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類型：劇情片地區(qū)：美國年份：2015
主演：溫迪·莫尼茲 特雷弗·圣約翰 瑞秋·德拉徹
導演：王沛智
簡介： 這個故事是根據(jù)小說利亞海格科恩這幅他出生后的嬰兒死亡57小時和父母試圖回到他們以前的生活和努力.. 詳細 >
一部家庭倫理電影，平淡是痛，感恩是福，關于是否要保持生活的原狀，還是去迎接新生命的到來。鏡頭的位置很有意思，不知道是在偷窺，還是一種記錄，簡直就像是新手上路。
話多！
102.17
是導演故意做成家庭錄像風格？很難說有剪輯。
interesting.
不似同類題材內(nèi)斂到過度的情感克制，也并非雞飛狗跳的風波沖突，始終選擇一個折中的角度來審視每個家庭成員與悲傷的關系；而沒有用過多的對白作填充，也總會有種旁觀視角，能更好的進入這個故事。孩子們天真的厭世嫉俗，大人們試著堅強卻又沉湎的矛盾；結局安排一家人在另個時空悄然埋葬，與舊址訣別，很真切的抒發(fā)。即便它的受眾可能真的很少很少，但只要了解和看到，就會有種“不枉此行”的感受。
在盧米埃學院看的，散場時，盧米埃學院的總秘書女士看我一個人去地鐵，就陪我去了。這部電影花了12天拍攝，12天啊，導演不愧是學經(jīng)濟學的
這劇情簡介是鄭爽寫的嗎 我怎么完全看不懂
好于《海邊的曼徹斯特》。
Biscuit. Ebie.
保持了前作的風格，雖不能說是有突破，但感覺仍舊很舒服。通過打亂時間線來增加故事的一點神秘感（其實前作也用到），但總感覺沿著故事本身的順序講也不差的，現(xiàn)在這樣，看前半段的時候可能會有點困惑... 影片自主發(fā)行7月中旬開始每周一在紐約東村AMC放一場，還請本地觀眾多多支持！
@AMC Empire 25；干凈。
1、“放棄一個自己不想要的孩子更難?！?、人們來來往往，但不知道這里曾經(jīng)發(fā)生過什么，也不知道這里葬過一個孩子。
比較平的家庭題材獨立小片，無功無過吧
一看就是亞洲導演拍的電影
顯而易見，王沛智是把《他人之悲》放大到了人類之悲。他這部柔情似水頗具東方氣質(zhì)的作品真正令人驚艷的地方在于，能將這么一個多議題且極富戲劇性的文本處理得如此冷靜而又細膩。影片里既有家庭成員之間隔閡與羈絆的刻畫和探討，同時也有針對傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性在墮胎議題上不同態(tài)度的呈現(xiàn)。誰都知道人生的真相應當是move on，應當是將活著的我與體內(nèi)那些個已死的我剝離，或者將命運當中注定不能擁有的人和事淡忘。但清理「子宮」的過程完全不像把房間里沒有價值的藝術創(chuàng)作扔進垃圾桶那樣粗暴和簡單，有人自始至終都無法從死亡的陰影里自然分娩出新我。作者除了強調(diào)「我很抱歉」這種自覺而又真誠的認錯態(tài)度對于解決人與人之間沖突和矛盾的重要性之外，也在用必不可少的儀式感給予觀眾希望。但愿那幾朵向陽花最終能分擔并帶走這《一家人》的痛苦。
看的時候竟然一直想到Noah Baumbach
特別冷靜平淡，喜歡把記憶畫外音的處理，想想片中人物的沉默其實也挺真實的
《他人之悲》，這個美國華裔導演拍的電影有時候有一點讓人恍惚日本電影的感覺。不過我不太喜歡電影里一些“特別的”剪輯方式；每一個人心里的事，我覺得好像也并沒有講完，比如那個胖胖的男孩，以及墮胎的女孩。
。。。？
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一部家庭倫理電影，平淡是痛，感恩是福，關于是否要保持生活的原狀，還是去迎接新生命的到來。鏡頭的位置很有意思，不知道是在偷窺，還是一種記錄，簡直就像是新手上路。
話多！
102.17
是導演故意做成家庭錄像風格？很難說有剪輯。
interesting.
不似同類題材內(nèi)斂到過度的情感克制，也并非雞飛狗跳的風波沖突，始終選擇一個折中的角度來審視每個家庭成員與悲傷的關系；而沒有用過多的對白作填充，也總會有種旁觀視角，能更好的進入這個故事。孩子們天真的厭世嫉俗，大人們試著堅強卻又沉湎的矛盾；結局安排一家人在另個時空悄然埋葬，與舊址訣別，很真切的抒發(fā)。即便它的受眾可能真的很少很少，但只要了解和看到，就會有種“不枉此行”的感受。
在盧米埃學院看的，散場時，盧米埃學院的總秘書女士看我一個人去地鐵，就陪我去了。這部電影花了12天拍攝，12天啊，導演不愧是學經(jīng)濟學的
這劇情簡介是鄭爽寫的嗎 我怎么完全看不懂
好于《海邊的曼徹斯特》。
Biscuit. Ebie.
保持了前作的風格，雖不能說是有突破，但感覺仍舊很舒服。通過打亂時間線來增加故事的一點神秘感（其實前作也用到），但總感覺沿著故事本身的順序講也不差的，現(xiàn)在這樣，看前半段的時候可能會有點困惑... 影片自主發(fā)行7月中旬開始每周一在紐約東村AMC放一場，還請本地觀眾多多支持！
@AMC Empire 25；干凈。
1、“放棄一個自己不想要的孩子更難?！?、人們來來往往，但不知道這里曾經(jīng)發(fā)生過什么，也不知道這里葬過一個孩子。
比較平的家庭題材獨立小片，無功無過吧
一看就是亞洲導演拍的電影
顯而易見，王沛智是把《他人之悲》放大到了人類之悲。他這部柔情似水頗具東方氣質(zhì)的作品真正令人驚艷的地方在于，能將這么一個多議題且極富戲劇性的文本處理得如此冷靜而又細膩。影片里既有家庭成員之間隔閡與羈絆的刻畫和探討，同時也有針對傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性在墮胎議題上不同態(tài)度的呈現(xiàn)。誰都知道人生的真相應當是move on，應當是將活著的我與體內(nèi)那些個已死的我剝離，或者將命運當中注定不能擁有的人和事淡忘。但清理「子宮」的過程完全不像把房間里沒有價值的藝術創(chuàng)作扔進垃圾桶那樣粗暴和簡單，有人自始至終都無法從死亡的陰影里自然分娩出新我。作者除了強調(diào)「我很抱歉」這種自覺而又真誠的認錯態(tài)度對于解決人與人之間沖突和矛盾的重要性之外，也在用必不可少的儀式感給予觀眾希望。但愿那幾朵向陽花最終能分擔并帶走這《一家人》的痛苦。
看的時候竟然一直想到Noah Baumbach
特別冷靜平淡，喜歡把記憶畫外音的處理，想想片中人物的沉默其實也挺真實的
《他人之悲》，這個美國華裔導演拍的電影有時候有一點讓人恍惚日本電影的感覺。不過我不太喜歡電影里一些“特別的”剪輯方式；每一個人心里的事，我覺得好像也并沒有講完，比如那個胖胖的男孩，以及墮胎的女孩。
。。。？