一句話，這部片子真的惡心

第一次寫影評，就是覺得氣不過??

前面九十分鐘給我的感覺就是這樣，最后結(jié)局翻篇但是實在沖淡不了我前面的煩悶感。

這個劇還打著喜劇的標簽：

惡俗的笑點來自由肖央飾演的，一個邋遢毫無品德不會自救的可憐人物

而反觀劉德華主演的“殺手”這樣一個努力的人卻要去背負肖央的三十二年不肯努力碌碌無為的債

當我看到肖央在糟蹋劉整整齊齊的工作室時像吞了只蒼蠅一樣想吐，沒用的廢物，一點機會都把握不住，拿到槍先想的是自殺。

而失憶的劉則是拿起了演員劇本好好學習，收集掌握的信息，想過好自己的失憶生活。由肖央所展現(xiàn)出來他的井井有條的工作室更是看出了他對工作的認真，給我的感覺是哪怕他是一個殺人犯（當然我猜中國電影不會設定一個殺人犯主角，可能是真警察假殺手，后續(xù)確實反轉(zhuǎn)，不過有點不一樣），他這么努力確實配得上過成功的殺手生活。

說實話 我只愿意看“殺手”劉德華如何努力地重新積累和與女主人公的際遇，但是中間總是不停穿插肖央怎樣糟蹋劉過去的身份和生活。就像后期劉恢復記憶指著肖無奈地說道：“你懶惰、好色、愚蠢、除了這些優(yōu)點外你是不是還覺得自己有點善良？”尤其是肖的身份明明是一個演員，可總是在現(xiàn)實中演一些爛得過分的劇情，全片出現(xiàn)了三次以上喜劇之王的配樂，用在肖央身上，讓我深深感覺這個配樂被玷污，大減分。

我知道導演編劇創(chuàng)造這樣一個角色的目的是為了搞笑以及最后小人物的升華

但

這樣的笑點沒意思?！豆适虏呗浴分袑萌R塢式電影總結(jié)中有很重要的一個模版叫做英雄故事序列，哪怕是anti英雄故事的反派主人公，也有著他自己可以讓人可以看到的能夠讓觀眾認同的地方

但是肖央沒有，他的好色針對一個殺手（工作）目標，他的善良給了一個原罪性的目標（詐騙無辜的反派老板娘），通篇看如果你和我一樣是一個奮斗逼（至少不糟蹋自己的一生）絕對不會在這樣的影片中收獲多少樂趣。

這個影片如果是線上播放可以跳過肖央的部分，僅僅簡單塑造一下其人物性格，最后反轉(zhuǎn)那倒是不失為一部精彩的劇情片。其實全片的結(jié)尾挺精彩的，尤其是肖央對前女友討要自己之前砸出去的份子錢時真瀟灑的一笑，和開頭用著劉的錢故作瀟灑像個舔狗一樣形成了鮮明的對比（不過九十分鐘的抑實在讓人太過難受）

但是在線下這樣的惡俗笑點我覺得沒必要迎合，大失所望，劉和女主角的感情戲可以再延長一點，結(jié)尾短短的一兩分鐘不夠看呀。

今年春節(jié)檔給我的感覺是真的非常復雜，除了《唐人街探案3》沒有任何一部電影帶給我符合預期的觀影感受。奔著喜劇的標簽去看《你好，李煥英》結(jié)果收獲了一整段狂風暴雨式的煽情，奔著看奇幻冒險的心態(tài)去看《侍神令》結(jié)果看了個大風車風格的真人兒童片，奔著特效大片的心態(tài)去看《刺殺小說家》結(jié)果感覺在電影院里面被上刑，奔著燃著一把的心態(tài)去看《哪吒重生》結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一顆啞炮。

總之，這個春節(jié)檔整體的感覺就是差點意思，沒有幾部真正應景的賀歲片，更多的還是為了圈錢莫名其妙扎堆到這個檔期的電影，而上面提到的這些再難看，再折磨人，再對不起電影票，加在一起都沒有《人潮洶涌》帶給我的觀影感受過分，這個號稱春節(jié)檔最佳口碑的黑色喜劇在我看來是開年到現(xiàn)在最讓我反感和討厭的電影。

《人潮洶涌》是《無名之輩》的導演饒曉志的第三部電影長片，也是他目前為止最失敗的作品，從第一部《你好，瘋子》，第二部《無名之輩》到現(xiàn)在的《人潮洶涌》，他成功地完成了自己的導演水平三級跳，影片預算越來越高，表達卻越來越貧瘠，演員陣容越來越強，故事卻越來越?jīng)]有靈魂，在經(jīng)歷了“德不配位”的《無名之輩》之后，底氣十足的饒曉志完全沒有意識到自己距離一個成功的電影導演還有很長的路要走，于是，不倫不類、尷尬異常、無聊到讓人發(fā)指的《人潮洶涌》就誕生了。

《人潮洶涌》翻拍自日本鬼才導演內(nèi)田賢治2012年的年度口碑之作《盜鑰匙的方式》，而本片也在2016年被韓國翻拍成影片《幸運鑰匙》，日本原版是一部充滿了生活情趣和黑色幽默的犯罪小品，詼諧、悶騷、溫暖而內(nèi)斂，延續(xù)著內(nèi)田賢治濃郁的個人風格，而韓國翻拍版則是一部熱熱鬧鬧的爆笑喜劇，風格和原版完全不同，更張揚、更商業(yè)，觀賞性也很足。

而這一次的內(nèi)地翻拍版則是一次徹頭徹尾的失敗，一次對于原作的侮辱，一次導演個人表達的徹底迷失，一次自戀到無以復加的大翻車，尤其在原作如此優(yōu)秀的情況下，你很難想象一部翻拍的電影居然可以難看到這個地步。

《人潮洶涌》是一部幾乎全錯的電影，一部導演沒有選擇正確的風格，制片人沒有找到正確的類型定位，編劇沒有寫出合適的情節(jié)，演員沒有拿到合適的角色的電影，你甚至都會懷疑導演饒曉志就沒有看過原版電影，而是在聽了核心創(chuàng)意之后瞎搞。

兩個小時的時間，饒曉志給我重新定義了什么叫做“如坐針氈”。

首先來說，《人潮洶涌》從選擇讓劉德華飾演男主角開始，這部電影已經(jīng)從根上失敗了，因為這個選擇就是對于原作本身魅力的一次巨大的摧毀。韓國的翻拍版雖然風格完全不同，但是它的改編并沒有丟掉《盜鑰匙的方式》的靈魂設定，那就是一個長得又老又丑但是有涵養(yǎng)并且精英范兒的“殺手”以及一個長得又年輕又帥但是性格懦弱并且人生毫無希望的失敗小演員的交換人生，兩個人在每一個環(huán)節(jié)都完全不同，所以他們倆之間才會呈現(xiàn)出巨大的反差，而他們與其余角色的搭配才會產(chǎn)生足夠的荒誕感和喜劇性，就比如香川照之和廣末涼子談戀愛，你就會特別好奇，好奇廣末涼子如何愛上香川照之，但是在《人潮洶涌》中，沒有人會好奇萬茜怎么愛上劉德華。

原版電影中的微妙感在于你讓一個看上去一點也不精英的人演繹精英，讓一個一點也不像失敗者的人演繹失敗者，這樣影片從選角上就杜絕了所謂的“順拐”，但是《人潮洶涌》的本末倒置讓整部電影從頭順拐到底，原本來說，劉德華的角色反而應該讓肖央來演，而肖央的角色則應該找一個更年輕更帥氣的演員來演，萬茜和肖央對戲談戀愛絕對比萬茜和劉德華來得有火花，而光是想象肖央飾演一個干練的精英“殺手”都讓人感覺影片的看點成倍增長。

第二點來說，本片的類型定位是整個檔期里面最模糊、最讓人摸不著頭腦的，影片打出了“換個活法”的slogan，并且強調(diào)喜劇屬性，讓人以為這是一部兩個男人因為互換人生引發(fā)各種笑料的爆笑喜劇，但是影片從第一場戲開始，強烈的“霓虹美學”風格和韓國犯罪片的暗黑影調(diào)幾乎澆滅了觀眾對于喜劇的期待，而之后，占據(jù)大部分時間的言情戲更是讓人完全蒙圈，使得影片的視聽、文本、風格三者之間互相打架，這種感覺和年初的《緝魂》類似，明明是一個冷峻的視聽風格，卻讓角色沒完沒了的煽情，強烈的不協(xié)調(diào)感讓我從頭到尾都無法入戲，只覺得導演瘋了

第三點來說，《人潮洶涌》中饒曉志的電影審美是非?？贪搴腿狈ο胂罅Φ模R頭搭配古典樂，角色和背景模仿世界名畫的構圖以及沒完沒了消費經(jīng)典港片的橋段，這就是饒曉志在影片中最多使用的手段，甚至，影片中有差不多四分之一的戲都像是為劉德華獲得什么終身成就獎而拍攝的致敬短片，非?；闹嚒?/p>

而且，話劇導演出生的饒曉志直接把話劇舞臺都搬到了影片當中，影片前半部分還算有點模仿韓片的視聽設計，但是到了中后段，劉德華教肖央表演的那場戲和結(jié)尾廢棄禮堂的那場戲就像是兩場又臭又長的無聊話劇，尤其是前者，居然直接在畫面中構建了一個舞臺，表演節(jié)奏和敘事節(jié)奏都被拉胯得一塌糊涂。

第四點，饒曉志在《人潮洶涌》中丟掉了自己在《無名之輩》中唯二值得稱道的地方，第一就是故事的煙火氣，第二就是情感的濃度。整部《人潮洶涌》看完，你都很難相信這是一個發(fā)生在中國、或者世界上任何一個國家的故事，雖然影片在上海取景，數(shù)次展現(xiàn)了上海的地標，但是裝腔作勢的視聽包裝和人物完全懸浮的生活狀態(tài)讓人不知道這是一個發(fā)生在什么無聊的平行時空的無聊故事，從頭到尾找不出一個真實的人物，就連萬茜飾演的稍微正常一點的女主角都有極強的編造感，所謂的空中樓閣說的就是這樣的電影。

而在情感上，萬茜和劉德華角色的情感勾連非常莫名其妙，不僅僅是缺乏鋪墊，甚至都缺乏矛盾，前半部分好不容易讓編劇憋出了一個萬茜想要用劉德華的生活寫公眾號的情節(jié)點，結(jié)果演到一半被萬茜的角色自己給破了，反觀全片，你會發(fā)現(xiàn)兩個角色之間居然一點戲劇沖突都沒有，就連原版電影制造笑料的年齡梗都被編劇給丟入了黃浦江，而另一邊，肖央角色和程怡角色沒頭沒尾的感情戲更是毫無存在的價值，明明韓國版做了一個特別好的雙CP的模范，《人潮洶涌》連臨摹都臨摹得一塌糊涂，以至于肖央角色的故事線反而顯得可有可無，或許，饒曉志太愛劉德華了，就沒有想到這是一部雙男主的電影。

第五點，不知道是導演個人的口味還是為了照顧審查，《人潮洶涌》居然是一部沒有真正的生死危機甚至沒有真正反派的電影，和《盜鑰匙的方式》和《幸運鑰匙》中存在絕對邪惡的反派不同，本片中黃小蕾飾演的反派是一個完完全全的花架子，以至于影片的故事發(fā)展越往后越可笑，在經(jīng)歷了并不算什么緊張刺激的危機之后，角色們呈現(xiàn)出了讓人迷惑的自我感動，兩個小時憋了一個啞屁，更顯得頭重腳輕。

最后一點，導演自戀地在影片中加入了可能讓他感到沾沾自喜的個人表達，那就是片名《人潮洶涌》的含義，明明從頭到尾主打換個活法的概念，但是影片的片名卻要傳遞一種“人潮洶涌，遇見你真好”的主題，兩者之間非但沒有必然聯(lián)系，反而在互相拖累，一個喜劇的主題，和一個愛情的主題天生就不協(xié)調(diào)，以至于影片到最后反而可以說是毫無主題，全靠導演和編劇的自我說服。

在整個春節(jié)檔，《刺殺小說家》和《人潮洶涌》就像是一對難兄難弟，都是中生代的年輕導演想要證明自己對于商業(yè)大制作的控制力，一個被預算砸到思維混亂，一個被頂配陣容搞得自我膨脹，明明都應該是商業(yè)電影，卻感覺導演把自己凌駕于電影和觀眾之上，強行灌輸自己混亂不堪并且不成體系的電影意識，非?？杀涂尚?，不管你們把水弄得多渾濁，明眼人都知道這水到底有多深。

最后對某些留言的杠精說幾句，我就是覺得《唐人街探案3》怎么了？我就是給本片打一星怎么了？我需要為我的審美向你做出什么解釋嗎？你們真覺得自己配得上高人一等的姿態(tài)嗎？這樣的評論看到一條直接拉黑用戶和刪除評論，沒有為什么，沒必要和傻逼廢話！

簡單說下這個片子吧，《人潮洶涌》。

2021年春節(jié)檔第一個掉隊的電影，大年初一就被甩開了，雖然假期結(jié)束前后排片有所回暖，口碑一直也不錯，但并沒有什么卵用，這就是一部春節(jié)檔被遺忘的作品。

之所以寫這篇文章，不是為了當自來水賣力吆喝，只是挖掘一下電影的潛力：

這部以戲劇結(jié)構見長的作品，究竟想要表達一個什么主題，有什么劇作上的特殊之處，而后就是，這樣一部作品，有劉德華有肖央，在春節(jié)檔究竟輸在哪里。

電影改編自2012年的日本電影《盜鑰匙的方法》（后來韓國也翻拍了一版叫做《幸運鑰匙》），有著原版優(yōu)秀的故事和劇本結(jié)構為基礎，《人潮洶涌》的故事再怎么搞，也不會太差。

值得一提的是，根據(jù)導演饒曉志的說法，這個故事的靈感，早在2007年就有了，是兩位長得差不多但身份懸殊的人，因為一場車禍換了身份。由于早期創(chuàng)意與后來者撞車，所以還是買下了版權。

不過看過原版的朋友都了解，《盜鑰匙的方法》在“交換人生”的基礎上，最終訴求是講述中年危機、社會壓力的主題，而《人潮洶涌》最大特色，就是可以把原版這個頗為戲劇化故事，其中蘊含的主題，解讀出本土語境。

我們可以從中讀取一些相關信息，就是“環(huán)境的更迭，對一個人的影響到底多大”。

我國古代就有“孟母三遷”的故事，孟軻的母親為選擇良好的環(huán)境教育孩子，多次遷居，早已家喻戶曉。同時也有“近朱者赤，近墨者黑”的說法，就是環(huán)境對人，至少是成長中的孩子，有非常大的影響，畢竟耳濡目染嘛！

但假如這個人已經(jīng)是成年人了，已經(jīng)建立了成熟的三觀，那么此時的環(huán)境的更迭，對他的人生影響有多大？

比如說有的窮鬼突然天降橫財，那么這個人是拿著這筆錢坐吃山空還是會以財生財？又比如某位成功的大老板，突然被人卷錢跑了或者家里著火財物被燒光，那么他以后是一蹶不振，還是能夠重振旗鼓？

《人潮洶涌》給出的答案非常明顯，也非常理想化：生活環(huán)境的更迭，對一個成年人影響不大，因為他早已建立了自己的人生信條，一直遵循著自己的生活習性。

★比如，劉德華飾演的周全，起初是一個外表光鮮、在上海這種地方有兩套豪宅的“有錢人”，當他站在垃圾堆一樣的房間里，發(fā)現(xiàn)自己“沒有固定工作、群演也演不好，長一張老臉，名字叫小萌”，所以“想死也是應該的”。

但是，這個周全人如其名，為人自律，做事有條不紊滴水不漏，從做筆記了解“自己”，到將垃圾堆一般的房子收拾得干凈利落，還努力鉆研表演、哪怕出演龍?zhí)滓彩且唤z不茍，大晚上扮小丑做兼職，因為他還遵循著以往的生活方式，把一個廢柴的生活，逐漸梳理的井井有條，并且大有人生逆襲之勢。

★比如，肖央飾演的陳小萌，就是一個廢物，干啥啥不行，而且生活的臟亂差。但中年廢柴搖身一變成神秘富豪，生活富足且有了錢，但生活習慣無法更迭，偌大整潔的房子不一會就變得又亂又臟。

但是，缺點無數(shù)的陳小萌，最大的優(yōu)點就是誠實善良，縱然突然有了那些錢，但他并沒有花天酒地，有個細節(jié)表示亂七八糟的豪宅里全是方便面桶，還遵循了以前的生活習慣，那些錢第一時間想到竟然是還賬，然后還用來營救自己的“目標”，把錢都給了對方?？梢?，這個人雖然作風馬虎，但天性善良。

PS，這時有人要說了，既然陳小萌誠實善良，為什么還要偷人家東西？

因他活不下去了，比如說一個本性貪婪的人，哪怕豐衣足食也會貪其他的奢侈品，不會因為擁有很多就變得大方多少；但出身非常底層的人，就算他本性善良，有時候被迫一定會表現(xiàn)出某種貪婪，因為不跟人搶吃的也許活都活不下去。

當然，你也可以理解為這是電影的設定基礎，讓兩人互換人生的契機。

這就是《人潮洶涌》想要闡述的觀點：“環(huán)境的更迭，努力的人不管面對什么樣的爛環(huán)境，他的生活都會變好；而善良的人哪怕給他紙醉金迷，也不會丟掉天性”。

不過這只是電影的第一層主題，第二層主題，就是建立在失憶的基礎上：環(huán)境更迭，改變不了人的習慣和天性，但可以改變?nèi)说拿\。

★周全這個人，雖然有著優(yōu)秀的人生信條，但這個人最大的缺點是不誠實，他是個騙子，而且兩頭都拿好處，沒有契約精神。而對比于陳小萌，這個人缺點一堆，但最大的優(yōu)點就是誠實，且有契約精神。二者互補，才算完整。

兩位的共同點，就是各自在自己的生活閉環(huán)里，各自孤獨，形單影只。

★一場失憶，造就的互換，改變了他們的命運，周全這個人，因為忘記過去，開始變得誠實，甚至遇到了一位姑娘，嘗試著與對方談戀愛，他的人生不再孤獨。

而陳小萌，連群演也演不好的一個人，過上他人生活之后，演技開始越來越好，直到最后“演出”了一場張力十足的表演，差一點就瞞天過海。但他也因此交到了朋友，他也不再孤獨

這就是電影宣傳語里那句“換個活法”，但這個概念其實是錯的。因為兩位角色并沒有這樣，環(huán)境更迭，他們并沒有“換個活法”，而是沿著以前的生活方式繼續(xù)下去，但環(huán)境更迭，改變的是他們的命運。

所以，假如電影的SLOGAN變成“逆轉(zhuǎn)命運”，會更加貼切，什么換種活法，誰愿意換啊。

而關于《人潮洶涌》情節(jié)設計上，也是有所亮點，這是原版不具備的。

我們繼續(xù)說回到陳小萌最后一場戲被識破的設定，其實不是他演得不好，而是劇情刻意追求這樣的顛覆性設定，這叫“脫力式”幽默。

什么叫做“脫力幽默”？其實就是反常規(guī)。

舉個最簡單的例子，某部電影里渲染一個考生備戰(zhàn)高考，日以繼夜地奮戰(zhàn)，配上激昂的音樂，一副勢在必得的樣子，就是各種抬高情緒，結(jié)果考試當天，丫睡過了頭了。。。這種帶有惡搞和顛覆性質(zhì)的情節(jié)，就是“脫力”，在《人潮洶涌》里比比皆是。

比如周全來到陌生的環(huán)境中，想要找到密碼解鎖手機，發(fā)現(xiàn)海報上的一串字符，這在大多數(shù)電影中都是提示密碼的關鍵，可結(jié)果并沒有如愿，因為這串數(shù)字并不是密碼，而是陳小萌欠的錢數(shù)。

還有促成結(jié)尾一刻的綁架案，到最后我們才明白，面目可憎的大叔，竟然是為了救孩子逃離“殺手”的魔掌，原來大家在生活里都是扮演著別人。

最大的顛覆，是結(jié)尾，人生中處處被騙的暉姐，最后竟然在廢棄的劇場里，識破了舞臺上三位主角天衣無縫地“表演”，一場事先張揚的“魔幻時刻”表演，從濾鏡到配樂，把觀眾情緒調(diào)到最高，結(jié)果到了最后，竟然沒有成功。

饒曉志多次使用了諸如此類的顛覆設置，說白了，這些完全不按照套路來，就是要突出劇情跟我們想的完全不同，是導演對劇作既定結(jié)構和觀眾慣性思維的打破，這是值得肯定的。

而那段“26年后的《天若有情》”，更是“迷影級別”的嗨點。

但說了這么多，口碑還不錯的，《人潮洶涌》在春節(jié)檔還是失敗了，原因很簡單，出現(xiàn)在了錯誤的時間上。

《人潮洶涌》的劇作，可稱精彩，敘事完整清晰，邏輯自洽，故事結(jié)構精妙，值得反復回味的細節(jié)描寫，每一處情節(jié)都能強烈的感受到編劇和導演在故事打磨方面的獨到之處，但電影太工整了。

本片就像一個按照圖紙安裝的精密儀器，結(jié)構巧妙，邏輯清晰，每個環(huán)節(jié)都打磨得有棱有角，嚴絲合縫。確實是電影層面的“高級”。

但是，電影是一門藝術而不是精密儀器

舉個最簡單的例子，國慶檔那部《我和我的家鄉(xiāng)》，幾個故事里，單純地從電影技法和劇作上考慮，最好的就是寧浩那部《北京好人》，非常巧妙的“錯位式”喜劇，但幾部短片下來，觀眾印象最深的，要么是讓人動容的《最后一課》，要么是讓人笑掉大牙的《神筆馬亮》。所以，劇本結(jié)構優(yōu)秀，善于情緒管理的《北京好人》，在上述兩部作品面前，其實是吃虧的。

可見，這種精確的計算，棱角分明的工整作品《人潮洶涌》，與《你好，李煥英》這種縱使不完美，但有旺盛的情感和飽滿的情緒綻放的作品，是完全是相反的。

尤其在春節(jié)檔，看電影的可不止有影迷，在這么大的觀影基數(shù)面前，《人潮洶涌》這樣工整的作品，縱然可以獲得小眾影迷的力挺，但能打動大多數(shù)觀眾的，永遠是那種真摯動人，能讓觀眾情緒得到釋放的作品。

真該換個活法的，是《人潮洶涌》！換個檔期的話，以電影的水準以及這個陣容，沒準會更好。

PS，改編限定

據(jù)我所了解的一些信息，購買日本作品的版權進行本土化改編，日方對版權的限定是非常嚴格的，甚至可以說死板。通俗意義上來說，很多情況下，原版的一些基礎設定，改編版是不能改的。

簡單的例子，就是《人潮洶涌》，劉德華那個角色設定是“殺手”，但這個發(fā)生在本土的故事，這種職業(yè)顯然就不夠讓人信服，中國版完全可以改掉，換一種職業(yè)，其實對主題是影響不大的。但是沒轍，這一條是被限定死的，也不知道是寫進了合同里還是怎么著，反正角色職業(yè)是“殺手”的設定，就是不能動。

另一條更著名的例子就是《深夜食堂》，當年劇版被噴成翔，說改編后，老板這么不接地氣的設定，還不如中式大排檔，蒼蠅館子?？上У氖?，主角是日式居酒屋的老板的設定，改編版是被禁止改動的，就這么任性，要不就別買版權，買了版權就得照著原版走。

我想這些片方和編導們，也都不傻，肯定知道某些設定不符合本土語境，但沒辦法，能改早就改了。要是不買版權的話，依樣畫葫蘆，被噴抄襲、山寨那就怪不得別人嘍。

相比之下，韓國電影在這方面限制倒是不多，所以這幾年改編韓國電影的華語片不少，但改編日本作品的則不多。但還是那句話，想要不受制于人，就得原創(chuàng)，比什么都強。

1、羅馬仙池中劉德華飛起，后面的雕像結(jié)合人的動作，是米開朗杰羅的作品《哀悼耶穌》。

2、肖央去找前女友，不斷回頭不斷響起《喜劇之王》的音樂，哭得變形的從張柏芝換成了肖央。

3、路陽、饒曉志和郭凡這三個青年導演的作品就不羅列了，出現(xiàn)太多了。

4、片尾劉德華和肖央討論的是斯坦尼和彼得·布魯克，其中彼得·布魯克作品聽說巨長，沒有看過。

5、劉德華單刀赴會火鍋局，胖子說了一句“重案組的咖啡也很好喝”是黃秋生在《無間道》里對劉德華說的。

6、肖央泡妞說了一句救貓咪呀是布萊克·施耐德的一本電影編劇書目。

7、劉德華摩托車重回《天若有情》，只不過后座從吳倩蓮換成了肖央。（肖央在本片致敬女性角色偏多）音樂還亂入了《殺死比爾》配樂。

8、劉德華一場龍?zhí)讘蛑噩F(xiàn)張學友在《旺角卡門》里表情包名臺詞，而服裝則是《東邪西毒》里穿鞋的殺手。

9、肖央在劉德華家中找到的假發(fā)來自《暗戰(zhàn)》中劉德華扮女人去交易。

10、最后高潮段落，外場大海報上應該是導演最愛的貝克特，海報上的戲劇是《終局》，而貝克特最有名的作品《等待戈多》的尾聲，同樣出現(xiàn)了上吊繩斷的橋段，呼應了片頭肖央的自殺。

更新：

真是沒想到我這個普通觀眾的電影吐槽，竟然引得洪災肆虐一番混戰(zhàn)，也是難得與大資本水軍能有這么近距離的接觸，算了也不予計較了，尤其上來就口吐芬芳的，畢竟你們都要吃不上飯了，而我們普通觀眾只是損失一張電影票錢以及浪費生命中還算重要的兩個小時。

這篇影評這么高的討論是沒想到的（可能以后可以跟別人說我也寫過幾萬+的文章了），如果僅僅是因為打了兩星而讓喜歡這部電影的人肆意謾罵，那這個電影可能還需要降一星。

回應幾點（評論罵人的基本就幾個問題，一個個回太累）

1、這個電影演員的問題不大（無論是哪個哥哥姐姐的粉絲看清楚，沒有說你們家的不好），最大的問題就改編本土化失敗，故事沒講好，邏輯硬傷，感情線尷尬。電影明明白白標注著買了日本原著故事，這片子就像是別人已經(jīng)把房子蓋好了，你只用裝修就可以了，但是現(xiàn)在裝修出了很大問題，又不美觀又不實用還漏水。觀眾就像是去住的房客，房子就是住的不舒服還不能說？非得一邊頂著漏水的屋頂渾身濕噠噠的還跟別人說這房子不錯趕緊來?。?/p>

我之前很喜歡《無名之輩》和《你好，瘋子》，饒曉志導演是我覺得一定要去支持的國內(nèi)導演，之前兩部片子我都推薦身邊的朋友去看。而且以導演的前作是相信導演有能力平衡審查和影片表達之間的沖突，能給觀眾更好的呈現(xiàn)。春節(jié)檔的幾部之前我是最看好這部的，結(jié)果大失所望。

2、看電影是需要學習的，相互討論也是需要平等尊重的。我不敢說閱片量有多高，但同等閱片量的人交流起來一定是更順暢更舒服的，差不多閱片量以及更高閱片量的人對這個片子感觀是類似的。點開罵人的回復一看新號或者根本沒看多少電影的，交流是一定受限的。就像是成年人與三兩歲小孩之間溝通，三兩歲小孩不會控制自己情緒非常直接不會表達也沒有思考能力，成年人有獨立思考各方面已經(jīng)成熟而且還能包容小孩的無理取鬧，這就是差別與限制。評論區(qū)一開口就不文明用語以及扣帽子的，不要說我回復態(tài)度不好，尊重是相互的，既然滿口不文明用語不尊重人，就不要怪被人同樣對待。如果你堅持并覺得開心，那就你說的對吧。

3、不要在這拉踩，這是對這部電影的不尊重。

4、表達是自由的，但自由是有限度的。我對這部片子的表達是我個人的感受，而且不涉及到不文明的表達，評論區(qū)不當表達者請另行起稿在自己的主頁。

5、為什么會質(zhì)疑本片被控評，水軍太多？我是中了這部片子的超前點映，抱著非常欣喜以及期待去的，但觀影的尷尬讓我實在非常失望且憤怒。也就是這次觀影我才明白了一些評分的騷操作。觀影團給發(fā)的信息（截圖在下面）不喜歡的評論要初三之后再評？

再點開豆瓣的評價，能清楚的看到不少感謝xx觀影團，再加上如果評論有說電影不好就有各種小號追著噴，能不讓人懷疑么？而且如果真的是高分好口碑，為什么排片量上不來，之前又不是沒有因為口碑而翻盤的先例。就沖饒曉志導演的前作我還真希望他能多賺錢，多排片，有高票房，有才華的導演是值得，可這部導演真的沒有穩(wěn)定發(fā)揮。

最后想說各家混戰(zhàn)到現(xiàn)在，春節(jié)檔電影的評價已經(jīng)因為排片、演員口碑、宣發(fā)等問題變得復雜許多。只是遺憾一年到頭，作為普通觀眾想在電影院看到個好的國產(chǎn)電影真的就這樣難！

非常喜歡饒曉志導演的《無名之輩》，自然對他的新片有很高期待，但很遺憾，不但沒有預期的好，甚至不好的令人有些生氣。 首先要說演員的表演都沒有問題，每位都演技在線，黃小蕾是全片驚喜。但整個電影的呈現(xiàn)非常差，這個鍋是編劇和導演的。 電影應該是買了《盜鑰匙的方法》的版權，進行改編翻拍。原版的電影很好，荒誕好笑，各種出其不意，細節(jié)也處理的非常好，但本片和其他大多翻拍的電影一樣，本土化失敗，在好故事的基礎上甚至不如導演自己的原創(chuàng)作品。 翻拍本土化最重要也最難的一點是要讓整個故事符合現(xiàn)有環(huán)境并且邏輯合理，然而這部電影基本跳出大部分常理邏輯，而且角色的塑造前后不一致，非常撕裂。唯一人設統(tǒng)一的就是黃小蕾的角色，既有亮點也富有層次性。其他角色都崩了，肖央的角色基本上就是單薄的小人物loser設定，最后想要表現(xiàn)人物變化也非常生硬，還有點不正常的高傲，一點不像是生活絕望想要自殺，一時貪念又如履薄冰的小人物。原版中的角色拿到錢去還錢的態(tài)度都是非常謙卑，很像之前生活窘迫被嫌棄慣了的樣子，完全不像肖央表現(xiàn)的嘚瑟。而且原版第一次去到殺手家里的時候第一件事是非常真誠的錄了道歉視頻，非常拘謹小心，這個電影里表現(xiàn)的完全無悔意，還一副仇富狀態(tài)的嘲諷殺手。 原版是找到房東，因為一些陰差陽錯暫時互換身份，但這種梗在咱們國內(nèi)還是挺難的好嘛！兩人互換身份這段強行合理，把我國警察醫(yī)生拍得跟傻子一樣，華仔的角色設定是失憶不是失智，那么謹慎有條理的人物角色前后不一致得讓人無語。明明是極有計謀的角色后面像是被感情沖昏頭腦的楞小伙。跟萬茜角色的感情戲?qū)擂螛O了，而且強行煽情，影片過了40分鐘到感情戲，真的是尷尬得我坐立難安。日版中萬茜的角色是個有強迫癥一板一眼性格呆呆的公司小主管，因為她決定一個月內(nèi)要結(jié)婚，結(jié)婚對象的要求是身體健康努力向上，偶然的機遇讓她覺得失憶后的男主非常符合她的要求，進而產(chǎn)生交集，整個設定荒誕搞笑又不失邏輯，而且后期人物角色又有突破，非常豐滿。而這個片子里把萬茜角色寫成了啥？在上海有車有房，文化傳媒行業(yè)小高管，長相氣質(zhì)出眾，就因為是單身媽媽沒人要？導演這樣寫是厭女么？？？這個女性角色一方面要塑造女強人，一方面又可憐弱小沒人要，真的白瞎萬茜的演技和口碑。 其他邏輯不合理真的是槽多無口，日版通過很多小細節(jié)就把電影邏輯理順，導演真的是太偷懶了。 而且這個電影打的喜劇的標簽，但并沒有那么好笑，強行搞笑真的太不尊重觀眾了。電影整個沒頭沒尾的，角色塑造不豐滿，感覺像是巡著日版強拉了兩個小時的片長，如果看過日版再看本片可能更火冒三丈吧。

真的很想說這樣糊弄觀眾真的不行！

　　看評論很多人在吐槽萬茜，說她的演技拖了后腿。這篇評論不想對萬茜的演技問題展開討論，就想說說，萬茜這個角色的設置有什么問題。

　　萬茜是個新媒體公司的運營總監(jiān)，工作壓力很大，而且獨立撫養(yǎng)著未婚先孕的兒子。她善良的幫失去記憶的劉德華繳納了房租，使其避免于露宿街頭。為了讓兒子有個完美的小學回憶，希望劉德華穿著宇航員的服裝，出現(xiàn)在兒子的演講比賽現(xiàn)場。劉德華也確實排除萬難的做到了，給了她兒子極大的安慰。她會在工作之余來到這個不名一文的群演所居住的老式公寓里，并自帶了兩瓶洋酒。兩個人干了兩瓶，酒后敞開心扉，讓劉德華在最卑微的日子里，感受到了愛，并在恢復記憶以后，愿意為了這份感情，永遠的守著肖央這個邊緣人的身份。而后陰差陽錯，她誤以為兒子被混混綁架了，為救兒子，參與到后來一系列的故事里。

　　我們會發(fā)現(xiàn)，在整個故事里，作為雙男主角的劉德華和肖央，他們倆的戲份邏輯框架是一早定下來的。一個幾次決定要自殺的卑微群演，債務累累，邋遢度日，偶然的一個機會，他和“高端殺手”換了人生。他們倆個的戲份邏輯有著充分的細節(jié)去填充，去對照。而作為女主萬茜的戲份，卻變成了為主線服務的工具人。

　　這樣的做法就會出現(xiàn)一個問題，就是女主本身的行事是以為劇情服務為宗旨，而其自身失去了自洽的動機。比如，女主為何會好心的同情一個之前素未謀面的失敗者，他全身臭味，住宿更是如垃圾場一般，為何就幫對方支付了大筆的房租?

　　假使只是一時心善，為何之后又愿意主動他來往?

　　影片給出的一個答案是，萬茜正在撰寫一個好故事，十萬加的熱文。她是在體驗生活。而當她真正與劉德華產(chǎn)生了感情，又放棄了這篇熱文的發(fā)表，從而令感情回歸純粹。

　　首先我們知道，除非是對某個特定的新聞事件，需要外出采訪。對于一篇新媒體熱文，僅僅是泛泛的體驗生活，以上情節(jié)的發(fā)生可能性幾乎為零。

　　一個運營總監(jiān)的薪資還不足以讓人心善到?jīng)]事兒就給邊緣人出房租，何況她還要獨立撫養(yǎng)一個四腳吞金獸。

　　再者，作為一個漂亮而精致的女性，獨立去與陌生人夜晚接觸，本身就是很危險的事兒，如果她真是為了工作，完全可以讓一個男下屬陪同。而不是一次次以身涉險。

　　再再者，不論一個人心底如何，社會上階層這東西雖然大家都不說，卻是實實在在存在的。不是歧視的問題，不同的成長環(huán)境，不同的生存環(huán)境，會有完全不同的價值觀，三觀不合很難產(chǎn)生持久的感情。

　　她愿意與他來往，并持續(xù)來往，只有一個理由：劇情需要，她成了一個工具人。

　　那么，我們想一想，如何讓萬茜這個人物立得住呢?

　　失憶后的劉德華，身上有怎樣的優(yōu)點?

　　奮發(fā)向上，對自己負責，努力，樂觀，自律，真誠，簡單，像極了劉德華本人在娛樂圈中的口碑。

　　那么假使我們把劇情這樣安排，萬茜在公司工作壓力大，人際關系復雜使得她焦頭爛額，就在這時，她意外的認識了失憶的劉德華。和他接觸，讓她感覺輕松，放松。是工作之余，難得的解壓之處，她在他身上看到了生活壓抑里，透出來的陽光，使得她不自覺的接近。

　　而后，通過后續(xù)接觸，發(fā)現(xiàn)劉德華其人，沒那么簡單。他激發(fā)了她一系列的想法，她開始撰寫關于他的故事。

　　在與兒子相處的戲份里，很難感受到母子間的血脈聯(lián)系。通過他們的臺詞口述，我們知道兒子寫了太多遍的母親，想寫一寫并不存在的父親。假如我們增添一點劇情，把這些無謂的臺詞去掉，增加下比對。展現(xiàn)一下兒子對他人有父親的渴望，特寫一下兒子眼神，會否禮堂上的一幕會更加戳人?

　　兒子被“綁架”，做母親的萬茜肯定心急如焚。但此時她的臺詞，并未展現(xiàn)出她不惜一切要全力營救兒子的母親心態(tài)。除了情緒失控，大哭宣泄，她應該用盡一切去爭取兒子的平安啊。曾經(jīng)劉德華在日記本中鄭重其事的寫她是恩人，此時難道她不應該以此索恩，要求劉德華不要因為害怕傷害到自己，就去傷害恩人的兒子嗎?但她只是在講，要報警，人性的博弈在哪里?

　　當?shù)弥獌鹤右呀?jīng)安全，她又被肖央帶離了險地，此時擔憂劉德華安危的她，只有哭泣和焦灼的戲份。她通過兒子通話，知道兒子已經(jīng)報了警，然后就在哭泣了?？墒请娫捲谒种邪?，她不應該再次報警，再次催促警察盡快到現(xiàn)場，告訴具體地點，告訴最新情況，去做點什么嗎?哭泣和往回奔，看到劉德華被捅的一幕，可以解決什么問題?

　　作為一個工具人，她的存在只為了推進劇情和展現(xiàn)烘托劉德華與肖央的戲份。顯然編劇在這個角色上幾乎沒有用心。

　　我們曾經(jīng)總說一些老戲骨是戲霸，即便是演一些配角也要加戲，也要改詞?為什么呢?不過是對戲認真，認為戲比天大?，F(xiàn)在愿意這樣得罪人的，估計是少了。

　　如果編劇沒有在超級主演外的人物設定上，略微花些心思，人物就立不住，人物立不住，誰來演也很難演出花兒來。整個片子的質(zhì)量也就因此受到影響。

　　所以我們常常說，一個片子拍的認真，連群演都在拼命呀!

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