十年前，參加組織一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的會(huì)議，發(fā)現(xiàn)來(lái)自廣東的領(lǐng)導(dǎo)們大多離婚，妻子不是出國(guó)就是去了香港。

大學(xué)同學(xué)聚會(huì)，發(fā)現(xiàn)我們班幾個(gè)女同學(xué)留學(xué)去了美國(guó)，幾個(gè)同學(xué)跟著男朋友或丈夫去了美國(guó)，而男生基本都留在國(guó)內(nèi)奮斗。

記得在哪里看過(guò)那么一個(gè)數(shù)據(jù)，在同等條件下，女性更能夠解放自己，更向往自己圈子外邊的美好生活。由于戀愛(ài)或婚姻等手段，女性也更有條件擺脫原有的階層，朝更高的階梯邁進(jìn)。

這個(gè)理論在《雞犬不寧》中得到了最好的印證：

三個(gè)戲曲男演員，師兄弟的三個(gè)老婆：大師兄四海的老婆素梅（徐帆飾演）是劇團(tuán)臺(tái)柱子，早就和劇團(tuán)長(zhǎng)有曖昧關(guān)系，面臨劇團(tuán)解散，她和團(tuán)長(zhǎng)偷偷去了深圳；二師兄馬三的老婆大紅（小香玉飾演）一門心思去法國(guó)打工做餐飲；老三劉兵是吃軟飯的，妻子溫柔、賢惠，一家子的好生活全靠著老丈人賣燒雞掙下的家產(chǎn)。

這種狀況下，不陽(yáng)痿也難。宣傳海報(bào)的這張照片既很惡俗，讓人們直接奔著性主題去猜想，另一方面也的確突出了這個(gè)主題：男人都不行了，女人要鬧革命。

一個(gè)叫菊花的小姑娘，一心想去大城市拍攝電影，不惜和騙子上床。這一幕讓人不想起張鈺的“潛規(guī)則”也是不太可能的。

男人在這種壓力下，四海選擇賣狗，把普通小狗身上涂黑圈，充當(dāng)斑點(diǎn)狗來(lái)賣；馬三希望靠著祖?zhèn)鞯难y(tǒng)純正的斗雞一夜暴富，湊足給大紅出國(guó)的二萬(wàn)元；劉兵拿著老丈人的錢開(kāi)照相館……

整部片子沒(méi)有《瘋狂的石頭》那么搞笑和熱烈、火暴，卻在平易中流淌著生活的滾燙和濃郁的無(wú)奈。靜下心來(lái)，希望體會(huì)生活真相的人，應(yīng)該會(huì)比較喜歡吧！

2007年1月24日倫敦霧

中國(guó)的電影，在中國(guó)的民間生活中“著陸”，本生就是一件可喜可賀的事情，且表現(xiàn)得如此貼近，可見(jiàn)創(chuàng)作人員在生活中汲取足夠的養(yǎng)份，那是相當(dāng)?shù)牟蝗菀装　?br>原來(lái)的《百家訴訟》的作者王斌（沒(méi)記錯(cuò)吧？），劇本改成了《秋菊打官司》，后來(lái)成了張藝謀的御用創(chuàng)作人員，英雄、十面埋伏等都有他的身影，可后來(lái)的作品怎么就離生活這么遠(yuǎn)了呢？好的作家一定是浸淫在傳統(tǒng)文化中的。希望“雞犬不寧”的作者們也能夠堅(jiān)持。
但講故事，如果主題太多，可能會(huì)顧此失彼。由于這是個(gè)描繪傳統(tǒng)戲劇人員生存的一部片子，自然要由此講到戲劇的發(fā)展命運(yùn)。正因?yàn)橛羞@樣的關(guān)懷考慮，同時(shí)，也要體現(xiàn)主題的高遠(yuǎn)，就要的短短的2個(gè)小時(shí)間，講太多的事，所以，徐帆為什么回來(lái)等一些情節(jié)沒(méi)法交待清楚，小香玉的離開(kāi)和回來(lái)的設(shè)計(jì)也是有些瑕疵等。
談問(wèn)題，是因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)片子很好，如果注意力不那么分散，一定可以更好！至于是不是又一個(gè)《瘋狂的石頭》，我完全不在意....

《雞犬不寧》是一部讓人目瞪口呆的片子。所謂目瞪口呆是指這部片子出人意料，首先是王宏偉明明戲份不少，無(wú)論DVD還是片頭，連個(gè)署名都沒(méi)有，要知道此人對(duì)于藝術(shù)片愛(ài)好者的吸引力顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他所有演員；其次明明是個(gè)豫劇團(tuán)的戲，有豫劇最著名的名角小香玉出演，卻連一句戲詞都不給，而讓徐帆唱足了戲碼；第三則是驚詫地發(fā)現(xiàn)李易祥赫然名列其中，這個(gè)中國(guó)當(dāng)代最好的演員之一，戲演得再好，永遠(yuǎn)就跟電影里的馬三類似，或許是機(jī)會(huì)沒(méi)到，或許是他個(gè)性使然。說(shuō)這些是因?yàn)榇饲皩?duì)本片一無(wú)所知，除了知道這是部河南話電影，有徐帆有小香玉，然后就是見(jiàn)過(guò)海報(bào)，直到我看了這部片子，才知道根本……根本不是這回事兒。

對(duì)這部片子不能用好或者不好來(lái)評(píng)判，就像我們難于評(píng)判《站臺(tái)》或者《青紅》一樣，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演要去搬自己那塊石頭——拍自己必須拍的電影的時(shí)候，好和不好已經(jīng)不應(yīng)該作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)了。只能說(shuō)，這石頭究竟是塊玉呢，還是一塊板磚。陳大明顯然在處理他最原初的那部分生命經(jīng)驗(yàn)，而事實(shí)上他已經(jīng)成功了，他將自己的記憶用巧妙的手法轉(zhuǎn)移到當(dāng)下，所表達(dá)的涵義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部自傳和一部懷舊片所要傳達(dá)的東西。在這一點(diǎn)上，陳大明是相當(dāng)成功的。石頭搬的漂亮，然而或許跟電影海報(bào)類似，正是這石頭拖住了他。電影寫的是當(dāng)下，當(dāng)下社會(huì)最重要的東西就是——錢。影片中劇團(tuán)因?yàn)榘l(fā)不出工資，人人各謀生路；而回到電影本身，因?yàn)橐l(fā)行，于是要宣傳，因?yàn)橐麄鳎谑且孱^。于是我們看到了這個(gè)跟電影幾乎完全無(wú)關(guān)的海報(bào)，只是因?yàn)橄掳肷淼木壒剩皭阂狻钡匚搜矍?；于是我們看到華誼兄弟的宣傳文案寫著“2006年繼《瘋狂的石頭》之后又一部解壓喜劇”。有點(diǎn)常識(shí)的人都知道這種文案是扯淡。然而再說(shuō)回來(lái)，這部片子跟《瘋狂的石頭》確實(shí)有某種相似之處，比如同樣采用方言，同樣將劇情的核心集中在一件物品的真假與否和反復(fù)易手之上，同樣給觀眾提供一個(gè)全知的上帝視點(diǎn)。只是《雞犬不寧》本意并不在此，用當(dāng)下講述導(dǎo)演的個(gè)人記憶才是核心，于是——于是《雞犬不寧》最大的問(wèn)題便在于此。

影片的整個(gè)劇作幾乎可以用脫線來(lái)形容。如果強(qiáng)化丟包——包的去向——兩萬(wàn)塊錢的去向這一條線，那么《雞犬不寧》便名副其實(shí)地成了《瘋狂的石頭II》，不，應(yīng)該叫做《瘋狂的皮包》。然而導(dǎo)演卻把足以拍20集電視劇的內(nèi)容塞在100分鐘之內(nèi)講完，還要捎帶著搞點(diǎn)懸念，這便不是那么容易了。再加上主角眾多，本身就分散了戲碼，李易祥飾演的馬三和小香玉飾演的大紅戲份稍多，然而徐帆那邊又不能壓著，于是看來(lái)看去，一個(gè)個(gè)的人物還都頗為龍?zhí)?，除了馬三和劉兵，其他的人物只能說(shuō)流于簡(jiǎn)單。雖然片子很有趣，雖然生活本身就是這么瑣屑和無(wú)聊，甚至無(wú)望，然而這么拍下來(lái)，我只能說(shuō)導(dǎo)演錯(cuò)過(guò)了一部《站臺(tái)》一般的史詩(shī)片，而最后搞出了一個(gè)《站臺(tái)》和《瘋狂的石頭》的雜交產(chǎn)品?；蛟S并非是《雞犬不寧》不夠好，而是我要求太高?；蛘撸撬ぐ@條不算重要的線當(dāng)作了主線，卻又不愿進(jìn)一步強(qiáng)化它的戲劇性。事實(shí)上，陳大明自己充當(dāng)?shù)木巹∵€是相當(dāng)出色的，影片中每個(gè)人物的選擇，或多或少，都跟那個(gè)裝著兩萬(wàn)塊錢的皮包相關(guān)。寫到這里我也分不清到底陳大明這樣做是好還是不好，說(shuō)實(shí)話，我還是相當(dāng)喜歡他對(duì)人物狀態(tài)的把握，尤其是馬三，相當(dāng)出彩。

于是我們不要再去糾纏編劇手法，去看看片子吧。陳大明對(duì)開(kāi)封的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。影片里用“大梁”分明指稱著這個(gè)城市昔日的繁華和當(dāng)下的破敗，并且在馬三給兒子的講述中進(jìn)一步強(qiáng)化，而這也在另一個(gè)意義上指稱著豫劇團(tuán)昔日的榮光和今日的慘淡，同時(shí)，這也是一個(gè)頗有“舊時(shí)代鄉(xiāng)愁”的表達(dá)，記憶里的都是好的，而眼前則是“雞犬不寧”的現(xiàn)實(shí)。在對(duì)城市的書寫產(chǎn)生的意義這方面，陳大明做的很成功，至少在我看來(lái)，比李玉在《蘋果》之中對(duì)北京的敘述要好。而回到影片的題目上，破題之一便是在豫劇團(tuán)因?yàn)閳F(tuán)長(zhǎng)丟了錢而陷于停頓之時(shí)，馬三選擇的是斗雞——賭博，而四海選擇的是賣假狗——詐騙。另一個(gè)可能的破題則是，雞犬之類象征的便是這些小人物。我當(dāng)然可以把它讀成是包裝在豫劇團(tuán)外表下的國(guó)企下崗職工，再多讀一部便是整個(gè)中國(guó)進(jìn)入全球資本主義體系之時(shí)社會(huì)產(chǎn)生的深刻變革。讀到這里，導(dǎo)演的意圖和所指都一目了然。再多說(shuō)一句，影片里的斗雞場(chǎng)，和94年墨西哥導(dǎo)演依亞納圖的成名作《愛(ài)情是狗娘》第一段里的斗狗場(chǎng)如此地相似，于是一副“第三世界”的圖景瞬間鋪開(kāi)，這，大約不是一句閑話。

和《孔雀》類似，《雞犬不寧》成功地調(diào)動(dòng)起了河南籍觀眾，尤其是開(kāi)封籍觀眾的甜蜜回憶。豆瓣上靠前的幾篇評(píng)論大多是從這個(gè)角度切入。更有甚者還要考察一番其中各個(gè)演員的方言是否地道，如果導(dǎo)演要拍給自己的記憶，我想看到那些影評(píng)，他也該滿足了吧。

然而這畢竟是一部“喜劇”，所以即使王宏偉飾演的小偷F4上了遠(yuǎn)去的班車，也會(huì)再度回到開(kāi)封城里行騙（我忽然很奇怪，這部方言電影里面，怎么就他說(shuō)的是普通話……雖然確實(shí)他在行騙時(shí)需要講普通話）；所以那兩萬(wàn)塊兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還要各回各家，團(tuán)長(zhǎng)的歸團(tuán)長(zhǎng)，雖然他“殉職”了；F4的歸F4，雖然他找回了皮包，雖然那兩萬(wàn)塊不是原來(lái)的那兩萬(wàn)塊，然而“恰好”是兩萬(wàn)塊；馬三的歸馬三，雖然他賭輸了老婆的錢，然而斗雞大賽贏了回來(lái)，雖然他老婆拿走的兩萬(wàn)塊不是他的，然而通過(guò)F4和警察局，馬三還是把這錢“還”給了團(tuán)長(zhǎng)?；蛟S故事這樣講，它更像一個(gè)故事，然而這部電影還是想去拍那些人的生活，拍那些男人的無(wú)奈——失業(yè)，吃軟飯，喝酒，賭錢，陽(yáng)痿，造假貨，拍那些女人的失落——因?yàn)槟切┠腥说臒o(wú)奈，因?yàn)樗齻冏约哼€要堅(jiān)強(qiáng)地生活；也是要拍那個(gè)城市，昔日清明上河圖，今日只有在茶樓和斗技場(chǎng)才能聽(tīng)見(jiàn)的悄悄回響。于是我們開(kāi)心地在結(jié)尾看到了一切的和解，看到了老師父的安享晚年，看到了馬三雖然猶豫再三卻必定如此地接過(guò)師父的班，這是導(dǎo)演獻(xiàn)給他的師父，以及他所有的年少記憶和昔日美好時(shí)光的最好答卷。所以回到影片的宣傳文案，或許這不是一部“解壓喜劇”，然而這確乎是一部“當(dāng)代的清明上河圖”。

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題記：
記得魯迅說(shuō)過(guò)，中國(guó)人是不懂得幽默的民族。所以，未莊的笑料大抵和肚臍下三寸有關(guān)，感謝上海影評(píng)學(xué)會(huì)放映此片，讓我再次明白中國(guó)當(dāng)代編劇已經(jīng)到了多么嚴(yán)重的白癡境界，小人物喜劇電影，不要說(shuō)民國(guó)時(shí)的《烏鴉與麻雀》，就連新中國(guó)的《錦上添花》之類都比不上，上一世紀(jì)九零年代之后的中國(guó)大陸電影，沒(méi)有文化和生活常識(shí)的白癡電影占據(jù)了90％以上。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）


因?yàn)椤峨u犬不寧》里出現(xiàn)了小香玉（從法律上說(shuō)她奶奶已經(jīng)收回了這個(gè)名字以防止豫劇的不夠純粹），所以，我不得不把電影里那冷冷清清的劇場(chǎng)當(dāng)成豫劇式微的自我辯解，只要呆過(guò)文藝團(tuán)體大多數(shù)知道，有能耐的整人出位，沒(méi)能耐的搞人上床，就這點(diǎn)破事，多說(shuō)索然無(wú)味。電影不能總是依靠狐貍精想象來(lái)博觀眾一笑，除了搞女人（或者想搞女人）之外人應(yīng)該還有其他事情吧。想想民國(guó)年間的關(guān)師父（《霸王別姬》）再看看現(xiàn)在電影里為和諧時(shí)代帶來(lái)精神食糧的編劇，境界之遠(yuǎn)令人寒心，人活著應(yīng)該有些精神的，雖然，導(dǎo)演給了一個(gè)樂(lè)觀的結(jié)尾，可，生活之中的真實(shí)是那戲劇茶樓望出去開(kāi)封的夜景，全景里小食街上為了活命而擺小食鋪的人民。他們活著，性能力也很虛弱，不是因?yàn)閾?dān)憂愛(ài)人外遇，而是沉重的生存壓力讓他們沒(méi)有了性趣。
現(xiàn)在習(xí)慣找茬，我也無(wú)事找一個(gè)，導(dǎo)演說(shuō)正是因?yàn)榕侣闊⒌孛某闪舜罅海ü砰_(kāi)封名字）但是在大紅去北京的那場(chǎng)戲里，遠(yuǎn)景里的汽車站雖然是反字卻也清晰可見(jiàn)開(kāi)封汽車站的字樣，細(xì)節(jié)說(shuō)明誠(chéng)意，說(shuō)明了創(chuàng)作態(tài)度。還有就是要命的音樂(lè)，豫劇音樂(lè)加上煽情的鋼琴這種紐和只能說(shuō)明導(dǎo)演對(duì)于音樂(lè)整體性認(rèn)識(shí)的不夠，這是許多小成本電影欠缺的，音樂(lè)和電影本身的結(jié)合程度對(duì)于電影本身起著很大作用。在《小武》里扮演小偷的王宏偉這次扮演了小偷混子F4，同《小武》比他演得有些拘謹(jǐn)。
我個(gè)人認(rèn)為圓桶式電影昆丁的《低俗小說(shuō)》等影片更加具有戲劇性，本片雖然也采用了這樣的結(jié)構(gòu)卻再劇情設(shè)計(jì)上過(guò)于牽強(qiáng)，特別是輾轉(zhuǎn)在皮包里猶如神跡的永遠(yuǎn)兩萬(wàn)元，從小偷F4在大紅煙攤失落皮包到跟蹤馬三對(duì)其下手，最后鋃鐺下獄有些收得過(guò)快。不過(guò)影片里一些關(guān)及當(dāng)下社會(huì)誠(chéng)信喜劇點(diǎn)還是，四海給草狗添斑點(diǎn)賣給女人的場(chǎng)面讓我們看見(jiàn)為了生活的無(wú)奈，焦師父和小白鞋交換照片到見(jiàn)面的人、像差異諷刺了當(dāng)下婚姻介紹的失實(shí)，為了老婆而去賭博的馬三，這些被命運(yùn)重?fù)舻臒o(wú)奈的中年男人就像我們周遭那些頑強(qiáng)抗?fàn)幍牡讓有值埽酒瑳](méi)有回避轉(zhuǎn)型期社會(huì)的矛盾，并以晚年焦師父黃昏愛(ài)情，出外旅游表明了導(dǎo)演對(duì)于這片土地的希望。
作為海歸導(dǎo)演能夠?qū)⒁暰€給予卑微的小人物應(yīng)該鼓勵(lì)，只是劇本還是單薄一些，但愿他的下一部作品《猶太人在大梁》（本片里他演了開(kāi)頭那個(gè)拍電影的導(dǎo)演）能夠把劇本搞扎實(shí)，好的故事讓電影成功一半
從中國(guó)人民大多數(shù)人的欣賞水準(zhǔn)而言，電影可以算及格，不過(guò)發(fā)行方?jīng)]有找準(zhǔn)發(fā)行賣點(diǎn)和對(duì)于電影形式把握的不夠其實(shí)是幫了電影倒忙，你下流，不代表觀眾下流，性從來(lái)不會(huì)是主流電影的賣點(diǎn)，人民喜歡的暢快透氣和心靈感動(dòng)，一點(diǎn)搞壞，一點(diǎn)善意的諷刺和一個(gè)烏托邦的幻覺(jué)，這就是普羅電影最大的賣點(diǎn)。
據(jù)說(shuō)《雞犬不寧》的宣傳說(shuō)是它延續(xù)了石頭的黑色幽默，我真的想讓搞企劃那位好好查查辭典，什么叫黑色幽默！黑色幽默和惡俗之間是有本質(zhì)區(qū)別的，如果把褲襠吊磚這種下三爛的噱頭當(dāng)成是幽默的話，那是這個(gè)時(shí)代的文化滑稽。

【附錄：影片資料】
《雞犬不寧》中國(guó)大陸2006
導(dǎo)演：陳大明
主演：徐帆、李易祥、小香玉、任斯璐
片長(zhǎng)：105分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性1.5，欣賞性4（劇本硬傷，宣傳弱智的現(xiàn)實(shí)主義小人物電影）

2006年11月18日 星期六 下午21時(shí)18分 云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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    很少有的，一部電影能讓我剛看完又翻出來(lái)重看了一遍。不是因?yàn)橐槐闆](méi)看懂，相反，它的線索和人物關(guān)系非常簡(jiǎn)單，也沒(méi)有炫技式的結(jié)構(gòu)和美輪美奐的色彩。只是它的的故事和演員的表演吸引了我。——是的，我說(shuō)的就是《雞犬不寧》。
    這是一部正在《夜宴》和《黃金甲》的夾縫中上映的小制作電影。很多人都在拿它跟《瘋狂的石頭》比，比的結(jié)果是大多都說(shuō)“根本沒(méi)有什么可比性”。但是我覺(jué)得還是有相通的地方：它們都認(rèn)真地講了一個(gè)故事，或精細(xì)或樸素；里面的人物不一定都生活在現(xiàn)實(shí)中，但比無(wú)名無(wú)歡無(wú)鸞這些人離我們要近得多。所以我對(duì)他們的命運(yùn)不能像“三無(wú)”一樣漠不關(guān)心。
    故事發(fā)生在中原的大梁（這是一般故事片慣用的手法，其實(shí)大家都知道是開(kāi)封，但不能直接說(shuō)）。據(jù)說(shuō)劇本是導(dǎo)演陳大明根據(jù)真人真事寫成的，這應(yīng)該是與《石頭》最大的不同之處。不排除因?yàn)槲沂呛幽先说木壒剩蚁矚g它勝過(guò)《石頭》。尤其是那熟悉的豫劇風(fēng)的音樂(lè)響起，李易祥（《盲井》主演）和小香玉質(zhì)樸又有點(diǎn)蔫的河南話一出口，一種莫名的感動(dòng)和溫暖的感覺(jué)就在我心中蕩漾。是的，河南人就是這樣思鄉(xiāng)念舊，不管離家多久多遠(yuǎn)。如果不是有個(gè)念舊的河南人導(dǎo)演陳大明，也就不會(huì)有這部電影。
    很多人都有這樣的感受，大演員徐帆在電影中第一主演的角色立不起來(lái)。這主要是因?yàn)樗茈y融入那個(gè)城市的氛圍，這種角色的轉(zhuǎn)換和拿捏需要很高的演技，而她從語(yǔ)言到氣質(zhì)都貌合神離。與之相比，李易祥、小香玉、姚魯?shù)葎t只要本色出演就可以了。尤其是鄭州人李易祥，他的表演是出色的。為數(shù)不多幾部電影，已經(jīng)讓我深深記住了他，假以時(shí)日，他應(yīng)該是一個(gè)可以有大作為的實(shí)力派演員?！缎∥洹返闹餮萃鹾陚ァⅰ豆Ψ颉防锏男∶琅嗡硅?，表現(xiàn)也都僅算還行而已。倒是飾演師傅和小白鞋的次要演員，制造了片中幾個(gè)的主要的興奮點(diǎn)。
    批評(píng)這部電影的，下筆的靶子基本都是它類似大團(tuán)圓的結(jié)尾太俗套了。其實(shí)他們把電影的結(jié)尾算作了師傅結(jié)婚那一幕，而它真正的結(jié)尾卻定格在劇團(tuán)的孩子一個(gè)漂亮的空翻。這有很大的不同。論者會(huì)問(wèn)：戲曲不景氣、劇團(tuán)停演、下崗，家庭內(nèi)部的裂痕、同事之間的沖突，到了結(jié)尾怎么一下子調(diào)和了，一片和諧了？其實(shí)沒(méi)有，這些問(wèn)題到影片最后一直都還在，劇團(tuán)何時(shí)恢復(fù)演出，他們都找到新的活路了嗎，乃至于馬三的性障礙治好了嗎？這些都沒(méi)有交代，也不可能短時(shí)間解決。但是在現(xiàn)實(shí)中，很多人就是帶著這種種問(wèn)題活著的，還要努力制造出一點(diǎn)點(diǎn)溫情和快樂(lè)，李易祥扮演的馬三就是。他身上有中原人乃至整個(gè)中國(guó)底層人身上艱難負(fù)重的影子。一部電影能記錄下這些已是難能可貴，怎么指望它給出所有問(wèn)題的出路。這或許就是《雞犬不寧》更打動(dòng)我的地方，不像《石頭》一樣反諷了一切，痛快過(guò)后少了溫情。
    來(lái)自另一個(gè)方面的解讀卻更有意味。據(jù)說(shuō)，河南有關(guān)部門已經(jīng)對(duì)媒體下令，不要過(guò)分宣傳電影《雞犬不寧》，原因是它暴露了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，拍的也都是開(kāi)封破舊雜亂的街道，反映古都新貌的高樓大廈半個(gè)鏡頭都沒(méi)有，影響了開(kāi)封的形象。作為一個(gè)河南人，反正我得到的更多是溫暖和親切，并不為這個(gè)故事發(fā)生在我的家鄉(xiāng)而感到羞愧。但有關(guān)部門如此愛(ài)惜我們的羽毛，應(yīng)該感謝他們事無(wú)巨細(xì)的辛苦吧。對(duì)電影的這種解讀，跟我的理解在兩股道上，不作評(píng)論也罷。

    逐漸在國(guó)人心目中沒(méi)落的戲曲，舞臺(tái)上色彩斑斕、明艷動(dòng)人的扮相，真實(shí)生活的艱辛，對(duì)美好未來(lái)的追求與向往，構(gòu)成了《雞犬不寧》的底色?！?br>　　
　　這是一部在汴梁古都長(zhǎng)大的孩子才能寫出拍出的電影，我也在這個(gè)城市的某個(gè)小巷長(zhǎng)大，和電影中一樣,走在路上，會(huì)和遇見(jiàn)的鄰居打招呼，街坊都是認(rèn)識(shí)了幾十年的鄰居。在門口摘菜的“嬸”，是再熟悉不過(guò)的身影。仗義、講究人情的馬三、四海、劉兵背后，是開(kāi)封數(shù)十萬(wàn)男子的代表，在生活中掙扎，卻不會(huì)忘記拜師的那天。用大紅的話說(shuō)，比記她們的結(jié)婚紀(jì)念日還清楚。尊師重道，承襲傳統(tǒng)。
　　
　　沒(méi)落的戲曲，宛若今日落寞無(wú)比的汴梁城，幾乎坍塌的工業(yè)，年輕人沒(méi)有就業(yè)機(jī)會(huì)，或漂泊他鄉(xiāng)，留下的大部分百姓，靠做個(gè)小生意維持生存。開(kāi)封的小吃非常出名,數(shù)千種小吃,興旺了幾百年的鼓樓夜市,養(yǎng)活了開(kāi)封數(shù)萬(wàn)個(gè)家庭.黃燜魚,小籠包子,炒涼粉,三刀......沒(méi)有到過(guò)這個(gè)城市，你是想想不出來(lái)中原小城竟然有如此眾多的美味.劉兵一家，就是靠著做燒雞的岳父支持，才得以安然生活，而馬三、四海，靠斗雞、販狗生存，對(duì)一個(gè)三十多歲的男子，這樣的工作是否殘酷了點(diǎn)？
　　
　　斗雞，開(kāi)封自古就有，流傳至今。養(yǎng)狗、販狗，是今日的開(kāi)封百姓的又一個(gè)生活來(lái)源之一。大紅白天擺個(gè)煙攤，晚上在茶樓端茶倒水，背后所代表的營(yíng)業(yè)員和服務(wù)員是現(xiàn)在開(kāi)封年輕人能找到的工作機(jī)會(huì)，除此之外的工作，少之又少。
　　
　 汴梁是一個(gè)骨子里浪漫的城市,詩(shī)詞字畫,是這個(gè)城市的文化的主色調(diào),北宋的輝煌,雖然已經(jīng)過(guò)去了千年，但是某些底色,卻一直保留在這個(gè)城市.如同對(duì)書法的追求,彌漫在這個(gè)城市的每一個(gè)角落.看門的大爺，都寫得一手好書法，拉板車的師傅都能古往今來(lái)，說(shuō)得清清楚楚.馬三在給兒子馬文講汴梁的輝煌,而大紅在旁邊說(shuō):這個(gè)破城市有啥好講的?作為七大古都之一的汴梁,千年前是世界上最大的都市之一,那時(shí)就有百萬(wàn)人口之多.北宋對(duì)文人特別溫和,北宋的皇后也多是愛(ài)才,那時(shí)代的名人騷客,都曾在汴梁駐足.彼時(shí)的繁華,都已經(jīng)埋在地下.

    而千年之前來(lái)到大梁的猶太人,就一再這個(gè)城市繁衍生息,他們的血脈,和中原人交織一起.在開(kāi)封的教經(jīng)胡同,至今,仍是猶太人的聚集地之一.　　

　　在電影中,感受不到一點(diǎn)現(xiàn)代時(shí)尚的氣息,在汴梁,開(kāi)封的老城,被繞城一周的城墻包裹,而西區(qū),干凈、現(xiàn)代，很美，但是，感受不到一點(diǎn)古城的氣息。過(guò)去，與現(xiàn)代，相距一墻而已。
　　
　　掙扎在最底層的市民，生活無(wú)疑是艱辛的。但是，從馬三身上卻看不到消沉。四海在戲里面，應(yīng)是扮演小生的角色，俊朗的外形，倔強(qiáng)的性格，賣狗時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的小聰明，讓人忍俊不止，又感到生活的沉重。他們所表現(xiàn)的生活，是開(kāi)封人生活的現(xiàn)狀。
　　
　　在最后，一輩子沒(méi)出去過(guò)的師傅，在走的那刻，竟然猶豫了起來(lái)，對(duì)開(kāi)封的眷戀，也是作者的心聲吧！