昨天在豆瓣小組上看到關(guān)于優(yōu)新片《扶桑花女孩》又或者是《Hula Gril》的介紹。于是馬上在迅雷上搜索資源，果然是有人發(fā)布了，立馬down下來。晚上去到碟店，不經(jīng)意的翻看，突然就看到一張很俗氣的封面，大頭的女人照，充滿了粉紅鄉(xiāng)土氣息，這樣的碟是無論如何會一翻而過的。但是似乎很熟悉，哪里看到過?！逗衾踩εⅰ?，我拿起來，不就是下午在迅雷上看到的《Hula Gril》嗎？天，我記起來，上次淘碟時還被我鄙視過的封面，竟然就是這部優(yōu)主演并且在2006年拿了一大堆獎的我正在奮力down的《扶?；ㄅⅰ罚?br>    好險，差點(diǎn)，我就錯過了優(yōu)。
    這個，會被很多人稱為“莉莉周的女孩”；這個，會被更多人稱為“巖井的女孩”的女生。
    實(shí)在是，很喜歡她。
    認(rèn)識她，當(dāng)然是《關(guān)于莉莉周的一切》，那個還圓嘟嘟臉有些嬰兒肥的小女孩，可愛，燦爛，憂郁，困擾，很多，如同她的那只大熊。然后就是“愛麗絲”，清瘦了，高了，笑起來彎著眼睛，干凈，清爽，倔強(qiáng)，堅強(qiáng)。
    少了很多日本女孩子的故作可愛，也沒有如流星稍縱即逝，更加慶幸的是沒有被爛片毀掉。
    所以，沉淀下來，擔(dān)負(fù)起日本年輕一代女星的實(shí)力名號。
    昭和40年，也就是1966年，當(dāng)時的中國正是全民動員文化大革的時代。對日本是有情結(jié)的，所以并不了解60年代的日本。只知道，這個封閉的小鎮(zhèn)是一步一步接受外來的人或事物。經(jīng)歷何其相似，歷史總在重復(fù)。
    故事其實(shí)很簡單，橋段也確實(shí)很老套。我想，這應(yīng)該是一部勵志片，煽情的片段一個也沒落下。比如說為了一棵樹而跪下去求人要煤爐的兩個男人，又或者是優(yōu)的母親忽然想通明白而與負(fù)責(zé)人力爭的言語。轉(zhuǎn)變之快，表情之夸張，再配上日語特有發(fā)音以及面部特寫，真是看得我很糾結(jié)。
   但是，好的東西是不會被忽視的。當(dāng)看到優(yōu)化了妝穿了草裙在寒風(fēng)中等待照相的笑容，是何其驚艷。
   這部片子，號稱集合了日本眾多實(shí)力影星。豐川悅司，這個男人，總是以實(shí)力的面貌出現(xiàn)，但是我實(shí)在不敢恭維他的長相，所以一度懷疑，他也只能用演技號稱吧。如果沒有優(yōu)，我想我是怎么都不會看的，市面上有關(guān)優(yōu)的影片實(shí)在太少。
   最后的那一段舞，華麗而優(yōu)美，釋放而激情。優(yōu)的舞蹈，在《花與愛麗絲》中已經(jīng)領(lǐng)教，真是淋漓盡致。而這個應(yīng)該更是酣暢痛快。作為一個演員，我以為，優(yōu)的舞蹈已經(jīng)很出色。就像彈鋼琴，技術(shù)大家都有，但感情的盛放卻是難得。有人所具有的是天賦，而有人卻只是在表演。
    這些為了保住大家生活的女孩子，這些礦工的女兒們，努力著站在了舞臺上。對于那個年代的日本，也是一種激勵吧。就像秀蘭·鄧波兒曾經(jīng)振奮了戰(zhàn)爭中的美國。
    我不得不說，能夠跳舞也是一件幸福的事情?？吹剿裳┨┳诱驹谂⒆拥闹虚g，用手語告訴她們舞蹈的感情，修長的手臂，柔美的動作，溫暖優(yōu)雅。
    還是要說一點(diǎn)，對于我這種會因?yàn)榉饷娑I下一張陌生CD和DVD的人，能不能把影片的宣傳照拍得好一點(diǎn)，封面做得精致一點(diǎn)，讓人有購買的沖動，差點(diǎn)就錯過了。
    總之，昨天運(yùn)氣真好，隨便去看看便有收獲。
    這只是個真實(shí)的故事，不要太復(fù)雜。

這部片子最出色的就是一些有前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，我來數(shù)數(shù)，歡迎大家補(bǔ)充。
1：老師沖進(jìn)男浴室，還踩進(jìn)浴缸把家暴的父親狂勒一陣那里真是讓我目瞪口呆。小女子拳頭有限，她還那么纖細(xì)，揍那個肉厚的中年男人是不行的了，她就勒住他死拖。這是一個弱女子能爆發(fā)的最大報復(fù)。

2：綠化工人給椰子樹起了個（女性）（性感）名字，還把自己的衣服綁給“她”保暖。后來跪求村民出借暖爐護(hù)樹，結(jié)局的時候抱著堅硬的樹干喃喃夢話：你真柔軟……

3：結(jié)局的那場舞蹈，觀眾席里有個媽媽拿著父親的遺照看臺上的女兒跳舞；觀眾席里有個小男孩朝著舞臺大叫跟周圍的人驕傲地說：那是我媽媽，我媽媽最棒了！而在開頭，不知道多少人看到這“阿姨”也要參與跳舞的時候，有暗暗笑她，反正我有。到了結(jié)局，我為了她自豪的笑容而感動！

4：女主角媽媽跟村民們借暖爐護(hù)樹，一群老頭驚訝于她的立場變化，她說：我以前以為工作就是挖煤，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)跳舞娛樂人家也不錯?！也荒茏尯⒆拥膲粝肟菟涝谶@里。……求求你們了，請借暖爐給我！

歡迎大家補(bǔ)充！

親愛的你能想象嗎？窗外零度以下，我一個人在房間里跳舞，盡管沒有音樂伴奏，熱得衣服一件件脫，就剩件大汗衫，真是酣暢淋漓啊。
清早頂著寒風(fēng)等公交時遇見Antonia，背了個超級大包，她說上完課要去gym。老外喜歡運(yùn)動，不是晨跑就是gym，國內(nèi)時髦的孩子們也開始整日混跡于健身房。我不喜歡運(yùn)動，也不需要減肥，如果說有什么事讓我甘愿流汗把自己整得累得像狗一樣那就是跳舞了。
和Masaya聊日本電影，他教會我用日語說優(yōu)醬的名字。原來在日本她的電影只有女孩子愛看，男生們覺得情節(jié)不夠刺激不喜歡看，但這并不影響她的家喻戶曉和好口碑。Masaya同學(xué)向我鄭重推薦《扶?；ㄅⅰ?，于是我就找來看了，然后順理成章地被感動了，甚至好幾次掉眼淚。想說那些練功房，木地板，把桿，舞鞋，老師的喝令，還有上好妝換好演出服的興奮勁兒都是那樣讓人懷念。以至于片尾她們即將上場跳最后一支舞之前，老師為大家鼓勁兒后說“我現(xiàn)在真想跟你們一起跳舞”也像是我的臺詞。也許天底下愛跳舞的女孩兒都是一樣的吧！藝術(shù)讓人釋放感情和激情，尤其在貧瘠平淡的生活中，它讓普通人也閃耀光芒。
于是，在丟掉舞蹈那么多年以后，我開始回憶從前跳過的舞。盡管老胳膊老腿了，讓我驚奇的是身體居然還都記得，仿佛它有個脫離我本身的記憶系統(tǒng)。有的動作忘記了，哼著音樂旋律串聯(lián)幾遍竟還能想起來。這一晚上我就在對身體柔軟度和力量的失望與記憶能力的驚喜中又回到了十二三歲的光景。每天逃課練功讓同桌幫我寫作業(yè)，各種拼命努力讓老師表揚(yáng)，買新舞鞋以后鮮格格好幾個禮拜，還有期待已久的演出各種彩排化妝的興奮……
所以，跳舞吧！這是世界上最美好的事啦。

——《扶?；ㄅⅰ坊虍?dāng)下

金融危機(jī)搞得人心惶惶，看電影似乎也沒了心情。就像汶川地震時，每天守在電視機(jī)旁，任何電影都失去了吸引。如果有誰說自己可以不受干擾看電影，我肯定會懷疑他的生活態(tài)度。也會有人爭辯，至少我可以躲在電影里過春秋，縱情光影，沉迷藝術(shù)，做個“不知有漢，無論魏晉”的逍遙派。只是一時的麻醉，好比黃粱一夢，醒來后只會更加揪心。畢竟，我們生活在這樣一個時代，人情浮躁，世情動蕩，無從逃避，也無從解脫。

這是一個最壞的時代?這是一個最好的時代？自從狄更斯這么說過，很多人也跟著這么說。看過《扶?；ㄅⅰ泛?，在它程式化、但恰到好處的感動和勵志背后，我得到了一點(diǎn)異樣的感受，否則我不會想要為它寫點(diǎn)什么。在我探究這到底是怎樣一種感受時，當(dāng)下的境況自然而然地與電影中的情境連接起來。

近幾年日本電影熱衷于表現(xiàn)昭和時代，尤其是二戰(zhàn)后的一段時間日本人艱苦度日、走向復(fù)蘇的生活，拋開其中隱約規(guī)避戰(zhàn)爭罪惡這一點(diǎn)不談，其追憶、懷念甚至是向往的意味非常明顯。像《永遠(yuǎn)的三丁木的夕陽》《母親》這樣的轟動作大概都是這樣。為何如今生活優(yōu)渥的日本人會向往他們之中年長者直接經(jīng)歷過的最艱難的時代？多年以后，當(dāng)我們回憶當(dāng)下生活時是否也會擁有一份這樣的情懷？還需要澄清的一點(diǎn)是，并非所有的過往在經(jīng)歷時間的淬瀝后都會成為美好的記憶，傷痛永遠(yuǎn)是傷痛，比如戰(zhàn)爭，比如文革。

我看到的《扶?；ㄅⅰ罚诿枋鲈?jīng)的“激情歲月”時，沒有一味地緬懷和美化，懷舊雖不可避免，但電影關(guān)注的還是昭和四十年的“當(dāng)下”，公元1966年，日本經(jīng)濟(jì)騰飛的前一刻。新舊經(jīng)濟(jì)的更迭，必然導(dǎo)致優(yōu)勝劣汰，電影中的采煤小鎮(zhèn)瀕臨倒閉，對于鎮(zhèn)上的居民而言，無異于釜底抽薪，毀掉生活的出路。這真是一個不能再壞的時代。然而電影中的女孩們，卻以敢于擔(dān)當(dāng)?shù)膽B(tài)度為自己的人生書寫了一段最好的時光。是的，在電影程式化的情節(jié)設(shè)置之外，這個，更讓我感動。

這不是單純的煽情和勵志可以達(dá)到的。女孩們?yōu)榱损B(yǎng)家糊口去跳草裙舞，獲得了藝術(shù)與成功的快感，這都不重要。透過這些苦難中的執(zhí)著，或是對命運(yùn)的抗?fàn)帲液鋈话l(fā)現(xiàn)，人在當(dāng)下，其實(shí)是很難與命運(yùn)角力的，甚至無從認(rèn)清生活的真相，我們唯有隨波逐流。這逐流又分兩種，一種是逆勢逐流，這種人服從命運(yùn)的支配，甘愿滑向生活的谷底，然后抱怨或是隱忍；一種是順勢逐流，這種人順應(yīng)命運(yùn)的法則，但有膽接受未知的變化，反正也不會再壞到哪里，雖然也并不做反抗，但總歸承載著一股向上的勁頭。這勁頭有時是天賦，有時是天命，學(xué)不得，一學(xué)便是抗?fàn)幜?，前景便會難測。

似乎這成了一種生存的藝術(shù)，在隨波逐流的生命里，順勢或逆勢便成了分野普通人生命軌跡的潛在原則。所以與其抱怨生活，做改變的反對派，不如試著親熱生活，找到與生活同調(diào)后欲罷不能的感覺。這感覺落實(shí)到《扶?；ㄅⅰ坊虍?dāng)下，其實(shí)標(biāo)題的一句話足以表達(dá)：在最壞的時代找最好的時光。

寫到這有點(diǎn)汗顏，要聊電影的，卻完全成了自話自說。還好想要表達(dá)的就這些了，不妨再說說電影?！斗錾；ㄅⅰ肥悄欠N從電影語言上看精致到無以復(fù)加的片子，每一個笑點(diǎn)、煽情點(diǎn)、催淚點(diǎn)都恰到好處，不溫不火，不造作、很純粹。任何人看了都會跟著感動、欣慰，然后慢慢了然于無。這看似一份精明的算計，但我覺得需要很大的智慧，就好比高度程式化的京劇，唱念做打分毫無差，故事也都是老生常談，但懂戲的聽來依然能品出不同的味道和心情。

當(dāng)商業(yè)電影，尤其是溫情、感動、勵志類小品成為一種精準(zhǔn)的套路以后，能在其中適度跳脫、彰顯不俗，才見導(dǎo)演的功力。從這一點(diǎn)上看，由日籍韓裔導(dǎo)演李相日推出的《扶桑花女孩》是近年來日本電影難得的精品之作，它在2006年獲獎無數(shù)，并成為旬報年選的第一名。它一點(diǎn)都不俗氣，程式里透著風(fēng)度，讓人在溫情之外感受到新意。

不能免俗要說一下蒼井優(yōu)。一個看似清淡平庸的女孩，內(nèi)在里卻有著強(qiáng)大的氣場。長相一點(diǎn)都不重要，在漂亮到一定程度的所有女優(yōu)中；氣質(zhì)似乎也不重要，不管你是清純少女還是百變女郎?？瓷n井優(yōu)，其實(shí)要看她的品質(zhì)感。她是輕盈的，單純的，在很多女優(yōu)那里，這很容易導(dǎo)向膚淺；她是從容的，有氣度的，在有的女優(yōu)那里，這難免成為沉重。她中和了這兩種走向，成就一種完美。有人把她視為原節(jié)子、高峰秀子、田中娟代、吉永小百合等“國民級”女優(yōu)的接班人，至少從潛質(zhì)上看是有道理的。在《花與愛麗絲》中她還無法跳脫巖井俊二營造的恍惚氣氛，在《蟲師》中則干脆淪為應(yīng)景的花瓶，但她的氣場沒有變，依然讓人無法忽視。雖然前景無從預(yù)測，但從她身上散發(fā)出的品質(zhì)感來看，多少更能讓人放心。