無(wú)聲默片到有聲電影的跨時(shí)代轉(zhuǎn)折是一個(gè)無(wú)法言盡的話題，《singing in the rain》便以詼諧幽默的格調(diào)描畫了那個(gè)時(shí)代風(fēng)涌變化下的潛流，藝術(shù)地再現(xiàn)了有聲電影取代無(wú)聲電影的歷史進(jìn)程，其中暗含著關(guān)于電影工業(yè)變遷的明指與暗喻多如牛毛（比如當(dāng)Don面向粉絲說(shuō)出自己的座右銘“dignity，always dignity”，不知怎地，我腦海中浮現(xiàn)出柯達(dá)膠卷的衰亡史等一系列變遷，命運(yùn)，永遠(yuǎn)是命運(yùn)），觀者自能會(huì)心，概不必說(shuō)，本片如同一封寫給過(guò)往電影的情書般那樣意味深長(zhǎng)。

于我而言，最令人動(dòng)容的不僅是金·凱利在雨中快活浪漫的載歌載舞，更是影片中無(wú)處不在的對(duì)于舊日默片時(shí)代的懷戀心緒，它并不陷于狹隘自艾的憂愁，而通過(guò)忘情的歌舞與肆意的雜耍作為歡欣的紀(jì)念，這種舉重若輕的美德令人感激。

感觸之余，我也時(shí)常帶著強(qiáng)烈的好奇心自問(wèn)，本片為什么要叫做“雨中曲”？這個(gè)名字的合理性在哪里？“singing in the rain”這首歌曲固然好聽，金·凱利的雨中踢踏舞也固然出色得那么有說(shuō)服力，戴比·雷諾茲的歌聲如夜鶯婉轉(zhuǎn)……但是這些還是不足以說(shuō)服我，電影的名字是揭示內(nèi)核的題眼，如果它不能作為進(jìn)入全片更為恢弘圖景的鑰匙，那么它的存在便理應(yīng)受到質(zhì)疑。

直到我想起之前讀過(guò)的斯威夫特在《木桶的故事》里的結(jié)語(yǔ)，恍然間，我對(duì)于“雨中”有了一些全新的領(lǐng)悟。

木桶的故事 格列佛游記

8.2

(英)斯威夫特 / 2000 / 人民文學(xué)出版社

在我結(jié)束本文時(shí)，我想懇求讀者一件事，求他不要指望從這篇文章的每一行或每一頁(yè)中都可以得到同樣的樂(lè)趣或知識(shí)，求他稍許酌量到一點(diǎn)兒作者的及讀者自身的壞脾氣和一陣陣短暫的單調(diào)遲鈍，求他鄭重地捫心自問(wèn)，倘若他在惡劣的天氣或者在陰雨的日子里在街上行走，是否會(huì)承認(rèn)，人們從窗子里安安逸逸地評(píng)論他的步態(tài)，嘲笑他在這種時(shí)刻的衣著，是公平交易。

——斯威夫特《木桶的故事》

確實(shí)，在惡劣的陰雨天氣里，櫥窗內(nèi)的人安安逸逸地評(píng)論雨中人的步態(tài)是極其不厚道的，那些處在櫥窗內(nèi)的人衣著整飭，伴著溫暖的爐火，無(wú)法領(lǐng)受他人在雨中忘情漫步的歡欣或憂愁，雨絲在傘角如帷幕般披散下來(lái)，一場(chǎng)從未停歇的大雨分隔開櫥窗內(nèi)和雨霧中兩個(gè)時(shí)代，全然不同的身體經(jīng)驗(yàn)與生活環(huán)境使得他們無(wú)法互相體認(rèn)，無(wú)法彼此同情，在永恒的暴雨之中他們的聲音互不相聞，嘗試言說(shuō)溝通的努力被連綴的雨聲所混雜打斷，因而難以辨認(rèn)，所以斯威夫特指出這樣的任何評(píng)價(jià)（嘲笑也好，贊美也罷）都是有失公道的，并沒(méi)有多少合情理的參考價(jià)值。

在斯威夫特的語(yǔ)境中，這場(chǎng)雨是有關(guān)時(shí)間的隱喻，逝者如斯，連綿不絕，文本的觀看、環(huán)境的變異和時(shí)間的推移都構(gòu)成了觀看者與雨中行人之間的厚窗壁，它在一歲歲的變易中逐漸加深，一寸寸的改換中逐漸厚實(shí)，我是在2021年的7月20日觀看這部電影的，我所面對(duì)的玻璃一定比半個(gè)世紀(jì)以前要來(lái)得遠(yuǎn)為深厚。

事實(shí)上，如果你仔細(xì)揣摩斯威夫特話里“雨中人的步態(tài)”在《雨中曲》里的對(duì)應(yīng)的話，便可以發(fā)現(xiàn)它是有關(guān)于Vaudeville（20世紀(jì)初歌舞雜耍表演）傳統(tǒng)的隱喻。

主角團(tuán)三人正是通過(guò)Vandeville的傳統(tǒng)拯救了新作有聲電影《角斗騎士》。

在默片時(shí)代，可以想象演員若是要向觀眾傳達(dá)情緒與表現(xiàn)情節(jié)，只能通過(guò)體態(tài)和動(dòng)作這些表現(xiàn)力有限的表達(dá)媒介，無(wú)法用聲音和對(duì)白，最多只是在字幕上寫幾句簡(jiǎn)單的話，于是默劇為了充分言說(shuō)復(fù)雜的內(nèi)容和自身的表現(xiàn)力，必須借助夸張過(guò)火的動(dòng)作表情和接近雜耍的戲劇效果，這種默劇的表達(dá)受限一方面使得動(dòng)作表演內(nèi)卷化的精益求精，形成了Vandeville的表演傳統(tǒng)，另一方面又促成了有聲電影的誕生。

因此，我們不難理解Don的回憶中，他是如何憑借撞向玻璃柜的表現(xiàn)力內(nèi)卷刷掉了只會(huì)倒在地上的替身

同樣，我們想起《貓和老鼠》中夸張過(guò)分的動(dòng)作表演，Brown在片中小丑式的娛樂(lè)雜耍和即興表演，這些都是默片傳統(tǒng)Vandeville在有聲電影時(shí)代存留變遷的痕跡。

這些體態(tài)在如今更加克制的表演體系和電影理論中未免顯得俗套而可笑，但是正如斯威夫特所說(shuō)，櫥窗內(nèi)的我們是無(wú)權(quán)評(píng)價(jià)嘲笑雨中行人的步態(tài)的，他們才是真正身處于雨中的行人，他們真正感受到傾盆的雨水（時(shí)間變遷的隱喻），而非旁觀者對(duì)于雨水的想象，默片時(shí)代的他們?cè)谟曛懈吒鑼?duì)白，談情說(shuō)愛(ài)，singing in the rain，只是聲音被永恒的大雨覆蓋，身處窗內(nèi)雨外的人無(wú)從聽到罷了，他們的行為或許顯得古怪而反常，只是因?yàn)樵谟晖獾呐杂^者無(wú)法領(lǐng)受他們的歡欣或者絕望罷。

Singing in the rain，連綿無(wú)間的雨聲是獨(dú)屬于一個(gè)時(shí)代的浪漫，無(wú)謂于沾衣的灑脫與忘情，它賦予Vandeville的瘋狂一種現(xiàn)實(shí)的合理性，鋪墊了一種極端戲劇性的表演氛圍與存在可能。

誰(shuí)的聲音能穿越秋之子夜，長(zhǎng)久喧響？

無(wú)所謂了，真正重要的是在四下無(wú)人的雨夜之中，因芳心暗許而收起雨傘，忘情起舞的勇氣。

歌舞片當(dāng)然要來(lái)一些經(jīng)典時(shí)裝秀和絕美舞姿。

非常摩登。

這支戲中戲中戲的舞蹈太火辣了。

怎么少得了經(jīng)典的雨中起舞？

Singing in the rain

宣告有聲電影的到來(lái)，這是緣起。

甚至加了一段討論。

作為傳統(tǒng)戲劇演員的女主和作為電影大明星的男主起了爭(zhēng)執(zhí)，其實(shí)這也映射出一些電影工業(yè)和正統(tǒng)戲劇的較量，相信哪怕今天，戲劇和電影的比較還在繼續(xù)。

夸張又好笑。

拍電影贏來(lái)繁花似錦。

明晃晃地對(duì)比了電影演員的輝煌和戲劇演員的落寞。

娛樂(lè)圈里的那些捧高踩低與卑微討好（或許還有x交易）。

也暴露出電影圈的問(wèn)題，放到娛樂(lè)圈同樣成立。

娛樂(lè)圈真相:炒緋聞，磕到自己都相信了，與找到真愛(ài)了。

只要愚弄自己，娛樂(lè)大眾就行，快樂(lè)至上。

誰(shuí)還不是要掙錢的了。

所幸男主是個(gè)真誠(chéng)的演員。

我的尊嚴(yán)只能讓我做到這了。

早期的演員話語(yǔ)權(quán)好大哇，甚至能跟老總叫板

現(xiàn)在很多演員只是經(jīng)紀(jì)公司的牽線傀儡。

摳門的資本家。

男主的好朋友有趣又有才，問(wèn)就是穿越題材鼻祖。

女主淚盈于睫，動(dòng)人

最后的最后

同樣是經(jīng)典的一幕，三個(gè)男的達(dá)成一致:既然你不服管，那就毀掉你。

我覺(jué)得電影里的每個(gè)角色都超級(jí)可愛(ài)，一點(diǎn)都不招人煩！ 先說(shuō)說(shuō)男主吧，愛(ài)也不扭扭捏捏，大聲說(shuō)出口，雨中那段舞太絕了！后期護(hù)妻狂魔愛(ài)了愛(ài)了！ 女主別扭又樂(lè)觀真的頂頂?shù)目蓯?ài)(?? . ??)！唱歌吼吼聽！而且善良有原則有自尊才不是隨便的瑪麗蘇呢！ 男二，三人行中的科斯莫，我們樂(lè)觀聰明的男二，還記得找老板討論加薪，不錯(cuò)不錯(cuò)，男女主忙著談戀愛(ài)，他還記得事業(yè)，好孩子(*?′╰╯`?)?，男主，女主，男二那段早上起來(lái)的舞俺也超級(jí)愛(ài)！“熬夜的感覺(jué)真好～” 女二也蠻可愛(ài)的，俺最喜歡的就是她用法律的武器去威脅制片人那里，可愛(ài)死俺了！不過(guò)現(xiàn)實(shí)中要用法律保護(hù)自己這點(diǎn)思路很對(duì)，但不要這么狂嗷，要悄摸摸的，不然你看老板很可能背后揪你小辮子的！ 制片人：說(shuō)是老大，誰(shuí)都不聽他的，自我打臉第一人！???

還有那個(gè)導(dǎo)演就和我們制片人作個(gè)伴吧，誰(shuí)都得罪不了，慘慘子！

最后，讓我加入三人行吧，我們科斯莫多孤單啊，我是來(lái)加入這個(gè)家的！?(?^o^?)?

1 連續(xù)性剪輯

《雨中曲》的觀感十分順暢，因?yàn)殓R頭在剪輯時(shí)利用觀眾的視覺(jué)心理，消除鏡頭間的跳動(dòng)感，讓觀眾忽略剪輯的存在。這種“看不見的剪輯”目的是讓畫面運(yùn)動(dòng)流暢，關(guān)鍵在于尋找前后鏡頭中的重復(fù)元素。

1.1 運(yùn)動(dòng)連續(xù)

運(yùn)動(dòng)連續(xù)，指人物的動(dòng)作由不同的鏡頭組成，但組接的兩個(gè)鏡頭在剪輯點(diǎn)上時(shí)人物的運(yùn)動(dòng)相同，從而營(yíng)造連續(xù)性動(dòng)作的視覺(jué)效果。在唱段《Make 'Em Laugh》中，Cosmo從地上爬起的動(dòng)作被由兩個(gè)不同景別的鏡頭剪輯而成。在剪輯點(diǎn)上，兩個(gè)景別中Cosmo都是單膝跪地、單手撐地，鏡頭組接后沒(méi)有視覺(jué)上的停頓，動(dòng)作一氣呵成，順滑流暢。

Cosmo起身

運(yùn)動(dòng)連續(xù)還指人物在畫面中的出現(xiàn)位置、移動(dòng)軌跡等能夠與上一個(gè)畫面相連，即人物能在觀眾預(yù)測(cè)的地方入畫，并按照觀眾的預(yù)測(cè)運(yùn)動(dòng)。Kathy失手砸中Lina后，Don追趕Kathy的過(guò)程由三個(gè)鏡頭組接而成。第一個(gè)鏡頭Don從畫面左側(cè)跑到右側(cè)；下一個(gè)鏡頭他從左側(cè)入畫，保留向右奔跑的動(dòng)勢(shì)，跑到畫面右側(cè)出畫；第三個(gè)鏡頭的角度雖有所不同，但他依舊在畫面左半邊出現(xiàn)，人物行動(dòng)方向的邏輯是順暢的。

Don追趕Kathy的奔跑路線

1.2 視線匹配

電影中，演員的視線對(duì)觀眾的心理預(yù)期有引導(dǎo)作用。當(dāng)鏡頭中人物視線的關(guān)聯(lián)符合觀眾的邏輯預(yù)期時(shí)，能增強(qiáng)觀眾的代入感。在《雨中曲》里，視線匹配主要出現(xiàn)在人物對(duì)話中。Don和Cathy互訴心意的片段是典型的正反打鏡頭，Don站在右側(cè)，視線看向左；Cathy站在左側(cè)，看向右。這一剪輯遵循180°軸線規(guī)則，于是當(dāng)鏡頭出現(xiàn)時(shí)，觀眾能夠明白他們?cè)诳聪驅(qū)Ψ?，期待?duì)方的回答。

Don和Kathy互訴心意

1.3 元素相似

如果兩個(gè)鏡頭中有相似的元素，那這個(gè)元素成為剪輯點(diǎn)的可能性將增大，這對(duì)連續(xù)性剪輯而言十分重要?！队曛星防脦捉M寫有字母的牌子進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，過(guò)于自然，往往讓觀眾忽視剪輯點(diǎn)的存在。

字母牌轉(zhuǎn)場(chǎng)

商店招牌轉(zhuǎn)場(chǎng)

2 剪輯與時(shí)空

剪輯是對(duì)時(shí)間和空間的重新組織。《雨中曲》既有對(duì)時(shí)空的連續(xù)性剪輯，也有許多創(chuàng)意性的時(shí)空顛覆。

2.1 時(shí)間：壓縮與延伸

《雨中曲》大部分是連續(xù)性剪輯，唯獨(dú)在開頭時(shí)進(jìn)行插敘。當(dāng)Don回憶自己和Cosmo的職業(yè)經(jīng)歷時(shí)，影片使用平行蒙太奇，快速敘述從兩人相識(shí)到Don走上巔峰的幾年。平行蒙太奇將時(shí)間壓縮，避免了冗長(zhǎng)的前情提要，使影片結(jié)構(gòu)緊湊；同時(shí)給觀眾帶來(lái)驚喜，增強(qiáng)趣味性。

Don和Cosmo的職業(yè)經(jīng)歷

《雨中曲》的剪輯還能罕見地延伸時(shí)間。Don在戲中的酒會(huì)上遇見心儀的女子，幻想著和她共舞。然而，這兩分鐘幻想的舞蹈在現(xiàn)實(shí)中只是短短一瞬，劇情時(shí)間大于故事時(shí)間，由此打亂觀眾的節(jié)奏，特別是在虛實(shí)切換處打破舞臺(tái)幻覺(jué)。

2.2 空間：交叉與顛覆

《雨中曲》在場(chǎng)景變化時(shí)大量使用交叉淡入淡出（cross-fade）效果，將一個(gè)鏡頭的畫面延伸到下一個(gè)鏡頭中，過(guò)渡性強(qiáng)，保證畫面的連續(xù)性。而在Don想象的內(nèi)容中，將不存在的夢(mèng)幻空間搬上熒幕，產(chǎn)生不真實(shí)的虛幻美。

交叉淡入淡出轉(zhuǎn)場(chǎng)

3 歌舞片鏡頭特點(diǎn)

雖為保證舞蹈表演的完整性，影片采用了較多的平視長(zhǎng)鏡頭，但鏡頭運(yùn)動(dòng)靈活，景別豐富。景別選用的標(biāo)準(zhǔn)是人物運(yùn)動(dòng)和畫面重點(diǎn)。當(dāng)畫面中人物數(shù)量發(fā)生變化時(shí)，攝影機(jī)會(huì)對(duì)應(yīng)地拉或推，在將所有人物嵌入畫面的前提下，盡可能大面積地布滿畫面，以提供最大量的信息。

景別和人物的關(guān)系

特寫和全景常用于轉(zhuǎn)場(chǎng)，特別是在歌舞片段的開始和結(jié)束。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)給觀眾極大的視覺(jué)落差，不適合用作敘事鏡頭；但在歌舞片中，兩極鏡頭能分割歌舞部分和敘事部分，增強(qiáng)歌舞部分的獨(dú)立完整性和藝術(shù)表現(xiàn)力。

全景和特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)

學(xué)術(shù)垃圾搬運(yùn)完畢

感謝看到這里的您 (Ｔ▽Ｔ)