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長篇影評
1 ) 寶器
華麥丹的私人惡趣味和獨特審美在這部處女作中已有充分體現(xiàn)，日后作品里充斥的性和不道德關系也在本片中得以窺見。整個觀影過程中阿寶的母親這個角色始終牢牢的抓住我的視線，第一反應是這位是凱瑟琳.德納芙？當然，并不是，但無論從長相到氣質以及體態(tài)都像極了，而從角色的性格和行為舉止來看，至少我認為她比德納芙更有魅力，一種淡定優(yōu)雅又邪魅的氣質讓人印象深刻。影片開始不久阿寶和父親爭執(zhí)后將一堆箱子拉下樓梯砸在自己身上，隨后母親過來像狗一樣用舌頭舔舐阿寶的臉頰，這一個曖昧又詭異的畫面揭示了母子的非常態(tài)關系。阿寶和父母一起玩假裝陌生人的游戲極有喜感，而母親因為阿寶和父親無視她而吃醋的樣子再一次魅力四射。三個人吃魚的沙雕畫面在搞笑的同時又有點惡心。強勢的父親不給看電視，這是對洗腦工具和消費主義吞噬的反抗嗎？影片并沒有說明，因此更合理的解釋是父親極權形象的確立。父子倆人一同觀看脫衣舞，隨后發(fā)現(xiàn)彼此，父親追打兒子，這個插入三口之家的艷舞女郎讓原本奇怪但相互容忍的家庭瞬間雞飛狗跳，醋意、性欲、矛盾、反抗同時爆發(fā)，這也是華麥丹標志性的用闖入者來加強戲劇性和沖突的敘事方式。此片無法被簡單概括，角色的行為動機也極其私有和飄忽不定，華麥丹的作品在怪異和私有程度上有點接近于彼得.格林納威，這兩人都有著明顯的惡趣味和強迫癥般的美學理念，其中詭異和神秘主義尤為顯著。
2 ) FIFF27丨DAY5《亞伯》：女人三十八如狼似虎，男人三十二像個嬰兒
第27屆法羅島電影節(jié)第5個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《亞伯》，下面請看場刊影評人的評價了！
Leo
一出讓人無法進入的荒誕劇除了荒誕也沒法有更多了
元銘清
奇奇怪怪，并沒太接受這個自嗨的電影
小透明
這種風格很少接觸到 也不排斥 看得津津有味…又病態(tài)又好笑…
Morning
制造荒誕的方式，是利用了常見的家庭模板來進行了不一樣走向的劇作，或者說只有一個強烈的意外的人物的動作，人物被修剪了幾乎只剩下核心的目的，這種做法在荒誕劇里很有效，因為現(xiàn)實中幾乎都是復雜的人，沒有太多永遠單線條的。簡單的故事下來，也算名場面不斷，甚至層出不窮的笑點，也可以歸納為一種精致的情景喜劇，但他的節(jié)奏更加的優(yōu)雅。
Becckett
某幾個場景好看，大部分時間不知所云。
羅莎琳德
笑點奇絕，那種又尬又怪的氣質可以說是非常難得。布景和色彩很有特點，女孩家里有點阿莫多瓦那味兒
Sally Bowles
精準演繹固執(zhí)、自私且控制欲極強的神經(jīng)病男是如何與現(xiàn)代家庭和社會不適配的，好多地方狂戳笑點。惡人自有天收，每個角色都有最好的結局，很難不說是一部圣誕/跨年必看的合家歡電影！
#FIFF27#第5日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
兩段吃魚都快笑死 西絲的房間設計棒極了 色彩很荷蘭 無非是嫉妒和諷刺的四角關系 但拍的好玩 Abel的毛線魚套衫真好看T T看的時候覺得一群魚在腦子里嗡嗡的飛
吊詭瘋癲，荒誕不經(jīng)。強烈的個人印記。并不是太喜歡，但被這位詭異的天才導演震驚了。
此片無法被簡單概括，角色的行為動機也極其私有和飄忽不定，華麥丹的作品在怪異和私有程度上有點接近于彼得.格林納威，這兩人都有著明顯的惡趣味和強迫癥般的美學理念，其中詭異和神秘主義尤為顯著。
開篇的設定總以為是什么政治隱喻之類的，帶著這樣的預期看下去，啥也沒看出來，整部片就朝著越來越怪咖和無厘頭喜劇的方向飛奔而去。
4.5.。阿寶是導演。矮油怎么那么可愛那么好玩那么怪誕啊，吃魚吃得太特么香了看得我好餓
詭異而怪誕的人物、家庭，在導演的掌控下完成了一出讓人忍俊不禁、瞠目結舌的鬧劇。也許完全理解不了這些人的邏輯，但從導演預設的人物性格和人物關系里，卻覺得他們的所有行為都合情合理，夸張卻不失真。對于這個流暢又有趣的故事，甚至也說不上來它到底要講什么，為什么喜歡，總之就是很舒服。
把家庭倫理拍得異?；恼Q瘋癲，笑點很詭異。
牛逼！
中產(chǎn)階級的荒誕鬧劇,漫畫化的風格.原來主角阿寶是導演本尊...
能夠在處女作里，以確切「人名」回答出「我是誰」的電影人通常都是具有「標奇立異」姿態(tài)的變革者。在這里，有必要把嘗試「吐故納新」的《小武》帶到心懷「俄狄浦斯情結」的《阿寶》面前來相提并論。誠然，這是一部處理倫理關系的電影，但透過藝術家提供的《眼鏡》近距離觀察，不難發(fā)現(xiàn)，在世俗生活的表象下，這又是一部有關「區(qū)隔」甚至排斥「他者口味」抑或確立以及捍衛(wèi)「自我風格」的作品。幸與不幸，賈樟柯在標有「詩和遠方」的《站臺》上選擇向「遠方」出發(fā)，并于《任逍遙》里失去「任我行」的能力。再看華麥丹與之相反的「人生」選擇與藝術道路：歷經(jīng)三十年，一個獨特又迷人的「華麥丹宇宙」以建筑的形式展現(xiàn)在觀眾面前。藝術家的「向上」都受「本能」鞭策，但當藝術家以「第三者」視角窺探「他者生活」而介入到他者生活，同時也就放棄了自我風格。
沒有意識到到底有多小孩。然后就sex了成長了。
是我想象中北方獨立存在的城市，中產(chǎn)家庭的荒誕無聊。
7.7 荒誕故事，雖然不知要表達什么，但是場景設計很好。
終于看到清晰版咯，太好玩啦??！華麥丹太牛叉啦??！
啊我真是好喜歡這個導演啊！所有片子都喜歡> <~~~（雖然演員來來回回就那么幾個人而且?guī)缀趺坎繎蚨加志幱謱в肿约簛硌?..）
怪咖大叔.最后那場好荒誕,樂死~
時隔多年終于又找到華麥丹這部片子，果然跟北方小鎮(zhèn)奇談的感覺很像。人物語言和動作尬冷，表現(xiàn)主義用光印象強烈，吃鯡魚剪蒼蠅都帶有cult味，充滿對中產(chǎn)家庭倫理的嘲諷，是不是誰的菜可能都會驚呼是個不可小視的怪人！好了我去扒他的Mexicaanse HOND了
4.5.最后一定可以剪到蒼蠅啦！馬麻的關注點都在兒子，粑粑的關注點都在情婦，兒子的關注點就是在蒼蠅…… 戲中人依然只有那么幾個，依然那么愛演戲中戲，依然那么冷，把怪異當正常來演來做。從此Alex van Warmerdam就跟Annet Malherbe在一起了，已花癡 ╭(╯3╰)╮
制造荒誕的方式，是利用了常見的家庭模板來進行了不一樣走向的劇作，或者說只有一個強烈的意外的人物的動作，人物被修剪了幾乎只剩下核心的目的，這種做法在荒誕劇里很有效，因為現(xiàn)實中幾乎都是復雜的人，沒有太多永遠單線條的。簡單的故事下來，也算名場面不斷，甚至層出不窮的笑點，也可以歸納為一種精致的情景喜劇，但他的節(jié)奏更加的優(yōu)雅。
把心底的變態(tài)野馬思維拍成電影就是這副怪異模樣。蒼蠅嗡嗡嗡特么的吵死了，一定要剪成兩瓣才解氣。