就是這張經(jīng)典的海報，以前就是被這張恐怖的海報給吸引，才看了這樣一部喪尸佳作。

就是這張經(jīng)典的海報。

這是完整的，感覺老嚇人。

我看了幾遍這部電影，無意中發(fā)現(xiàn)一個喪尸怎么這么眼熟，原來就是海報上那個。就是男主角他們出去救人的時候，一開門打死的那只。

小黑哥的表情好夸張呀。

我要吃了你

呀！死啦

就是這只喪尸，連穿的衣服都一樣。

《活死人黎明》可畏是喪尸片中的經(jīng)典之作，本片打破喪尸片低成本的傳統(tǒng)，投資2600萬美元，打造出一個恐怖逼真的活死人末日場面。其次活死人的化妝效果也有相當(dāng)不錯。不同于傳統(tǒng)喪尸電影一味追求血腥視覺刺激的喪尸形象，本片的“活死人”形象很真實(shí)。

為了打造出生動形象的吃人喪尸，劇組請來了曾因《肥佬教授》和《黑衣人》兩次摘得奧斯卡獎的特效化妝師大衛(wèi)·萊羅伊·安德森(David LeRoy Anderson)。安德森用4周時間完成設(shè)計并組建了團(tuán)隊。為了真實(shí)表現(xiàn)出死亡和腐爛的外觀，安德森研究了大量的法醫(yī)書籍、犯罪現(xiàn)場照片和傳統(tǒng)僵尸傳說，詳細(xì)了解到人體在死亡之后的數(shù)天、數(shù)周、數(shù)月后的腐爛特征，將僵尸的腐爛變化大體分為三個階段：第一階段是非常蒼白，有大量新鮮的血液；第二階段是傷口潮濕，皮膚開始破潰，有很多瘀斑，大多是藍(lán)色和綠色；第三階段最嚴(yán)重，骨骼開始露出，傷口已經(jīng)干涸，皮膚徹底剝脫并變成油黑色。

根據(jù)這三個階段，血液也有相應(yīng)區(qū)別，比如在第一階段的血液具有標(biāo)準(zhǔn)的紅色和流動性，而第二階段的血液傾向于棕色，而且很粘稠，第三階段則變成黑色油狀?！痘钏廊死杳鳌窇{借優(yōu)秀化妝效果曾在2005年第31屆土星獎獲得最佳化妝提名。

喪尸的化妝真的很棒，特別是到電影后面，喪尸的臉都腐爛了，非常逼真!

個人覺得這是一部被嚴(yán)重低估的偉大的喪尸片。 片子本身作為喪尸片就已經(jīng)很棒了。讓電影升華的是眾人守住了商場，有了一段相對的平靜期，這時對人性和社會問題淋漓盡致的展現(xiàn)。電影撕開所有偽裝，扯出角色的另一面，讓觀影者體會到那種撕開自己皮膚肉看骨頭的痛苦。

夜晚，主角的小女兒穿過陰影走進(jìn)她的臥室，當(dāng)光線照在小女孩尸變的小臉時，我對自己說這是一部好片。

喪尸母親誕生喪尸嬰兒，這個場景對我來說就是對人性極限的沖擊，無解了。

商場斜對面槍店老板隔空下棋，寫?zhàn)I斃了，真的是神來之筆。后來的解救失敗讓我心痛不已。

本片沒有著名演員參演，一幫普通演員奉獻(xiàn)了精彩的演繹。

時隔多年才愿意靜下心來寫，電影看了無數(shù)遍了。

CJ開始對他人的警惕讓很多人開始對他懷有誤解，其實(shí)在末世中最先保障自己才是最佳的答案，如果要在末世中談?wù)摰赖虏攀钦娴闹S刺，你我都沒有經(jīng)歷過末世，所以暫且不談。但對于現(xiàn)實(shí)而言，人在為難中最先想到保全自己這本來就沒有什么錯誤。

而后在大家都決定用那救命稻草船滑向小島時，CJ知道大家的瘋狂，在嘲諷過后對大家說：“im in”這是非常精彩的橋段，人總要有組織。

CJ非常感人的鏡頭是在所有人都逃命時回頭看了一眼他的同事，他不愿放棄那些人，但是他也會毅然決然在同事倒在水池中時給他一個痛快，那是保全他尊嚴(yán)的辦法，除了開槍，CJ什么都沒說。

就在最后的關(guān)頭，他選擇引爆了炸彈，反正都是個死，那就死的精彩一點(diǎn)。

電視男是團(tuán)隊的核心智囊，不是因?yàn)樗斆?，而是他知道如何調(diào)和眾人的關(guān)系。他時刻知道自己該做什么，但是依然富有人性中最光輝的一面，在面對高個子還有女兒的情況下選擇讓他們告別，在上船之前，告訴眾人他被咬了不能走了。多么偉大的人，我甚至在最后覺得他應(yīng)該在看完夕陽后瀟灑轉(zhuǎn)身，對身后的喪尸說，嗨，我來加入你們吧。

前幾次看的時候相當(dāng)?shù)谋梢晲酃放?，認(rèn)為是她害死了大家，但其實(shí)現(xiàn)在寫的時候，冷靜下來，她喜歡那只狗，并決定只身前去救，她沒有錯，可能是沖動了些，眾人選擇去救她，是眾人的良知，大家懷揣著良知辦了錯誤的事情。

但其實(shí)對于末世，你知道下面會發(fā)生什么么，眾人呆在商場等待一切都搞定然后瀟灑離開，就能走的了么，上了船就能活到最后么。不過是在末世中，選擇在哪里作為自己的終點(diǎn)罷了。

死的人去了另一個地獄，活著的人還在地獄中。

2004年，扎克施耐德翻拍了經(jīng)典喪尸片《活死人黎明》。那也稱不上是好電影，但它卻是部講「道德」的作品，非常特別。

新故事剛展開不久，觀衆(zhòng)們會跟幾位主角一起逃到大商場避難，隨即結(jié)識蠻橫保安CJ與它的兩個手下。CJ在和主角們短短十幾分鐘的互動中將自己的愚蠢、狹隘、自私展現(xiàn)得淋漓盡致，完美擊中我們對「中年男子+反派」的刻板印象。在隨後的小轉(zhuǎn)折中，CJ被主角們設(shè)計軟禁在鐵柵欄後。又是幾段故事，CJ終於被放出來——它變「好」了！CJ自由後總盡力配合主角們，還在結(jié)尾犧牲自己引爆了油箱。

主創(chuàng)人員為這個角色的轉(zhuǎn)變設(shè)置了一個有趣的鋪墊。在被繳械前，有一場戲特寫CJ躺著看新聞。電視中，一位牧師樣的人正對攝像頭威脅：婚外戀、同性性行爲(wèi)與婚姻、墮胎、早孕......是這些事導(dǎo)致了喪尸危機(jī)！我們要懺悔，要重拾合作與信任......「信任......」鏡頭特寫了CJ癡癡呢喃。不久後，「嘩變」發(fā)生，CJ在小牢房進(jìn)入默默悔改，等待著展示自己的脫胎換骨。

Wiki在相關(guān)條目中引述了兩篇文章，評價CJ是有弧度及救贖色彩的角色("The character is noted as having been given anarcthat centers on redemption")。這完全是亂講——CJ的關(guān)鍵詞為「救贖」尚可理解，但那一分鐘宗教新聞片段帶來的突兀啓迪與所謂轉(zhuǎn)變，怎麼能構(gòu)成人物「弧度」呢？如果大筆一揮，只要人物前後性格行爲(wèi)不一致便算「有弧度」，那創(chuàng)作與褒獎也未免太簡單了些。

手藝活之事暫且不論。在這粗莽的人物性格轉(zhuǎn)變中，我倒是能感受到主創(chuàng)人員的善良可愛。尤其，在考慮到《活死人黎明》是一部喪尸片、一部從來以盈利爲(wèi)目的的電影時，我不由自主地進(jìn)一步誇大自己的感慨：這實(shí)在是世紀(jì)初，是還沒有發(fā)達(dá)互聯(lián)網(wǎng)，沒有智慧手機(jī)，沒有網(wǎng)飛的時代獨(dú)有的笨拙與單純。

大多數(shù)來自2021年的觀衆(zhòng)在影片中段看著CJ時，總會想著：它之後應(yīng)該會逃走，甚至引喪尸來商場以復(fù)仇吧！誠然，主創(chuàng)安排的彆扭軌道沒有給角色打轉(zhuǎn)彎的空間，使得觀衆(zhòng)根本無法感知並認(rèn)同主創(chuàng)的構(gòu)想；這份失誤背後原承載的厚望，卻是再難見的。

在《活死人黎明》中，喪尸并不單純是惡心而新奇的刺激生物。儘管與那位牧師角色論述的不盡相同，但它們的確有教化功能。它們（喪尸，與喪尸危機(jī)的爆發(fā)）的教化可以被闡釋為：催促幸存者/看者思考，我們在極端情況下該懷揣怎樣的品質(zhì)生活，又能否將那些品質(zhì)從幻想中投射入現(xiàn)實(shí)生活裏。

扎克施耐德版本的《活死人黎明》給出了這些問題的答案甚至是推演過程——與之相對，當(dāng)下絕大部分喪尸作品在最開始留只是把「道德」當(dāng)成導(dǎo)火索，當(dāng)成更多暴力的起興——儘管質(zhì)量不佳且給得讓我們難以接受。你可以更嚴(yán)厲地批評它的劇作有多麼大的問題，也可以質(zhì)疑「道德」在電影中究竟有多大意義。但無法否認(rèn)，它畢竟擁有提問與催促思考的意識及實(shí)際安排——跟徒有虛表的、作秀的《釜山行》完全不同——而這是我們在最近的喪尸片中很難看到的。它有，它在十七年前的喪尸片講「道德」！

CJ只是本片講「道德」的一個例子。女主角的獨(dú)特性格設(shè)計（跟絕大多數(shù)同類電影女角色都不同）也是一樣特別且令人惋惜：你看得出主創(chuàng)的用心，但呈現(xiàn)得很差勁……在喪尸電影大同小異的今天，回顧這部十七年前的電影，你總能找到特別的地方。它沒多好，但你去看，不算浪費(fèi)時間。