入圍2019年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元的《佩爾德利》，以法國(guó)喜劇的輕盈，用跳脫清奇的方式再次詮釋了電影最亙古不變的母題之一——愛。當(dāng)電影一開頭，一名全裸女子詭異地出現(xiàn)，并在女主角面前開走了載有她全部日記的車子時(shí)，觀眾就知道，這部電影不會(huì)按照常理來出牌了。

一群日益激進(jìn)的天體主義者每天裸奔并扒走路人衣服，一群人開著坦克拿著真槍要重現(xiàn)二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，這些奇怪的闖入者對(duì)于皮埃爾·佩爾德利來說，都及不上一位女子的闖入來得震撼人心。在這個(gè)似乎與世隔絕的小鎮(zhèn)上，每個(gè)人都是一座孤島，包括皮埃爾那位喪夫后關(guān)系混亂的母親，和女兒無法溝通的兄弟，以及從小愛讀《魯濱遜漂流記》的皮埃爾自己。對(duì)于受縛于家庭的皮埃爾來說，帶著自由氣息的女主角朱麗葉的出現(xiàn)，無疑是改變一切的契機(jī)，即使她對(duì)愛的存在充滿了懷疑。

如果抱著浪漫輕喜劇的期待去看這部電影，或許會(huì)讓你失望。但《佩爾德利》有意思的地方在于，如何把開篇看似散亂的外部線索，最后都整合為男女主愛情萌生的心象表達(dá)，淺顯直白，但也頗有趣味。開場(chǎng)里天體主義者偷走了女主角的日記，為的是“剝離非必需品”，那是剝離了日記所代表的，過去的心靈負(fù)擔(dān)、過多的偏執(zhí)成見和過剩的自我中心；那架被用來重現(xiàn)二戰(zhàn)的坦克一開始停滯在警局門口，然后在小鎮(zhèn)的十字路口前迷失方向，最后開上虛假戰(zhàn)場(chǎng)，是男主角從故步自封到茫然無措最后決心闖入愛情的意指?！皠e把我當(dāng)瘋子，我知道我是一座孤島，一個(gè)該死的烏托邦，重要的是你得去相信，然后去行動(dòng)”，假士兵這一段直指愛情的講述可以說完全顯露導(dǎo)演的意圖，那場(chǎng)虛假的戰(zhàn)斗也可以說是對(duì)愛情荒謬不可理喻之本質(zhì)的一種可愛演繹。

即使如此荒謬，我們依然需要愛情，正如電影的英文名“The Bare Necessity”所言明的，那是我們即使拋棄一切，赤裸自身之后，也必需的存在。

故事氛圍和發(fā)展很有節(jié)奏 剛開始 有大部分法國(guó)人才get到的笑點(diǎn) 到后面 有些片段 完全脫離現(xiàn)實(shí) 法式天體鏡頭（大概導(dǎo)演對(duì)裸體主義比較倡導(dǎo)吧）用幽默及男女主角的帶入提及了歷史事件 愛情故事中思考了男女之間的從屬關(guān)系 及家庭故事里面的家人之間是否完全的關(guān)心和一塵不變是最幸福的 結(jié)局還是 大家都找到每個(gè)人的內(nèi)心選擇和選擇做自己 找自己勇敢想做的夢(mèng)

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ALLOCINE 四星 3.8/5

Cahiers du Cinéma

這部略微古怪的浪漫喜劇是法國(guó)年輕電影的標(biāo)志，導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片就在甜美和諷刺雙重變奏中凸顯了敘事原則。

Positif

拍的很棒！這部喜劇表現(xiàn)出一種甜美的幽默，并帶有風(fēng)格主義。

關(guān)于影片

影片描述了一個(gè)愛情故事，又不是純粹的愛情故事，描述了一個(gè)家庭，又不局限于一個(gè)家庭。

片名Perdrix既是男主角的姓氏，也是鷓鴣，一種喜歡久坐不動(dòng)的鳥類的法語(yǔ)名。

其實(shí)并不是每個(gè)人都可以與生俱來的性格與姓氏相統(tǒng)一，但是幸運(yùn)的男主做到了，他的工作本身也像是一只鷓鴣一樣在法國(guó)山間一個(gè)小小的縣城做警員。

家中的每個(gè)成員都或多或少有自身的問題，有一個(gè)喜歡在車庫(kù)里做電臺(tái)直播悼念亡夫的媽媽，一個(gè)只對(duì)研究蚯蚓感興趣的生物學(xué)家弟弟，以及一個(gè)天天通過打乒乓球逃避交流的侄女。

這種日復(fù)一日比白開水更加平淡的的無聊生活有一天終于被打破了。

女主出現(xiàn)了，她是一個(gè)因?yàn)楹ε掠H密關(guān)系而逃離家庭的自由作家，

在山間公路開車時(shí)突發(fā)靈感下車寫詩(shī)時(shí)，車被一個(gè)裸體女人開走，而這個(gè)裸體女人是棲息于孚日山的一群天體革命組織的一員。

不出意外的，此案交由男主負(fù)責(zé)調(diào)查，

更加不出意外的，就像每部愛情電影一樣，女主的出現(xiàn)，就像是在水中扔進(jìn)了一小塊金屬鈉，男主的內(nèi)心沸騰了，他為她大聲讀詩(shī)，他為她建造只屬于他倆的小木屋，他帶領(lǐng)她穿越二戰(zhàn)模擬戰(zhàn)場(chǎng)，他為了追到離開的她從孚日山頂騎自行車一躍而下 …

幸運(yùn)的是，此片并沒有落入普通素描電影的俗套，就像是孚日山間的天體革命者，他們是裸身的，與之呼應(yīng)的是家庭成員們也逐漸撕掉偽裝，以真面目示人。

片中每一個(gè)人物都像是拼圖中的一塊，缺一不可，導(dǎo)演給他們賦予了鮮明的人物性格，最開始每個(gè)人都是病態(tài)的，相互無法交流的。隨后每個(gè)人物都在影片的發(fā)展過程中得到了性格的升華和內(nèi)心的成長(zhǎng)，最重要的是，以潤(rùn)物無聲的方式實(shí)現(xiàn)了對(duì)自身的認(rèn)同以及對(duì)家庭的和解。

影片發(fā)生在孚日山，最終也結(jié)束在孚日山，相信看過影片的每個(gè)人都會(huì)迷失在孚日山的曠世美景中以及在孚日山間裸體閱讀的那一群天體革命者們身上。

總觀

這男主長(zhǎng)相實(shí)屬不多見but ??? 很美的電影 劇情還是比較田園小清新my type三條線 想表達(dá)的東西明白但有的地方的表達(dá)覺得過於直白與俗套，比如Marionnette和他爹。他們媽媽走了的時(shí)候蠻酷，說不會(huì)再回來，但是會(huì)寫信。運(yùn)鏡給了徒留的四人（年輕一代一排站著，因?yàn)槲乙彩悄贻p人感覺都是年輕人的生活挺爽）一下，又給了媽媽已經(jīng)離開的空空蕩蕩的門口一下（這個(gè)很棒欸，有一種自從她從這個(gè)門口離開，我們?cè)贈(zèng)]有見過她，或許距離她剛才離開只有兩秒，可這兩秒永遠(yuǎn)不會(huì)回來，以後我們將一直面對(duì)的是這個(gè)門，告訴自己、別人這便是那時(shí)媽媽離開之處，像是一個(gè)故事的結(jié)束的感覺，而它卻也正是一個(gè)人一段故事的結(jié)束） 至於男女主他們的故事情節(jié)挺易於理解，只是我站在我的角度懷疑它的現(xiàn)實(shí)性（或許這正是電影高於生活的地方吧，但是若遇男主此許人我大概也???了）

細(xì)節(jié)

真是一部笑容會(huì)自然而然發(fā)生的電影：??男主給女主套被套的時(shí)候那個(gè)床單ghost 真是mignon；弟弟面對(duì)一幫小孩上捉蚯蚓課的時(shí)候不小心表露真心十分誠(chéng)實(shí)的小手（這算是一種對(duì)環(huán)境保護(hù)主義？我不知該如何稱呼還有電影中的裸體主義的一種小小善意又可愛的調(diào)侃吧，畢竟人們總是嚴(yán)格地對(duì)待他人又放鬆地對(duì)待自己，取任何有利於自己的精華，而去其不利於自己的糟粕，這是人性的可愛面吧，同後來男主看了女主日記：我們總是把他人評(píng)頭斷足成一個(gè)與己無關(guān)的小螞蟻孰不知我們自己也只是個(gè)小螞蟻。哎呀兩個(gè)小螞蟻擁有彼此就好啦&這邊「我37非39」也???呢）還有孩子們我雖然不give a fk about it但我會(huì)聽你說完的態(tài)度（法國(guó)人的自嘲？）；明明是偷看別人的日記，還無情嘲笑寫得不對(duì)自己胃口的法國(guó)人（這應(yīng)該也是導(dǎo)演/編劇對(duì)法國(guó)人超有自己見解的一種自嘲吧）我也只能說可愛哈哈??；開頭女主被光禿禿的人搶了車，哈哈無釐頭。說到無釐頭，還有搞無聲二戰(zhàn)還原（這裏不太明白為什麼扯進(jìn)二戰(zhàn)呢，有創(chuàng)意又不失幽默地教育後代是一方面，但是否是導(dǎo)演/編劇自己對(duì)此想發(fā)表自己的一些見解？感覺像極了寫作文時(shí)的我，只是想把自己所感所想都融於一片，有些零散but我喜歡因?yàn)槎际俏蚁氡磉_(dá)的，可愛卻無法宏大，小眾但有何所謂，只要自己喜歡足矣）

說到都是自己想表達(dá)的，導(dǎo)演把許多美都展現(xiàn)在我面前，精巧細(xì)膩。插一些個(gè)人愛的細(xì)部??——哎呀想念一個(gè)人，我不用他的遺像，我也不僅僅把他放在心裡，而是「我把你畫成畫，會(huì)開的一朵畫，再把思念一點(diǎn)一滴化成雨落下」hhh ；廚房牆上掛的一個(gè)個(gè)鍋?zhàn)佑兴囆g(shù)感哦；男女主在酒吧「照鏡子」那段（oh my god插一句我愛這種一直收收收最後放的發(fā)展不要上來就給我親，天吶這邊！&小細(xì)節(jié)女主穿上粉裙時(shí)是wear bra的但酒吧好像可以看到誒？嘻嘻actually I was imagining that she’s wearing nothing at that time後來又神奇地wear上了)；還有「沒事我不會(huì)被撩到」&「你是不是喜歡我們家姑娘」&「有個(gè)女人裸著下半身銬在你車裡」的直接啊啊啊看的時(shí)候我也是呼之欲出（但我還是不太明白男主洗澡背詩(shī)到底是太愛那位德國(guó)詩(shī)人，還是只是想抓住機(jī)會(huì)把妹抓緊學(xué)習(xí)一下）；為了便於交流我脫光我自己就這麼大搖大擺在警局進(jìn)進(jìn)出出??

剩下繼續(xù)沒那麼那麼特別特別特別喜歡（因?yàn)檫@部電影我都喜歡，所以是相對(duì)而言）的細(xì)部：今晚你要打電話而你卻在玩蚯蚓 ；Marionnette:哦那女人走了我終於可以散著頭髮不用扎高高了（假裝像家裡人一樣在她在時(shí)裝著不討厭她）但小盆友的真實(shí)內(nèi)心卻是她怎麼走了（她是我世界裡的天外來星?。话肼阆律硪馔獬霈F(xiàn)拿了槍打中盆栽抓住嫌犯；來隊(duì)長(zhǎng)我們來幫你分析一下你...

關(guān)於愛情

我懂的不多。只是很喜歡可以許願(yuàn)嗎可以；很嚮往parce que vous êtes tout ce dont je rêvais, mais rien de ce que je pouvais imaginer （我不懂愛情但我覺得愛情應(yīng)該是這樣的）；可以一起玩耍，很瘋很快樂因?yàn)閖e t’aime,所以everyday is a day in paradise.我不相信電影裡的突然遇上，就像男主弟弟還是男主同事一開始潑他冷水來著，但內(nèi)心深處我應(yīng)該是嚮往這樣的愛情的（男主???啊我也沒辦法）

關(guān)於Perdrix

為什麼這篇「作文」起這個(gè)名字呢，我想雖然海報(bào)是愛情但是，我們講的是三條線。我喜歡媽媽的那句話，喜歡弟弟即使有了孩子但還是愛蚯蚓，以及那段天降的愛情。整個(gè)故事說的是天外來星到來後的改變，人生就是這樣也像這部電影，動(dòng)態(tài)、溫暖、有哲理、有細(xì)小幽默，你要隨時(shí)準(zhǔn)備去擁抱它。

Btw男主好擅長(zhǎng)刷碗

什么才是生活的必需品?

仁者見仁智者見智。但我想，愛是生活最不可缺的必需品。

愛，讓我們擁有新鮮的渴望，去擁抱新鮮和未知，讓我們?nèi)ズ退撕褪澜缫约白约寒a(chǎn)生更美妙的連接。

今天推薦一部法國(guó)喜劇。

荒誕不羈又小清新，古靈精怪又詩(shī)意，有著法國(guó)人的神經(jīng)質(zhì)，也有著法國(guó)人清奇的世界觀。

它就是奇奇怪怪又可可愛愛的——《佩爾德利》

法國(guó)，某小鎮(zhèn)。

三十七歲的皮埃爾·佩爾德利（法國(guó)張震 飾）不再期待任何事，除了他作為一名誠(chéng)實(shí)的鄉(xiāng)村警官的人生。

他已經(jīng)習(xí)慣了做這座沉睡小鎮(zhèn)的警長(zhǎng)，以及被拋棄的家人充當(dāng)代理父親。

他似乎沒有使命，甘愿如此，像是一個(gè)放棄抵抗的男人。

表面上看來他確實(shí)如此，大齡獨(dú)身與家人生活在一起，一臉淡淡的表情，寫滿：「快樂的沮喪」。

但是，他的人生還在向前，似乎是在等待著什么，來喚醒他炙熱的心，將他從生活的束縛中拉出來。

女主朱麗葉·韋伯（Maud Wyler 飾），一個(gè)不善于維系親密關(guān)系的自由作家，脆弱的內(nèi)心之外呈現(xiàn)的卻是一個(gè)狂野、言語(yǔ)藏鋒的形象。

她對(duì)自己的人生毫無頭緒，既不知道她是誰(shuí)，也不知道家在何方，她唯一知道的是如何消失，從一段人生逃往另一段人生。

她像是拒絕一切依賴，毫無牽掛的女王。在人群中獨(dú)自一人，試圖通過逃離那些不幸和她相遇的人，來躲避自己的絕望。

她試圖通過旅行去打開自己的內(nèi)心，開車路過小鎮(zhèn)。

中途下車寫詩(shī)時(shí)，車被一個(gè)裸體女人開走了，她自然是沒有追上。

于是，她來到了警局。就這樣，韋伯和佩爾德利相識(shí)了。

又因?yàn)樯頍o一物，她來到了他家。

韋伯的到來打亂了這個(gè)外表溫馨，實(shí)則存有問題的家庭。

這是一個(gè)不常見的西方家庭，一家三代人生活在一起，每個(gè)人卻又那么的孤獨(dú)，突然闖進(jìn)來的年輕女孩就像一束光，帶給這個(gè)家不一樣的色彩。

事實(shí)上，家中的每個(gè)成員都有著各自不同的問題，佩爾德利對(duì)生活沒有熱情的期待，自己的感情生活也不太順。

母親（芬妮·阿爾丹 飾 ，是《美好年代》里的瑪麗安）喜歡在車庫(kù)里做電臺(tái)直播悼念亡夫，她一直沒有從過去的感情中走出來。

哥哥是一個(gè)妻子離開后將熱情投身在蚯蚓研究中的生物學(xué)家，更是一個(gè)尷尬的父親，她關(guān)心女兒和家人卻不太擅長(zhǎng)和他們交流。

侄女是一個(gè)早熟有自我想法的小女孩，她經(jīng)常通過假裝打乒乓球來避免無謂的交流。

特立獨(dú)行的韋伯，揭露了母親沉溺于昔日的情感漩渦中的可笑，在某種程度上也為小侄女帶來了選擇的勇氣…

更重要的是，她偶然闖入了佩爾德利的心，吸引著他對(duì)現(xiàn)有的人生進(jìn)行新的思考。

愛情的來臨不可預(yù)測(cè)也全無琢磨，但卻是那么奪人心魄，讓人逃無可逃。

佩爾德利內(nèi)心愛的火苗在不斷長(zhǎng)大，韋伯讓他背一首他喜歡的詩(shī)，他說忘了，卻在洗澡時(shí)偷偷地背著諾瓦利斯的《夜頌》。

她在他困惑和失落后，穿上他送給她的粉色裙子，開始為他改變自己，他們一起去酒吧散心，她又為他送上了自己俏皮的一面。

他看著迷人的她在舞動(dòng)，忍不住靠近，模仿著她的動(dòng)作，她亦是對(duì)他做出回應(yīng)...

就這樣兩個(gè)人像個(gè)傻瓜似的，在美妙的BGM里相互吸引，忘記了一切。

跟隨著內(nèi)心的激情，他們一起進(jìn)入了裸體主義者愛去的森林里，她跳進(jìn)洞里看著他希望他說點(diǎn)什么，他脫掉外套，對(duì)著微風(fēng)和她，吟詩(shī)：

「我去彼岸朝圣，每一個(gè)苦難，遲早總有一天，把情欲點(diǎn)燃。還有一點(diǎn)時(shí)間，我就要離去，就要沉醉于，愛的懷腹里?！?/p>

「死亡之潮為我，把青春注入，我的血正化為，香膏和醇酒——在白天我活得虔誠(chéng)而堅(jiān)毅，懷著神圣的激情，夜里我死去?！?/p>

他們隨風(fēng)而去，在森林里創(chuàng)造了一個(gè)驚奇又迷人的、美麗而又詩(shī)意的獨(dú)特世界。

夜深了，他為她建造只屬于他倆的小木屋，緩緩睡去。

第二天，他牽著她的手一起穿越模擬二戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)場(chǎng)，之后，他們?cè)庥隽艘粓?chǎng)沖突，沒來及解開心扉被意外打斷，她生氣開著尋回來的車而去。

他為了追她騎著自行車一路飛馳，甚至是從山頂一躍而下，撞了她的車...

所幸，并無大礙，他為自己的瘋狂，心跳不止，終于，換回了一個(gè)滿頭是血也可以吻得浪漫不已的愛情。

她問他為什么喜歡她，他回答她說：「你是我夢(mèng)寐以求的一切，卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的想象?！?/p>

「我從來沒有感受過你給我的這種感覺，這種感覺超越一切，拯救一切，我現(xiàn)在什么都不懂了，但又似乎什么都懂了，太瘋狂了?！?/p>

他對(duì)她說想幫助她一起重寫所有的丟失的日記，即他愿意傾聽她的過去，接納有她的未來。

他們攜手一起回家，沒想到的是，母親率先從這個(gè)家告別，她終于開始敞開心扉去追求新的人生了。

正如她在電臺(tái)中說的一句話：「愛，真愛會(huì)讓你弄清楚，你究竟是不是為自己而活。當(dāng)你誠(chéng)實(shí)面對(duì)當(dāng)下，像一記耳光?！?/p>

經(jīng)過對(duì)當(dāng)下的重新發(fā)現(xiàn)，她找到了自己，那是一個(gè)仍然心愛著曾經(jīng)的戀人，卻不再被其困住的自己。

哥哥與侄女也在一起墜入洞后深入交流，從而了解對(duì)方，正如小女孩的那句：「I'm leaving, but I'm not leaving you」，親人最重要的是，愛但不去束縛，支持和鼓勵(lì)彼此過各自想要的人生。

佩爾德利一家人神經(jīng)質(zhì)地從刻板到被愛融化，每個(gè)人都找到了自己內(nèi)心的聲音，選擇做自己。

其實(shí)，不只是這一家人，影片中看似許多荒誕的或是可笑的配角們，無論是說著「愛是把你沒有的東西給不想要的人」的同性戀警察，還是那些追求自由裸身聚集于森林深處的一群人，每個(gè)人都在尋找自己。

影片《佩爾德利》是一部迷人的怪異的作品，有著獨(dú)特的冷幽默，有著對(duì)生活的戲謔和激情的思考，有著炙熱的情感表達(dá)，它告訴我們：

愛應(yīng)該是一種發(fā)自內(nèi)心的純粹情感，愛是自由不是束縛，愛不是虛幻也不是現(xiàn)實(shí)，而是兩者美妙的結(jié)合，愛是打破自己內(nèi)心的限制，去擁抱新鮮的事物，愛是放棄一成不變的習(xí)慣的“美好”，去擁抱未解的未知，愛是充滿希望的勇往直前...

或許，愛，總是難以預(yù)料，可能只是偶爾出現(xiàn)，可能也會(huì)常伴隨行。

我想，哪怕是充滿未知，也要像佩爾德利一樣隨著韋伯一同跳入湖水，去感受生活新的體驗(yàn)。

愛，就是兩個(gè)人不完美的人在擁抱了自己后，再去擁抱對(duì)方，然后一起牽手迎接可能“荒誕”的未知。

情緒穩(wěn)定的東dong

導(dǎo)演對(duì)聲音的捕捉非常敏感

一開始就不是以畫面，而是在黑幕下，以電臺(tái)的聲音開始的

后面就真的好吵

高跟鞋的聲音、打火機(jī)的聲音、人物在耳邊的絮語(yǔ)、刷牙的聲音、鍵盤的聲音、手機(jī)震動(dòng)的聲音...

不僅如此

報(bào)警者對(duì)警察的凝視和審問好吵，裸體主義者對(duì)他人生活的侵入好吵，女主挑釁、高傲的語(yǔ)氣、神情好吵，爸爸對(duì)女兒的神經(jīng)質(zhì)壓制好吵，媽媽每個(gè)夜晚的電臺(tái)談愛好吵...

另外的一些鏡頭有從另一個(gè)視角看世界的意思在里面，也讓人覺得好吵：

以畫像為視角，看世界。也是一種相互的凝視，當(dāng)人凝視畫時(shí)，畫也從它的位置凝視這個(gè)世界。

警察把戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)兒戲，另一種演習(xí)，另一種解讀