《草葉》最后讓我默默流淚的片尾曲，史蒂夫厄爾伴著古老的木棉吉他和嘶啞的嗓音--就像題目一樣充滿意義：孤獨便是自由。
年齡慢慢增大，幸運的是煩惱也好像越來越少，不幸的是有時總覺得低落，一種細如抽絲的感覺不停地在腦海里晃來晃去。

不是每一部好電影都有讓人共鳴的音樂，史蒂夫唱出來的。就像傷感時只想聽王菲那種獨一無二悠長深淵的聲線，也有陳奕迅那種安靜的感覺。仿佛唱給自己，作者心里的感覺，也是我在深夜時看完一部電影后的那種虛脫感的完美描述。

孤獨。人類無法戰(zhàn)勝的情感，是失去兄弟的那種孤獨，是失去事業(yè)的那種孤獨，是失去父母的那種孤獨。摒去了世外的繁華喧鬧，體驗了生離死別的悲痛，孤獨就會變成那種內(nèi)心最深刻的感受，哪怕身在人群中，自己那種不被人體會的悲涼時刻油然而生。

這種嘶啞的嗓音，就像呆坐在KTV時，心里泛起的壓抑和不安感?；煦绮磺宓泥l(xiāng)土式的英語就像無數(shù)吵雜的聲音在耳朵里回響的感受?？床萑~，就要聽完這個結(jié)尾，聽到整個房間都變暗，聽到自己孤獨的心跳聲。
就像大麻那種緩緩侵入身體的感覺，想笑，更想放縱壓抑。

“哪里有土，哪里有水，哪里就長著草。”
——惠特曼《草葉集》

在一個靜穆的深夜，對著一面落地大鏡子發(fā)愣，里面那個呆頭呆腦的家伙是誰。長長的頭發(fā)微皺著，看上去有好些時日沒梳理了；左邊的領(lǐng)角向內(nèi)翻著，一整天居然都沒發(fā)現(xiàn)；漫無目的的眼神，映襯著明顯的黑眼圈。這一切似乎都是那么熟悉，但顯然這絕對不是我，至少不愿意去承認。在紛繁復雜的社會里，大多數(shù)人都活在一種潛意識的偽裝下，戴著各種或薄或厚的假面具，為了更好地謀生，獲得更多的認可與快樂，不惜將最真實的自己掩埋在內(nèi)心的最深處。一天兩天的短暫日子，憑借常規(guī)的可塑性也許還能復原，等到日積月累，久而久之的，棱角就會被逐漸磨平。這時候，偽自我就徹底取代了真實的自我，如同大自然里的動物，進化出了保護色，儼然跟周遭的一切渾然天成。

矛盾是一切事物發(fā)展的動力，這是唯物主義哲學的核心論述之一。那么由此就顯而易見地得出，“人”也是矛盾的個體。只不過，由于人擁有大量不可預知的思想元素，所以又是最為特殊的矛盾體。在《色即是空》里，為了表現(xiàn)邊YY美女老師，邊“打飛機”是否道德，腦子里同時出現(xiàn)了兩個自我——“堅持操守的頑固守舊派”與“勇于突破禁忌的思想革新派”。這就是一個很簡單的事件之下，所產(chǎn)生的一個很簡單的矛盾。極具形象的展現(xiàn)，讓觀眾喜感的同時也發(fā)人深省。在日常生活中，我們又何嘗不是如此，一個小小的決定，幾種思想也許都會油然而生。不論再怎么搖擺懸浮，最終只能選擇其中之一。為此，類似于“追悔莫及”、“悔恨終生”的詞匯就應運而生了。影片《草葉》單刀直入地讓愛德華?諾頓自己跟自己演對手戲，雖說從內(nèi)容上，確實是存在著這么一對雙胞胎兄弟。但實際上，導演所想表達的意圖本質(zhì)，其實就是一個人的兩種迥異性格的激烈碰撞，它們之間摩擦出的火花，正是影片所呈現(xiàn)出來的一點一滴。

作為“人格分裂”的專業(yè)大戶，愛德華?諾頓已經(jīng)駕輕就熟了。更何況這次導演并沒有埋下什么懸念，不會像《一級恐懼》那樣，到結(jié)局來個驚天大逆轉(zhuǎn)。有時候，能打動人心，觸摸靈魂的并不一定是驚天地泣鬼神的佳話，而往往那些不起眼的，但貼近我們自己生活的零碎瑣事，更能讓人在不知不覺中醍醐灌頂，以至于淚水的涌出都絲毫沒有察覺到。諾頓飾演的比爾是個年輕帥氣，學富五車，內(nèi)斂低調(diào)的哲學系教授。優(yōu)雅舉止的紳士風度，使得他到哪里都是一道靚麗的風景線，學生愛慕，同事嫉妒。高端的學術(shù)素養(yǎng)，一絲不茍的專研態(tài)度，使得他的論文大受贊譽，甚至還將為他單獨開一個學院。比爾就是這么一個在大眾眼里，光輝奪目的幾乎完美的“好”男人。而誰能想到，他的雙胞胎弟弟布雷迪，卻是個冒失魯莽，不拘小節(jié)，專走歪門邪道的“壞”男人。同一個卵子，這分裂之后，做人的差距怎么就這么大呢？事實上，這就是導演為觀眾打造的思維空間，矛盾就是一個物體完全相反的兩面，拿雙胞胎做案例分析著實精巧。

按現(xiàn)在的語言來概括比爾，就是“和諧”二字。他墨守成規(guī)地遵循許許多多的道德準則，向來不唐突地打破禁忌，刻板機械地沿著安逸平穩(wěn)的生活軌跡行進。他刻意地選擇遠離自己的弟弟、母親，以及家鄉(xiāng)所有的一切往事，仿佛不想沾染一點他們的氣息。這樣的人生擺放起來，既端正又別扭，毫無激情可言。而比爾矛盾的另一面布萊迪，基本上做事從來不考慮后果，只想著眼前暫時的利益，對于長遠的影響似乎完全預見不到。但不得不承認，他的生活是色彩斑斕的，充滿激情的。不論是違法的，還是不違法的，只要自己有足夠的興趣，就沒有什么是做不到的。上帝近乎完美地創(chuàng)造了這么一對雙胞胎兄弟，也說明，即便是“神”，他們的思想也是矛盾的，他們也是矛盾的集合體。

在一覽無余地呈現(xiàn)矛盾的同時，《草葉》也是令人為之動容的。布萊迪用自己的死訊來欺騙比爾返鄉(xiāng)，這讓比爾難以接受。直到比爾漸漸發(fā)現(xiàn)，以往那些家鄉(xiāng)的成年舊事都浮出水面，老唱片、水床、大麻等等這些熟悉而又陌生的事物。抽上一口上好的大麻，比爾將徹底沉浸在美好的回憶當中。期間遇到的美麗教師珍妮特，也讓他怦然心動，他骨子里是受不了都市的浮華與妖艷的。他更期待一種清新自然，令人心曠神怡的美感，就像眼前的這位赤手空拳能抓魚，信手捏來就成詩的淳樸女人。而這，又是那個活在面具之下的他，在城市中所永遠體味不到的。布萊迪為了制造一個不在現(xiàn)場的假象，才出此計謀讓比爾返鄉(xiāng)。他的理由似乎足夠充分，“不是他死，就是我亡，而我就要當爸爸了”。事實上，這就是一宗刑事犯罪案件，盡管比爾事先不知情，但必定會遭受牽連。然而這些，在布萊迪的腦子里就從來沒有考慮過。他一心想著的只是深愛的妻子，即將誕生的孩子，還有今后平平淡淡的生活?？梢哉f，作為矛盾的一面“布萊迪”，已經(jīng)在向“比爾”靠攏了；而矛盾的一面“比爾”，又逐漸顯露出本真，還原成“布萊迪”了。

面對突如其來的噩夢，比爾忍受不了欺騙與利用，決定一走了之。路人甲的出現(xiàn)，出乎了所有人的意料，經(jīng)濟的拮據(jù)與法律的抵觸，使得他變成了一個更為突出的矛盾體。就這樣，一系列匪夷所思的事情發(fā)生了。
So tell my baby I said so long
Tell my mother I did no wrong
Tell my brother to watch his own
Tell my friends to mourn me none
這是在布萊迪死后，片中的插曲所哼出來的幾句，其實也就是布萊迪最終的遺言。人從來就不是表面性的動物，真正的內(nèi)在往往深藏于最里層。然而可悲的是，表面現(xiàn)象是最容易讓人接受的，而不愿意費力去挖掘潛在真正內(nèi)核。比爾在布萊迪的追悼會上，開頭就非常直露地表達，“他是個罪犯加混蛋……”在場的人都笑了，我想應該都是心酸的苦笑。直到這時候才意識到，他們所失去的并不是渾渾噩噩，嬉皮笑臉的布萊迪，而是一個善良剛毅，敢作敢為的年輕人。矛盾之所以謂之矛盾，是因為它在任何時候都是可以轉(zhuǎn)化的。美好的一面，從來都沒有消逝過，只是缺少善于發(fā)現(xiàn)美好的眼睛。

比爾和珍妮特手牽著手，閑坐在午后的天空下，淅淅瀝瀝的雨點掉落在身上。這一刻，不再猶豫，不再矛盾，任憑它們蕩滌著自己的靈魂。撕扯下厚重的面具，讓最真實的自我，去擁抱大自然，還有那美好的生活。

電影《草葉》的整個故事情節(jié)圍繞一堆雙胞胎兄弟的生活展開，兄弟倆沒有在一起成長，他們的人生軌道也是南轅北轍，一個是古典哲學的名校教授，一個是制造大麻為生的街頭混混。在他們再次相見之后，兩個人的生活發(fā)生了巨大的變化。
一天名校教授哥哥比爾接到弟弟布蘭迪被謀殺的電話前往老家準備參加他的葬禮，出乎意料的是，布蘭德活的好好的，他騙哥哥回來是為了幫他欠債的事情，結(jié)果兩個人的人生因為謀殺案徹底改變。弟弟布蘭迪殺害了毒販老板，自己被人識破誤殺死亡，哥哥比爾為了幫弟弟還債，差點被箭射死。
看完之后我被深深的觸動了，這部電影最大的創(chuàng)意是把人的本我和超我以兩個不同的人物角色塑造出來了，如此生動形象，并且完成了自我的整合。弟弟布蘭迪代表的本我，追求自在灑脫的生活，人非常聰明把精力花在培育最好的大麻品種上面，也確實小有成就。為了幫朋友，不顧持刀的三名歹徒奮不顧身救出朋友。為了自己的妻兒鋌而走險殺掉毒販想讓自己的生活步入正軌。哥哥比爾代表的超我，為了擺脫無力的對于未知事物的恐懼感，他拼命的學習專研成為哲學方面的專家，出了很多書，甚至是一年一本，而他自己孤身一人，照他的玩笑話沒時間談戀愛，跟自己的家人隔斷了關(guān)系，從不來看望他的媽媽和哥哥。
按照佛洛伊德的精神分析理論，本我追求快樂原則，超我追求的是道德性的完美原則，兩者走向極致都會出問題，自我必須在中間協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系，自我在自身和環(huán)境中調(diào)節(jié)，獲得平衡達到人生和諧完整的過程。電影的結(jié)局是弟弟布蘭迪死去了，他的個性終究導致他的命運的降臨。而哥哥比爾在弟弟去世之后，錯手殺人，然后不知道生活該怎么樣進行，想要把生活補救回來，刺激之后回到他的本我狀態(tài)。在跟死亡擦肩而過之后，他終于獲得心靈上的自由，重獲自我，跟心愛的人，平靜的沐浴在雨中享受他原本害怕的雷雨閃電。
網(wǎng)上的評論有人寫到：比爾被牽扯進一樁謀殺案，好日子再也沒有了?？吹竭@里我忍不住笑了，大眾評價的好日子就是過著高級的生活，做著高級的工作，有著極高的名譽。這是外界看到的一種物質(zhì)的價值觀，殊不知內(nèi)在的放松、心境的自由才是一個人真正需要的好日子。

這是我在看這部電影之前翻譯的一個諾頓的專訪，翻譯水平不高，大家將就看了，http://article.yeeyan.org/view/126333/97783。


愛德華·諾頓專訪

By Sean O'Neal March 31, 2010

      通過一系列讓人印象深刻的電影，例如《一級恐懼》[Primal Fear]，《搏擊俱樂部》[Fight Club]，《野獸良民》[American History X]，《第25小時》[The 25th Hour]愛德華·諾頓成為了他那一代電影演員中的代表人物，而近十年以來，他又或多或少的出乎了人們的意料。他在一些小成本電影例如《地獄深谷》[Down in the Valley]，《面紗》[The Painted Veid]中安靜、深思熟慮的表演與《紅龍》[Red Dragon]，《無敵浩克》[The Incredible Hulk]以及2008年的警察電影《自豪與榮耀》[Pride And Glory]等大成本制作的電影中的角色相平衡，諾頓也曾長時間完全告別銀屏演出。近兩年來諾頓主演的第一個角色就是一個典型的奇特的選擇：在電影《草葉》[Leaves Of Grass]（由《無敵浩克》的合演者蒂姆·布萊克·尼爾森編劇及導演）中，由他一人飾演二角的雙胞胎兄弟比爾和布拉迪——一個是嚴肅，謹慎的古典哲學教授，另一個是種植大麻的罪犯——在俄克拉荷馬的荒郊野外中發(fā)生的與吸毒者糾纏不清的喜劇故事。不久之后，諾頓將和羅伯特·德尼羅在電影《石頭》[Stone]中演對臺戲，在這部戲中，諾頓將出演一名扎著小辮的縱火犯，利用他的女朋友（米拉·喬沃維奇）敲詐德尼羅飾演的假釋官以使自己出獄。現(xiàn)在，他還在為了花了十年來改編的喬納森·勒瑟姆的小說《布魯克林的孤兒》編寫電影劇本，在這部戲中他將導演并主演一名患有穢語多動癥的偵探。在電影草葉的首映之前，The A.V.Club與諾頓進行了簡短的交談，討論了其出演的電影中的深層意義，他飾演的許多人物中的分裂性格以及他為何不愿意談論他自己。（最新消息：我們剛剛從宣傳人員那得知，電影《草葉》找到了新的投資者，并且在今年夏天之后上映，具體日期待定）

      The A.V.Club（以下簡稱AVC）:你說過你為了出演電影《草葉》寧愿接受了大幅的降薪。你為何對這部電影如此感興趣？

       愛德華·諾頓（以下簡稱EN）：[笑]我只是覺得這部電影非常的有原創(chuàng)性，而且我們大家都決定為了蒂姆而團結(jié)協(xié)作——真正的去關(guān)注這部電影并使其拍攝成功。一旦你將這些都投入進去的話，你似乎就必須來完成這部電影。這些天來，資金確實有點緊張。正是這樣。

      AVC:你在其他電影中都會有許多創(chuàng)造性的元素加入，包括重寫臺詞。在電影草葉中是否也是如此？

      EN:不。蒂姆才是這個劇本的主人。這是他個性的體現(xiàn)，并且他還擁有這么好一個團隊來將古典哲學家和南俄克拉荷馬的大麻種植者的世界并列在一起。對于蒂姆來說這是很真實的。我很喜歡做一件事情的時候有人能夠掌控這方向。這是一件讓人愉快的事情。

      AVC:蒂姆是如何讓電影中的哲學性的內(nèi)容變得明晰的呢？比方說，在這部電影中你所飾演的人物性格涉及到尼采的《悲劇的誕生》，關(guān)于太陽神與酒神的沖突。在電影中的潛臺詞就是比利的性格是酒神的那一面，而布拉迪的性格是太陽神的那一面。在這部電影中是不是真的是這樣的呢？

      EN:唔，蒂姆已經(jīng)將這些東西非常明確的表達出來了，如果我們還無法體會的話只能說明我們很愚鈍了。蒂姆認為很多類型的故事都是有其典型性的，即便是兩個相似的故事。有些故事，通過重新的設定背景你可以重新演繹。當拍攝《野獸良民》時，我們有時會探討奧賽羅和麥克白——關(guān)于老派的悲劇中某人因為自身的過錯而墮落以及教訓的故事。我的朋友大衛(wèi)[麥克納]這樣寫道：“我們何不通過一個當代奧蘭治縣的故事來演繹出來？”我喜歡這樣的想法，將一些已有的戲劇性的想法用當代的故事或其他什么東西體現(xiàn)出來。我認為蒂姆做到了這一點。他在你說的這些平衡與分歧的理念當中投入了許多柏拉圖式的想法。我認為他做的很不錯。他將他所認識的世界植入了那些古典的理念當中，我很欽佩他。

      如果你有了這樣的想法而且有人能夠為此而導演，并且只為他們所有的話，這將會是非同尋常的體驗。我還記得讀剛到《搏擊俱樂部》的劇本時，我想，“除了大衛(wèi)[芬奇]之外無人能夠做的更好?！边@就像是專門為他量身定制的一樣。如同某人的才華與這個劇本的完美結(jié)合，你再也無法找到比這更好的導演和劇本。在《地獄深谷》和大衛(wèi)·雅各布森，《第25小時》和斯派克·李之間，我都感受到了這樣的結(jié)合。就像經(jīng)歷過911之后的紐約；我認為除了親身經(jīng)歷者他人是無法體會的。而一旦你有了這樣的感觸，你就會非常想加入其中，因為你知道有人會做一些非常獨特的事情。我認為蒂姆在這部電影中正是這樣。我們只是想幫助他一起完成。

      AVC:在這部電影中涉及到的另一個人——海德格爾，認為《悲劇的誕生》體現(xiàn)的是一種“分裂的意識”，也是從一級恐懼以來你所扮演的角色中非常常見的主題。你為什么總是徘徊于雙重/分裂人格的表演之中，或者說他們總是緊跟著你呢？

      EN:我認為很多人在其內(nèi)心世界里都有自己未知的一面，而這一面在某些特定的場合中會以某種形式表現(xiàn)出來。這個可以溯及至喬瑟夫·坎貝爾，甚至更遠。就連迪帕克·喬普拉都談到過“陰影”的概念，他認為人們都有其“隱秘的一面”。我認為很多人都有這一面。《搏擊俱樂部》這部電影之所以能夠穿透很多我們這個年齡段人們的心，正是因為它試圖解決許多人關(guān)于自身為何被迫在這個中性的，現(xiàn)代社會中存在，而人們卻無法看清自己內(nèi)心的問題。這種意識或者收關(guān)于如何將真實的自己從現(xiàn)代社會中抽離出去的想法不僅僅存在于年輕人，而存在于一般人之中。我認為存在于很多人的原因在于人們確實體會到內(nèi)心中這種分裂的感覺，那種沒有得到釋放的感覺。我體會到了。我認為我們這一代人很多都體會到了。他們體會到了比這個世界允許他們體會到的更復雜的內(nèi)在。

      我并非有意去探尋這些事情，但是但我看到這樣的事情時，我想他們啟發(fā)了我，我認為當中有著更復雜的東西。順便說一句，他們并非總是要求我一個人完成這些。就像在《搏擊俱樂部》當中，是我和布拉德皮特一同演繹這種分裂性格。有時，我是因為對某個主題感興趣而參與，而有時是因為作為一個演員而進行挑戰(zhàn)。[在《草葉》中]，很明顯，兩者都有，“看你一人能否飾演兩個相互作用的角色，”一個十分有趣的挑戰(zhàn)。這正是喜劇/悲劇面具所代表的——那種雙重性，正是戲劇的本質(zhì)。有時，我并非感到自己是那些兩難抉擇的代理人，更多的是感到我十分幸運的能夠接近這些抉擇并且審視他們。當我經(jīng)歷這些時，我十分的享受。

      但是有趣的是，當人們談論《一級恐懼》時僅僅因為當中的“欺騙”，你能了解嗎？這十分有趣，但是我確實認為一個角色——就像野獸良民或者第25小時中的——經(jīng)歷的復雜轉(zhuǎn)變，在某種程度上說，要比雙重本性的“欺騙”更難以達到。有時候人們會通過《鬼計神偷》[The Score]來問我這些事情，我很喜歡這樣，“Yeah,但那只是種即興表演?！边@很有趣，但是這確確實實是一種小伎倆——就算是在電影中，這是中欺騙。這沒有任何深度可言。你必須相信他已經(jīng)實現(xiàn)了，但是那并不是一個復雜的角色。有時我被一些很復雜的事情弄的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。比如說，相對于《一級恐懼》或其他更加有趣但是并沒有那么多挑戰(zhàn)性的角色，我更害怕《面紗》當中的角色，就比方說《面紗》當中某些非常陰暗的變化，某些我認為非常困難去抓準表演的尺度。

      AVC:這是你第一次真正的跟“自己”演對臺戲。你和愛德華·諾頓共事有何感想？

      EN:[笑]他知道他的底線。那樣很好。當某人了解自己的底線是件好事。不，這是件有趣的事情，我認為這比人們想象的要更普遍一些。就比如說，你在寫文章，而編輯過來說你寫了一堆狗屎讓你很生氣。在你的腦海中，你會想象很多你可能會有的對話，你會將他們演繹出來，你會把雙方的對話都寫下來。或者，你與某人有了爭論，你走開了，然后你再次寫下：“噢，我本應該這么說而他應該那樣說...”我想很多人每天都會在某個時刻想象出這種雙方的對話。我認為這種發(fā)生在我們腦海中的精神上的對話把戲是確實會發(fā)生的。

      從某些方面來說，最有趣而又最困難的事情就是試圖讓事情變得更感性和浪漫，而非更刻板。你不會僅僅想要不停的重復相同的事情。對于我來說，有趣的事情就是試圖用“等會，他們就像是壓在了對方身上”或者“他們看上去像是在同一位置，粘在了一起”來代替“二者相連接”的說法。用兩個人待在同一個地方的這樣打比方的說法來取代刻板的對現(xiàn)象的形容。我們一旦融入了這樣的想象，我想是會十分有趣的。確實可以通過不同的演繹讓同一個角色有令人意外的表現(xiàn)。這很難解釋，但是是很有趣的。

      AVC:那么你還會和“諾頓”再次合作嗎？

      EN:[笑]是的，我還會再次與自己合作。雖然其中一個我喜歡反復進行拍攝，而另一個我則喜歡拍的快一點兒。

      AVC:拍攝完地獄深谷之后你曾在一個簡短的訪問中談到了喬瑟夫·坎貝爾，你提到了他的關(guān)于“完全的先驗主義”的觀點。在那次采訪當中，你說到，“有時我覺得我很善于幫助另外一個自我?！蹦闶窃趺醋龅竭@一點的？

      EN:當你開始不同的工作，他們有時會在不同的地方。在拍攝《地獄深谷》時，大衛(wèi)·雅各布森對西部有著新奇美妙的沖動。他帶著一個完全處于理論階段的劇本找到我，而我們在一起的大部門時間都是我在試著將他從已有的想法中拉出來，從而讓這個劇本能聯(lián)系起來。而其他人——就像搏擊俱樂部或其他電影中——都會說，“我懂啦，我知道他在說什么。”這就達到了一種清晰的地步。而在《草葉》中，則完全不一樣。蒂姆的劇本——我不想說就像是能防彈一樣——是那么的真實可見。他已經(jīng)牢牢的控制了他的理論，就像是一次對二元理論或者說對于一個尋找平衡的角色的探險已經(jīng)蓄勢待發(fā)。我讀過這個劇本后，感覺就像“這個劇本就像是為了準備的一樣，我已經(jīng)完全領(lǐng)會了蒂姆想要表達的思想，那就是不斷嘗試平衡自身的不同側(cè)面”。我很喜歡這樣。

      許多擅長表演的人都知道...在表演中我能如何最好的將自己的東西加入到表演之中？那就是你絕不能夠只為了自己而做這些。你絕不能只為了圖自己的滿足。你應該為了溝通自己和角色而做這些。那不就是《霍華德莊園》[Howards End]的主題“溝通”嗎？影片中兩姐妹有這“溝通”的人生哲學，我認為確實如此。在電影之中我對此考慮良久。如果你對一些對你影響深刻的電影加以深究的話，這些電影能夠助你前行，“天啊，他們說對了?！碑斘业谝淮慰础稙樗鶓獮椤穂Do The Right Thing]時就有這樣的感覺。當你長大后將要去公立學校，干些什么事情，而你會感覺“上帝啊，已經(jīng)有人這么干了。有人已經(jīng)將這些都告訴我了?！蔽蚁脒@就是這些電影最讓人激動的地方了。當你感受到大家能夠重溫這些電影，重溫你曾經(jīng)過說的，然后感嘆到“我體會了”或者，“我懂了你在電影中想表達的，這讓我對某些事情的理解更加深刻，”或者“我感同身受”——那就對了。我認為這就是我在電影中不停尋找的東西。而現(xiàn)在，這些東西非常有限。在《紅龍》或《無敵浩克》中就無法找到。[笑]有時我想如果能夠說“這就是一種娛樂方式或只是種消遣，”這就夠了。但是我覺得最好還是去試著尋找，“其他人正在談尋和述說的東西跟我和我的生活有怎樣的聯(lián)系呢？”

      AVC:像《無敵浩克》這樣的娛樂大片——特別是加入到《復仇者》[Avengers]這樣的影片的行列當中去的電影——又有著續(xù)集和宣傳的要求，似乎這類電影占據(jù)了你大量的時間和創(chuàng)造的精力。這些是否困擾過你？

      EN:稍有困擾。實際上，我會通過種種途徑去參與更加小成本的電影，我認為這些電影更有必要。這些電影沒有那么多機械性的事務。有時那些有著復雜性或者跨越性論調(diào)的電影更需要激勵。有時我會停止對那些大制作的電影的參與而更關(guān)注那些獨立的小成本電影。并不是我不支持大制作的電影，我只是覺得他并不需要得到如此大的關(guān)注。很奇怪的是，有發(fā)現(xiàn)這些拍攝的經(jīng)驗能有更少的消耗而更有效率，因為如果你不去導演這些電影，或是去制作這些電影，而是啥都不管只顧自己份內(nèi)的事情的話，你就過時了。到那時你就可能只能去些動漫展之類的事情了。我想很多演員都會說那些都是些最簡單的表演沒有一點挑戰(zhàn)性了。

      AVC:那么你還是打算繼續(xù)《復仇者》之類電影？會不會有什么讓你放棄這些讓其他人去扮演浩克這類的角色呢的想法呢？

      EN:這是某些我并不...[停頓]還有許多大的電影公司的重要安排需要去做，但我不會投入很多思考的時間。我想他們在做復仇者這類的電影之前，還會有很多其他的角色推出。例如北歐雷神，美國上尉等等。我想這些會在更晚一些時候進行。

      AVC:此時此刻，你只是要完成和羅伯特·德尼羅在《石頭》中的表演。在今后的九年時間里，你還有那么多的切身體會需要表達出來，你是否會與德尼羅再次演對臺戲？

      EN:這太棒了。當你開始欽佩像德尼羅那樣的演員的表演，并且想象能夠從事你所欽佩的那些事情的話將會很激動...這將比出演電影石頭更加重要。我非常高興能和他一起演出，這是件非常有趣的事情，但是更重要的是這部電影特殊的體裁...你知道這是部黑幫影片。這是個令人愉快的事情，但是這是個有這十分的復雜性的事情，并且在各種角色之間有著更為實際性的東西，所以我更加期望某天能夠有機會和鮑勃一起共事，因為他確實是一位非常杰出的演員并且做了很多有實際意義的事情?？催@他所做的并和他共事讓我非常的著迷。我們非常迅速的完成了這份工作?；藢⒔?5天的時間。這是我拍一部電影用的最少的時間。這也是我第一次和這么多人一起工作。導演約翰·卡蘭，曾經(jīng)執(zhí)導過面紗，我認為他是一個非常棒而且非常嚴肅的電影導演，我非常高興能和他再次共事，重拾我們在其他影片中體會到的東西。如果你曾和某人一同工作過，那么再次合作將是件非常順手的事情。這是一次非常讓人愉悅的拍攝經(jīng)歷。

      AVC:最終你也在《布魯克林孤兒》這部影片中有了更加重要的進展，這是一部你和喬納森·勒瑟姆在11年前就已經(jīng)做好了選擇的事情。你能不能透露給我們一些關(guān)于這部電影上映的進程呢？

      EN:這很難說。這不是我所能控制的，我也不想做過多的解釋。對于我來說，寫這樣的劇本，其實會與現(xiàn)在的工作以及想做的事情向沖突。我無法做到在做其他工作的同時能坐下來鼓搗些東西出來。所以不幸的是我因為需要更多的時間而停止了創(chuàng)作...老實說，要想找到個沒人打擾的地方專心致志的完成它還是有些困難的。

      AVC:你能否你有多想完成這個劇本的創(chuàng)作嗎？作為一個初次創(chuàng)作劇本的人，你是否真的想將故事背景設置到20世紀50年代？

      EN:我想我會等到我做完之后再進行討論。我覺得在我完成之前來就開始解釋的話真的沒有一點好處。這個劇本的創(chuàng)作仍處在半途之中，所以我無法像一個導演一樣來談論它。我想說任何從導演角度的對此有關(guān)的討論都是假設性的。我的意思是，我現(xiàn)在有了個關(guān)于此的想法并打算寫下來，但是我還沒有這么做...[停頓]這對我來說還為時過早...[停頓]作為一個導演來說的話，我對此還沒有任何聯(lián)系。

      AVC:這個話題就到這里吧。你多次提到你很欽佩鮑勃·迪倫，因為他常常拒絕談論他自己的作品，尤其是對我這樣的記者。你現(xiàn)在是否仍然覺得作為演員有些事情令人生厭呢？

      EN:有時我認為最好的事情并非擺脫一切。我是說，當我們?nèi)ビ^賞電影、聆聽音樂時，為什么你要奪走大家認識某些事情的能力，不讓他們通過電影得出自己的結(jié)論呢？有時我很害怕這樣的問題，“這部電影講的是什么？”因為我覺得應該讓人們自己去體會電影里面的東西。迪倫對我來說是個好榜樣。他自己進行創(chuàng)作，而且我認為他通過某些特殊的方式來捍衛(wèi)他的做法。作為一名演員，有時需要向觀眾們進行說明，幫助他們理解。對他人的作品進行賞析似乎更加容易。對我來說，討論對于蒂姆納爾遜作為作者或他的工作的欣賞是很容易的，而對于我自身的討論卻不那么簡單。

      AVC:但是，你一直以來都不得不這么做。回到我們之前談論過的話題，這似乎就是作為演員的“雙重性”吧。

      EN:是的，可以這么說吧。我想你會說這是演員行業(yè)所必需的。但是我認為有許多方法踐行這個理念又不破壞它。[笑]希望如此吧。

愛德華?諾頓擅長在同一部電影作品中，分飾不同身份、性格迥異的雙重角色。
尤以《一級恐懼/搏擊會/大買賣/綠巨人》為著，游走于強悍和脆弱兩個極端的雙重性格。
愛德華?諾頓Edward Norton，他是誰？

他，他爺爺發(fā)明了shopping mall，也有人說他爺爺還發(fā)明了圓筒冰激凌；
他，他父親曾任職于美國卡特總統(tǒng)班底的律師團，后投身于環(huán)保，在中國工作6年；
他，擁有耶魯大學天文學和歷史學的雙學位，好萊塢中屈指可數(shù)的高學歷；
他，96年處女作《一級恐懼》與理查·基爾演演對手戲，一鳴驚人；
他，出演的第一部作品《一級恐懼》，便獲得金球獎最佳男配角獎和奧斯卡最佳男配角獎的提名；
他，主演《美國X歷史》，再度為年輕的他帶來2年內(nèi)的另一個奧斯卡提名；
他，面對紛至沓來的片約，他宣稱“不吃商業(yè)片那一套”“不為工作而工作”。
他，在登陸好萊塢短短4年便自編自導自演；
他，花去將近1年的時間身體力行參與節(jié)省能源的公益行動；
他，代言意大利腕表和珠寶品牌Breil Milano；
他，投資的奧巴馬競選之路紀錄片已被美國HBO電視臺高價收購……

他，學習駕駛飛機、堅持寫作、玩音樂；
他，不吸煙，不酗酒，甚至為了影片要求他吸煙而退出；
他，在母校耶魯大學建立“中東和平者基金會”；
他，去探訪在云南工作的父親并為父親制作的紀錄片《中國云南名川》配音；
他，與BP公司合作推廣“太陽能睦鄰計劃”，并親身前往洛杉磯郊區(qū)貧困家庭……

愛德華?諾頓，他，高尚得好像來自另一個星球。


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近況1：愛德華?諾頓主演的新片《草葉》（Leaves of Grass）2009年即將上映，劇中他將扮演一對性格迥異、南轅北轍的雙胞胎兄弟，這是他的強項。

近況2：心理驚悚片《石頭》（Stone）正在拍攝，2010年上映，愛德華諾頓再度攜手曾經(jīng)合作過的《大買賣》（The Score）德羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）。


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另一份生日大禮：Edward Norton10部電影中的AB角
鏈接 http://www.mtime.com/my/zhouliu/blog/2310301/


Happy 40 birthday, Edward Norton!
From SATurday!

        電影《草葉》或許可以加個副標題，叫作“愛德華?諾頓的典型性表演”，是的，我就是沖著諾頓據(jù)說一人要演兩角而去。從劇情上看，這是一部黑色幽默風格的電影，而且屬于那種偏話癆支撐幽默，劇情偏向黑色的那類，不像蓋?里奇那樣的以劇情的巧妙結(jié)構(gòu)引人入勝，幽默與黑色交相輝映。所以，我懷疑，要不是鐘愛諾頓表演的觀眾，看了這片會不會感到莫名其妙，或者異常乏味。但是，絕對演技派的諾頓讓本片生輝，我一直很詫異他為毛要去演那最精彩，最火爆的橋段都沒他什么事兒的《綠巨人》，看看本片，回到能發(fā)揮他表演特長的影片才是正道。

        為什么說本片是愛德華?諾頓的典型性表演？看看片中他扮演的兩個角色，一對孿生兄弟布雷迪，看上去長的一樣，這一人演兩角似乎難度不大。但是這兩兄弟卻從性格到口音都大不相同，比爾是一位哲學教授，事業(yè)正順風順水，為人謙和，性格稍微有些悶。而布雷迪則是一個毒販，為人狡黠，脾氣暴躁，是個十足的話癆，但是智商頗高，能種植品質(zhì)上佳的大麻。而諾頓扮演這樣的角色，就是他得以成名的典型表演：分裂，如《搏擊俱樂部》他便處于一個性格分裂的角色狀態(tài)，雖然大部分時間，他性格的另一面都由布拉德?皮特代勞呈現(xiàn)，但是在最后反轉(zhuǎn)一刻，那種性格的分裂性還是被他表現(xiàn)的很有震撼力。而1996年，讓他成名的《一級恐懼》中，他的性格分裂式表演更加傳神，雖然劇情上他扮演的角色是假扮精神病試圖脫罪，但是最后反轉(zhuǎn)一刻，同樣獻上了精神分裂感的驚悚。從這兩次表演看，他通常還是在最后才表現(xiàn)出這種分裂感，在《美國X檔案》中，他則獻上了同一個人，在兩個時間段的不同性格，從入獄前的暴力種族主義分子，到出獄后的平和男人，性格對比強烈。而在《草葉》中，他更進一步，要同步分裂，而且要一路分裂下去，比爾被兄弟以命喪黃泉為名騙來，兩個性格上如何看都不像孿生兄弟的家伙就此碰撞，諾頓讓兩個人的不同性格同時展現(xiàn)，而如口音差異的細節(jié)更是考驗著他的表演能力。

        《草葉》帶著黑色幽默典型的偶然性與荒唐，布雷迪希望兄弟假扮他的主意，讓我們再看看兩人巨大的性格差異，實在是感到不可思議。但是，正是這種前期兩人差異的鋪墊，也讓兩人那種相通的一面慢慢呈現(xiàn)出來。布雷迪用中弩身亡騙比爾而來，結(jié)果比爾被認作布雷迪遭受痛打，接著布雷迪倒是真的在一次意外中喪命，可謂一語成讖，而最終被弩射中的卻是比爾，生活的節(jié)奏一旦被打亂，它就不再按照你試圖控制的節(jié)拍進行。從影片一開始看，布雷迪更像一個熱愛和擁抱生活的人，也是一個顯得更聰明的人，他沒有像比爾一樣接受如此系統(tǒng)的教育，倒是顯得自得其樂，更領(lǐng)悟了生活的哲學。影片交代了，兄弟兩有一個奇特的母親，一個會和兒子一起吸毒的母親，深感母親不愛自己的比爾獨立后就很少與兄弟和母親聯(lián)系，直到一起意外，他才感到親情的存在，但是哪里知道回來后又發(fā)現(xiàn)兄弟的瘋狂。如果在生活中，我們碰到類似的情況，恐怕更多人感覺會如比爾一樣發(fā)瘋和惱火，但是在影片中，你總是可以感受布雷德的可愛與瀟灑，總是感覺看似體面的比爾的人生與之相比顯得那樣的沉悶和無趣。而比爾對兄弟和母親的逃避，更是讓我們感受所謂的正統(tǒng)生活的可怕之處，而這種正統(tǒng)的生活也是無比脆弱的，這從比爾的大好前程被一個暗戀他的女生的任性之舉就攪得大亂，還有片中牙醫(yī)在生活壓力下的癲狂都有戲劇化的體現(xiàn)。而也正是布雷迪的“瘋狂”，才以自己的性命，給了一個比爾重新審視自己的生活，自己的家庭，自己的人生的機會。兩人作為孿生兄弟，生下來的一刻本無不同，我始終相信的還是人一出生如同白紙，正是后天不同的成長、教育、職業(yè)、婚戀等經(jīng)歷，塑造了我們彼此間那么大的不同，而這種不同在兩個外表如此相似的孿生兄弟之間看來，又如此的令人驚詫。

        如果說布雷迪對于比爾的人生反思來說，是一劑猛料，那么比爾在布雷德家中遇見的珍妮特就是一個可以在兩種極端生活方式間緩沖的橋梁。她有著教師這樣的主流正統(tǒng)職業(yè)，但是同樣熱愛生活，開朗熱情，熱愛詩歌，漸漸的溫暖著比爾焦躁的內(nèi)心，片末，兩人在大雨將至的天空下牽著手的場面，更給人一種溫馨，也給人一種希望，生活并不總是像愛德華?諾頓的表演那樣分裂，我們常?？梢宰龅淖屪约焊茫沧尲胰烁?。《草葉》總的來說還是一部很大程度靠愛德華?諾頓支撐的電影，但是也絕非一部空洞無物的電影，如果你對科恩兄弟那樣的帶著些“悶”的黑色幽默風格有興趣的話，這部影片一定會給你一種不錯的感受。

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