《家族之苦》又出新作，年近九旬的山田洋次導(dǎo)演保持一貫高水準(zhǔn)。不出意料，系列第三部依然苦中有甜、笑中帶淚。

　　有趣的是，電影有另一個(gè)小標(biāo)題叫做“愿妻如薔薇”，《愿妻如薔薇》本身是成瀨巳喜男導(dǎo)演1935年的成名作?！都易逯?》中興趣班老師講到的林芙美子，則是成瀨巳喜男合作最多的作家。相比小津的隱忍與非愛，成瀨表達(dá)情感的方式相對(duì)通俗勇敢?！都易逯唷废盗邪l(fā)展至此，已經(jīng)不僅僅是對(duì)《東京家族》-《東京物語(yǔ)》-小津安二郎的解構(gòu)致敬，它似乎有意對(duì)以小津和成瀨為代表的日本黃金時(shí)代庶民劇傳統(tǒng)，整體地進(jìn)行當(dāng)下闡釋。

　　系列前兩部的戲劇沖突，集中在橋爪功所飾演的平田周造身上，第一部主要講周造和富子的老伴關(guān)系，第二部是周造的居酒屋老友記。到了第三部，矛盾轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)子這一對(duì)，家庭主婦史枝（夏川結(jié)衣飾）私房錢意外遭竊，上班族丈夫幸之助（西村雅彥飾）對(duì)此大為光火。整個(gè)家庭處于可能失去女主人的崩潰邊緣，一大幫人又再次聚到一起。

　　所有角色聚在廳堂，為家庭糾紛一籌莫展，是每一部《家族之苦》最精彩的戲份。誰(shuí)坐在哪個(gè)位置，鏡頭給誰(shuí)的反應(yīng)，誰(shuí)先發(fā)言，誰(shuí)可以打斷誰(shuí)的話，叫他閉嘴，誰(shuí)扮演滑稽的和事佬，誰(shuí)控制話題走向，誰(shuí)又在沉默時(shí)圓場(chǎng)？都有著微妙的設(shè)計(jì)和體驗(yàn)。

　　《家族之苦3》里有兩場(chǎng)這樣的群戲，依然都發(fā)生在這個(gè)廳堂。

　　在前一場(chǎng)家庭聚會(huì)里，幸之助提出“外人”這個(gè)詞，演變成血緣和非血緣關(guān)系兩大陣營(yíng)的辯論。富子、史枝、憲子都是嫁到平田家成為妻子的女性，經(jīng)歷從“外人”到家庭成員的轉(zhuǎn)變，有著相似的心境。影片看似將矛盾從老伴一對(duì)轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)子一對(duì)，但角色間的關(guān)系其實(shí)是對(duì)照的。幸之助與周造一樣大男子主義，史枝和富子的疑惑都在于婚后女性的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)。富子在文學(xué)興趣班感到心靈自由，史枝看到熱情的弗拉明戈舞蹈想到自己的年輕時(shí)代。《家族之苦3》相當(dāng)于延續(xù)著系列第一部的主題，從女性角度再次梳理家庭內(nèi)部的角色分工。

　　而第二場(chǎng)家庭聚會(huì)時(shí)，重點(diǎn)已經(jīng)不在血緣不血緣，而是子女是否已經(jīng)獨(dú)立成立新的家庭。對(duì)于已經(jīng)脫離這個(gè)居住空間的成子一對(duì)和莊太一對(duì)，史枝能不能回來，實(shí)際上不會(huì)對(duì)他們現(xiàn)在的生活造成太大的影響。但還住在這棟房子里的兩位老人、兩個(gè)孩子以及幸之助，卻已經(jīng)切身體會(huì)過了女主人不在的危機(jī)。史枝的存在與否，是這個(gè)空間還是否能稱為家的條件。

　　同樣的空間，同樣的人物，因?yàn)樘幘车牟煌?，而有著立?chǎng)的劃分，舉出各異的支持或反對(duì)票。一個(gè)結(jié)構(gòu)誕生多樣變體，觀眾又可以從各種角度理解，簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系也像是萬(wàn)花鏡一般。這兩場(chǎng)戲在故事中的位置，又分別相當(dāng)于劇本的中間點(diǎn)和高潮點(diǎn)，它們的出色發(fā)揮，直接帶動(dòng)全片節(jié)奏，以至最后升華主題。

　　庶民劇的主題核心是一個(gè)家字，它反復(fù)探討家庭內(nèi)部不同性格的人物和關(guān)系，所可能組建的狀態(tài)、產(chǎn)生的效果。和小津成瀨許多電影相似，山田洋次這一系列的場(chǎng)景空間，始終不會(huì)離開那棟兩層小樓和周邊街區(qū)。居酒屋是不變的，鄰里街坊也是熟悉的。偶爾在工作地點(diǎn)，角色往往還在說著關(guān)于家的話題，或者通過電話在和家里聯(lián)系。所以孩子上學(xué)，鏡頭不會(huì)去學(xué)校；幸之助出差去香港工作，鏡頭也不會(huì)跟到香港。

　　在這個(gè)意義上，《生存家族》或《小偷家族》盡管題名家族，就已經(jīng)棄用傳統(tǒng)庶民劇的敘事模板，它們更在意探討人與社會(huì)的關(guān)系。在社會(huì)這個(gè)更大的單位面前，家庭的概念正在溶解與漂浮，今天的日本家庭題材電影屢屢進(jìn)行著反類型操作。那么，《家族之苦》系列是否會(huì)因此顯得陳舊過時(shí)？保守說教？新作既然重新觸碰女性獨(dú)立的議題，故事的落點(diǎn)是否又意味著革命的不徹底？

　　是的，或許相比是枝裕和，《家族之苦3》延續(xù)著固有類型，算不上有什么突破。但系列這三部下來，可以分明感受到山田洋次導(dǎo)演對(duì)角色的態(tài)度，與小津安二郎根本上不同。盡管人物原型、家庭結(jié)構(gòu)脫胎于《東京物語(yǔ)》，但小津更多時(shí)候在冷眼旁觀，山田洋次導(dǎo)演卻好像深深地喜愛著這個(gè)家庭里的每一個(gè)角色。

　　在《東京物語(yǔ)》里，女兒（繁/成子）一對(duì)被描寫成薄情的商人，到《家族之苦》系列，他們盡管滑稽多嘴，實(shí)際卻出于笨拙的熱心?！稏|京物語(yǔ)》中兒媳（紀(jì)子/憲子）無條件的善良反襯出人生的悲傷，在《家族之苦》里也得到其他角色的溫暖中和。山田洋次導(dǎo)演不是沒拍過出軌背叛甚至犯罪坐牢，但他似乎不忍心讓這些事情發(fā)生在這個(gè)家里。即使是《東京物語(yǔ)》里討厭的人，在《家族之苦》里也成了可愛的樣子。

　　新作更是適時(shí)地加入幾場(chǎng)孫一輩少年人的主觀感受，而且都是看似細(xì)小卻充滿力量的對(duì)白動(dòng)作。于是，《家族之苦3》把兩代人的故事擴(kuò)成了三代人的，更別提頗為幽默的手機(jī)存款點(diǎn)外賣。山田導(dǎo)演應(yīng)該深知傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的弊端，卻不由自主地?zé)釔壑渲忻恳粋€(gè)人，不希望他們受到真正的傷害。他反復(fù)讓一大家子聚在一起坐下來解決問題，說不定面對(duì)面的坦誠(chéng)溝通可以換來理解與穩(wěn)定。

　　無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？對(duì)角色的憐愛，本身就是在繼承黃金時(shí)代庶民劇傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，山田洋次導(dǎo)演所做的顛覆創(chuàng)新。更幸運(yùn)的是，他也把這樣的憐愛傳達(dá)給了觀眾，讓觀眾為那沒吃到的鰻魚飯而失落；為吃上鰻魚飯的人們，感到心滿意足。并盼望今后能在銀幕上，看到這些可愛的角色，吃更多的好吃的。

三部曲看完了，但是“竟然看完了呀...”那種惆悵感遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了“我都看完了!”的這種成就感。就像在影院我總是喜歡最后才走一樣，這次即使在家的電腦上看完也舍不得關(guān)掉大提琴伴奏的演職人員表。就我自己的感受，當(dāng)然也可能有自身的帶入，這一部帶給我的撼動(dòng)最接近當(dāng)時(shí)看完《東京家族》后，不過打開豆瓣發(fā)現(xiàn)這卻是三部曲中評(píng)分最低的一部（尤其是我的友鄰評(píng)分）?？戳艘幌?，發(fā)現(xiàn)主要都是出于山田洋次對(duì)“娜拉”出走后又回歸原點(diǎn)這樣一保守的處理手法的不滿。

這一部所要探討的問題其實(shí)在前兩部就有所預(yù)感，父子兩人的大男子主義，史枝某些角度的“低聲下氣”，這種破裂與爆發(fā)似乎是偶然中的必然。貫穿全片的籠中鳥是個(gè)頗具象征意味的隱喻，只是我竟在最后才意識(shí)到。山田洋次讓這個(gè)矛盾激發(fā)，卻又以一貫大團(tuán)圓的方式收尾，讓懷揣著自由爭(zhēng)取的觀影者感到不適，覺得是掛羊頭賣狗肉糊弄的說教。但我覺得這樣一個(gè)從“進(jìn)步思想”看來不正確的選擇卻是普遍存在的現(xiàn)實(shí)，它太真實(shí)了，有時(shí)簡(jiǎn)直血淋淋讓我發(fā)顫。過去娜拉出走后，魯迅先生指出在婦女沒有取得經(jīng)濟(jì)大權(quán)前出走的命運(yùn)只有兩個(gè)：不是墮落，就是回來。而今天的“娜拉”，她可以回家鄉(xiāng)打工，有著獨(dú)立開小酒館實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的可能性，卻背負(fù)另一種無法擺脫的愛與責(zé)任，或者更明確地說——孩子怎么辦？妥協(xié)實(shí)在也不是一個(gè)一貶到底的詞語(yǔ)，甚至有時(shí)是一種關(guān)乎人生選擇的智慧，史枝選擇回來后雖然沒有如觀眾期待的那樣得到丈夫直白的感激與致歉，也沒能如愿去上弗拉門戈舞蹈課（至少在影片中沒能展現(xiàn)），但這個(gè)矛盾的爆發(fā)就已經(jīng)意義深遠(yuǎn)，妻夫木聰含淚誠(chéng)摯的勸導(dǎo)我不相信只被人視為無聊的說教。

退一步講，這才是“家族之苦”這一系列中“苦”字的意義所在，而喜劇和戲謔我一直只將其作為這個(gè)系列的附加意義，真正要討論的東西都是庸?，嵥橹腥藗円恢边x擇逃避卻確鑿存在的沉重話題。

家庭有時(shí)像身體，或者像公司，每一個(gè)人都有屬于家庭特殊作用或分工，大家通力協(xié)作，共同支撐這個(gè)家庭的運(yùn)轉(zhuǎn)。

不過，在這種運(yùn)作模式下，有人的作用比較直觀明顯，可以量化，這更多見于當(dāng)家者（賺錢者），對(duì)家的貢獻(xiàn)無外乎于投入的工作時(shí)間、賺取的收入等。而有的人作用比較難以量化，比如內(nèi)務(wù)者，燒多少飯、洗多少碗、洗多少衣服、打掃多久衛(wèi)生，你幾乎無法用金錢或時(shí)間去衡量。但隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的家庭不再有明確的“誰(shuí)主外，誰(shuí)主內(nèi)”分工，新時(shí)代的家庭腳本，更多呈現(xiàn)“工作時(shí)間一致對(duì)外，閑暇時(shí)一致對(duì)內(nèi)”或者“這段時(shí)間誰(shuí)空誰(shuí)管內(nèi)務(wù)”的情況。

成家后才發(fā)現(xiàn)，這些細(xì)碎的內(nèi)務(wù)，牽涉的精力有時(shí)根本不亞于在外工作掙錢。和太太進(jìn)行了好幾次細(xì)致而全面的大掃除，單次時(shí)間之長(zhǎng)，精力耗費(fèi)之巨，導(dǎo)致我倆直接累癱，當(dāng)日再無其他念想（當(dāng)然過程是很幸福的，必須求生下）。而工作日時(shí)，那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的內(nèi)務(wù)，看似舉手之勞，但無不是社畜在被工作折磨后，在沙發(fā)上躺平后，內(nèi)心振作再三后的奮起嘛！另外，和工作相比，內(nèi)務(wù)是無限循環(huán)的，簡(jiǎn)單來說，干家務(wù)不能病假、不能調(diào)休、不能做五休二、不能退休，碗不洗就沒容器吃飯，衣服不洗就沒衣服穿，就這么簡(jiǎn)單。

所以，本片的矛盾爆點(diǎn)就很好理解了。在長(zhǎng)年累月的家庭固有的格局下，一次小偷的意外來訪（女主因疲于家務(wù)，而打了瞌睡沒注意到），在外賺錢的男主（當(dāng)然在日本的社會(huì)格局下，長(zhǎng)子的賺錢壓力是很大的）就批評(píng)女主（全職太太）不工作，在他賺錢時(shí)居然在家睡覺，這尼瑪誰(shuí)受得了！必將，女主這個(gè)全職太太要“伺候”的可是2位長(zhǎng)輩、自己+丈夫、2個(gè)孩子，還有隨時(shí)來串門的小叔子2人、嫂子2人啊，這是什么工作強(qiáng)度！結(jié)果，女主負(fù)氣出走，家庭的運(yùn)轉(zhuǎn)一下子就出現(xiàn)了各種各樣的問題。

可惜，對(duì)結(jié)尾的處理，我不太滿意。在一大家族人都意識(shí)到了女主的重要性及前提下，他們做的其實(shí)就是讓男主把女主勸回來，那勸回來之后呢？繼續(xù)全職太太模式干下去唄！那其實(shí)這次出走的意義，就變成了女主鬧的一次小情緒了。我覺得，女主這一次的出走，應(yīng)該是一種思想或?qū)ΜF(xiàn)有家庭模式的一次覺醒或抗?fàn)?。因此，更好的處理，或許是女主回歸的前提，是大家對(duì)女主付出的肯定、尊重，回來后大家一起想著，給女主的全職太太“工作”減減負(fù)，給她一定的自由，允許她追求自己喜歡興趣，如去學(xué)跳弗朗門戈舞之類的等等。

寫到這里，我又想到兩段理想的婚姻關(guān)系，這其中表面是家庭的分工的分配，本質(zhì)確實(shí)一種平等、尊重以及對(duì)個(gè)人情緒的呵護(hù)。一段是最新一期的《朗讀者》，菜媽和麥爸為誰(shuí)來承擔(dān)家務(wù)，定下了兩個(gè)十年之約，來決定誰(shuí)來承擔(dān)家務(wù)。就這一段，我覺得，在菜媽麥爸的家庭中，彼此是獨(dú)立且平等的，家務(wù)不一定非得其中一人承擔(dān)，關(guān)鍵是能找到一個(gè)平衡點(diǎn)。

又一段是《覺醒年代》李大釗和趙紉蘭這對(duì)夫妻，李大釗是不著家的革命先驅(qū)，趙紉蘭則自己操持家庭所有，哪怕自己懷孕也盡量不給李大釗添麻煩。李大釗自己也坦言“對(duì)得起天、對(duì)得起地、無愧于民族、無愧于國(guó)家，但就是對(duì)不起太太“。而歷史上的李大釗一點(diǎn)沒有因趙紉蘭是文盲是家庭婦女，就無視她或慢待她，始終呵護(hù)注意她的小情緒。這兩段，當(dāng)為我們學(xué)習(xí)的榜樣。

第三部的主題大概早有端倪。

大嫂的辛苦付出以及大兒子的大男子主義，在前兩集就被吐槽了好久。

雖然亞洲現(xiàn)在很多女人管錢和工作的家庭，但是不得不承認(rèn)，確實(shí)還是有很多男人作為一家之主每個(gè)月只給家里一點(diǎn)生活費(fèi)的家庭??

這種家庭通常男人視自己為家庭支撐者，忽視其他人的付出和努力。而女人也認(rèn)同這一點(diǎn)，盡心服侍與伺候。這是很多世紀(jì)的相處模式，未來也可能會(huì)繼續(xù)延續(xù)，不過值得慶幸的是，我們這一代有很多女性獨(dú)立自主，且爭(zhēng)取性別平等自由并且取得了很大成功，所以有了慢慢發(fā)生的改變，我們每一個(gè)處在這種改變中的人都是幸運(yùn)的。

最后離家出走的大嫂回來了，也帶來了大哥的道歉。

但是沒有說以后大嫂是否能擁有一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，也沒有說以后能不能去參加自己喜歡的社交活動(dòng)（學(xué)習(xí)跳舞等）。

感覺有些倉(cāng)促，不過或許更加現(xiàn)實(shí)。也許已經(jīng)習(xí)慣為家庭付出而犧牲自己的女人已經(jīng)忘記要去為自己爭(zhēng)取，也許女人為了孩子可以不斷妥協(xié)。不得不說，孩子真的是女人（絕大部分）最大的牽掛??！

劇中次子真的是很好的一對(duì)啊。尊重女性，知道感恩，關(guān)鍵時(shí)也能出來為解決家族問題奔波，而且還愿意為照顧老婆家人而與老婆家人同住。彈幕一直說日本次子好，但不管是什么原因，能嫁給這樣的男人也太幸福了嘿嘿??關(guān)鍵是太帥了！

鰻魚飯每次到來都會(huì)發(fā)生一些不好的事情，是本劇一大笑點(diǎn)??這部也終于吃到了算是圓滿。

總得來說，是很好的劇，五星好評(píng)，無限推薦

年輕情侶的吵架是雨中流著淚互放狠話，和解是「剎那間雨珠都閃爍如光圈，我們擁抱在雨季中的春天」，有兒有女的中年主婦，哪怕心有千千結(jié)，看著對(duì)方在雨天出現(xiàn)在娘家的樓下，也無非是假裝若無其事地遞上一條毛巾。

如果可以的話，真希望《家族之苦》系列能一直繼續(xù)。

第一部講述老年人的離婚危機(jī)，瑣碎鬧騰；第二部探討孤寡老人的送終問題，笑中帶淚；這一部中，一直為家庭默默付出的大嫂成了主角，她在常年隱忍后，終因家中失竊的契機(jī)，離家出走，讓一家人瞬間亂了陣腳。

還是熟悉的一家人：固執(zhí)的老頭子、愛好廣泛的奶奶、沖動(dòng)的大哥、溫和的大嫂、女強(qiáng)人二姐、搞笑擔(dān)當(dāng)二姐夫、善良懂事的三弟與兒媳憲子。每個(gè)人個(gè)性分明，在一起碰撞出的火花也精彩。

家庭劇最忌落入平淡窠臼，更怕韓劇般的婆婆媽媽：哭泣數(shù)十分鐘，劇情還毫無推進(jìn)?？础都易逯唷废盗?，從來不必?fù)?dān)心這樣的問題：人物普普通通的一句話，乍看都是尋常，實(shí)則不留閑筆。令觀眾一次次會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)，認(rèn)真地取自生活，又不動(dòng)聲色地搬到了電影里，這是強(qiáng)行安排的狗血?jiǎng)∏?，無論如何都無法與之匹敵的。電影中每每聊起嚴(yán)肅話題，氣氛開始凝滯，必有某人出來插科打諢緩解，故事溫吞但節(jié)奏緊湊，觀眾自然看得開心。

繼電視劇《逃避雖可恥但有用》全方位探討了日本家庭主婦生活狀況后，《家族之苦3》也通過大嫂的身份關(guān)注起這一群體。常年任勞任怨、私人財(cái)產(chǎn)需要偷偷存、無法發(fā)展自己的愛好、努力不被家人看見與認(rèn)可……主婦遇到的問題呈現(xiàn)得挺全面，相對(duì)而言，夫妻的和解似乎顯得輕描淡寫。

其實(shí)這也符合日常生活中，大家見到的中年夫妻溝通模式：日復(fù)一日聊著瑣事，浪漫被現(xiàn)實(shí)生活磨盡，習(xí)慣性在老人和孩子面前克制著脾氣，久而久之，不僅自己覺得疲累，旁人和孩子，也會(huì)產(chǎn)生「這兩個(gè)人之間是否還有愛情」的疑問。遇到問題，夫婦間很少有機(jī)會(huì)能爭(zhēng)到天翻地覆論個(gè)輸贏，漸漸裂痕越來越大，直到難以收?qǐng)觥Ｗ聛戆言捫钠綒夂偷卣f清？不可能的。

年輕情侶的吵架是雨中流著淚互放狠話，和解是「剎那間雨珠都閃爍如光圈，我們擁抱在雨季中的春天」，有兒有女的中年主婦，哪怕心有千千結(jié)，看著對(duì)方在雨天出現(xiàn)在娘家的樓下，也無非是假裝若無其事地遞上一條毛巾。而這位人前妥協(xié)、家中揚(yáng)威的丈夫呢？自尊心作祟，內(nèi)心松動(dòng)也要嘴硬，就連道歉也要趁著一聲驚雷，把握時(shí)機(jī)握住對(duì)方的手。

欣慰歸欣慰，問題根本就沒有解決嘛。新垣結(jié)衣可以憑著可愛和聰明頭腦，在劇中將固執(zhí)不解風(fēng)情的星野源收服得服服帖帖，習(xí)慣了多年的相處模式，朝夕相對(duì)的中年夫婦，一瞬間「懂得并尊重對(duì)方」，何其容易。最后大嫂是回家了沒錯(cuò)，但她心心念念的弗朗明哥舞，卻也未見明顯著落啊。

所以在重提主婦問題的同時(shí)，山田洋次在電影中的表達(dá)也闡述了一個(gè)普遍的事實(shí)：當(dāng)一對(duì)夫妻沒有辦法做到從根本上互相理解，支撐他們繼續(xù)攜手前行的，可能是過往的美好回憶，可能是孩子與老人，可能是獨(dú)自面對(duì)未知生活的恐懼，而更多的是已經(jīng)滲入血液的，「一個(gè)屋檐下的恩重如山」。不過無論如何，問題爆發(fā)一次總是好事，說不定在第四部中，這兩位的感情已經(jīng)更上一層樓了呢。

從《家族之苦3》結(jié)尾的架勢(shì)看，下一部的劇情或許會(huì)圍繞妻夫木聰與蒼井優(yōu)這最年輕的一對(duì)展開，而因?yàn)槊總€(gè)演員的演技都相當(dāng)「能打」，任何一部電影挑大梁都不在話下，每家故事講幾集，這一系列或許可以長(zhǎng)盛不衰。不過，山田洋次導(dǎo)演今年已經(jīng)87歲高齡，飾演片中爺爺與奶奶的老戲骨橋爪功與吉行和子也已分別77歲與83歲，老人身體狀況變數(shù)大，接下來的日子里，也只能說是「且看且珍惜」了。

《家族之苦3》，這次的苦大概常態(tài)之苦，因?yàn)榱?xí)以為常而不去理解不能理解的苦！

這部是圍繞大嫂史枝展開，喜劇元素沒有前兩部那么多，相對(duì)更沉重一些，前兩部就覺得這個(gè)大嫂在家里太委曲求全了，就像籠中鳥一樣，愛好不得伸展，辛苦不得理解，唯有家人都離開之后才得片刻的舒緩。而在第三部里就這委曲求全的舒緩還被入室行竊的小偷給打破了，然后矛盾爆發(fā)，再和解，劇情蠻平淡的，沒有了前兩部的那種于平淡處起驚雷的驚喜。但對(duì)我觸動(dòng)反而更大，我們?yōu)槭裁纯偸呛鲆晞e人的付出，就像史枝二十年的辛勞和付出為什么得不到理解，就是因?yàn)檫@辛勞是二十年如一日的嗎？身邊的人已經(jīng)習(xí)以為常了，媽媽天天給做飯孩子不說謝謝，爸爸偶爾買個(gè)玩具卻能得到真誠(chéng)的感激；妻子辛苦存點(diǎn)私房錢難以接受，坐出租卻能大方的表示不要找零。所以要讓人看到你的付出要做的一定不能是堅(jiān)持付出，而是要像史枝的出走一樣，去打破常態(tài)，打破原來的天經(jīng)地義，這樣才會(huì)有被理解的基礎(chǔ)，才能進(jìn)一步建立美好的新常態(tài)！