年初，隨著馬年的到來微博上的“馬上體”成了熱門話題;近日，隨著電影《盜馬記》的熱映，片中的“唐三彩陶馬”再次被公眾關(guān)注，據(jù)了解，去年在紐約，一對(duì)唐三彩陶馬紐拍出2568萬元的高價(jià)。可見，唐三彩不僅是中國的一大瑰寶，更是國際市場(chǎng)上倍受收藏家們追捧的藝術(shù)珍品!

　　影片梗概：借用歷史素材巧用“唐三彩”來娛樂觀眾

　　《盜馬記》所講述的故事是以偷盜“唐三彩陶馬”為主線，將真真假假的各路人馬聚集在一起最后引蛇出洞抓住真正的走私犯。該片由梁家輝、鄭伊健、陳慧琳、曾志偉、王祖藍(lán)主演，同時(shí)借用“昭陵六駿”這一歷史素材，將馬年里的馬詮釋的淋漓盡致、入木三分。

　　而在“歷史素材”的基礎(chǔ)上，本片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了重新加工與創(chuàng)新，據(jù)資料記載，昭陵六駿是指陜西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭壇東西兩側(cè)的六塊駿馬青石浮雕石刻。每塊石刻寬約2米、高約1.7米。六駿是李世民在唐朝建立前先后騎過的戰(zhàn)馬，分別名為“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄烏”、“特勒驃”、“青騅”、“颯露紫”。為紀(jì)念這六匹戰(zhàn)馬，李世民令工藝家閻立德和畫家閻立本，用浮雕描繪六匹戰(zhàn)馬列置于陵前。在本片中出現(xiàn)的這“六駿”是以六尊唐三彩出現(xiàn)的，每尊高約30公分左右，依次敲擊，還能發(fā)出“宮商角徵羽”的響聲，相當(dāng)?shù)纳衿?也充滿了娛樂色彩!

　　幕后故事：帶上中國洛陽唐三彩走遍歐洲

　　由于《盜馬記》中的主要道具是“唐三彩陶馬”，所以除了各位演職人員要走遍歐洲進(jìn)行海陸空進(jìn)行全方位的拍攝，而最主要的道具“唐三彩陶馬”也是要跟隨拍攝團(tuán)隊(duì)走遍歐洲的。

　　說到“唐三彩陶馬”就不得不說到“唐三彩”，說到“唐三彩”就不得不提到洛陽。據(jù)資料顯示，唐三彩在中國文化中占有重要的歷史地位，在在中國的陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。唐三彩主要分布在長安和洛陽兩地，唐三彩誕生于唐代。但因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱。

　　據(jù)媒體報(bào)道，從香港到倫敦再到捷克首都布拉格，影片中有一場(chǎng)飛機(jī)上發(fā)生的橋段，而整架客機(jī)包括機(jī)場(chǎng)跑道和機(jī)艙里的空姐都被劇組借來當(dāng)了“道具”，而比起這個(gè)道具來說，最最風(fēng)光的道具我想就應(yīng)該屬于那“六駿”“唐三彩陶馬”了。它們雖然戲份多少不同，但是由于是本片的最主要道具，所以不得不被帶著走遍歐洲進(jìn)行一次國際之旅。(文/常有才)

郭德綱說過：“相聲不搞笑，那才是最搞笑的事情”。同樣，對(duì)于一部喜劇片來說，沒有贏得觀眾的笑聲絕對(duì)是最大的失敗。很遺憾，《盜馬記》就是這樣的一部電影。從影片一開始，《盜馬記》給人的感覺就是平淡，像喝了杯白開水一樣，沒有任何味道。影院里稀稀拉拉的笑聲給人的感覺是：爺買票看的可是喜劇啊，不笑一下都對(duì)不起票錢啊。
有人拿本片和《富春山居圖》相比較，拋開影片的質(zhì)量不談，《盜馬記》其實(shí)還不如《富春山居圖》，畢竟《富春山居圖》還有各種各樣的吐槽點(diǎn)，而《盜馬記》連吐槽都沒處下嘴。相信10年之內(nèi)都很難找到一部比它更和諧的電影了：明明是一部盜寶題材的電影，卻連血都沒流過，只有電影最后梁家輝中了2彈，還是假死。即使是抓冷血女殺手也只是象征性的打斗一下就搞定了，劇組已經(jīng)窮到連一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)都請(qǐng)不起的地步了嗎？更詭異的是，《盜馬記》完全就是一個(gè)選錯(cuò)檔期的電影，《盜馬記》的片名也算和馬年扯上了關(guān)系，明明是賀歲檔的賣相，如果把《盜馬記》放到賀歲檔也許還能得到點(diǎn)關(guān)注，但扔到尷尬的春季檔，則注定了《盜馬記》波瀾不驚的命運(yùn)。
看完《盜馬記》，你很難相信曾經(jīng)指導(dǎo)過經(jīng)典黑色電影《不夜城》的導(dǎo)演李志毅會(huì)拍出這樣卡通化的電影。李導(dǎo)在UFO期間，可算是創(chuàng)作的巔峰期，接連奉獻(xiàn)出了《流氓醫(yī)生》、《新難兄難弟》等佳作，即使是像《天涯海角》這樣平淡的故事也能拍的趣味橫生，但物極必反，經(jīng)過《不夜城》后，李志毅的指導(dǎo)水準(zhǔn)就開始直線下滑。雖然李導(dǎo)和梁家輝、陳慧琳合作都不止一次，但在《盜馬記》中卻默契全無，幾位主演在電影中的狀態(tài)仿佛在說：快點(diǎn)拍，拍完俺們還要逛街去呢。
梁家輝，絕對(duì)可以算是香港男演員中可塑性最強(qiáng)的男演員，什么角色都能手到擒來。但在《盜馬記》中，梁影帝則是魅力全無，疲態(tài)盡顯。梁家輝飾演的神偷九尾狐，和《暗戰(zhàn)》中劉德華的角色非常像，但是梁家輝飾演的神偷除了易容術(shù)尚算高明外，基本就沒什么值得稱道的了：剛跑幾步就瘸了，腎功能的衰退更是嚴(yán)重拖了后腿，最后和徒弟唱雙簧脫身還記錯(cuò)了約定地點(diǎn)。這位神偷之所以能全身而退只是因?yàn)椤獙?duì)手太2了。
陳慧琳，幾乎算是李志毅的御用女主角，算上《盜馬記》已經(jīng)和李導(dǎo)合作3次了（另外2次是《天涯海角》和《迷離夜之放手》）?！短煅暮＝恰纷圆挥谜f，一個(gè)人就把金城武和王敏德兩位型男迷得七暈八素，在《迷離夜之放手》光用眉毛就搶走了梁家輝的戲，都很出彩。而在《盜馬記》中，陳慧琳仿佛得了夢(mèng)游癥，毫無亮點(diǎn)。明明是想模仿鄭秀文有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的表演風(fēng)格卻又不得其法，“一孕傻三年”的說法不幸在陳慧琳的身上得到了應(yīng)驗(yàn)。
鄭伊健，這位曾經(jīng)的香港第五天王，創(chuàng)造了無數(shù)票房奇跡的神話，在新千年以前，塑造的都是陳浩南、華英雄、聶風(fēng)這種漫畫式的英雄。進(jìn)入2000年以后，鄭伊健戲路突變，男子氣概全無，演繹的也大多是懦弱無趣的小男人形象，完全淪為了蔡卓妍、楊千嬅等人身邊的陪襯。即使是在《風(fēng)云2》和《忠烈楊家將》這樣荷爾蒙爆棚的影片中，鄭伊健也是給人一種英雄遲暮的感覺。雖然在《盜馬記》中導(dǎo)演很想把鄭伊健到造成一個(gè)鬼馬神探，但可惜力有不逮，鄭伊健飾演的張浩只是有點(diǎn)萌蠢，更像是一個(gè)頑童，完全不像一個(gè)曾在國際刑警總部受訓(xùn)的警隊(duì)精英。而他與陳慧琳之間若隱若現(xiàn)的感情更是令人捉急，當(dāng)年的鄭伊健不需過多言語，只需一個(gè)深情的眼神就能把一大波女神級(jí)明星降服，在《盜馬記》中，連對(duì)陳慧琳表明心意的勇氣都沒有?？磥恚?dāng)年那個(gè)人見人愛、有情有義的陳浩南是再也回不來了。
PS:總之，看完《盜馬記》，只想說一句：相見不如懷念。

       一直很喜歡奪寶題材的電影，特別是鐘愛的港片。回想第一次看《奪寶奇兵》時(shí)才剛剛上小學(xué)，爆滿的錄像廳會(huì)不時(shí)的騷動(dòng)一下，高潮部分的滿堂彩更是在我心里留下了不能磨滅的印記，這是錄像廳留下的最初的味道。
    奪寶是個(gè)好題材，用一個(gè)寶貝引領(lǐng)著故事和角色往前走，編劇和導(dǎo)演適時(shí)的填進(jìn)懸疑、斗智、動(dòng)作、幽默、愛情等各種元素，埋幾個(gè)包袱，安排幾次反轉(zhuǎn)，設(shè)計(jì)一個(gè)大快人心的結(jié)尾，一部好作品就這樣成了。《群龍奪寶》就是個(gè)很好的例子，有人味，接地氣，夠幽默；《縱橫四?！匪茉斐隽巳齻€(gè)最可愛、最俠義的賊，并成功的從一個(gè)很獨(dú)特的角度表達(dá)出了導(dǎo)演的浪漫主義情懷。不過這樣的好作品太少了，《刺陵》毀了一個(gè)好故事，《富春山居圖》讓人覺得沒有最爛只有更爛。
    而《盜馬記》還是讓我很期待，從銀都到UFO，能保證影片的“優(yōu)良血統(tǒng)”，久未露面的李志毅，總給我一種十年磨一劍的意味。他和梁家輝一個(gè)是沒拍過爛片的導(dǎo)演，一個(gè)是沒演過爛角色的演員，湊在一起，十分靠譜。在采訪中李志毅坦言，近年來，有的片子不想接，有的劇本沒人投，所以一直碰不到合適的。如果說《盜馬記》算是李志毅的復(fù)出之作，那這部作品絕對(duì)稱得上是他打出的一手靚牌。

相對(duì)于魔警來說，這部奪寶大戲要好看點(diǎn)，最少里邊有笑料。
但也針對(duì)笑料而言，王祖藍(lán)的戲份過份惡心了，與曾志偉兩人的搞惡沒有收到的正面效果。反正本來挺喜歡他們的我在這片子里看到他們就煩，簡直就是雞湯里的屎一樣。
整體的故事大綱其實(shí)還是可以的，但要拍出來，很多細(xì)看不忍觀看。
比如說中段“做游戲”那段，搞得好玄幻的感覺，看似搞笑看似有趣看似有益，但其實(shí)最無趣了。
而片中三主角的關(guān)系也亂七八糟。
總結(jié)下，就是細(xì)看不下，在電腦前可以選擇快進(jìn)的地方就快進(jìn)的看也還能看看。

        王祖藍(lán)講低氣場(chǎng)冷笑話，飛機(jī)上這段戲非常好笑。曾志偉，我是屯門金城武，梁家輝，我是香港仔梁家輝。王祖藍(lán)調(diào)戲女殺手也好好笑。
        王祖藍(lán)：hi，how did you feel when you fell from heaven？
        女殺手：すみません、日本人だから、日本語だけ。
        王祖藍(lán)： ありがとうおおおおおお、原來是日本人でね。難怪面熟でね，原來在AV片里邊見過你でね。

        下飛機(jī)這段也搞笑。
        曾志偉：你要她電話干什么啊？
        王祖藍(lán)：找顆衛(wèi)星黑到她手機(jī)里。我太聰明了。

        沙寶亮的廣告切入的時(shí)候，我還以為又是電影橋段。
        梁家輝的表演一如既往的精彩，沒的說。而鄭伊健和陳慧琳在這部戲里的表演也十分出色。
        本子寫的很好，原聲音樂也不錯(cuò)。影片的暖色調(diào)看上去很舒服。

文/夢(mèng)見烏鴉



    當(dāng)年的香港電影如今已經(jīng)成為一代人的記憶中的影像，每每回憶起當(dāng)年風(fēng)光時(shí)期的港片，除了武俠、賭片、黑幫、槍戰(zhàn)，鬼怪、三級(jí)、雙周一成這些長存的標(biāo)簽之外，還有一種融合了消閑意味卻又能讓人在結(jié)束之后“有不一樣感受的”UFO式記憶，如今的《盜馬記》讓這種感覺似乎回來了一些。



    UFO電影在香港電影里獨(dú)樹一幟，當(dāng)年90年代初期，正值新藝城衰落，嘉禾火爆的時(shí)期的，世俗喜劇、江湖兒女、黑幫槍戰(zhàn)、功夫武俠電影大行其道，陳可辛、曾志偉、鐘珍三人合作成立了UFO在香港電影即將走向沒落的時(shí)候，帶來了一絲新的味道。UFO的作品以劇情喜劇片為主，但題材花樣繁多，從市井小人物、公職人員到富貴人家均有涉獵，UFO善用喜劇戲虐的形式來描寫人物，說白了比較貼近生活卻又注重情調(diào)，這種愛情喜劇小品一出現(xiàn)立刻與以往的香港電影區(qū)分開來。比如《風(fēng)塵三俠》中年輕人的情感生活，《阿飛與阿基》中黑幫小馬仔的嬉鬧江湖情、《金枝玉葉》影視圈中的花樣愛恨，《甜蜜蜜》中同是天涯淪落人，《流氓醫(yī)生》市井文化笑淚齊飛。簡言之，就像徐克形容陳可辛那樣，屬于文化人，UFO的電影也帶有大量的文化氣質(zhì)，而其中的人物形態(tài)各異，要么高雅、要么耍痞，而且是有文化的類型。所以聯(lián)想到近來比較流行的“雅皮士”，UFO電影中的人物都帶有這種氣質(zhì)。



   《盜馬記》不算UFO的電影，后者如今僅剩下一個(gè)空殼，只是導(dǎo)演李志毅的名號(hào)。平心而論，李志毅在華語電影界名氣不算大，加之近幾年作品不多，很多新影迷不熟悉。李志毅美術(shù)指導(dǎo)出身，1987年因《白衣天使的原定導(dǎo)演變卦陰差陽錯(cuò)的當(dāng)上了導(dǎo)演，后來跟著陳可辛混，編劇了UFO大量知名作品，與后者合導(dǎo)了《風(fēng)塵三俠》、《新難兄難弟》，開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，《流氓醫(yī)生》、《救世神棍》是其UFO時(shí)代的代表作，其個(gè)人巔峰作品便是《不夜城》。新世紀(jì)在《魔幻廚房》之后很少露面，存在感不強(qiáng)，個(gè)人風(fēng)格很像陳可辛，但沒有后者多元化，而且作品知名度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其本人。去年《迷離夜》中梁家輝、陳慧琳那個(gè)小故事出自他之手，俺當(dāng)時(shí)就覺得李志毅很可能要重出江湖了，果不其然，《盜馬記》還是沿用了梁家輝與陳慧琳的組合，其電影風(fēng)格依舊。



  李志毅的電影劇情都不是很復(fù)雜，甚至說簡單，講故事的方式如溫吞水，劇情沖突不多，但最大的亮點(diǎn)在于兩處，其一是人物刻畫，相當(dāng)豐富，其二是那種溫柔的風(fēng)格，包括美術(shù)與攝影，美術(shù)指導(dǎo)出身的李志毅很容易利用這兩點(diǎn)技術(shù)給電影加分，就像《不夜城》，這個(gè)故事如果換個(gè)導(dǎo)演拍絕對(duì)是爛片，但李志毅對(duì)人物的把握相當(dāng)贊，攝影美術(shù)一流，成就了這個(gè)經(jīng)典之作?！侗I馬記》的故事也很簡單，幾處來路不同的人馬匯聚歐洲，為了“唐三彩陶馬”展開貓鼠游戲，這個(gè)題材如果換做旁人來拍，肯定是一部《十一羅漢》，在盜寶連環(huán)計(jì)與斗志斗勇方面大做文章，但李志毅偏偏不按常理出牌，電影的故事重心沒在這方面，情節(jié)翻轉(zhuǎn)感也不強(qiáng)，盜寶段落也未見曲折，反而在人物與格調(diào)方面大做文章。



  片中的幾位主要人物，傳奇大盜九尾狐，其永遠(yuǎn)的對(duì)手、降職的業(yè)余警察，喜歡冒險(xiǎn)的女主播，兩名有來有去的奇葩鑒寶專家，如影隨形的女殺手，三教九流一網(wǎng)打盡。所有人物的共同點(diǎn)在于一身雅痞之風(fēng)。“雅痞”，或者雅皮士是一個(gè)新興時(shí)尚，指的是那些受過高等教育，具有較高的知識(shí)水平和技能，消費(fèi)行為及生活方式等帶有較明顯的群體，雅痞很像小資，但比后者多了一層痞子氣。按照片中設(shè)定，幾位人物都是雅痞范，生活慢節(jié)奏、喜愛刺激、追求時(shí)尚與生活享受，就連鄭伊健飾演的警察，這個(gè)向來與雅痞絕緣的角色，在片中竟然也是如此，試想一下一個(gè)因總也抓不到盜賊而被降職的警察，換做旁人早已在這次針鋒相對(duì)中怒發(fā)沖冠，抓不到對(duì)手死不罷休的態(tài)度，但片子鄭伊健依然悠閑，尾隨九尾狐樂在其中，似乎在享受這次抓捕過程，片中一個(gè)情節(jié)相當(dāng)有意思，鄭伊健琢磨博物館大門密碼的開啟方式，里面的人都偷完出來了，他才剛想出來。電影整體的節(jié)奏很慢，但內(nèi)容豐富，從飛機(jī)上的搞笑的偷襲，到迷宮中陰差陽錯(cuò)的大亂斗，再到博物館樓頂休閑的抓捕，整部電影似乎都在倡導(dǎo)一種生活方式，悠閑與品質(zhì)，高雅與神痞，接合電影的外景地，倫敦、西班牙、布拉格，這種慢節(jié)奏的生活方式不正是當(dāng)?shù)氐某绷鲉帷?br>


   這就是李志毅的特點(diǎn)，有文化不言而喻，歐洲文化名城布拉格的底色襯托；人物豐富，不同人物不同特點(diǎn)，雅賊瀟灑但馬大哈、警察業(yè)余但樂天派；女主播初出茅廬但手段高超；有情調(diào)，寫在了片中每個(gè)人的行為作風(fēng)上；荒誕戲謔，傳奇大盜拜服大膽女主播；情感很淡，卻在潛移默化中慢慢培養(yǎng)。這倒是讓人想起來《流氓醫(yī)生》，那部電影講述的市井小人物，用荒誕的手法講述了一個(gè)道理，當(dāng)所有人被世俗的原則消磨殆盡時(shí)，只有拋卻“守則”的人才能活得光鮮?！侗I馬記》中貫徹的思路則是《流氓醫(yī)生》的延續(xù)，電影在一個(gè)很有“規(guī)范”的電影題材下，打破了原本的“守則”，在追求的品質(zhì)的同時(shí)，嬉皮笑臉的迎接生活，悠閑、戲謔、冒險(xiǎn)，典型的雅痞作風(fēng)。



  電影的美術(shù)相當(dāng)贊，片中80%的場(chǎng)景在歐洲取景，格調(diào)相當(dāng)養(yǎng)眼，集中地代表著一種消遣的時(shí)尚、品味以及格調(diào)，與電影整體很搭。不滿意的地方在于結(jié)尾，明顯是為了應(yīng)付審查而設(shè)立，按照當(dāng)年香港電影的路子，本片的結(jié)尾絕對(duì)會(huì)有新的花樣。演員方面幾乎是全體香港演員班底，令人驚喜的是好久不見的車婉婉。



  說到雅痞，片中印象最深的兩個(gè)片段：其一是梁家輝抱著陳慧琳，以舞蹈的方式通過攝像頭；其二是梁家輝逃跑時(shí)那把飄向空中的雨傘，就像UFO的很多電影，有一種消閑意味卻又能讓人在感覺到“帶走些什么的”的味道。