有賈木許式的搞笑。比如以上。

也有賈木許式的思考，這里面某些寓意，復(fù)活的僵尸，代表了那些只追求自己欲望和享樂的人類，這種大環(huán)境下，有的人就自然而然被殺死。有的人受不了自己墜入，比如女警官。有的人奮力反抗比如兩個男警察。還有人有足夠的背景庇護(hù)可以被接走或者玩不來就能輕松脫離這樣的世界，比如澤爾達(dá)。有一種可以用機(jī)會和智謀躲過，比如三個孩子。還有一種是邊緣的旁觀者，并不參與其中，比如流浪者。

你又是哪種人呢？

2019年，喜劇恐怖電影《喪尸未逝 | The Dead Don't Die》

從各個方面，比如海報還有電影名字都透露著濃濃的B級恐怖電影的感覺。

比較讓我驚喜的就是 古一法師，我開始還以為是我看錯了。。

古一法師的演技真的是極好的，她的加入讓整個電影上升了一個層次。

電影中也有不少自己特有的梗，反正有的我并不是太懂。

值得吐槽的地方就是，都埋了太久的尸體就別出來當(dāng)喪尸了早就成骨頭了好不。

最后的迷之戰(zhàn)斗送死也是。。不知道如何評價。

對于生前的迷戀，還真讓我想起一部日本漫畫《尸姬》不知道有沒有情投意合的小伙伴呢（手動斜眼）

但確實電影的節(jié)奏太慢了，看起來還是非常犯困的說呢。。

確實像大家說的，誰會在乎這些爛梗- - 也許對于不是很感冒的人來說 確實太枯燥了。

當(dāng)然我也是。。并不是很感冒。。有的地方確實不太懂。

(╯‵□′)╯︵┻━┻，果然還是編不下去的嘛~~湊字

------------我是外星人的分界線--------------------

推薦指數(shù)：★★☆（5/10分），呀呀，枯燥難懂啊。

現(xiàn)實世界里，為了物質(zhì)欲望地球都被改變了，隨波逐流順從欲望的變成僵尸，嬉皮士根本無處可逃，從城市逃來小村沒改變命運。主動對抗僵尸的人扛不住辛苦也放棄了，剩下堅持抵抗也全部犧牲。 只有看透一切放棄一切的虛無主義者、沒占有過財物也沒嘗過生活苦的小孩逃出來了。能風(fēng)光全身而退的只有一個有背景的外星人??

Oh, the dead don't die

Any more than you or I

They're just ghosts inside a dream

Of a life that we don't own

They walk around sometimes

Never payin' any mind

To the silly lives we lead

Or the reaping we've all sown

...

---Sturgill Simpson<The Dead Don't Die>

美國電影《喪尸未逝》

作品類型：喜劇

主要演員：Bill Murray、Adam Driver

故事概述：寂靜小鎮(zhèn)遭遇喪尸圍城

上映時間：2019年7月12日在英國上映

作品提名一覽：

一部風(fēng)格迥異的喪尸片

有那么一絲好笑；有那么一絲冷峻；

有那么一絲恐怖；有那么一絲溫暖；

有那么一絲批判；有那么一絲嘲諷。

這就是水瓶男Jim Jarmusch帶來的（自編自導(dǎo)）新作《喪尸未逝》。

身體關(guān)系（累成狗、想睡覺），這篇影評就不詳解了，簡單談一下個人感受。

1，Jim Jarmusch新作，延續(xù)了一貫的格調(diào)---“不著調(diào)”

不要誤會，這個詞擱在這不是“貶義”，而是“中性”。就筆者看來，所謂的“著調(diào)”，就是走“大眾路線”，迎合觀眾口味，沒有自己的特色、觀點、思想。

反觀“不著調(diào)”，即走“小眾路線”，狹義理解：看得人少，被邊緣化；廣義解釋：有個人印記、偏人文思考。

簡而言之，兩者的受眾群不同，就內(nèi)容實質(zhì)而言，各有千秋。

2，演員演得很高興，是不是要笑場了...

Bill Murray越老越像意大利老帥拉涅利，劇中飾演一名特淡定、忒懷舊的小鎮(zhèn)警長

Tilda Swinton拿起太刀成了“星戰(zhàn)”+“漫威”結(jié)合版古一法師，劇中飾演劍術(shù)秉義的停尸房看守人（不是地球人）

流行歌手Selena Gomez+Austin Butler，這組搭配確定不是在重溫“Selena Gomez+Justin Bieber”的昨日情緣？

朋克教父Iggy Pop繼續(xù)不務(wù)正業(yè)，出演留戀咖啡的僵尸

3，劇情古靈精怪，給你們瞧一瞧什么是“文藝腔”的喪尸劇

a，文學(xué)辭藻

比如：ashes to ashes，and dust to dust（塵歸塵，土歸土）

b，畫面影像

比如：黑夜里、喪尸中，一襲白衣、手持太刀的月下傳奇Zelda（這名字游戲迷不會陌生，老任旗下的超級游戲明星“塞爾達(dá)”）

c，音樂回響

一部作品，至始至終，一曲鄉(xiāng)村民謠控節(jié)奏，不帶換的，什么情況？Jim Jarmusch如此迷戀這首同名歌曲？有可能，但仔細(xì)觀察，還存在另一種情形，那就是導(dǎo)演有意識地將歌詞融進(jìn)故事，換句話說：加長版MV，懂了沒有？

4，故事的弦外之音，含沙射影了啥？

a，虛空的虛空，凡事都是虛空。世間之人，追名逐利，可到頭來，歸為塵土，隨風(fēng)而逝。

b，人，常常留戀的，不是生命本身，而是身外之物（金錢、物質(zhì)），這些東西，能不能帶走？又能不能帶來？想一想，豈不可笑。

c，世界的走向。隨著環(huán)境的日益苛刻，人類未來的生存空間越來越窄，說不準(zhǔn)末日之時，人們真的會像行尸走肉一般，互相侵蝕、相互吞噬。

終。

編劇★★★☆☆（故事留于形式，最后是“難圓其說”，還是編劇故意而為之？不解亦）

導(dǎo)演★★★★☆（自編自導(dǎo)，思想性值得借鑒）

演員★★★★☆（演得隨性，不做作）

劇情★★☆☆☆（故事過于單一，挑剔的人會看不下去）

視效★★☆☆☆（簡樸美）

音效★★★☆☆（主題曲有意境，其他就一般了）

推薦度★★★☆☆（不一樣的“喪尸劇”）

影片大致是講，由于人類在極地過度開采頁巖石油，使地球自轉(zhuǎn)軸發(fā)生偏移，導(dǎo)致日照時間發(fā)生變化，從而引發(fā)僵尸疫情；但片尾的外星飛碟的出現(xiàn)，似乎也意味著僵尸疫情的爆發(fā)，與外星人的預(yù)謀有關(guān)……

在寂靜的森特維爾小鎮(zhèn)，克里夫警長帶著警員朗尼，到荒林里找尋赫米特·鮑勃，原因是農(nóng)夫米勒·法蘭克指控他偷了他的雞……但警長不相信混蛋米勒的言辭……

返回途中，警長用無線電與警局的女警明蒂通話，但信號突然中斷；同時，手機(jī)也莫名沒電……打開收音機(jī)，里面卻播放著斯特吉爾·辛普森的《死者未逝》歌曲……

而像野人一樣生活的赫米特發(fā)現(xiàn)森林里的昆蟲與菌類出現(xiàn)異常行徑……

餐館的芙恩、五金店的漢克、士多店的巴比·威金斯、汽車旅館店主丹尼、少年管護(hù)所的女生麗芙、史黛兒、男生杰羅尼莫、旅行文青柔伊、杰克、扎克等相繼登場，他們不約而同地都從電視或收音機(jī)收聽到一新聞：極地液壓破裂法開采頁巖能源，導(dǎo)致地球自轉(zhuǎn)軸偏移，引發(fā)晝夜時間發(fā)生變化；但能源局為了能繼續(xù)開采，一直否認(rèn)此事實。民眾都覺得很不對勁，卻又都無動于衷……

警局存放著酒鬼瑪洛莉的尸體，等待明天驗尸官到來，當(dāng)晚，警長克里夫留在警局值班……警長一直念念不忘的是殯儀館新來的小姐薩爾達(dá)·溫斯頓，她不僅漂亮，而且行為異?！?/p>

各地的家畜、寵物都相繼出現(xiàn)異常行為，然而民眾仍無動于衷……

終于，災(zāi)難降臨，當(dāng)晚，墓地的死尸起死回生，爬出墓穴，將餐館服務(wù)員芙恩與餐館清潔工莉莉活活咬死……

接警后，警長等人趕到，警員朗尼意識到可能是僵尸行的兇……

第二晚，更多的僵尸爬出墓穴，開始襲擊小鎮(zhèn)，五金店的漢克、士多店的巴比·威金斯、汽車旅館店主丹尼等人相繼遭到攻擊，之后都被感染成僵尸……

殯儀館小姐薩爾達(dá)·溫斯頓正給尸體化妝時，死尸復(fù)活，薩爾達(dá)手揮日本武士刀，將僵尸斬首……

接著，薩爾達(dá)一路斬殺僵尸，來到警局與警長等三人匯合，警長決定帶手下去小鎮(zhèn)巡邏，讓薩爾達(dá)留守警局，之后約定在墓園匯合……

警長開車走后，薩爾達(dá)卻利用電腦與無線電設(shè)備，發(fā)出奇怪的信號……

警長三人驅(qū)車一路巡邏，達(dá)到墓園時車拋錨，此時，女警明蒂腦殘，看到僵尸奶奶去擁抱，結(jié)果秒掛……

這時，薩爾達(dá)一路揮刀砍殺，也來到墓園，然而，此時天空驚險外星飛碟，將薩爾達(dá)救走，——薩爾達(dá)在警局發(fā)出的信號是召喚飛碟的信號……

警長看得目瞪口呆，之后決定與手下朗尼一起搏殺僵尸……

一陣搏殺后，警長兩人因寡不敵眾喪命僵尸群……

有“美國獨立電影宗師”之稱的吉姆·賈木許在世界影壇上的的形象與他電影作品中的人物頗有幾分相似，都是一個與周圍環(huán)境格格不入的人，行為古怪卻也不無可愛。

賈木許的作品數(shù)量不算多，但每一部都稱得上精品。作為一個“作者”電影導(dǎo)演，其影片總是體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人風(fēng)格賈木許的電影注重表達(dá)人與人的疏離、孤獨的現(xiàn)狀。影片通過塑造非常規(guī)的人物，并以拼盤式的瑣碎的情節(jié)結(jié)構(gòu)打破常規(guī)的敘事策略，這使他的電影帶有一種濃厚的后現(xiàn)代主義味道，其極簡派的風(fēng)格受人矚目。

他憑借社會邊緣人物設(shè)置、高品位的配樂與布景、詩化內(nèi)容與臺詞意境深受大批文青們熱捧。某種程度上，“賈木許”三個字就代表著美國邊緣化獨立電影的絕對標(biāo)桿。

近幾年來，賈木許主動“擁抱”主流文化，以自我解構(gòu)，戲謔幽默的方式出現(xiàn)在大眾面前。比如，2013年的影片《唯愛永生》，他將吸血鬼類型元素放入到文藝片里，把吸血鬼們塑造成孤獨了千百年的文藝大咖。整部影片也很像文藝青年掉書袋。但同時，賈木許獨有的冷幽默又讓故事更像文藝版的《那個男人來自地球》。影片中，賈木許借角色之口，對西方文明做出了大量的解構(gòu)和歪批，傳達(dá)出強(qiáng)烈的個人觀點。

在拍攝完神話與詩意共存的《帕特森》后，賈木許重新回歸“主流”，這次他又打上了喪尸片主意。《喪尸未逝》 （The Dead Don't Die）作為賈木許沖擊金棕櫚主競賽單元的新片，再次展現(xiàn)出他在影片風(fēng)格的上的革新和突破。

你絕對沒有見過這樣的喪尸片，也沒有看到過如此幽默調(diào)侃的賈木許。作為一部以喪尸為題材的黑色喜劇，賈木許在影片中依然融入了極其濃烈的個人風(fēng)格。散點式的慢節(jié)奏，反復(fù)不斷的冷幽默，總是慢半拍的低情節(jié)架構(gòu)，甚至帶有漫畫風(fēng)格的調(diào)皮特效。

《喪尸未逝》就像是賈木許借電影之語完成的一次性惡作劇。如果按照賈木許之前影片的風(fēng)格和類型來判斷，很容易把《喪尸未逝》想象成文藝片和喪尸片的嫁接體，但如此簡單粗暴的分類顯然低估了賈木許的審美偏好以及野心。

從故事上來看，影片講述地球因遭受環(huán)境污染而發(fā)生了“移軸”現(xiàn)象，各種奇特的自然現(xiàn)象預(yù)示著危機(jī)的暗流涌動，動物發(fā)狂，植物亂長，埋葬在墳?zāi)估锏乃朗峭炼觯鼗厝碎g，禍亂天下。整個小鎮(zhèn)，頓時成為喪尸們“施暴”的樂園。

在影片里，賈木許將反類型做到了極致。沒有首尾相連的主線故事，而是將眾多人物一一塞進(jìn)故事中，除了小鎮(zhèn)上的幾位警察，大多數(shù)出現(xiàn)過的角色，都在影片第二幕就完成了功能性作用，領(lǐng)了“盒飯”。同以往那些注重戲劇性和刺激程度的喪尸片不同，《喪尸未逝》明顯在節(jié)奏和故事上緩慢太多，甚至?xí)鸷芏嘀髁魅后w觀眾的不適。但狡黠的賈木許偏偏又在影片里加入大量限制級的血腥鏡頭。其中有一幕三次反復(fù)出現(xiàn)的“尸體”鏡頭就顯示出他對于影片的風(fēng)格處理手法。

喪尸第一次侵害人類，第一幕中出現(xiàn)的餐廳營業(yè)員紛紛遭遇不測。她們的尸體無力且扭曲的躺在地上，三位小鎮(zhèn)警察先后進(jìn)入餐廳一探究竟。在這一幕中，出現(xiàn)了臺詞的反復(fù)，鏡頭的反復(fù)，還有人物行為的反復(fù)，這些刻意的反復(fù)是影片類型特征的最好體現(xiàn)。賈木許所塑造的標(biāo)志性風(fēng)格，一種自我反思式的疏離美學(xué)就暗藏其中。

透過這一幕，我們就能撕裂喪尸片的外殼，探尋到其深藏其中的主題內(nèi)核。很明顯，就像賈木許的《唯愛永生》一樣，表面擁抱了流行文化元素，但骨子里依然是對主流文化的解構(gòu)和質(zhì)疑，甚至是嘲諷。影片一開始就將這個美國小鎮(zhèn)描繪得陰森恐怖，警察巡邏時，街道空空蕩蕩，了無人跡，而當(dāng)喪尸從墳?zāi)古莱?，肆擾市民后，被喪尸吞噬的小鎮(zhèn)才變得熱鬧起來。

在賈木許眼中，小鎮(zhèn)無疑隱喻為美國社會，而居住其中的大眾和喪尸其實并不無區(qū)別。影片中那些看似星羅棋布的隱喻，其實有個統(tǒng)一的理念支撐著：當(dāng)?shù)鬲z滿了，死人就會跑到地面上；而當(dāng)?shù)孛嫔隙家凰繒r，活人也看著像行尸走肉。

影片里，喪尸們紛紛從地底爬回人間，雖然有了食人的恐怖喜好，但口中依然嚷嚷著社交賬號、WIFI、咖啡，即使死過一次，也戒不掉現(xiàn)代社會的癮，即便變成喪尸也依然屈服于流行文化、消費主義和網(wǎng)絡(luò)化自戀。熟悉喪尸類型片的影迷一定知道，喪尸作為電影流行元素，是在羅梅羅的經(jīng)典喪尸片《活死人之夜》之后才逐步奠定了江湖地位。

通過《活死人之夜》，《活死人黎明》，以及《喪尸出籠》，羅梅羅引領(lǐng)了喪尸電影的第一波浪潮，喪尸、僵尸、食人族，在諸多方面替換了經(jīng)典的怪物種類與科幻生物，經(jīng)由各種各樣的子類型滲透到電影實踐中，也滲透到各個時代的流行語境中。比如從“核危機(jī)”，到“傳染病恐懼”，再到如今對網(wǎng)絡(luò)社會和消費主義的暗諷。

喪尸片的核心主題往往與死亡和意識的消亡有關(guān)。羅梅羅通過其作品完整的建構(gòu)了喪尸的轉(zhuǎn)化，以及消滅喪尸的方法論，還有一系列由此引發(fā)的道德問題。在《喪尸未逝》里，賈木許通過角色設(shè)計，再次表達(dá)現(xiàn)了他對部分流行文化的態(tài)度，致敬了羅梅羅的喪尸片鼻祖地位，也借用了他建立的喪尸類型片法則。

比如，被喪尸撕咬后也會被同化；比如食肉嗜血的本質(zhì)；還有喪尸依然會回到自己熟悉的地方，去找過去認(rèn)識的人。

對于過去生活的依戀，以及喪尸化前所懷有的仇恨和品質(zhì)不會因為變成行動遲緩，看似智力低下的喪尸而發(fā)生改變。所以，在影片中，賈木許直接以此類型范式諷刺了大眾被各種主義洗腦后，變得遲鈍和愚蠢。比如對環(huán)保問題、特朗普主義、政治正確、Metoo、網(wǎng)絡(luò)社會、消費主義、種族主義等社會現(xiàn)象輪番進(jìn)行了調(diào)侃。

例如，影片中史蒂夫·布西密飾演的種族主義者，總是戴著一頂“讓美國再次變白”的帽子，但在面對輿論壓力時，依然會口是心非的說自己不是種族主義者，而他卻第一個遭到喪尸黑人襲擊，最后也被象征著群體輿論的喪尸群所殺害。

另外，賽琳娜·戈麥斯飾演的嬉皮士女孩象征著外來者，卻在剛進(jìn)入美國小鎮(zhèn)后就遭遇了喪尸屠殺。

影片中的人物設(shè)計明顯都帶有確定的功能性指涉，從年齡到性別，從膚色到意識形態(tài)。

而影片的結(jié)局，也表達(dá)了賈木許對于當(dāng)前社會的看法，即被各種主義撕裂的大眾群體，正經(jīng)歷著自我意識的消亡，失去了獨立思考能力的人，其實早在肉體消亡之前，靈魂就已經(jīng)沒了，與喪尸并無區(qū)別。影片中看似兩位完全超脫的人，一個是離開社會，進(jìn)入?yún)擦值氖盎墨C人，一個是被小鎮(zhèn)居民看作怪人的停尸房管理員。

他們一個與大自然打交道，一個干脆與死人為伍，而且身份也并非地球人。由此看來，賈木許已經(jīng)對現(xiàn)實社會完全失去了信心，躲在攝影機(jī)后面“笑而不語”，盡情嬉笑怒罵。

最后還值得一提的是，喜歡掉書袋的賈木許不光在影片中引經(jīng)據(jù)典，互文各種流行文化，還大量引用自己的前作，復(fù)制《地球之夜》、《神秘列車》、《離魂異客》中的鏡頭、機(jī)位、橋段，以自嘲實現(xiàn)了解構(gòu)。

比如讓角色直接打破第四面墻，在影片大談劇本和電影，甚至直接質(zhì)疑賈木許為什么只把完整劇本給了某一個角色看，還有角色直接把影片主題曲CD扔出了車窗，因為故事中多次反復(fù)播放和提及一首主題曲，這讓觀眾和角色都聽到厭煩。

所以，《喪尸未逝》以反類型的方式，借用喪尸片的殼，諷刺了流行文化和盲從的社會。影片中所有的“不適”和“反差”都在刻意的放慢與反復(fù)中得到了放大。賈木許把“放大鏡”交給了大眾，希望觀眾在影片中看到鏡子式的，社會中的自我。大概，也只有賈木許敢如此自傲，同時如此殘忍了吧。如此看來，有那么一點喜劇感的《喪尸未逝》其實仍然是徹頭徹尾的恐怖片，讓人感到絕望和無奈。