路 易出事之后，再看這部被人遺忘的電影，里面討論的一些話題好像更有意思了，就像路易大叔以前那些打飛機的黃段子，不由得讓人覺得他的這些場景和段子都是來源于自己的生活。片中的女權(quán)主義、孌童和父女關(guān)系，你可以從現(xiàn)實中找到一些真實的影子，再看女演員是如何一個角色的，簡直就是潛規(guī)則教科書。

這究竟是一個怎樣的故事呢？似羅生門嗎？孌童還是戀老？父愛還是控制欲？藝術(shù)家還是騙子？名伶還是鴇母？唯一確定的事實只有拆娜在一天天的長大，而我們甚至不能確定她獲得的成長與父親的教育是否相關(guān)。

正如格倫一直在猶豫，努力在讓步中找到自我；故事也似乎是刻意回避單一的價值判斷，相反在每處沖突之處都多留空間模糊帶過。有太多組對比（最粗略分類大概是九種：老中青男混老中青女，女性配角還余兩個）可以產(chǎn)生意義，但我并不想在我一無所知的屏幕前的你面前做這件事，而且我相信你自己能做的更好。

兩個較普世的情節(jié)：

1.格倫教育女兒不能通過一部電影來確定自己女權(quán)主義與否，而應該通過工作或者閱讀。

2.格倫在聽到15的時候，直接表示你被強奸了。

一個小細節(jié)：

格倫質(zhì)問萊斯利你們究竟是什么關(guān)系的時候，萊斯利支吾道：“我喜歡她，我們……我們在交朋友?！蓖瑫r做了一個撒謊的人常做的潛意識動作，用右手食指摸了自己的鼻子。

拖到有字幕才看完，這部電影也許正是路易不那么確定自己是對是錯的最坦誠注腳。恰逢媒體傳出路易重回脫口秀舞臺的消息，Metoo還有機會成為影響更加深遠的歷史事件嗎？民意是抱團拍腦袋，是堅信自己的正確；我愛的正是對何謂正確不那么確定的精神。我沒有那么大的才能來同時扮演法官和陪審團，就讓上帝的歸上帝，凱撒的歸凱撒吧。

（本文只出現(xiàn)了一次女性主義，也不會討論道德，請放心閱讀）

路易從來不吝惜對伍迪老頭的致敬，《我愛你，老爸》免不了要和《曼哈頓》拿來比較：紐約背景，黑白攝影，名流圈老少戀。你還可以不費力地看出，路易反轉(zhuǎn)了《曼哈頓》里的男女關(guān)系，把自己放在了年輕姑娘禿頂父親的位置上，而馬爾科維奇則是活脫脫一個伍迪老頭的禿頂化身，滿嘴跑火車，喜歡年輕姑娘。

即使路易的丑聞沒有被抖出來，《我愛你，老爸》仍然逃不掉差強人意的命運，在重要情節(jié)點上和它有意致敬的《曼哈頓》背道而馳。

路易和伍迪都是對自己作品有極強掌控欲的喜劇演員，伍迪早年自己的本子被蠢貨制作人毀了，從此心有余悸。路易自己可以媲美《宋飛傳》的《路易不容易》，和之后有契訶夫味道的《百年酒館》也都是自編自導自演甚至自己剪輯自己出資，耐人尋味的是，《我愛你，老爸》還是偷偷摸摸拍攝的。

許多喜劇演員從電視制作到電影制作這一步常常以慘烈收場。按英國喜劇演員（和理論家）吉米卡爾的說法，喜劇演員幾乎不能好好坐下來講一個故事，吉米本人主要表演One-liner，他這么說當然有自我辯護和調(diào)侃的意思，但英美兩地的喜劇人在將自己的funny idea視覺化的時候，joke和story的權(quán)衡問題就出現(xiàn)了。

而《我愛你，老爸》的idea，或者說它提出的問題并不新鮮，指涉也非常明顯：一個藝術(shù)家的私德和他本人才華的關(guān)系。形式上，則是一對父女之間極不平衡的關(guān)系。

路易就在這里玩脫了，呈現(xiàn)出來的故事重心，放在了路易始終焦慮自己的偶像有沒有和自己的女兒發(fā)生關(guān)系，這種焦慮拖累了他的創(chuàng)作，繼而毀掉了他和情人的關(guān)系。所有角色形象始終都沒有變化，肉彈莫瑞茲在電影的前半部分主要戲份就是坐在路易大腿上嬌滴滴地說：我愛你，老爸。

遺憾的是，路易這里忘記了伍迪對各色女性角色成功塑造的根源何在，我覺得從根本上說，是因為伍迪從心扉里熱愛這些獨立強大美麗脆弱落魄古靈精怪的女人，但路易向來塑造的，都是在女人面前賣慘的可憐男性形象。即使是《我愛你，老爸》里多金成功的電影人，路易在和女兒、情人的對峙中都是無力的，他口中的real feminism也是無力的。他僅僅是斤斤計較小肚雞腸，和那個總是開葷笑話的直言不諱的sidekick站在一起，更是加深了這種孱弱感。

肉彈莫瑞茲和說話老嘟嚕的馬爾科維奇之間的關(guān)系，也顯得輕飄飄的，沒有具體的細節(jié)和道德指向，雖然路易想要呈現(xiàn)的應該是一種不合時宜感，但是事實上，這一對老少戀幾乎沒有建立可信的關(guān)系，就像最后少女求歡的企圖被老男人裹在豪華睡衣里的沉默擊潰一樣，觀眾對之前一直連曖昧和模棱兩可都算不上的關(guān)系大失所望。

因為老藝術(shù)家的確把肉彈作為一個藝術(shù)對象來“審視”和“研究”，他無法或者說不屑回應這個審美對象自發(fā)的人性humanity。當然，這是我一廂情愿的解讀。

真正發(fā)生的事是，路易在《我愛你，老爸》中，沒有表達出值得深入品讀的藝術(shù)性，甚至丟掉了他所擅長的那個自我懷疑的形象，你如果不像我一樣非要從它和《曼哈頓》的關(guān)系中看出什么門道來，你會發(fā)現(xiàn)，丟掉了致敬這一層意思后，整部電影是多么孱弱，它所有的人物都是功能性的，臺詞沒有反諷，沒有模糊性，沒有潛臺詞。

《我愛你，老爸》完全配不上Jerry Lewis《哭泣的小丑》那樣的命運（關(guān)于這部片子你可以看看PBS的紀錄片《最后的笑聲》），路易電影涉及的話題沒有后者那樣超越時代和爭議性，它只是寫得比較糟糕而已。

關(guān)鍵是，路易，你要對自己有信心??！

曾幾何時，爸爸是我心目中的擎天柱，無所不能又溫暖安心，然而隨著社會的變遷和小女孩的成長，曾經(jīng)心目中那個英雄變得破敗衰老，仿佛是社會上被淘汰的一族。已經(jīng)長成大女人的小女孩無論如何也接受不了這個現(xiàn)實，那時恨和討厭的情緒取代了曾經(jīng)的愛和崇拜，但內(nèi)心深處的不安和愧疚如影隨形。直到有一天赫然明白，爸爸對女兒的那份愛從來沒有隨時代和社會的變遷而改變，只是爸爸不再是我們的天。我們已經(jīng)是成人，我們必須接受要自己撐起一片天的現(xiàn)實，必須接受要照顧垂老的爸爸的現(xiàn)實。但在內(nèi)心深處，我們知道自己曾經(jīng)被爸爸愛過，現(xiàn)在被爸爸愛著，也將永遠被爸爸愛著，也知道我們小時候愛爸爸依賴爸爸，現(xiàn)在愛爸爸照顧爸爸，將來愛爸爸送走爸爸。人生在愛中變的飽滿而豐富。從生命的最初，我們就永駐爸爸的心田，從生命的最初爸爸也永駐我們的心田。無論物是人非還是天人永隔，愛永遠留心間。