我挺喜歡《私人英雄》。

如果用一句話概括看完這部影片的觀感，我覺(jué)得大約是在荒誕的時(shí)空中認(rèn)真討論一點(diǎn)具有現(xiàn)實(shí)意義的事情。這不算是一個(gè)多高大上的主題，但當(dāng)我在一部網(wǎng)絡(luò)大電影中看到，多少有些驚喜的感覺(jué)，也油然而生想要為這部電影說(shuō)點(diǎn)什么的想法。
作為由騰訊影業(yè)和新片場(chǎng)發(fā)起，改編自騰訊動(dòng)漫的十部網(wǎng)絡(luò)大電影“比翼新電影計(jì)劃”中第八部上線的作品，《私人英雄》做出了一些讓人耳目一新的嘗試。
當(dāng)我們提到“漫改電影”這個(gè)話題，往往首先會(huì)關(guān)注其次元感。近幾年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫改編的影視作品漸漸興起，回顧過(guò)去所有這些“跨次元”的嘗試，我們必須承認(rèn)的是：所謂的次元破壁是個(gè)極難把握的分寸，處理得不妥當(dāng)，“神作”與“雷作”之間往往也只是一線之隔。

作為一部帶有無(wú)厘頭元素的喜劇電影，初看《私人英雄》似乎能看到很多周星馳電影的元素：世外桃源般的小小太平鎮(zhèn)，深藏不露但武藝高強(qiáng)的高手，循著夢(mèng)想而來(lái)卻百般被人恥笑的男主角。這是一部從頭到尾滿溢著戲謔與反轉(zhuǎn)，關(guān)于小人物成長(zhǎng)與逆襲的故事，但同時(shí)也是一部認(rèn)真探討了階級(jí)間不平等，意見(jiàn)領(lǐng)袖，乃至于英雄主義的電影。

形式上，《私人英雄》做到了以充分的熱鬧來(lái)吸引人。導(dǎo)演黃梓航是開(kāi)心麻花的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員，對(duì)小段子的運(yùn)用和夸張的笑點(diǎn)表現(xiàn)輕車熟路。雖然是一部漫改電影，但導(dǎo)演的做法是取其核，變其形，時(shí)空挪移，保留并提煉了“私人英雄”的概念和漫畫形式上的次元感，輔以架空年代感的美術(shù)風(fēng)格為影片增色。
反派一跺腳整個(gè)屏幕地動(dòng)山搖，開(kāi)場(chǎng)先來(lái)一段煎餅果子的rap，雄先生出場(chǎng)一秒變身諸葛亮、韋小寶，吳正義學(xué)藝時(shí)突然變黑白無(wú)聲片，諸如這些帶有動(dòng)漫風(fēng)格的夸張表演，在取悅網(wǎng)絡(luò)媒介的受眾群體上，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
然而，前一秒英小姐與雄先生還拔刀相向，劍拔弩張，后一秒就“別嚇壞了小朋友，休息十分鐘”；上一刻還威風(fēng)凜凜的金手指，轉(zhuǎn)眼間就用削鐵如泥手指將自己割喉，這類無(wú)厘頭式的笑點(diǎn)演繹，雖然有趣，卻也對(duì)劇作的完整性和邏輯性造成了不可避免的損傷，利弊之間如何取舍，就是導(dǎo)演和制片人的判斷與選擇了。

內(nèi)容上，囿于一部網(wǎng)大的制作周期與體量，《私人英雄》在細(xì)節(jié)上做的并不能盡善盡美，但我依然認(rèn)為《私人英雄》是一部有企圖心的電影。這緣于主題表達(dá)上，《私人英雄》并沒(méi)有止步于一部爆米花式的無(wú)厘頭喜劇，有關(guān)故事主旨的隱語(yǔ)在幾位主角名字的文字游戲中已然明示：英小姐與雄先生因?yàn)閷?duì)“英雄”理解的分歧而分道揚(yáng)鑣，吳正義追尋的“正義”實(shí)則為“無(wú)正義”，注定一場(chǎng)空。若無(wú)正義，何來(lái)英雄？
太平鎮(zhèn)的前身，想必是《鏡花緣傳奇》中的君子國(guó)：好讓不爭(zhēng)，禮樂(lè)之邦。然而對(duì)太平鎮(zhèn)的建立者，同時(shí)也是秩序正反兩方的維護(hù)者英小姐和雄先生來(lái)說(shuō)，她們心中其實(shí)各自都有著自己的永無(wú)鄉(xiāng)。
英小姐堅(jiān)持留住一個(gè)和平富足的符號(hào)化太平鎮(zhèn)，這是她的太平一夢(mèng)，因而具有強(qiáng)大武力的權(quán)力機(jī)關(guān)“私人英雄”是其唯一的保障和根本。但當(dāng)權(quán)力高度集中，隨之而來(lái)的階級(jí)分化，讓跨階級(jí)間的話語(yǔ)權(quán)失衡，權(quán)力尋租的縫隙因此而生?？此魄迤绞⑹?，其實(shí)卻距離她真正的理想越來(lái)越遠(yuǎn)。
而雄先生反其道而行之，發(fā)起了一場(chǎng)自下而上的正義，但哪怕她百般付出，坑蒙拐騙，卻依然無(wú)力改變那些被逐出太平鎮(zhèn)的邊緣人窮困潦倒，既無(wú)生活保障，也無(wú)社會(huì)地位的現(xiàn)狀。這種脫離現(xiàn)實(shí)的過(guò)度理想化，顯然也是矯枉過(guò)正。
故事到最后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，整部影片實(shí)際上講的是一個(gè)去偽存真的故事。太平鎮(zhèn)的清平盛世是假，私人英雄的懲惡揚(yáng)善也是假，雄先生的英雄速成班是假，白龍幫的惡人也是假。但吳正義的堅(jiān)持是真，由“私人英雄”到“英雄”一以貫之的俠義精神是真，為了讓百姓黎民安居樂(lè)業(yè)生活富足，這份簡(jiǎn)單根本的期盼也是真。

自2014年網(wǎng)絡(luò)大電影的概念與標(biāo)準(zhǔn)被提出以來(lái)，網(wǎng)大市場(chǎng)就以席卷之勢(shì)火爆了各大視頻平臺(tái)，時(shí)至今日，平臺(tái)記錄仍在頻繁被打破，市場(chǎng)的天花板似乎依然未被觸及?！靶℃?zhèn)青年”“增量市場(chǎng)”“爆款”讓這場(chǎng)自下而上的文化狂歡看起來(lái)愈加光怪陸離。但與此同時(shí)不可忽視的是，網(wǎng)絡(luò)大電影也是電影，文藝作品不是無(wú)根之木，而越是泥沙俱下的時(shí)代里，才越需要優(yōu)秀的作品去推動(dòng)整個(gè)行業(yè)與市場(chǎng)審美水平的提升。
2017年3月1日，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》全面實(shí)施，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影審查標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一。在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，整個(gè)網(wǎng)大市場(chǎng)度過(guò)從無(wú)到有的初期爆發(fā)式增長(zhǎng)，藍(lán)海紅利被進(jìn)一步壓縮后，無(wú)論是市場(chǎng)需求還是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)都面臨著必然的水漲船高。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，類似《私人英雄》這樣在基于商業(yè)化的前提下，在“跨次元”“電影感”等表達(dá)方面做出了新的探索與嘗試的影片，就是非常有價(jià)值與意義的。
總的來(lái)說(shuō)，“比翼新電影計(jì)劃”這批電影是一個(gè)在資金、資源、時(shí)間極度有限下嘗試的一次命題作文，《私人英雄》也好，之前上映的《我是殺手女仆》和《末世人間道》也罷，以電影的完成度來(lái)說(shuō)，都不能說(shuō)是盡善盡美的精品，但同時(shí)，與大量在技巧與表達(dá)上尚未入門的網(wǎng)絡(luò)大電影相比，這些電影都充分發(fā)掘了自身特點(diǎn)，作為電影而言體現(xiàn)了足夠的野心，那么作為看客，自不必吝于送上一聲佳作的稱贊。