《蛇形刁手》1978

《新精武門》1976

《拳精》1978

《龍兄虎弟》1986

《特務(wù)迷城》2001

成龍主演的新片《神探蒲松齡》將于大年初一公映，但我對影片的品質(zhì)表現(xiàn)和票房表現(xiàn)都感到擔(dān)憂。從成龍近年的作品來看，他仍然很拼命，但已經(jīng)拼不出新意，再加上劇本往往比較爛，一再拉低了“成龍電影”的下限。回顧上世紀(jì)七、八十年代的“成龍電影”，真可謂生龍活虎、精彩紛呈。這些影片不一定都是佳作，但大多不乏閃光點(diǎn)，就算非“佳篇”也有“佳句”。

《蛇形刁手》（1978）是成龍的成名作，袁和平（《蛇形刁手》導(dǎo)演）和成龍一道，開啟了“諧趣功夫片”的浪潮，同年，他們還合作了更為精彩的同類作品《醉拳》（1978）。

《蛇形刁手》之前，成龍已經(jīng)演過很多電影，但始終紅不起來。成龍主演的早期電影中，我印象較深的有吳宇森導(dǎo)演的《少林門》（1976）。這個(gè)片子在導(dǎo)在演，都只是勉強(qiáng)及格。

羅維導(dǎo)演的《新精武門》也是1976年的作品。李小龍逝世后，曾經(jīng)為李小龍執(zhí)導(dǎo)筒的羅維想再“制造”一個(gè)李小龍，于是力捧成龍——“成龍”這個(gè)名字就是羅維給當(dāng)時(shí)還叫陳元龍的成龍起的，推出《新精武門》一片?！缎戮溟T》的故事緊承《精武門》，類似于續(xù)集，其故事結(jié)構(gòu)也幾乎套自《精武門》，不過它把故事發(fā)生的地點(diǎn)移到了臺(tái)灣。

李小龍是不可復(fù)制的，羅維拍《新精武門》并不是一個(gè)明智的選擇。再說，成龍和李小龍不屬同一類型的演員，這種生硬的復(fù)制注定只會(huì)有形無神。但羅維做了一件非常了不起的事情，就是他給成龍起了一個(gè)超一流的藝名。成龍用過的名字很多，我知道的就有元樓（在京劇學(xué)校的藝名）、陳元龍、陳港生等，但真正讓我們耳熟能詳?shù)闹挥小俺升垺?。李翰祥在《三十年?xì)說從頭》一書中談過電影明星取藝名的種種“潛規(guī)則”。名字雖然不能決定一個(gè)演員的命運(yùn)，但多多少少會(huì)對演藝生涯產(chǎn)生某些影響。念念今天的電影演員的名字，我們就會(huì)知道，這些名字大都朗朗上口，或者清新可人，或者意味深長。

《拳精》也是羅維導(dǎo)演的，1978年出品。1978年是成龍的豐收年，這一年一共推出了5部作品，除《蛇形刁手》、《醉拳》、《拳精》外，還有《飛渡卷云山》、《蛇鶴八步》。這5部作品拍攝的順序我沒有辦法完全弄清楚，但我猜測，《拳精》是在《蛇形刁手》和《醉拳》之前拍攝的。在《拳精》中，成龍的形象已經(jīng)和《新精武門》中的仿李小龍形象有了很大的不同。成龍的“鬼馬”本色已經(jīng)初具雛形。如果我的猜測不錯(cuò)的話，那么，袁和平拍攝《蛇形刁手》時(shí)多多少少參照了成龍?jiān)凇度分械摹肮眈R”形象和作風(fēng)。這樣看來，羅維對造就成龍的“鬼馬”形象同樣做出了很大的貢獻(xiàn)。順便說一下，《新精武門》中，潘壘是編劇之一，而《拳精》中，潘壘更是獨(dú)力擔(dān)任編劇?！缎戮溟T》的編劇并不出色，《拳精》的創(chuàng)意卻相當(dāng)不錯(cuò)，劇情設(shè)計(jì)也勝《新精武門》甚多。不過，《拳精》在武打場景的設(shè)計(jì)上略顯粗枝大葉。該片的武術(shù)指導(dǎo)不是別人，正是以“陳元龍”名字出現(xiàn)的成龍。看來，初為武術(shù)指導(dǎo)的成龍能耐有限，到80年代初就大不同了。

《龍兄虎弟》（1986）和《飛鷹計(jì)劃》（1991）兩部影片相隔五年，看似風(fēng)馬牛不相及，但其實(shí)可算同一系列——主人公都是“飛鷹”Jackie，都“賣”異國風(fēng)情?！洱埿只⒌堋肥?987年（影片1986年先在日本上映）香港華語電影的票房冠軍，這讓我感到有些意外，因?yàn)槲矣X得同年的《監(jiān)獄風(fēng)云》、《秋天的童話》等片都比它要好很多，娛樂性也不比它差。但成龍就是成龍，他的號召力就在那里，況且《龍兄虎弟》是作為賀歲片上映的，非常討喜?！洱埿只⒌堋返慕?jīng)典動(dòng)作戲主要是頭尾的幾場戲，成龍確實(shí)很賣命，足以博得男性的喝彩和女性的尖叫。但《龍兄虎弟》的劇情漏洞百出，有些對白更是傻得要命?！洱埿只⒌堋返牧硪粋€(gè)賣點(diǎn)大概是譚詠麟的演出并在片中獻(xiàn)歌——那首傳唱極廣的《朋友》就出自該片。譚詠麟和林子祥、張學(xué)友等歌王歌神一樣，以唱歌為主，演戲只是副業(yè)。不過，幾位歌王歌神的演技都相當(dāng)了得，滑稽也好，搞笑也好，都毫不含糊；而且，他們往往都不放過在片中推銷自己的歌喉的機(jī)會(huì)，讓觀眾大飽眼福之外，再大飽耳福。

八十年代中期到九十年代，香港電影掀起了一股“賣”異國風(fēng)情的熱潮，還是那些人，還是那些招牌元素（武打、犯罪、諧趣等），但故事卻發(fā)生在海外，以當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情為“賣點(diǎn)”，影片也適當(dāng)加入一些“能打的”外國演員。《龍兄虎弟》和《飛鷹計(jì)劃》外，同類作品還有《快餐車》（1984）、《衛(wèi)斯理傳奇》（1987）、《圣戰(zhàn)風(fēng)云》（1990）、《紅番區(qū)》（1995）、《我是誰》（1998）等。這些作品中，有不少是成龍主演的，因?yàn)槌升堊园耸甏衅陂_始，已經(jīng)具有了一定的國際影響力，他的作品不止在華語地區(qū)大賣，也能賣到海外去。這些作品成了成龍后來闖蕩好萊塢的“敲門磚”。成龍作為國際巨星，

2001年陳德森導(dǎo)演的《特務(wù)迷城》算是一部把異國風(fēng)情發(fā)揮到極致的“成龍電影”。陳德森把劇組拉到遙遠(yuǎn)的土耳其，盡情挖掘“土耳其風(fēng)情”。土耳其是個(gè)伊斯蘭國家，但在伊斯蘭國家中，又算是相對“開明”的。拍一部能夠展示神秘的、獨(dú)特的伊斯蘭風(fēng)情的電影，確實(shí)是一個(gè)能夠吸引眼球的聰明的想法。除了伊斯蘭風(fēng)情，土耳其還有著聞名遐邇的土耳其浴。所以，《特務(wù)迷城》注定是一部賣點(diǎn)十足的“大片”。

從七十年代末成名，到八十年代“打拼”出一片天地，期間的作品可算是成龍的“早期作品”。此后，成龍逐步成長為“國際巨星”，成為華人世界的驕傲?！皣H巨星”成龍的作品相對于他的“早期作品”，制作往往更加精良，卻鮮有經(jīng)典之作，反而是他的許多不無瑕疵但鮮活生猛的“早期作品”成了他電影生涯的經(jīng)典之作。從去年開始，歐洲（尤里卡，英國）、美國（CC）等最重要的影碟出版商先后發(fā)行（或即將發(fā)行）了成龍的作品，但所選的作品都是他的“早期作品”，如《警察故事》系列（前兩部）、《A計(jì)劃》系列等，足見他的早期作品的重要性——在歐美，成龍的早期作品，已經(jīng)成為電影“亞文化”的重要作品。

說起成龍的功夫喜劇，我想不能避開和袁和平合作的《蛇形刁手》和《醉拳》，都上映于1978年，一前一后，也是這2部片子，奠定了成龍的功夫喜劇風(fēng)格，

跑偏下：

袁小田是誰？

這部片子中的白長天的飾演者和《醉拳》中的蘇化子的飾演者，袁和平的老爸，電影史上第一位武術(shù)指導(dǎo)，

本部電影主要講了2大門派之爭，蛇形拳一派就剩下白長天一人，白躲避人追殺，而成龍是武館里打雜的，經(jīng)常被館主欺負(fù)，偶然間成龍遇到了白長天，白看到成龍被欺負(fù)，最終教會(huì)他蛇形拳，白被鷹爪功打傷，成龍到場，用蛇形刁手（蛇拳和貓爪結(jié)合）擊敗對手，

優(yōu)點(diǎn)：動(dòng)作設(shè)計(jì)巧妙，蛇形拳惟妙惟肖，與雜耍相融合

缺點(diǎn)：

1.館主這個(gè)反面人物過于扁平化，臉譜化，

2.劇情一般

3.成龍看到貓抓眼鏡蛇，自己鉆研出蛇形刁手，并在結(jié)尾很順利地?fù)魯κ郑攘藥煾?，感覺這一段輕描淡寫，太過順利，就算有天賦，習(xí)成也非一日之功。

【4星】2022-12-05 1、原來蛇形刁手是蛇??手+貓??手，打敗了鷹??手 2、動(dòng)作戲一如既往的不錯(cuò)，不過最后的復(fù)仇太快了，那個(gè)廚房里的跛子也是壞人這邊真是意外，本來下毒那會(huì)還以為是被收買了，結(jié)果原來本來就隱藏在里面 3、這個(gè)老頑童，類似于丐幫這種形象還是塑造得不錯(cuò)的，牛叉哄哄的人，卻睡門口，被人打 4、還是類似的套路：前期裝孫子，然后得到真?zhèn)骱诵?，其他的書本上的形式就不再學(xué)真?zhèn)鳎〞?武功秘籍被蛇還是貓抓爛），而是在所學(xué)真?zhèn)骱诵幕A(chǔ)上創(chuàng)新、融合，很多成龍電影都是這樣的劇情套路 5、反派有點(diǎn)意思，非要趕盡殺絕，結(jié)果自己這一脈被別人被迫滅了 還有那些武術(shù)訓(xùn)練方法，也是奇形怪狀，拿雞蛋，端水碗，兩根木樁之上練腰力，還好師傅不重 6、主角老實(shí)？那怎么訓(xùn)練的時(shí)候偷懶？為了喜劇效果？

片子的開頭很漂亮，成龍非常瀟灑的在紅色背景之下展現(xiàn)蛇形拳，寸勁寸力，游走穿梭，蛇形拳靈動(dòng)的美感躍然于大熒幕之上，非常漂亮的開頭也可以看作是對邵氏老片的別樣致敬。

功夫片貴在有形

無論是這部片子還是之后的《醉拳》，都在功夫的形體上下足了功夫，香港功夫片對于形體的重視早有傳統(tǒng)，尤其是劉家良，對于功夫的苛刻要求甚至走入了刻板的死胡同，強(qiáng)調(diào)招招有形，招招有出處，招招有意義，一方面破壞了功夫流暢的美感，另一方面使得功夫的實(shí)戰(zhàn)功能大為降低。還好這個(gè)片子打的主要是蛇形拳，本來就是一條穿梭自如的靈蛇，在流暢性上，沒有形成多少視覺上的障礙，至于實(shí)戰(zhàn)性的問題，這個(gè)片子是沒有解決的，對于兩條腿都瘸的同時(shí)期的許多片子來說，此片已經(jīng)是難得的耳目一新的佳作了。

音樂開始參與敘事

早期的許多功夫片，在聲音的處理上，除了簡單地去表現(xiàn)吶喊或者功夫本身具有的聲效（拳頭到肉的聲音等），聲音的功能幾乎被降低到了零，本片罕見地讓音樂直接介入了敘事，竟然多次在片中響起了主題音樂，而且用了不少抒情性的音樂段落來表達(dá)人物的情緒。這一方面的轉(zhuǎn)變與影片旨趣上的轉(zhuǎn)變是密不可分的，邵氏以前的許多片子基本上都是陽剛猛男型，很多時(shí)候是苦大仇深，而本片的仇恨值明顯被削弱了。人物本身具有的善和正義感被放到，那種自尊被踐踏的凌辱感令人揪心，渴望自強(qiáng)的心境令人感動(dòng)。音樂很好地鋪墊了人物在性格上的成長。

站在巨人的肩膀上，完成銳變

香港功夫片其實(shí)應(yīng)該有一門叫仿生學(xué)的學(xué)問，到目前為止好像還沒有人認(rèn)真地研究過。但這個(gè)套路基本上是死的——不敵對手而逃卻，偶遇動(dòng)物而悟道，從此自創(chuàng)出一套相生相克的拳法。在我腦子里印象比較深的是劉家良的《螳螂》，那個(gè)片子中除了姜大衛(wèi)練螳螂拳那一段精彩得不得了，其余的動(dòng)作和劇情基本上可以忽略了。而這個(gè)片子有意思的地方其實(shí)是個(gè)翻版加改進(jìn)，一條蛇加上一只貓，成龍站在巨人的肩膀上終于咸魚翻身了。