文/伍脊六獸授權(quán)作者：一張眼，未經(jīng)許可，謝絕轉(zhuǎn)載。

新加坡作為“亞洲四小龍”之一，其發(fā)達程度自是不必多說。同時，作為移民國家，它也像一個大熔爐，包含了多元的文化。梁智強導(dǎo)演的《我們的故事》，作為新加坡成立五十周年的獻禮，以上世紀六十年代的本地家庭為主軸，通過成員的際遇，帶出早期的村落生活以及后來的組屋生活，伴隨著幾個重要的時間節(jié)點，為我們展現(xiàn)了新加坡的變遷。

在這部影片中，充滿了各種沖突，而這些沖突，在一個叫招弟的女人身上我們都能看到。

招弟因為只生了三個女兒，所以在丈夫去世之后就被大老婆趕了出去，而這時她還懷著身孕。走投無路之下，她只能回鄉(xiāng)下的娘家，但在這個家里，就連自己的父母她也只能叫四叔四嬸，就是因為家里人相信她會和四叔犯沖。連她生的龍鳳胎中的女兒也因為臉上的痣不吉利被要求送人。荒謬嗎？或許吧，但就連她自己，也為自己一直生的都是女兒而懊惱。這就是當時社會約定俗成的觀念，沒人覺得有哪里不對，

招弟在賣豆?jié){和豆花時也不那么容易，不僅有“地牛”（稽查員），還有以阿龍為首的706黑社會來收保護費。但阿龍是個跟我們印象中不太一樣的地痞流氓，他說了：“既然我收了你們保護費，就會保護你們?！闭f到做到，阿龍真的為了保護他們對稽查隊員大打出手。但也是因為這個，阿龍坐了牢。

這里面最有意思的一場戲大概是阿海和拉妮兩家商討結(jié)婚事宜的場景，一邊是華人，一邊是印度人，而中間的調(diào)和人是馬來西亞人。還有比讓兩個不同種族的人結(jié)婚更能體現(xiàn)種族團結(jié)的嗎？

而這部影片中，最讓人恨得牙癢癢的就是招弟的另一個弟弟——阿坤。他就是典型的自私小氣，并且眼高手低的人。因為從小被慣壞了，怕苦怕累，但卻想不勞而獲。因為他想開霸王車，所以就讓招弟拿出賣女兒的錢給他買車；因為剛出獄想喝酒，就連家里遭水災(zāi)他都沒回來；他自己的孩子把他的盆栽打破了，卻誣陷在招弟的孩子身上，還讓招弟買電視機賠禮道歉。而他在貪招弟賠償款的時候終于被全家人指責(zé)，但卻出了車禍。這個設(shè)定很老套，我不說你們也知道發(fā)生了什么，是的，他改過自新了，他終于明白了招弟對這個家的付出。

他們也終于要搬到了政府的組屋去住，再也不用擔(dān)心水災(zāi)，再也不用擔(dān)心要補屋頂?？蛇@時，招弟因為癌癥去世了，但在這之前，她為所有人安排好了一切。

這個女人的一生就是一個大寫的慘，生活給她的是一個接著一個的重擊。或許在她的一生中，感到被救贖的那一刻，就是四叔終于愿意讓招弟喊他一聲爸爸了吧?？雌饋磉@么普通的一件事，卻能讓她感到終于被認可的感動。

與其說這部影片是劇情片，我更覺得像是紀錄片。它記錄了這個女人的一生，記錄了流失的方言，更記錄了新加坡的發(fā)展歷程。但其中也有弊病，比如關(guān)于阿龍和招弟關(guān)系的這條線并不是很清楚，再比如人物略顯類型化?？赡苁菍?dǎo)演想要敘述的東西太多，反而一些東西顧及不到。但如果你對新加坡感到好奇，那就不該錯過《我們的故事》。

-THE END-

PS.想看這部影片，請關(guān)注微信公眾號：伍脊六獸。

雖然劇情里有很多歷史的東西，然而我看到的是溫情與正能量。女主是個舊社會且有著舊思想的樸實的婦人，被嫁作二老婆，因沒生兒子而被趕出夫家，回到娘家，娘家也說她不祥不肯收留，本是一個悲慘且沒有人情味的開頭，然而婦人通過她的勤勞慢慢改變了一家人，沒有特意改變，而是勤勤肯肯，努力向上的勞動。經(jīng)過時代的變革，一家人慢慢走向更好的生活，而通過一些只困因為親情而不計較一切，而慢慢感化了哥哥和父親……

在這個疫情無法出門的日子里，負能量越來越靠近，這樣的片子看了后，覺得只要生活積極陽光，后面的燦爛美好一定會到來……

《我們的故事》又名「請回答1965」，又名「新加坡往事」。名字是假，魅力是真。[偷笑]

電影分上下兩部，通過本地華人一家N口人的生活際遇，講述新加坡這個六十年代一窮二白，連水都要進口的國家數(shù)十年的演變史。

作為新加坡成立五十周年的獻禮片，真是見微知著，看得人蕩氣回腸。

據(jù)說搞創(chuàng)作的都有這么一個定律，寫大人物（事件）要往小里寫，寫他的日常、平凡、真實。寫小人物（事件）要往大里寫，寫其命運與時代、歷史的關(guān)聯(lián)。

由此可以解釋為什么《至暗時刻》中用了大量筆觸刻畫丘吉爾的老邁蹣跚，暴躁刻薄，抽煙嗜酒等生活常態(tài)。而《阿甘正傳》的暗線則直指二戰(zhàn)后美國波瀾壯闊的三十年。

然而在看《我們的故事》時，會本能地忽略國家，歷史，時代這些宏大詞匯，它們像一管針劑般悄無聲息地注進了這個普通家庭的日常。

再加上導(dǎo)演是一個能帶觀眾玩情緒過山車的高手。我們的情緒隨著人物的命運悲喜交加，人物的命運隨著時代的變遷起落沉浮。

一般而言，做作的主旋律電影會把你摁在地上強行要你熱血沸騰，或是用能炸瞎耳朵的BGM來彰顯它的慷慨激昂。好在這類技法在這兩部電影里都沒有。但仍舊不妨礙你熱淚盈眶，涕泗橫流。

我對新加坡的初印象來源于這個國家有著令人聞之色變的鞭刑以及不能攜帶口香糖這般嚴苛的律法，不知道現(xiàn)在還有沒有。至于「亞洲四小龍」，「國父李光耀」，那都是很后面的事了。

看完這兩部電影，才知道原來1977年他們就有高樓，電梯，停車場了，嗯，蠻吊的。

剛剛看完兩部。我是閩南人，影片里面的閩南語正是我們?nèi)莸姆窖钥谝?。從小到大也會旁聽家里長輩提起關(guān)于某些親戚下南洋的故事，很親切。影片里面從當?shù)厝A人的家庭環(huán)境觀念習(xí)俗也是一摸一樣。很感人溫情。我的媽媽也是家里的大姐，她的小時候在家里就因為是大姐也必須承擔(dān)所有家務(wù)以及照顧弟弟妹妹的責(zé)任。因為當?shù)亻}南文化的包辦婚姻，她也沒辦法選擇自己的人生，而嫁給了我不爭氣的爸爸。當我出生的時候，就因為是女孩，爺爺奶奶就沒來看過我們。接著妹妹的出生，可想而知媽媽在爸爸大家族里面的生活情況，充滿了歧視欺凌再加上爸爸的不爭氣。媽媽為了我和妹妹的成長承受了太多太多。直到我們找到了各自的幸福，她卻又獨自在老家生活。我恨我自己的不孝，不能常常陪伴她左右…爸爸的離去已經(jīng)讓我體悟到人生的遺憾，我不能再失去我的媽媽。所以，很努力很努力的在廈門擁有了自己的房子，時常把她接下來一起生活。感恩！生活不易，親情永在！

第一次出國，就是去的新加坡跨年倒數(shù)，在國家博物館、在圣淘沙的歷史館、在克拉碼頭的街上都感受到這個彈丸之國對于自己的歷史的回顧和珍視。 這一部夾雜著閩南語、英語、印度語、馬來語的電影，是導(dǎo)演的親身經(jīng)歷的回顧，也是這個國家簡短的自我陳述。

多元是這個國家的一張名片，可是一切的融合都是一步步的慢慢的交互進行的，有聯(lián)結(jié)也有沖突，有進步也有曲折，電影是用幾個平凡人的人生去照見那個劇烈變動的時代。 也許每一部電影都是試圖去傳達一種思考，寄托一份情懷。可是，每一個觀影人接收到的信息和感情是有差別的，在別人的故事里，尋找的永遠都是自己的影子。 一個炎熱的下午，我一個人在客廳里看完了這部《我們的故事》上和下，禁不住留了三次眼淚，淚流滿面那種： 第一次是年三十晚，阿坤誤會招弟的小兒子燒煙花射到他的盆栽，扇了他一個耳光，大女兒上前解釋也被扇了一個耳光，引發(fā)爭吵，阿坤趕他們走，招弟把全部孩子叫回房間，最后扇了大女兒兩個耳光，大女兒說，我是不是不是你親生的？為什么我這么命苦。招弟說，做大姐的就是這么命苦！然后自己也狼嚎大哭。她自己是大姐，所以她覺得阿坤就算做再錯的事，她自己都難辭其咎。大女兒問她的問題，何嘗不是她想問她的父親的問題呢？ 第二次是招弟推著大板車送病重的父親去醫(yī)院，父親說，你以后不要叫我四叔了，叫我爸爸。招弟說，從小到大你不是說我和你相沖，不能叫你爸爸嗎？父親說，我都活到這歲數(shù)了，還怕什么相沖不想沖的。我以前一直以為生兒子才孝順，沒想到老了才發(fā)現(xiàn)，還是女兒孝順。然后，招弟就喜極而泣地叫他，爸爸。那一刻，她終于得到了一種認可，對于她來說可能是這輩子最值得銘記的時刻。 第三次，是招弟癌癥暈倒后住院，從前那個不長進的阿坤，說把農(nóng)場的拆遷費給她。她說，不用了，留給他買政府的組屋，她說她很高興，看到一家人一條心。同時也對大女兒說，一直以來是虧待了她，自己不在了，要她好好照顧好幾個弟妹，周圍的人都在哭。其實，大家心里清楚，她才是這個家庭里的最用力把大家聚攏在一起的那個人，無論遇到什么問題，沖在前面的那個人，扛起所有的那個人，默默忍受著一切的那個人。 這個一直把“因為我們是一家人啊”和“做人，不要計較那么多”掛在嘴邊的人，終于走完了她的一生，悲傷多過歡樂，眼淚多過笑聲的一生。 上一次被感動到淚流滿面的時候，還是高中時讀余華《活著》的時候。 如果一生充滿這么多的苦難和悲痛，那么是否還值得苦苦掙扎活著？招弟在回顧她一生的時候，是感懷自己經(jīng)歷的苦難，還是感恩自己創(chuàng)造的改變呢？她確確實實影響和改變很多人，可能有些人注定是要做蠟燭的，以微弱的光照耀一個角落，流著淚默默走完自己的一生。 或許不該問值不值得，既然活著，就繼續(xù)努力地活下去，明天會發(fā)生什么，好與壞，喜與悲，又有誰知道呢？ 伴隨著緩緩響起羅大佑的歌，這短暫又冗長的一生終于拉下帷幕，留給們我們的長長的深思： 我來唱一首歌古老的那首歌 我輕輕地唱你慢慢地和 是否你還記得過去的夢想 那充滿希望燦爛的歲月 你我為了理想歷盡了艱苦 我們曾經(jīng)哭泣也曾共同歡笑 但愿你會記得永遠地記著 我們曾經(jīng)擁有閃亮的日子 ——end——

昨天中午，點開優(yōu)酷，無意間發(fā)現(xiàn)了這部新加坡電影《我們的故事》，簡介中“海外華人的故事”幾個字搭配類似下南洋題材電視劇的海報封面，一看就是外婆最愛的劇情，我就猜到一定好看！

電影中的插曲十分復(fù)古懷舊，搭配60年代新加坡華人日常生活的畫面，讓我仿佛回到了小時候，回到了那個坐在外婆腳踏車后座的小不點，回到了外婆牽著我的小手走在農(nóng)場路上，聽到農(nóng)場場部的大喇叭傳來的歌聲，就像一杯馥郁芳香的濃咖啡，喝了久久回味。

果不其然，令人熟悉的閩南語系和馬來語帶來的異域風(fēng)情，搭配恰到好處的高潮和戲劇性情節(jié)，看到結(jié)尾意猶未盡，我和外婆都愛看，很有共鳴！讓我想起了小時候在農(nóng)場的生活片段，雖然算不上一部制作精良的作品，卻充滿了暖暖的溫情，親情、鄰里之情和大時代，跨越地區(qū)和種族，有著說不完的故事，真實質(zhì)樸，溫馨感人。

在我看來，這是一部獻給新加坡，也是獻給東南亞華人，獻給潮汕人、福建人的電影。新加坡華人通常由福建，廣東（潮汕），客家，海南人組成，這部分華人長期沿襲中國傳統(tǒng)風(fēng)土習(xí)俗，以唐人自居。通過這部電影，可以看到幾十年前東南亞華人艱苦創(chuàng)業(yè)的身影，以及他們身上那份難能可貴的品質(zhì)。如果你的祖上有人去“過番”，看這部電影，想必更會感慨頗多！

剛好今早和好友LF聊到關(guān)于家和家人的話題：

她是一個非常戀家的女孩，其實我也一樣。她說：“很多時候，感覺撐下去的理由真的是家人?？磥砜慈?，世界偌大，家人給自己的愛，即使不是所有，卻很真摯，人生在世，好像追求的就是一份真摯的情感，友情，愛情，親情，有人發(fā)自內(nèi)心的愛你，真的是一件勝過所有美好的事情。

我回答她：“沒人能比家人更重要 ，沒人能比家人更愛你。在家不知離家人的苦，離家方知想家人的愁。我們要珍惜我們的家人，畢竟有家人的地方才有家。不過，人生的最高理想是把朋友變成家人，把家人變成朋友，哈哈哈?！?/p>

這部電影講述了在十幾年的時間里，一家人的感情歷經(jīng)悲歡離合愈加深厚，文明新思想代替迷信舊思想，組屋代替村落，生活越來越好，華人印度人馬來西亞人也都成了一家人的故事。

有人的地方就該有溫暖

有人的地方就該有互助

有人的地方不能只有利益

要說電影吸引我的地方，除了能在視覺上喚起我在農(nóng)場外婆家成長的光陰故事，還有就是聽覺上，這部電影是以女主角的大女兒的第一口吻介紹整部影片的，給你一種聽當事人當面給你回憶往事的觸動感，又有一種你在翻閱主人公寫的一本自傳，一本舊日記的感覺：

1958年出生的我，1965年和媽媽及兩個妹妹被大媽趕出家，原因是因為大媽不能生養(yǎng)，后來爸爸娶了二房，也就是我的媽媽，結(jié)果我的媽媽接連生了三個女兒。在那個年代，生女兒和沒生沒多大區(qū)別。

媽媽，帶著我和妹妹們?nèi)チ怂氖寮?，四叔是媽媽的親生父親，因為算命的說媽媽的命不好，和家人相克，于是不讓媽媽喊她爸爸。就這樣，媽媽喊自己的父母叫做四叔四嬸。在嚴重重男輕女的年代，女主作為家里的長女，其名字也是取的極有代表性，招弟。這使我想起，我外婆的好朋友叫做惜弟，其實是一樣的寓意。

我們來到四叔家里，四叔和大舅都不愿意我們留下來，他們說家里也沒有位置，也沒有條件供我們這么多人吃住，后來四嬸說讓小舅把房間騰出來給我們住，小舅和表哥表弟一起住。其實大舅和四叔可能還是不想的吧。

等四嬸這樣安排完，媽媽的羊水就破了，后來大舅他們趕緊把媽媽送去了醫(yī)院。醫(yī)生說是一個女兒，媽媽崩潰了：“老天爺啊，為什么這么對我，難道我就生不出來一個兒子嗎？”說完這話，醫(yī)生說肚子里面還有一個，還有一個呢。

媽媽又鼓足了力氣生出來了一個小弟弟，生了一對雙胞胎，小舅激動的想進房間看看，但是四嬸說男孩子進月子房會長不大的。小舅不屑的說這原來就是我的房間，但也沒有進入媽媽的月子房。頭上一顆痣的是我的弟弟，兩顆痣的是我的妹妹。這年，也發(fā)生了一件大事，新加坡和馬來西亞分家了。

四叔又請了人來看相，看相的說妹妹的命克人，放在早期的唐山那會兒是要被掐死的，但是弟弟的命好，是大富大貴的命。四叔說還好有個命好的，但是妹妹他們決定想個辦法送她離開。看相的剛走一會，表弟（或者是表哥）就摔破了頭，流了血。

四叔就借此來到我媽的面前說，都是因為我們來了，才帶來了麻煩。威脅媽媽說要么把妹妹送走，要么媽媽就帶著我們?nèi)侩x開。媽媽為了我們可以留下來，無奈的聽了四叔的話，把妹妹送人了，沒有人能體會我們當時的那種感受。

當時人們的思想還是如此局限，小女孩就被從小教育該干什么不該干什么，女兒是草，兒子卻是寶。想起我自己的身世，如果當初媽媽不是為了不讓我被送人，被逼無奈主動提出離婚，如果不是外婆辛苦把我撫養(yǎng)長大，我現(xiàn)在的生活定是千差萬別的，你們可能也不會認識到現(xiàn)在這個小雅了吧...

為了能在家里做出一點貢獻，媽媽開始幫別人洗衣服賺錢補貼家用。后來，一個媽媽原先嫁過去那家認識的一個好朋友遇見了媽媽，她還給媽媽介紹了一份活，自己弄豆腦花和豆汁水去街上賣...后面的劇情小雅就不劇透了，想知道的推薦去看下這部電影。

我個人是很喜歡這種小人物映射出時代變化的電影手法，有很多細節(jié)刻畫顯得非常有血有肉，就好像在看新加坡版本的《請回答1988》，重點是不看字幕我都能聽懂的閩南語系方言，親切感更是倍增，還有那些大都相同的節(jié)日風(fēng)俗習(xí)慣和老人家的講究，真的回憶感滿滿，我們的情緒隨著人物的命運悲喜交加，人物的命運隨著時代的變遷起落沉浮。

我相信能拍出個人風(fēng)格的導(dǎo)演都是有情懷的，而最能打動人的情懷就是本土情懷。當聽著咖喱味的英文，鄉(xiāng)音濃郁的華語，我和外婆都被迷住了，方言是我們自出生第一個掌握的真正的母語，有了它的家，才有了真正的歸屬感，不是嗎？

曾經(jīng)

我們以為沒有明天

我們的故事

在時代與命運面前微不足道

但，卑微就是活過的證據(jù)

這就是我們的故事

——《我們的故事》

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（一個三亞追夢少女的精神島嶼，島上有她的人生奇幻歷險記）