改編自都井邦彥的小說《游戲的時間不會結(jié)束》（1985）。原著電影化的順序為：日本版《永不結(jié)束的游戲》（1991）、韓國版《率性而活》（2007）、中國版《大贏家》（2020）。

中國版的改編把銀行劫匪的扮演者從警察換成了銀行職員，開場就跟隨主人公“嚴謹”觀察了一家銀行網(wǎng)點的日常工作和職場環(huán)境，直擊300萬銀行從業(yè)者的內(nèi)心。

拋開結(jié)尾強行把主人公的人際關系和諧成“人間處處有真情”的狀態(tài)，中國版的改編是相當成功的，不僅因為表演細節(jié)上做了本土化的處理，更重要的是，比之前版本更加突出了主人公的“軸”，以及如何用“軸”對抗和改變著外界的態(tài)度。

在模擬演習中，最關鍵也是最困難的一環(huán)，不是演習本身，而是如何說動一群“隨便”的人，讓他們相信大家此刻一起做的事情是有必要、有價值的，是值得用最認真的態(tài)度全力以赴的。打劫財物也許只要用槍抵住一個人的頭，而堅持信念可能需要向全世界宣戰(zhàn)。

當然，光靠“說”是不能服眾的，還得靠“做”，也就是過硬的實力。嚴謹在演習前做足功課、計劃周詳，過程中發(fā)揮穩(wěn)定、不卑不亢、能打能抗，對內(nèi)控制人質(zhì)情緒，對外防備警察偷襲，以一人之力周旋一眾特警，來一人“殺”一人，來一隊“斃”一隊。專業(yè)加執(zhí)著，賦予嚴謹向全世界宣戰(zhàn)的勇氣，把原本的“走過場”變成一場真正的演習。

嚴謹最后的兩張底牌非常精彩，高超的犯罪技巧給本片在荒誕感之外又注入一層懸疑元素。“誰說劫匪只能有一個了？”于海嬌入伙充當“內(nèi)鬼”，大大加強了嚴謹?shù)膽?zhàn)略縱深。最后一招聲東擊西、調(diào)虎離山，成功拖到演習結(jié)束。

躲在天花板的隔層上，是這兩個“軸”人最幸福的時刻。躲在這里，他們仿佛可以暫時避開外界的質(zhì)疑與襲擾，仿佛可以暫時卸下抗爭的緊張與疲憊。雖然兩個人擠在一個小小的空間，但他們仿佛擁有了整個世界。

說說我自己對“軸”這個事的看法。

影片中，嚴謹?shù)摹拜S”具體表現(xiàn)為不通人情、不隨大流，大家都覺得可以“隨便”搞的事情，他非得拖著大家一起“認真”干。在高度依靠人與人分工協(xié)作的社會里，這似乎并沒有什么值得提倡的。因為如果你不通世故，那么他人就會擔心與你的溝通成本過大，從而不愿意把你納入?yún)f(xié)作體系，導致你更加難以整合資源去實現(xiàn)自己的目標。

但是，我真正想說的不是“軸”的具體對象，而是“軸”這個動作本身。一個人前進的源動力少不了信念，而信念都是“軸”出來的，不“軸”的信念是無法真正支撐一個人的精神世界的。

比如猶太教的安息日傳統(tǒng)就很“軸”，要求信徒在周五日落到周六晚上都不能勞作，只能休息和敬拜上帝。虔誠的猶太教信徒在安息日甚至不能開關燈、打電話、開車、出遠門，更不用說娛樂活動了。安息日的規(guī)定來源于猶太教信仰中的創(chuàng)世論：上帝用六天創(chuàng)造世界，第七天休息。信徒守安息日，實際上是在紀念上帝創(chuàng)造世界，從而與上帝之間建立起了某種聯(lián)系。于是，之前六天的辛苦工作也不只是繁雜瑣事、柴米油鹽了，而是為了給安息日敬拜上帝做準備。雖然安息日的規(guī)定看似很“軸”、很不近人情，但日常生活就這樣被賦予了一層神圣的意義。

我想起了一個發(fā)生在我身上、對我觸動很大的故事。那是在我讀小學的時候，在一堂數(shù)學課上，老師在黑板上寫下一道命題，然后發(fā)問：認為這個命題正確的同學請舉手。下面只有稀稀拉拉幾只手舉了起來，其中包括我。老師不置可否地笑了笑，又追問道：這道命題真的是正確的嗎？大家再想想看！老師的反問語氣似乎在暗示著這道命題的錯誤，剛才舉著的幾只手先后放下了，只有我仍然舉著。老師掃了我一眼，加重語氣命令道：誰覺得這道命題正確的給我站起來！毫不猶豫，我站了起來。老師看著我，走下講臺，快步向我沖來，握起我的手，說道：全班只有你一個人回答正確！

如今，許多年過去了，我連青春的尾巴都快抓不住了。但是，無論走到哪一天，我依舊還會是那個課堂上獨自舉手、獨自起立的少年。

看演員陣容和《受益人》差不多，我以為是“壞猴子”計劃電影之一，看到監(jiān)制不是寧浩，心中涼了一半，看完涼得透透的，不論是電影還是心情。

簡單說一下原因。

首先能確定的是這部電影不能跟《受益人》在一個分檔，要掉到5分以下才對得起《受益人》。（原因本來是要寫在《受益人》評論的，這里簡單說一下。）《受益人》在豆瓣只有6.6，但是拍得工匠氣足——形式是寧浩+好萊塢工廠的；人物標簽化嚴重但是相對有性格；故事情節(jié)相對完整。

《大贏家》一開始人物“嚴謹”就沒立住、不可信。開頭拍了很多鏡頭，但是人物性格介紹是旁白。倒不是說加電影旁白不好，是在開頭足可以用一個小事件立人物的時候（“認真”性格：起床是什么樣的，穿衣是什么樣的，出門前和家人打招呼是什么樣的，自己妹妹嗓子不好，墊一下。這些都沒有。），選擇拍各種風景畫＋廣告植入。

那好，旁白說這個人做事“認真”“嚴謹”，作為觀眾我信了。之后有沒有一個事情立這個人物？導演給了一個拒絕不按照流程辦事的小沖突。

不知是戲設計的有問題還是演員大鵬的問題：大鵬挨訓時候轉(zhuǎn)那兩下眼珠子，怎么都看都透著一股機靈勁兒，像是故意戲耍行長。你說是嚴謹是認真機靈，不要說后面的故事，光這個人物說話腔調(diào)就顯得憨憨。你說嚴謹是臺詞里那個“軸人”，可是他的表現(xiàn)不都全是一個軸人，像是故意犯軸的人。

我承認人是復雜的，但是《大贏家》的嚴謹不是性格復雜的人，而是性格斷裂的人。

對比一下《受益人》的開頭的碰瓷戲：一句“打個五折”，大鵬的憨與仁，鐘振江的腦子快與狠，人物關系和性格，全都出來了。

其次，《大贏家》電影風格有很大問題。

電影最吸引我的部分是大爺抽嚴謹，有“無厘頭”的感覺，之后就全垮了。

周星馳的“無厘頭”是大家一本正經(jīng)的胡說八道，讓荒誕對話產(chǎn)生的“笑果”里面透露正經(jīng)。嚴謹和她妹妹大馬金刀沖到銀行開始搶劫了，既然嚴謹是一個很嚴肅的人做了很嚴肅的計劃，對待演戲這個事情這么認真，那么沖到銀行之后是進去大喊“搶劫”還是會帶著面罩取號再搶劫？

如果認定“面罩取號再搶劫”這個設定，那就是荒誕喜劇，這個劫匪帶著面罩取號搶劫，那么他和大爺孫子、孕婦與昔日同事一定會發(fā)生出人意料的戲劇沖突吧？結(jié)果影片走得是現(xiàn)實喜?。簢乐斠а蓝泛?、嚴肅對話、詳細分析自己所作所為的合理性，人質(zhì)餓了還要點火鍋。劫匪做什么都這么嚴謹細致頭頭是道，那前面取號干嘛呢？前后斷裂了。

第三點就是人物關系不出彩。

說到底，人是社會動物。社會本質(zhì)的就是人與人之間的關系——薩特那句老掉牙的話“他人即地獄”映照了這個荒誕的世界。困在銀行本身是人生困境的寫照，劫匪打劫也是將以往人物關系顛覆，將人逼到絕境透露人的本質(zhì)。這是電影應當追求的（當然追求高立意不代表就不能不搞笑，比如《喜劇之王》），也是觀眾期待看到的。

一個平常不起眼的小職員，忽然成了劫匪。劫匪與臥底警察的關系，與爺孫的關系，與被拋棄的孕婦的關系，與大小領導和同事的關系。在這場假戲真做的鬧劇里，究竟會迸發(fā)出怎樣的火花？每一對人物都很抓眼球，結(jié)果深入透析了哪一對呢？你看完能厘清嚴謹和經(jīng)理或者胖子或者短發(fā)女職員之間的關系嗎？他們平日是什么樣的，現(xiàn)在又是什么樣的，經(jīng)歷這次演習之后，感情是升華，變質(zhì)，還是斷開了？完全沒有。

倒是爺孫情和孕婦情反復描摹，為了什么？只有戳淚點一個作用，還是硬戳（當然有人說“這我也看哭了”，撩撥情緒和電影本身是好電影是兩個問題，區(qū)分一下好吧?？垂鎻V告都哭不能讓這公益廣告參選奧斯卡吧？）。我替導演理解一下這些亂七八糟的鏡頭是為了啥，估計是要扣“不要忽視身邊人”的主題。也沒咋扣住。完全是“這個點抓觀眾咱們拍一拍”，至于跟電影有什么關系就不管了。

最后就是刻意反轉(zhuǎn)。

反轉(zhuǎn)比較適合智力超常的主人公，不是有解謎的元素就能用的好吧……而且這個主人公主要魅力是認真不是智力，舉手投足都透著一股認真的憨憨，很難讓人相信會有這么嚴謹細膩的操作（當然有人說老兵嘛。軍人和警察和特警應對的場合可能具有相似性，但是好像跟特警隊待過似的推理出特警營救方案就顯得有點……看不起誰呢？）。無論結(jié)尾的雞湯反轉(zhuǎn)還是雙匪設定，都不是令人驚艷，反而累贅。還不如讓柳巖暗中對大鵬心生情愫，主動“投敵”呢。

為什么不能這么拍？因為這個人物本身寫得沒這么出彩，吸引不了柳巖，更別提吸引觀眾了。（當然有人又說啦：“我就喜歡這個人！”當然你喜歡是你喜歡，不妨礙這個刻意反轉(zhuǎn)安排的不好）

唯一我能理解的就是雞湯結(jié)尾的處理，絕對是為了過審。

按照大鵬的結(jié)尾自白，明顯是要講一個身邊普通人怎么變成一個窮兇極惡的劫匪的，但是最后成了勸誡大家不要誤入歧途的正能量。這處理可以理解，也導致我心情激動了一下，再度恢復失望。如果真能說出因為受到冷落，所以把一個普通人逼成了劫匪，我覺得這個片子就突破了某種禁忌，可以入史。結(jié)果是如果只能是如果。

當然，以上說的每一點都可以原諒。無論是人物性格斷裂，影片風格混亂，故事情節(jié)破碎，廢故事線過多，時間冗長，都可以容忍，在我這里至少打兩顆星。

但是，《大贏家》最惡性的問題是：它既不靠人物推進故事，也不靠情節(jié)推進故事，而是靠臺詞推進故事，可謂惡心至極。

你說你認真，我信了。你取號搶劫，我信了。你解釋霰彈槍爆頭，我信了。你說你是退伍老兵，我信了。你說你妹妹是聲帶受傷，我信了。你說你受家庭冷落、領導誤解、同事排擠，我還是信了。你是不是當我傻？

電影是拍故事不是拍臺詞啊大哥！

綜上所述，《大贏家》既不尊重觀眾也不討好觀眾，是糊弄觀眾。

摘自貓眼電影2019年4月29日文章

《專訪于淼、李瀟：海外IP改編要找準中國觀眾的共鳴點》

當談到接下來有什么工作計劃時，于淼和李瀟透露他們將改編一部非常冷門的作品：《遊びの時間は終らない》（永不結(jié)束的游戲）。 這部1991年的日本電影，在中國幾乎沒有人聽說過，“連字幕都沒有，”于淼笑起來。“一開始制片人拿著項目來征求李瀟的改編意見，我在外屋寫東西時聽了一耳朵，就覺得這小說和電影特別有意思，職場里的‘軸’人也是在當下非常有時效性的話題?！? 電影由都井邦彥創(chuàng)作的同名小說改編而成，講述了一位工作認真負責的模范警察，在銀行搶劫演習中接到扮演劫匪的任務，由于過于認真執(zhí)行而鬧出種種意外，喜劇沖突不斷。 在于淼看來，這個故事放在中國社會可能比在日本更有意義，“我們大家從小就被教育說你腦子要特別變通，要知道利用身邊的關系，懂得成功的捷徑，但其實這不是生活的常態(tài)?；蛘哒f，這個世界恰恰因為有一絲不茍的人，其他人才可以享受相對自由的生活，這些少數(shù)派的精神值得被拿出來討論?！? 快節(jié)奏高效率的生活，似乎已經(jīng)讓大多數(shù)中國人習以為常：在996工作制里日復一日，過馬路闖紅燈，吃飯叫外賣打無數(shù)通電話催單，信奉凡事可以速成......在這樣的社會里，匠人精神很稀缺，阿甘式人物會被認為是傻子而遭到排擠。 “我們認為正確的價值觀是不是不對的？我們眼中的怪咖，有沒有可能反倒掌握了真理？這是做這部片子的內(nèi)核?！庇陧堤寡?，相比日韓等電影與中國電影主流價值觀趨同，日本特殊的價值體系與思維邏輯讓他們的IP通常很難改編。 “所以在保留精神內(nèi)核的情況下要舍得改，從人物性格到對事情的處事方式都不一樣。有些電影改的沒有那么大刀闊斧，大家就會覺得自己在看一堆中國人演的外國故事?！? 但取得改編版權的過程，遠比想象中波折。雖然韓國也曾得到該作品的韓語電影改編授權，并在2007年上映了韓語電影《率性而活》，然而要獲得中文版翻拍權，還是只能得到原小說作家都井邦彥和日本版電影編劇斉藤ひろし的授權才行。小說是三十多年前創(chuàng)作的，作者都井邦彥如今已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼的老先生，基本處于隱退狀態(tài)，而且不會使用電腦和智能手機，連日本出版社都無法聯(lián)系上。 幾番周折后，終于通過其他渠道與原作者取得了聯(lián)系，并獲得了該作品中文電影的獨家授權。據(jù)了解，目前這個IP已經(jīng)進入到劇本創(chuàng)作階段。

《永不結(jié)束的游戲》（1991）

這兩年，“翻拍”又成為國產(chǎn)片的新法寶，像是去年的《誤殺》，以小成本創(chuàng)下了11億票房的佳績，甚至被人評價，比原版拍的還好。 今天又有一部“翻拍”電影上線了——《大贏家》 其實說翻拍有點不恰當，它實際上和韓國的《率性而活》同樣改編自日本小說《游戲永無結(jié)束時》：一位固執(zhí)的銀行職員嚴謹，在一場搶劫演習中表現(xiàn)的太過認真，最后鬧出了一場又一場鬧劇。 看完電影的第一感覺，是它真的很好笑。 明明只是一場演習，大鵬卻認真地像上戰(zhàn)場的士兵，光看他一臉嚴肅的“舞刀弄槍”，旁人卻像看神經(jīng)病一樣看他，就已經(jīng)讓人嘴角上揚。 而電影接下來的發(fā)展更加荒誕，因為演習，一群人不得不被關在了銀行里，沒過多久，就各種開始找嚴謹麻煩。 一位孕婦的老公要孩子跟嚴謹姓，因為她老公跑了。胖子百般求死“尋死”，只因他終于不是“母胎solo”。最滑稽的是代樂樂飾演的女職員，因為不服嚴謹，先后被掛上了捆綁，昏迷，強奸。大鵬做俯臥撐那段，堪稱全片最爆笑的段落。 再然后，警方叫來了嚴謹?shù)母改?，當我們終于以為故事要“走向正軌”之時，哪知道他們竟然為搶劫“加油助威”，母親更開始現(xiàn)場相親，場面變得更加混亂。 就連一個不起眼的小機器人，都在片中有著不少高光，在前面我們以為它只是個賣萌存在，結(jié)果后半段搖身一變，拿起N把步槍大殺特殺，場面竟有些許cult味道。 喜劇的幽默來自于反差，錯位，和巧合，是意料之外卻又情理之中，《大贏家》設定了一個夸張的場景，又放置了各有夸張，性格分明的配角們，碰撞之下自然是笑料百出，令人捧腹。 大鵬的電影，好笑是不稀奇的，但令我頗為驚訝都是，它竟然講述了一個有些嚴肅的話題：在這個已經(jīng)不遵守規(guī)則的世界，我們還有沒有遵守規(guī)則的必要？ 嚴謹一出場，便顯示了他是個“非同尋?！钡慕巧?，大鵬一改往日吊兒郎當?shù)臉幼?，昂首闊背，不茍言笑。后來我們也了解到，這位退伍老兵，有著常人難以理解的，對是非對錯的嚴格的判定和固執(zhí)的遵守。 他會在行長大發(fā)雷霆時，仍堅持不守規(guī)矩的行為不能做，他會在所有人都不滿時，仍堅持演習不可馬虎。 這場鬧劇顯然是因嚴謹極端的性格而發(fā)生，他也成為被眾人譏諷的對象，可是當我們笑過之后，卻應當反應過來：他本來是沒錯的啊。 遵守規(guī)則，認真做事，這本來應當是每個人的本分，可為什么在電影中出現(xiàn)一個這樣的人，我們卻反而像看到小丑一樣發(fā)笑？ 因為世界錯了。 這讓我想起了去年伊斯特伍德的電影《理查德朱維爾的哀歌》。 理查德是一名安保，因為他的認真負責，在同事都認為“沒必要”的情況下，找到了恐怖分子埋藏的炸藥，拯救了數(shù)千人的性命。 可就是這樣的善人，反而被質(zhì)疑為兇手，因為他們不相信世界上會有一個這樣本分，善良的人，他們覺得理查德是想出風頭。 這和《大贏家》中嚴謹?shù)奶幘澈纹湎嗨?，他的目的很簡單，就是認真演習，因為本該如此?？稍谒腥硕疾蛔袷匾?guī)則的情況下，守規(guī)則的他，反倒成了神經(jīng)病。 或許有人對大鵬突然變得嚴肅感到不適應，但其實，他早有不甘于單純搞笑的跡象，無論是《縫紉機樂隊》里對夢想的詮釋，還是《受益人》中突破戲路的愛情故事，都表明了他想認真做電影的心。 誠然，《大贏家》畢竟是商業(yè)喜劇，和《理查德》那樣的文藝片不可站在深度上同日而語，但在我看來，電影反倒在別的方面有更強的反思?！独聿榈隆肥窃诟桧灷蠈嵢说纳?，而《大贏家》不但歌頌，更指出了老實人所面臨的的某種困境。 在最后，主持人問嚴謹，你為什么會成為劫匪。他對觀眾說：因為他總是碰壁，他不被同事喜歡，不被家人看重，不被領導賞識，所以他要報復社會。 還好，《大贏家》是樂觀的，最后證明這只是嚴謹編出來的瞎話，他其實被身邊人所喜愛著，我想這樣團圓而美好的結(jié)局，也是創(chuàng)作者向觀眾的呼吁，對身邊每一個人給予尊重和善意，才能構(gòu)建起良好而和諧的社會環(huán)境。

得知《大贏家》和《率性而活》改編自同一部日本小說時，我是滿懷期待的，畢竟后者是我非常喜歡的韓國影片?？赐辍堵市远睢?，會隱隱覺得自己像其中的主角；看完《大贏家》，則暗自祈禱自己不會像這個主角吧。

《率性而活》里的警察署長，在偶然看到消防演習后，萌發(fā)了模擬搶劫銀行的念頭。此舉的目的，自然是提升居民安全感、改善城市形象云云。但鑒于此公直言署長的位置只是仕途上的中轉(zhuǎn)站，其追求“進步”的意圖也再明顯不過了。為了確保演習質(zhì)量，署長以暗箱操作的形式讓和他短暫接觸過的警員鄭度滿抽到了扮演強盜的簽。

而在《大贏家》里，舉行演習的目的是“為了確保公安民警能夠及時有效地處理突發(fā)事件”（片中字幕“地”誤作“的”，此處已將其更正）。或者用警察局長的話說，山中無兔子，獵人也擦槍。因此，可以把它看作一次常規(guī)演習。那為什么劫匪要從銀行職員中選擇，而不是由警察來擔任呢？想來應該是某些眾所周知而不便明說的原因吧。上一秒警察局長剛說完公平、公正，下一秒銀行行長就指定劫匪扮演者了，這倒很符合國情。大鵬扮演的銀行職員嚴謹，之所以被行長欽定，可能是因為人如其名的性格。但在演習開始前，居然不用向警察局長匯報誰是劫匪，這事兒明顯不符合流程啊。

如前所述，《率性而活》里的演習，本質(zhì)上就是作秀。因此，警察署長親自聯(lián)系媒體，拜托加以報道此事。隨后，演習愈演愈烈，一發(fā)而不可收拾，媒體在此間起到了推波助瀾的作用。從這個角度上看，這也是一出《大事件》?！洞筅A家》里孟非客串的主持人，明顯是個經(jīng)驗豐富的老油條，他稱這種演習都是裝裝樣子也是實話。問題在于，當發(fā)現(xiàn)實際情況和通稿不一樣以后，作為黨和政府耳目喉舌的新聞媒體，還能繼續(xù)現(xiàn)場直播嗎？

再來看兩部影片的主角?！堵市远睢烽_頭，是鄭度滿攔截新任警察署長的車，理由是闖紅燈違規(guī)轉(zhuǎn)彎。隨后，又通過錄像廳老板“吐槽”他從不拖欠，交代了他守規(guī)矩的特質(zhì)。還借警察同事之口，暗示鄭度滿被調(diào)離刑警崗位、去做交警和市長有關。由此不難推斷，這個人物絕不只是簡單的循規(guī)蹈矩，更有種剛正不阿的氣節(jié)流在血液中。這不僅為隨后的情節(jié)展開提供了鋪墊，更使人物本身能立得?。翰还苊鎸κ裁慈?，不管在何種情境下，都只會堅持原則。

而《大贏家》是怎么塑造主人公嚴謹?shù)模孔鳛殂y行職員的他，面對行長的冷嘲熱諷和訓斥怒罵，堅持不放法人信息不齊全的貸款。表面看起來，這和《率性而活》類似，都是為了凸顯主人公的認真和原則。但必須注意的是，《率性而活》里的警察署長違反交規(guī)，是在荒無人煙之地。這句話的意思，不僅是說沒人看見，更在于違規(guī)并不會造成實際的危害。這種情況下，有些人可能會睜只眼閉只眼算了，更何況對方還是自己的上司。這種天知地知你知我知的事，最能考驗人的本性，所謂“克己慎獨，明善誠身”是也。通過這樣一件小事，人物形象很容易就立了起來。

可在《大贏家》里，行長居然要下屬違規(guī)放貸款，這是小事嗎？至于拿“先上車，后補票”來舉例，就更是胡攪蠻纏了。問了在銀行工作的朋友，一般貸款審批以后，申請資料是很難修改的。為了表現(xiàn)主人公嚴謹?shù)膰乐敚椭荒芡ㄟ^行長的不靠譜來襯托嗎？廣大銀行工作者看到這里怕要罵娘。況且，這樣的情節(jié)，也只能表現(xiàn)出“一般嚴謹”而無法強調(diào)“極端嚴謹”啊。

除此以外，《大贏家》還表現(xiàn)了主人公的什么特點呢？在上班途中撿起飲料瓶丟進垃圾桶？幫銀行保安把頭盔扶正？這些事件太瑣碎、太細微，以至于使人物塑造顯得太泛泛而談。編劇可能也意識到了這一點，所以在出片名前，讓主角通過畫外音告訴觀眾：“我覺得做事認真一點總沒有錯吧，凡事就怕認真?！边@種敘事手法，既低能又低效，好像生怕不認真看電影的觀眾會看不明白似的，唉。

這樣一比較，《率性而活》里那個展示銀行環(huán)境的長鏡頭出現(xiàn)以前，觀眾已經(jīng)對人物和任務有了基本了解。這個長鏡頭在滿足觀眾對空間好奇心的基礎上，也激發(fā)起對隨后情節(jié)更大的好奇心。而在《大贏家》開場的長鏡頭里，我們只看到一個長鏡頭，和長鏡頭里依次亮相的王戈、柳巖、大鵬、孟鶴堂等人。子曾經(jīng)曰過：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子?！边@話可以粗略理解成，藝術作品的內(nèi)容和形式要相得益彰，才能取得好的效果。長鏡頭用在哪里，不只是剪輯問題啊。

大體上看，這兩個人物的性格有很多相似之處，基本上都是那種認真、執(zhí)著到一根筋的人。不同之處在于，鄭度滿是獨自完成搶劫，嚴謹則借助了他人幫忙。比如，柳巖扮演的女職員，在搶劫中就起到了至關重要的作用。那么，她為什么要幫嚴謹？當然因為他是嚴謹，因為嚴謹這個人。無論嚴謹是銀行職員，還是扮演劫匪，她都愿意支持。她愿意，因為她知道這是假的。

至于嚴謹?shù)募胰?，就更莫名其妙了。為什么騰格爾客串的父親會說“沒有困難，就給警察制造困難”，為什么母親會嘻嘻哈哈地談論兒子搶劫上了手機直播，因為他們知道這是假的。（聲帶受過傷的妹妹倒是認真，但這個人物交代得太模糊了。）至于鄭度滿母親問印章在哪和嚴謹母親現(xiàn)場征婚，則顯示出編劇功力的高下，一個是認真生活，一個是認真搞事情。這樣的親人勸導，能產(chǎn)生效果才怪。而鄭度滿之所以不聽母親的勸告，理由是對方?jīng)]流淚，不夠真實。這，就是表現(xiàn)派和體驗派的區(qū)別吧。

本文無意探討鄭度滿和嚴謹誰入戲更深。但是，他們搞出這么大的動作，必須要給一個能讓觀眾信服的理由?？纯此麄兠鎸﹄娨曉趺凑f吧。鄭度滿說，他希望盡快被抓住，也很后悔導致這么多人犧牲，討厭自己把事情弄得很糟糕。嚴謹呢，他說出了可能會成為遺言的話，解釋自己何以成為窮兇極惡的匪徒，居然是被家人冷落，被領導誤會，被同事排擠，我差點以為畫風將轉(zhuǎn)向小丑的誕生。在所謂反轉(zhuǎn)的之后，嚴謹端出了雞湯：“努力沒有成果，那我們就更努力一點?！彼炎约寒敵烧娼俜?，還是假劫匪呢？真劫匪吧，顯得太假，矯情個什么勁呢；假劫匪吧，那更不真，演習內(nèi)容應該不包括傳遞正能量吧。

我喜歡鄭度滿這個形象，因為他基本上是個孤膽英雄，以一己之力對抗強大的體制。這樣的孤膽英雄，在國外電影里有很多，比如《永不妥協(xié)》里的朱莉婭·羅伯茨、《辯護人》里的宋康昊、《黑水》里的馬克·魯弗洛等。這些形象，能夠激發(fā)起人們心底對正義的向往，并替代性滿足人的反叛沖動。而在中國的社會語境下，對抗體制的英雄還沒到登場時間。

承認演習是做樣子，這沒什么。主角不那么“正常”，這也沒什么。不過現(xiàn)在還不能那么拍，正如《老手》里勇猛干練的火爆刑警的刑警在《“大”人物》里化身為遵紀守法的模范標桿，《偉大的愿望》要改稱《小小的愿望》一樣。但也好比《極限職業(yè)》里的職業(yè)理想在《龍蝦刑警》里只剩下執(zhí)行任務，文本自身也很關鍵。就《大贏家》的成色而言，不能把鍋都甩給“紅線”。點火鍋、現(xiàn)場征婚等橋段近乎鬧劇，摸特警肌肉則讓我如坐針氈、如芒在背、如鯁在喉。

這些不倫不類的賣點，體現(xiàn)出創(chuàng)作者既不敢違反規(guī)矩、又想要討好市場的糾結(jié)心態(tài)。在我看來，這種心態(tài)比條條框框更可怕。它反映出對權力和資本的雙重諂媚，以及對創(chuàng)作自由的漠視。如果說電影審查是一惡，那么這種左右逢源無異于助紂為虐。影片的硬傷還有不少，比如警察居然被假的監(jiān)控視頻蒙騙（警察同志不會感覺受到極大侮辱嗎），比如“被強奸”寫成了“強奸”，真想建議編劇回小學重新學語文。

既然沒有孤膽英雄，那故事要想成立，就必須有人支持，這個人就是警察局局長。可以說，只有他和嚴謹兩個人是認真的?？删珠L卻在定了個時間節(jié)點后說道：“如果警察沒有把你制服，這次演習算你贏。”這次演習，是為了分個輸贏嗎？這又不是《貓鼠游戲》。

是啊，這是《大贏家》。在片中所有人物里，究竟誰才是大贏家？結(jié)合它上映的背景來看，或許影片本身才是大贏家吧。