長假看了一部法國電影《如果我們生活在一起》，非常的有意思。講述的是5個老年人，居住在一起。他們都是超過40年的老朋友。

對于衰老和死亡，到底應該怎么面對呢？不同文化不同國度的老年人，想法會一樣嗎？

每個人的人生，從來不會有完全同樣的境遇。所以，人們能夠做到互相理解是一件很困難的事情。

現(xiàn)在這個時代，人們越來越不愿意進入一個集體。大家越來越注重自我的獨立性。平時生活中的交集是越來越少的，更別說公共生活了。而共同居住，似乎讓自己裸露在別人的面前。這是需要勇氣的一件事。

而到了晚年，退休了，衰老了，兒女成年了，該怎么生活？就像電影中簡方達說的：“我給車子、房子都買了保險，給自己買了壽險，卻忘記了晚年，不知道該如何度過晚年?！?br>
在我們的國度，家庭連接得比較緊密。更別說，很大一部分老年人實際上是和子女生活在一起的，還得幫子女帶孩子呢。這樣說來，他們并未有獨立的空間來面對自己的晚年。

歐美的老年人，或者，只是說這部電影里的五個老人。他們沒有和子女生活在一起。獨居的克勞德是個攝影師，喪偶，有兒子，但沒有同住。兒子經歷了喪母，其實也時時為老父擔心，但是他的方式是提議送克勞德入養(yǎng)老院。克勞德本人對這個提議一貫是拒絕的。

然而，人老了，仿佛很多事情由不得自己做主了?？藙诘乱驗樾呐K問題住院了，然后被轉到了養(yǎng)老院。養(yǎng)老院里都是垂垂老矣的面孔，即使克勞德這樣不服老的人(他的心臟病是在招妓的時候患病的)，那些人在他的照片里也只有垂死之相。

他的朋友阿爾伯特與讓·娜夫婦，社會活動家讓和安妮夫婦與他相識超過40年。在一個周日，去養(yǎng)老院看望克勞德的時候，發(fā)現(xiàn)他的慘狀，于是收行李的收行李，堵門的堵門，拿著他的行李推著他的輪椅，直接把他從養(yǎng)老院里偷出來了。

順理成章的，住到了讓和安妮的家。為了互相陪伴和互相照應，讓娜決定和患老年癡呆癥的阿爾伯特也搬過去一起生活。

阿爾伯特與讓·娜養(yǎng)了一條狗。阿爾伯特患了老年癡呆癥，經常記不住是否遛了狗。而他的老伴得了腫瘤，卻把消息隱瞞了下來，坦然的跑去棺材店訂制棺材。阿爾伯特在一次遛狗的時候摔倒了，進了醫(yī)院。他的女兒直接把狗送進了寵物收容所?；謴统鲈褐螅藙诘潞妥尀榱硕豪嫌验_心，去狗狗收容所把狗狗奧斯卡接了回來。但是老人們腿腳不靈便，于是讓娜雇了人類學博士生丹尼爾給幫忙遛狗。

讓和安妮會發(fā)生爭吵，因為安妮總想著讓孩子們多多回來。聽克勞德說建一個游泳池，孩子們會喜歡，她真的偷偷去看游泳池，然后自己回來在院子里測量。直到挖掘機開進園子來挖掉了讓的菜地。

每個人都用自己的方式對抗著衰老。即使老去，白發(fā)飄飄，也依然會有自己的樂趣，比如克勞德對性的執(zhí)著，讓年輕的丹尼爾給他買偉哥；而阿爾伯特，用筆記本對抗他的健忘，把一切都寫下來；讓娜回避著她的疾病，仿佛并不存在；安妮固執(zhí)的在凋敝的院子里挖出一個巨大的游泳池，只為了能多多看到孫子們；讓，盡量的幫助他的朋友們，為街頭的婦女和兒童吶喊，仿佛并未老去……

然而，隨著時光的流逝，生命必然會走到盡頭。讓娜平靜的病倒，生命隨之終結。即使，那么優(yōu)雅那么美的讓娜，也無力抗爭自然的規(guī)律。

她選了一副粉紅色的棺材，遺言說希望大家來參加她的葬禮是快樂的，可以喝酒，可以把酒杯放在她的棺材上，不等結束就離去……

最早離開的人，其實可以最少經歷喪失終生伴侶的痛苦吧。所以，從某個角度來說，她是可以快樂的。即使，她曾擔憂著阿爾伯特：沒有我，他可怎么辦啊？

最后和老朋友們共同生活，很大一部分，讓她的心放下了。

影片的最后，健忘的阿爾伯特四處尋找讓娜，而其他三位不忍告訴他真相，也去幫他尋找，四個白發(fā)老人，步履蹣跚的在大街上尋找已經消失的愛人、朋友……

我的好朋友也曾跟我說，等我們老了，就一起生活。

說起來很美好，只是，最后到底會怎么樣，誰也不知道啊。

生命是脆弱的。漫長的歲月中，最后，我們還會像現(xiàn)在這樣嗎？友情能隨著歲月一樣綿長悠遠嗎？

不確定的事情太多。

就像未知的未來。就像我的死亡焦慮。我能夠想象到最遠的未來，就是40歲的時候，我也許會死去。

但是，有了孩子以后，又想，這樣她會太早經歷喪親之痛，也許需要活得更久一點。

只是，當我老了，孩子會愿意和我生活在一起嗎？還有朋友嗎？還是會一個人孤獨的對抗著生命的終結呢？

當你老了，會是什么樣呢？你會想象嗎？

        關于老年人的電影，美國有《遺愿清單》，韓國有《我愛你》，臺灣還有個經典的老騎士的廣告片。張揚也拍過《飛越老人院》。對了，還有個紀錄片《金色時光》。
        用喜劇的角度來講述老人們的故事當然比悲悲切切來得吸引。一個新來的年輕人與五個老人一起發(fā)生的故事，這又很類型片，因為戲劇沖突一下子就上來了。
        韓國電影市場成熟在于他們沒有所謂主流觀眾都是80、90后的說法，因為很多電影都是全年齡段在看，就算主角是老人家的片子，也會獲得相當高的票房。我們常說韓國電影爆國產片幾十個黃海，除了人家電影本身質量高，還在于觀眾的欣賞能力也培養(yǎng)出來了。

這是一個只有法國人才拍得出的電影。
五個性格迥異、經歷不一，但有著數十年友情的老人——安妮、讓夫婦，阿爾伯特、讓娜夫婦，和鰥寡老人克勞德——相約住在一起，共同生活，以求相濡以沫，抱團取暖，一起抗拒老年的孤獨和無助。
然而，應了中國的一句老話：“近了臭，遠了香?！碑斘鍌€人真的住到了一起，彼此的矛盾與沖撞便隨即而至。幾個老戲骨級演員本色的表演
最大的沖突是阿爾伯特發(fā)現(xiàn)四十年前，自己的妻子讓娜以及讓的妻子安妮居然都和克勞德有過一段婚外情。
秉性溫和的阿爾伯特盡管難以原諒妻子與好友，但還是隱藏起自己的情感，而脾氣暴躁的讓咽不下這口氣，對著克勞德憤怒地揮舞起餐刀。
也許，在四十年前，兩個丈夫發(fā)現(xiàn)妻子紅杏出墻，必定都會先拔拳相向，而后拂袖而去，從此改寫各自四十年的人生軌跡，于是也斷然不會出現(xiàn)今日合居的奇跡。
幸虧他們都一直蒙在了鼓里，讓這場沖突延宕到四十年后才爆發(fā)。然而，時間是一個過濾器，漫長的時光早已經濾去了生活的殘渣，沉淀了平淡而又深厚的親情與友情。雖然，嫉恨的心病不會倏然而消，否則不能見出兩個男人對妻子的依戀，但此刻治療心病的良藥只能是諒解與寬容。在嫉恨和友情兩者之間，兩個丈夫選擇了后者。他們諒解了妻子的過失，也寬容了往日的情敵。阿爾伯特悄悄撕去了記載妻子那段婚外情的日記，讓也向克勞德伸出了和解的手。三個老男人，三雙蒼老的手又重新握在了一起。的確，在生命的最后階段，夫妻、老友之間還有什么放不下的芥蒂和恩怨？真可謂“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇” 。
身患絕癥而又拒絕治療的讓娜首先離開人世。此前，她早已訂購了極其另類的粉紅色靈柩，設計了墓地的花草裝飾，囑咐朋友們可以在葬禮上品嘗美酒，但在下葬時一定要離去，并且將酒杯留在靈柩之上。如此種種，顯示她出對死亡的豁達、坦然的態(tài)度。
鰥寡多年的克勞德是名攝影師，一直風流倜儻，即使年邁古稀，重癥在身，依然性趣不減?！笆成?，性也。”既然性是生命的本性，那么他的所作所為，或許只是證明了殘存的生命活力與生命的存在。影片臨近結尾處有一個鏡頭：克勞德投過虛掩的門戶，看著兩個年青人忘情地做愛，露出了一種欣賞、贊美的神情，這神情意味深長。
電影的結尾：已經患上老年癡呆癥的阿爾伯特恍惚間忘了妻子已經離去，又像往日一樣執(zhí)意要去尋找。老友們和青年丹尼爾沒有拂違阿爾伯特的意愿，一起陪伴他去尋找。廣場上，幾個孤獨的背影，幾聲嘶啞的呼叫，讓人感到凄涼，也感到溫暖。不知此刻，老人們是呼喚讓娜魂兮歸來，還是在預演自己的葬禮？這讓人想起了老舍《茶館》的劇終，茶館老板王德利和老茶客，繞著舞臺徘徊，舞臺上紛紛揚揚，飄灑著白色的紙錢……
　　　
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（芷寧寫于2013年10月7日）
   “真奇怪，我們千算萬算，從車子到房子都投了保險，甚至買了人壽保險，可我們對晚年毫無準備，我們最后幾年到底該做些什么。”在影片《如果我們生活在一起（Et si on vivait tous ensemble）》里，簡·方達飾演的讓娜如是說。的確，當年老體弱還是猝不及防的迎面而來的時候，當腿腳變得不靈便、記憶極速衰退、內心充滿了不安全感的時候，準備得再充分的人也會感到慌亂無助、倉皇失措的。
　　如何度過“生老病死”的后三個命題，在當今老齡化趨勢愈發(fā)嚴峻的社會大環(huán)境下，凸顯著重要性和必要性。閑聊時，很多朋友也談及將來住在一起養(yǎng)老的話題，就像這部影片中呈現(xiàn)的那樣，不過，老友們聚在一起養(yǎng)老，雖是個不錯的想法，但要做好長久忍耐彼此各種怪癖或毛病的心理準備，要有包容之心，遷就彼此的惰性、健忘、糊涂和固執(zhí)，就像片中的五位老人一樣，雖然年輕時的荒唐和秘密會因生活在一個屋檐下而曝光，但是如何面對過往，如何應對當下，如何相助未來，則暗含著智慧的一面。
　　在如今生活節(jié)奏過快的現(xiàn)實下，指望子女養(yǎng)老其實是極其不靠譜的想法，片中年紀最長的阿爾伯特就指出：“生活變得過于紛繁復雜，年輕人忙得不可開交，連好好吃飯的時間都沒有。”然而按照子女們的意愿入住養(yǎng)老院，在那個充滿著垂死的陌生人的環(huán)境里茍活，似乎也不是多數人心甘情愿的。于是，片中的讓、安妮、克勞德、阿爾伯特和讓娜，這五個有著四十多年深厚友誼的老朋友決定住在一起，以便相互守望終老，即便生活環(huán)境變得擁擠繁亂了，彼此也都需要體諒對方，并隨時準備為他人收拾殘局，但仍不乏快樂美好、意趣相投的時刻。
　　人一旦老去，就似乎有成為“萬人嫌”的趨勢。影片開始不久，一直致力于社會活動的讓，在參加集會游行時，無論言論怎樣敏感激烈，都會被忽視，警察寧可抓捕婦女和孩子，也要繞開發(fā)白老人，影片以這樣調侃的方式，將年老者的尷尬擺在了觀眾面前。而讓娜去挑選棺木時，看到清一色的沉重色調，讓生性活潑、外形保持靚麗的她不滿，那些沉悶的色彩，仿佛意味著年老衰亡就將和一切明朗鮮亮的事物無緣似的。
　　本片顯然不是簡單的吐槽年老將死者的弱勢和悲涼，它以詼諧幽默的喜劇方式、輕松愉快的基調、細致精妙的手法，帶來了一個老年生活共同體式的故事，好似一種養(yǎng)老模式的實施和觀摩，在劇情行進間，還不斷給出樂觀積極的啟示——垂垂暮年也可以盡可能快樂地度過余生，只要你愿意。
　　單看影片的海報，很多觀眾或許會想起那部英國影片《最好的瑪麗戈德涉外飯店》，不過，這部法片的人物設定和劇情安排更為自然，有著典型的法片小品明麗通透的風格，之前多是拍攝紀錄片的導演羅貝林，將影片整體呈現(xiàn)的輕松精巧，幽默風趣，溫馨感人。影片的陣容不容小視，影帝影后云集，表演絲絲入扣，年紀奔八十的簡·芳達依舊風采迷人，五位主演的年齡加起來幾乎到400歲，相較之下，《再見列寧》中的丹尼爾·布爾赫飾演的課題研究者則年輕得猶如孩子了。
　　在生命的終端，想要優(yōu)雅的老去、死去像是個極致的夢，然而有個性的讓娜做到了，她的葬禮符合她的性格和做派，粉紫色的棺木替代了沉重色，她要求親友們不要哭泣，圍著她的棺木喝酒，甚至可以把酒杯放在她的棺蓋上，且要在她下葬前離開……
　　柏瑞爾·馬卡姆說：“可能你過完自己的一生，到最后卻發(fā)現(xiàn)了解別人勝過了解你自己?！弊屇蕊@然知道如何讓她的朋友們遠離悲傷，然而她的那個患有健忘癥的丈夫阿爾伯特卻不在她的“可控”范圍內，在她死后，阿爾伯特還是每天習慣性地尋找她，朋友們不忍心告之實情，只好陪伴著，邊呼喚讓娜的名字邊尋找…
　　此時，伊坂幸太郎的話顯得哀傷而真實——“無論共有的時間有多長，消失的時候，總是各走各的，孤身一人?！?br>（雜志約稿）
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