最近看了太多沉悶壓抑的文藝片，想找些輕松養(yǎng)眼的老電影轉(zhuǎn)換一下心情，正巧看《乘風(fēng)破浪的姐姐》又看的上頭，就想起了這部法國(guó)電影一姐凱瑟琳·德納芙顏值巔峰時(shí)期的經(jīng)典作品《柳媚花嬌》別的不說(shuō)先來(lái)看看我凱姐年輕時(shí)候的顏值，真的是感覺(jué)看一眼就被她的眼神殺死了，金發(fā)碧眼慵懶優(yōu)雅，集合了法國(guó)女人的所有韻味，嬉笑怒罵都是風(fēng)景。電影是法國(guó)電影里少有的音樂(lè)喜劇，也是導(dǎo)演雅克·德米作品中最輕松歡樂(lè)的一部了。故事簡(jiǎn)單，卻盡顯法式浪漫情懷，影片里的三段愛(ài)情各不相同，雖然波折，但一切似乎又冥冥之中都已經(jīng)注定，各有自己的小確幸。電影的色調(diào)也非常養(yǎng)眼，甜甜的馬卡龍讓人有種輕飄飄的喜悅感，頗有赫本《巴黎假期》的感覺(jué)。影片中的歌舞經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)依然優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)，活潑歡樂(lè)，充滿感染力，總之是一副非常適合夏天抱著西瓜觀看的好電影。

1、永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)浪漫、永遠(yuǎn)艷麗的愛(ài)情嘉年華

《柳媚花嬌》應(yīng)該是雅克·德米作品中最輕松、快樂(lè)的作品，全片的每一個(gè)鏡頭幾乎都洋溢著嘉年華的氣氛，真正稱得上是賞心悅目、雅俗共賞的經(jīng)典之作。

影片的作曲米歇爾·羅格朗曾說(shuō)，《柳媚花嬌》是一部關(guān)于快樂(lè)的電影。確實(shí)，從少女懷春到遇見(jiàn)夢(mèng)中情人，從苦苦相思到甜蜜重逢，還有盛大的廣場(chǎng)慶典活動(dòng)、炫目靈動(dòng)的歌舞秀，快樂(lè)無(wú)處不在。

影片中有一個(gè)小小的插曲，就是當(dāng)年的舞女被殺案真相大白了。這個(gè)小插曲似乎與影片的歡樂(lè)氣氛不是很搭，但它不過(guò)是雅克·德米夾帶私貨而已——向自己的舊作《蘿拉》（1961）致敬。

影片中的歌曲，都是優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)、朗朗上口的，影片中的舞蹈，都是熱情活潑、婀娜多姿的，影片的畫面，都是色彩繽紛、如夢(mèng)似幻的，半個(gè)世紀(jì)后看，仍然能夠感受到其中的青春的快樂(lè)與活力。

影片的故事，盡顯法式的浪漫，有邂逅，有思念，有冥冥中的早已注定，三段愛(ài)情，各有小確幸。

法語(yǔ)我不懂，但配上優(yōu)美的旋律，在影片中唱出來(lái)，我聽(tīng)著太受用了。我想，這就是法語(yǔ)的優(yōu)雅了吧。

這是一場(chǎng)永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)浪漫、永遠(yuǎn)艷麗的愛(ài)情嘉年華，每一次觀看，都是青春的節(jié)日或紀(jì)念。

2、從“歌唱片”到“歌舞片”

雅克·德米的《瑟堡的雨傘》（1964）是電影史上非常特別的一部影片，它不同于一般的歌舞片，影片中的每一句臺(tái)詞都是唱出來(lái)的（一般歌舞片還是會(huì)有部分對(duì)白的），它也沒(méi)有明顯的舞蹈場(chǎng)景，只是演員在“唱臺(tái)詞”時(shí)會(huì)有一些類舞蹈的動(dòng)作。

因此，《瑟堡的雨傘》應(yīng)該被定義為“歌唱片”，而非“歌舞片”。

《瑟堡的雨傘》當(dāng)年在西方世界取得了巨大的成功，這讓雅克·德米有了去好萊塢訪問(wèn)的機(jī)會(huì)，也讓他有了近距離接觸好萊塢歌舞片的機(jī)會(huì)。雅克·德米決定借鑒好萊塢歌舞片的成功經(jīng)驗(yàn)，打造一部法式歌舞片，于是，有了《柳媚花嬌》。

從《瑟堡的雨傘》到《柳媚花嬌》，雅克·德米將“歌唱片”升級(jí)為“歌舞片”，不變的是法式的浪漫與法語(yǔ)的優(yōu)雅，變的是——走出了《瑟堡的雨傘》中淡淡的憂傷，來(lái)到了《柳媚花嬌》歡樂(lè)的愛(ài)情嘉年華。

而《柳媚花嬌》中的歌舞秀，也加入了美式元素。

影片在拍攝的時(shí)候便是雙語(yǔ)拍攝，法語(yǔ)、英語(yǔ)各拍一遍。雅克·德米更請(qǐng)了吉恩·凱利和喬治·查金思這兩位美國(guó)歌舞片的大拿來(lái)助陣。吉恩·凱利是美國(guó)經(jīng)典歌舞片《雨中曲》（1952）的導(dǎo)演和主演，他可謂美國(guó)歌舞片的“神級(jí)”人物。喬治·查金思是另一部美國(guó)經(jīng)典歌舞片也是當(dāng)年的奧斯卡最佳影片《西區(qū)故事》（1961）的主演之一。他們的加盟，除了讓影片熠熠生輝之外，也帶來(lái)了美式歌舞的元素，讓影片更加好看，更富動(dòng)感。

3、弗朗索瓦·朵列和凱瑟琳·德納芙

影片中的雙胞胎少女，一個(gè)喜歡音樂(lè)，一個(gè)熱愛(ài)舞蹈，喜歡音樂(lè)的那個(gè)由弗朗索瓦·朵列

飾演，而熱愛(ài)舞蹈的那個(gè)由法國(guó)女神凱瑟琳·德納芙飾演。

弗朗索瓦·朵列和凱瑟琳·德納芙在影片中飾演雙胞胎，若非發(fā)色不同，還真容易混淆，而在現(xiàn)實(shí)中，她們是親姐妹。凱瑟琳·德納雖然是妹妹，也比弗朗索瓦·朵列出道晚一點(diǎn)，但她當(dāng)年已經(jīng)因《瑟堡的雨傘》而走紅。弗朗索瓦·朵列此前主要出演重要配角，主要作品有《祖與占》（1962）等，《柳媚花嬌》正是她籍以走紅的大好機(jī)會(huì)，她卻于影片上映幾個(gè)月后（1967.06.26）因車禍去世，可謂天妒紅顏。

除了這部影片，姐妹倆最重要的一個(gè)交集是，她們先后當(dāng)過(guò)導(dǎo)演特呂弗的情人。

在現(xiàn)實(shí)中，弗朗索瓦·朵列是有一點(diǎn)舞蹈基礎(chǔ)的，凱瑟琳·德納芙卻幾乎零基礎(chǔ)。但雅克·德米卻偏讓凱瑟琳·德納芙來(lái)出演舞蹈少女。

為此，她們姐妹倆到倫敦進(jìn)行了約兩周的舞蹈突擊訓(xùn)練。凱瑟琳·德納芙當(dāng)年的形體條件太好了，突擊訓(xùn)練后，她跳舞起來(lái)并不比姐姐遜色。

凱瑟琳·德納芙畢竟并不擅長(zhǎng)舞蹈，此后，我們?cè)僖矝](méi)有在銀幕中看到她如此“熱舞”。所以，凱瑟琳·德納芙在影片中的舞蹈表演，稱得上是絕代風(fēng)華。

4、少女雙子座

“我們是孿生姐妹花

我們是雙子座

我們是兩個(gè)花季少女

很久以前就對(duì)男生有好感

我們是脆弱的人，我們是浪漫主義者

深愛(ài)著藝術(shù)、音樂(lè)和滑稽的動(dòng)作

哪個(gè)男人在哪里？我們一直苦苦尋找的

白馬王子在哪里？就算美中不足也沒(méi)關(guān)系

……”

在羅什福爾，你跟別人提起《柳媚花嬌》，對(duì)方很可能就哼起這首“少女雙子座”。

這首歌的旋律實(shí)在太動(dòng)聽(tīng)，幾乎聽(tīng)過(guò)一遍就難以忘記。

從歌詞看，很普通，就是兩個(gè)懷春少女的心事而已。但配上優(yōu)美的旋律和優(yōu)雅的法語(yǔ)，就成了經(jīng)典金曲。

這首歌的旋律響起的時(shí)候，我就有似曾相識(shí)之感，但又想不起來(lái)在那里聽(tīng)過(guò)——所謂經(jīng)典，很可能就是如此不經(jīng)意地融入到生活中的吧。

5、米歇爾·羅格朗

米歇爾·羅格朗是法國(guó)非常重要的作曲家，他自《蘿拉》開(kāi)始與雅克·德米合作，參與了此后雅克·德米導(dǎo)演的大部分重要作品，他也與戈達(dá)爾、阿涅是·瓦爾達(dá)、克里斯·馬克等電影大師合作過(guò)。

在米歇爾·羅格朗的作曲生涯中，《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》無(wú)疑是他最重要的兩部作品，他對(duì)作品的參與程度，已經(jīng)超越了一個(gè)作曲家的職責(zé)。

《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》的音樂(lè)創(chuàng)作不同于一般影片，它們都是音樂(lè)先行——影片開(kāi)拍前已經(jīng)完全音樂(lè)創(chuàng)作。米歇爾·羅格朗的工作也不只是作曲那么簡(jiǎn)單，為了保證“唱詞”（臺(tái)詞）的音樂(lè)感，他在某種程度上也參與了“唱詞”的創(chuàng)作——也就是說(shuō)，他實(shí)際上從劇本創(chuàng)作階段已經(jīng)參與進(jìn)來(lái)了。

我們?cè)谟捌心苈?tīng)到的如此優(yōu)雅、動(dòng)聽(tīng)的“唱詞”，米歇爾·羅格朗功不可沒(méi)。

在《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》兩部作品中，米歇爾·羅格朗和雅克·德米的合作是親密無(wú)間的，一般是米歇爾·羅格朗用鋼琴作曲的時(shí)候，雅克·德米拿著劇本就在旁邊聽(tīng)著，兩人反復(fù)推敲，最后一起“欽定”每一首歌曲，每一個(gè)旋律，每一句唱詞。

他們這樣的合作方式，使得雅克·德米實(shí)際上也參與了音樂(lè)創(chuàng)作。影片曾獲得第41屆奧斯卡金像獎(jiǎng)歌舞片最佳配樂(lè)提名，雅克·德米是和米歇爾·羅格朗一起獲得提名的。

6、伯納德·伊文和杰奎琳·莫羅

伯納德·伊文和杰奎琳·莫羅是夫妻，也是搭檔，一個(gè)是美術(shù)指導(dǎo)，一個(gè)是服裝設(shè)計(jì)，他們還是雅克·德米的南特老鄉(xiāng)。作為雅克·德米的發(fā)小，他們和雅克·德米合作起來(lái)，自然“心有靈犀一點(diǎn)通”。

在《柳媚花嬌》中，伯納德·伊文不僅是美術(shù)指導(dǎo)，還是一名了不起的建筑師。為了拍攝影片，伯納德·伊文改造了羅什福爾的城市廣場(chǎng)，改建了一家咖啡館和一家唱片店，還把市政廳的一部分改造為雙胞胎姐妹的居室。為了呈現(xiàn)出最好的色彩效果，伯納德·伊文更是讓人粉刷了一千多面百葉窗。

杰奎琳·莫羅的服裝設(shè)計(jì)與伯納德·伊文的美術(shù)設(shè)計(jì)可謂匹配得天衣無(wú)縫，色彩的對(duì)比、融合，都無(wú)比的和諧。雙胞胎姐妹的幾套裙裝和帽子、水兵的制服、舞者的各色西裝等，都讓人眼前一亮。

7、羅什福爾

《柳媚花嬌》是在法國(guó)的港口小鎮(zhèn)羅什福爾拍攝的，影片的拍攝，讓小鎮(zhèn)獲得了重生，成為法國(guó)的度假勝地之一。

影片上映后，許多影迷將影片中的城市廣場(chǎng)親切地稱為“少女廣場(chǎng)”——這是雙胞胎少女的青春夢(mèng)、愛(ài)情夢(mèng)發(fā)生的地方。

羅什福爾也很懂得感恩，在影片拍攝后的25周年，特意邀請(qǐng)當(dāng)年的劇組人員回到小鎮(zhèn)，舉辦了一次盛大的紀(jì)念活動(dòng)?？上У氖?，此時(shí)導(dǎo)演雅克·德米已經(jīng)因病去世。為了紀(jì)念雅克·德米，羅什福爾市政府將當(dāng)?shù)氐囊粭l街道命名為雅克·德米大道。

借著這次紀(jì)念活動(dòng)，雅克·德米的遺孀阿涅斯·瓦爾達(dá)拍攝了一部紀(jì)錄片《洛城（羅什福爾）少女曾經(jīng)25歲》（1993）。影片的最后，劇組邀請(qǐng)了多對(duì)雙胞胎少女出境，堪稱神來(lái)之筆。

8、了不起的女制片人——瑪格·波達(dá)

《柳媚花嬌》已經(jīng)成為歌舞片中的經(jīng)典之作，但它的誕生，也是命運(yùn)多舛的。

相對(duì)于好萊塢的歌舞片，《柳媚花嬌》的投資不算大（大概只有當(dāng)年的大型好萊塢歌舞片的五分之一的投資），但歐洲電影很難像好萊塢電影那樣賣到全世界，而且是大賣。

所以，在《瑟堡的雨傘》取得巨大成功之后，雅克·德米還是花了兩年的時(shí)間才為《柳媚花嬌》找到投資。

影片最初的預(yù)算只有2到2.5億法郎，但隨著影片拍攝的推進(jìn)，劇組嚴(yán)重超支，到將要完成時(shí)，已經(jīng)花了約6.5億法郎。超支的部分，有不少是用于拍攝場(chǎng)景的工程改造的，但唯其如此，才能保證影片以最美的樣子呈現(xiàn)出來(lái)。

該片的制片人瑪格·波達(dá)是一位女性制片人，可想她當(dāng)年是以何種魄力和承擔(dān)了多大壓力之下支持影片最終完成的——她是一位非常了不起的制片人。

9、帥無(wú)敵的雅克·貝漢

雅克·貝漢是近20年世界影壇最重要的紀(jì)錄片導(dǎo)演之一，他導(dǎo)演的《海洋》（1999）、《遷徙的鳥(niǎo)》（2001）等紀(jì)錄片已經(jīng)成為影史經(jīng)典。

雅克·貝漢其實(shí)是以演員的身份出道的，而且，他就是那種明明可以靠顏值吃飯，卻偏偏要做一名好演員的明星，1966年，年僅25歲的他就獲得了威尼斯最佳男演員。此后，他涉足制片領(lǐng)域，又憑《焦點(diǎn)新聞Z》（1969）獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片。

1994年，雅克·貝漢再次轉(zhuǎn)型，以《微觀世界》（1996）“跨界”到自然紀(jì)錄片領(lǐng)域，再次取得巨大成功。

其實(shí)，演員才是雅克·貝漢畢生的職業(yè)，他至今仍然在演戲。

雅克·貝漢在《柳媚花嬌》中飾演尋找夢(mèng)中情人的水兵畫家，有才有貌，還是個(gè)情癡，用今天的話來(lái)說(shuō)，就是，從外到內(nèi)，都帥得不要不要的。