萬日元硬幣，輪轉(zhuǎn)在右近、妓女、牛山手中，被不厭其煩地?cái)?shù)點(diǎn)清算著。在山下還原生活細(xì)節(jié)的瑣碎鏡頭下，我們可以更清晰感受到主人公與環(huán)境的疏離感，世界在他們周圍，但他們卻活在世界之外。

因名校壓力過大，才導(dǎo)致精神失常離家出走的牛山；被誤認(rèn)為是cosplay怪癖成癮，從不以真面目示人的機(jī)器人羅伯，也是如此。或許，只有同樣被社會(huì)邊緣化，與右近共同在毫無出路的人生里茍延殘喘的這兩「人」，愿意和右近成為生命中的摯友。

這段古怪荒誕的友情，才終于令右近有了逃離孤獨(dú)的短短快樂時(shí)光。曾經(jīng)厭惡年輕人在酒吧大聲吵鬧的他，可以和牛山、羅伯在風(fēng)俗店縱情歌舞，也可以倔強(qiáng)地向這排斥他們的世界宣告：「才不需要家人，我們可是會(huì)飛的?！?/p>

這三人的組合，在旁人眼里或許是新奇笑料、是不屑一顧的失敗者。但相比輕視女性、在辦公室偷情的左近，提起女兒的愛情悲劇，不感到悲傷、反以為樂的水沼，以及只求性愛、卻無法給一個(gè)擁抱的「愛無能」美惠子相比，到底是誰更悲哀一些呢？

影片中有句殘酷的臺(tái)詞：「什么改造社會(huì)，滿是問題的才叫社會(huì)，只能在里面盡力生存，還有什么辦法?！?/p>

想要好好生活的右近，無法理解弟弟左近對于問題社會(huì)的順從與漠不關(guān)心。而在社會(huì)里盡力生存到如魚得水，反而被社會(huì)完全改造的左近和美惠子，也無法理解右近的堅(jiān)持與對真摯感情的卑微渴望。

在這個(gè)滿是問題的冰冷社會(huì)里，根本沒有人會(huì)在乎羅伯是真人還是機(jī)器，沒有人再有好奇心追問它的真面目。人們只是迫不及待地給它貼上了「cosplay癖」的標(biāo)簽，就開始以非常嫻熟的態(tài)度漠視、嘲笑、利用羅伯，正如右近和牛山曾經(jīng)被對待的那樣。

影片的結(jié)尾，擁抱著右近和牛山起飛，逃離警察槍口的機(jī)器人羅伯感受到了一股從未有過的悲傷。羅伯突然終于明白了，鋃鐺入獄也罷，趁勢逃脫也好，在這樣殘酷的現(xiàn)實(shí)世界里，右近和牛山無法得到救贖。

他們的命運(yùn)就是一片絕望，它所釋放的悲憫，也許是這兩個(gè)與社會(huì)格格不入的底層人最后能感受到的善意了。而作為人工智能的自己，根本不是他們的救世主。

完結(jié)之后的片段，也許是美好的想象，又或許右近和牛山真的僥幸不死?？蓪τ谶@個(gè)世界上某些角落中的可憐人而言，都市求生痛苦不堪，也許逃離現(xiàn)實(shí)、流落荒島才是真正可以生活下去的辦法。

作者| 宋虎牙；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

粉山田孝之的時(shí)候還年輕，粉的也是他毛絨絨粉嫩嫩的嬌憨。如今我成熟了，他胡子濃密了，從此在沙雕的路上一直前行不回頭。

這部電影依舊是他擅長的沙雕電影。兩個(gè)loser碰在一起，一個(gè)兇猛，一個(gè)癡傻，被團(tuán)結(jié)在愛國反動(dòng)的老頭子下面挖金礦。兇猛的眼里滿懷著憂傷，一心賺錢就想著給癡傻的小弟破處，但結(jié)局往往是妓女奪路而逃。

然后他們撿到了一個(gè)威猛古舊的機(jī)器人。于是頹廢的生活里多了些熱鬧，他們一邊小心謹(jǐn)慎的藏著這個(gè)龐然大物，一邊又想帶它見見世面。他們玩球，對棋，唱K，跳舞。機(jī)器人羅伯是木訥的，但是也是背后的保護(hù)者。

這現(xiàn)代社會(huì)太過殘酷和血淋淋，弱者只有欺騙和背叛，以及漫不經(jīng)心。機(jī)器人在兩人的生命里匆匆而過，給了他們安心，也終究不愿他們再繼續(xù)受折磨。這樣的愛，渺小而難得；阻礙不了死亡的來臨和人生的凄慘；唯有機(jī)器人才會(huì)讓他們回到原始蒙昧的狀態(tài)，獲得平和和安寧。

日本作為工業(yè)高度發(fā)達(dá)的國家，對于機(jī)器人總有超然與別人的思維想法。這無法學(xué)得，也無法復(fù)制，唯有在鋼鐵之軀里在精密計(jì)算中走一遭，也許才能獲得類似的奧義——基于人性，含著慈悲，又從來與人類隔閡。

jesus，我該說什么來著，我本來是打算看一部《小偷家族》，因?yàn)榻裉煳业男那橛悬c(diǎn)亂，是那種嗨到低落的迷離，但鬼知道我怎么看了山田孝之的這部《硬核》。結(jié)果，我看了一部比我現(xiàn)在心情還迷離十倍，比我的人生還要喪十倍的人生。

以前看過這部片的預(yù)告，想著山下敦弘和山田孝之這倆一起怎么也得是一部勵(lì)志片來的，結(jié)果感覺被開了一個(gè)大玩笑。雖然，看完這部電影多少還是得到了一點(diǎn)安慰，或者說是感動(dòng)，但那不是我所預(yù)期的感動(dòng)。毋寧說是山田孝之最后說我好感動(dòng)的時(shí)候被感動(dòng)了。

這部影片從各方面來說都十分硬核，勉強(qiáng)的上班族，懷疑的社會(huì)邊緣者，以及被感情玩弄又擅自玩弄感情的女人，如果再加上愛國的反政府分子和玩世不恭的青年人，那簡直就是社會(huì)的縮影了。頗有麻雀雖小五臟俱全的意味。如果說這種投射還多少顯得含蓄的話，那山下敦弘對于多惠子小姐的刻畫就毫不遮掩了，暫且不說露點(diǎn)這事兒，就這劇本，臺(tái)詞，說山下敦弘沒讀過渡邊淳一我都不信。

山田孝之在這部戲里奉獻(xiàn)出了男人級的表演，請各位女粉務(wù)必觀看。