本來對(duì)希區(qū)柯克好萊塢時(shí)期以前的幾部電影不抱太高的期望，但看罷這部后反而驚于希胖式懸疑和歐洲藝術(shù)性敘事風(fēng)格結(jié)合所產(chǎn)生的奇妙化學(xué)反應(yīng)?；蛟S的確是美歐娛樂文化上的差異抑或是歷史大背景原因使然，與戰(zhàn)后好萊塢那些大制作相比，本片透出的政治諷喻非常細(xì)致而耐人尋味。關(guān)于Bandrika這個(gè)明顯影射納粹德國(guó)的存在倒是沒有什么太值得說的，但希區(qū)柯克對(duì)于片中幾位英國(guó)角色的安排非常有意思。

除了關(guān)鍵的主線角色以外，片中著以重墨的英國(guó)人包括一個(gè)前途光明的律師和他的情人，一對(duì)急于回到英國(guó)觀看板球比賽的中年男子，還有參與陰謀的修女。片中無(wú)一例外，他們都呈現(xiàn)出某種負(fù)面形象——置身事外的冷淡。從雪崩下的旅館起英倫眾生相就拉開序幕——律師不問其情人的意見擅自決定房間，急于了解板球賽結(jié)果的男子竟掛掉別人從倫敦打來的長(zhǎng)途電話。而當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到火車上故事漸漸進(jìn)入高潮時(shí)，希胖的細(xì)節(jié)安排使得人物刻畫愈發(fā)入骨。僅舉其中幾例而言——律師和情人之間蒼白無(wú)效率的交流，拉上帷幕隔絕于世的小車廂，下午茶時(shí)間竟以壺中方糖模擬板球比賽的行為——這些固然是推進(jìn)戲劇發(fā)展必不可少的情節(jié)，但巧妙的細(xì)節(jié)安排使它們?cè)谕苿?dòng)故事情節(jié)以外帶上更多的諷刺之趣。而當(dāng)“婦人失蹤”這一全片主線事件發(fā)生后，女主的車廂內(nèi)自然安插進(jìn)眼線，再加上這群英國(guó)人的反應(yīng)，觀眾會(huì)不自覺地跟上劇情。事后陰謀揭露，整個(gè)車廂的英國(guó)人沒有一個(gè)真正在這場(chǎng)陰謀中，只不過是為了躲避身為“目擊證人”會(huì)帶來的那點(diǎn)微不足道的麻煩而不自覺地成了一場(chǎng)巨大政治暗殺的幫兇。臨近結(jié)尾的槍戰(zhàn)中，“不抵抗主義”律師步下火車送上自己性命，于前面他許諾的一片光明未來對(duì)比更顯諷刺。列車終于抵達(dá)倫敦后兩個(gè)板球迷興高采烈地打算去曼城，卻只聽到板球賽取消的噩耗。想要避開麻煩的那份漠不關(guān)心反而使他們禍?zhǔn)吕p身，這種戲劇性而又富于諷喻的安排正是在劇情主線以外更讓人久久回味的東西。而醫(yī)生關(guān)于那位修女的描述更加一針見血：“她既聾又啞?！钡詈蟛粌H開口證明自己兩耳清明，更以行為證其頭腦清醒。在她道出自己英國(guó)人的身份之后，幽默而尖銳的諷刺也終于浮上水面：英國(guó)人是否真的又聾又啞呢？

該部電影講述了一個(gè)在火車上失蹤后的故事，與《東方快車謀殺案》類似，大部分情節(jié)都發(fā)生在火車上，只不過該電影涉及的元素更多。

首先是喜劇成分，影片一開頭是眾多旅客因大雪被困在酒店里，于是發(fā)生了一系列搞笑的戲份。兩名球迷被安排到了廚娘那矮小的房屋，原以為廚娘是個(gè)輕佻的女人會(huì)對(duì)他們做出格的事，沒想到是自己想多了；男主為了譜曲擾的整個(gè)酒店不安寧，女主向老板投訴，老板滑稽的表演、男主為了報(bào)復(fù)而與女主出現(xiàn)的一系列的歡喜冤家的戲份，著實(shí)也有些歡樂。

在火車站女主被樓上掉下來的花盆砸到頭，一開始我以為是謀殺，沒想到這只是巧合，女主被砸后頭暈?zāi)垦?，為后面的被醫(yī)生認(rèn)為是精神失常做了鋪墊。

上火車后女主剛好與貴婦在同一車廂，熱心的英國(guó)貴婦主動(dòng)照顧女主，與女主侃侃而談、一起吃飯喝茶，然而當(dāng)女主昏昏欲睡醒來后發(fā)現(xiàn)貴婦不見了，一系列的尋人活動(dòng)開始，此時(shí)懸疑戲碼上演。

火車上的每個(gè)人都為了自己的利益而謊稱沒見過那個(gè)婦人。如果承認(rèn)存在過那個(gè)婦人，火車會(huì)停下來，這樣會(huì)耽擱趕不回去看球賽，于是兩個(gè)球迷說謊了；如果承認(rèn)存在過那個(gè)婦人，案件開展后就會(huì)上報(bào)，自己的名字就會(huì)見諸報(bào)紙，那么偷情的律師與情婦就會(huì)上報(bào)，這樣的丑聞會(huì)影響律師的晉升之路；火車上的員工出于政治脅迫，也說沒見過那個(gè)貴婦；同一個(gè)車廂的魔術(shù)師收了綁架犯的錢財(cái)賄賂，也幫助犯罪分子撒謊；作為主犯，醫(yī)生利用職業(yè)的優(yōu)勢(shì)聲稱女主是因?yàn)楸辉覀祟^、精神恍惚所以記錯(cuò)了。當(dāng)火車上所有人說的情況與你認(rèn)為的相反時(shí)，你還能堅(jiān)持自己的意見嗎？此時(shí)女主也開始懷疑自己。然而真實(shí)存在過的終會(huì)留下蛛絲馬跡，玻璃窗上的名字讓男主確信了女主不是在說謊，于是幫助她繼續(xù)尋找。

原來，那個(gè)貴婦是政治間諜，貴婦被男女主在修女的幫助下救了下來，然而綁架的人不放棄，將他們火車開到了森林，于是叢林槍戰(zhàn)戲開始?；疖嚿系膬蓚€(gè)球迷、偷情的兩個(gè)戀人不得不相信了這確實(shí)是一個(gè)綁架案，火車上的旅客與火車下的軍方展開了一段槍戰(zhàn)戲。

槍戰(zhàn)戲結(jié)束，此時(shí)貴婦早已下了火車逃跑，男主為了拯救他人也為了自救，與另一個(gè)冷靜的球迷開動(dòng)了火車。于是，飆車戲份開始，雖然過程不是很順利，但最終所有人都脫離了險(xiǎn)境，回到了安全的地方。只有那個(gè)以為舉著白旗就能不被殺的律師，傻乎乎地跑出火車，最后被軍方打死。

飆車戲結(jié)束，愛情戲上演。經(jīng)歷這么一段驚心動(dòng)魄的旅程，女主已經(jīng)對(duì)即將要與之結(jié)婚的對(duì)象心生不滿，于是男主女主在的士里相擁而吻，一起手牽著手去大使館交還貴婦提供的情報(bào)。

你以為結(jié)束了嗎？還沒呢，最后一幕，男女主在大使館與失聯(lián)的貴婦相見，最后的幾分鐘還能來一段相認(rèn)的戲碼，導(dǎo)演也真的是太有才了。

一個(gè)半小時(shí)的電影能這么自如的切換電影的類型，導(dǎo)演導(dǎo)的有才華，演員演的很自然，觀眾的我看的自是覺得沒有浪費(fèi)這一個(gè)半小時(shí)。就像貴婦在電影中說的“我認(rèn)為你不該通過政治來判斷任何國(guó)家”，看電影的時(shí)候也不能通過評(píng)分判斷一場(chǎng)電影的好壞哦。

希區(qū)柯克早期作品，冗長(zhǎng)節(jié)奏不快，輕松幽默的懸疑片。最好的點(diǎn)子是貴婦失蹤而車上人不知道，這個(gè)情節(jié)很棒，38年的作品，有槍戰(zhàn)，有跳火車，也是醉了。

神秘失蹤的同伴被所有人否認(rèn)存在，讓女主不禁認(rèn)為自己產(chǎn)生了幻覺，在同男主火車上尋找貴婦的過程中，發(fā)現(xiàn)間諜隱藏的秘密。邁克爾?雷德格瑞夫帶著些壞壞的帥，劇中他說話諷刺又圓滑，讓人又愛又恨，發(fā)現(xiàn)心上人已有未婚夫的那一幕真的很有趣

用一節(jié)車廂的故事描述了政治是怎樣影響普通人的，明顯的是老婦的間諜身份帶出了掉包計(jì)，讓其他沒有參與陰謀的人也卷入其中；暗面卻是這些形形色色的普通人，法官、情婦、板球迷……出于各自的私利「瞞報(bào)」、「謊報(bào)」導(dǎo)致火車走到「調(diào)頭」這一步，并差點(diǎn)把全車廂的人帶向絕路的故事。

而為了留低諜戰(zhàn)的懸念，開頭的鋪墊積極強(qiáng)調(diào)著日常性，最巧妙的地方是第一場(chǎng)人物戲便是兩個(gè)英國(guó)紳（嘴）士（炮）在高談闊論登報(bào)內(nèi)容，卻絲毫不提事件本身——一直誤導(dǎo)觀眾他們是在討論英國(guó)政治的局勢(shì)變化，直到一通倫敦打來的電話中我們才從對(duì)話得知原來只是板球的結(jié)果，然而當(dāng)時(shí)畫面卻還著力于展現(xiàn)他倆搶接電話時(shí)的滑稽，并且順便嘲諷了美國(guó)人看不懂板球因?yàn)椴欢壤?，也就是說，剛剛揭開的板球謎底似乎只是一個(gè)不經(jīng)意拋出的附加信息，反倒讓觀眾在心理上產(chǎn)生「是我多想嗎，看來這個(gè)故事和政治沒什么關(guān)系」的錯(cuò)覺。

另一邊廂，女主的入畫活脫脫一副貴婦模樣，她也確實(shí)是一個(gè)準(zhǔn)嫁的新貴婦。當(dāng)然，翻譯加強(qiáng)了這種誤導(dǎo)，我們不會(huì)把貴婦套用到絮絮叨叨的幼兒教師身上，但用Lady叫她也可以，盡管她仍舊是不起眼的那個(gè)。不過這里除了類型片的誤導(dǎo)之外還有一層脈絡(luò)，樂觀、堅(jiān)韌、善良的貴族精神通過這個(gè)拯救的故事由老貴婦傳承給了新貴婦，而貴族本身也在這個(gè)事件中完成了自我的拯救，看看她們周圍的乘客們是如何地作繭自縛便知。

而希區(qū)柯克的「桌面下的炸彈」理論早已被引用無(wú)數(shù)，在這部影片中，"FROY"是最揪人心的一顆炸彈，觀眾知曉它的存在而戲中人不知，焦急地等待她們發(fā)現(xiàn)卻在發(fā)現(xiàn)的一刻迅速消失，希胖狡猾地限定了爆炸的范圍——僅被女主一人發(fā)覺了。當(dāng)然也有很多搭橋功夫沒練到家的時(shí)刻，這比結(jié)尾蹩腳的槍戰(zhàn)戲更令人啼笑皆非，比如被黏在車窗上的哈蘭德的茶包未免也太過巧合，甚至有反派爪牙突然良心發(fā)現(xiàn)的爛梗，即便借喜劇片的便車給出「英國(guó)人不殺英國(guó)人」的動(dòng)機(jī)，也不足以補(bǔ)救，但給人物轉(zhuǎn)折蒙上一層民族情緒的紗布也比明目張膽的「良心發(fā)現(xiàn)」設(shè)計(jì)高明太多。

火車、旅館、失蹤仿佛是阿婆小說的經(jīng)典場(chǎng)景，中間通過女主莫名被砸了一下腦袋，從全知視角切換到摻入不確定敘事的半主觀視角卻是希區(qū)柯克的創(chuàng)造；對(duì)火車和旅館的空間運(yùn)用也比其他幾版改自阿婆小說的電影好很多，像從女主伏在車窗上觀察平移到法官和情人的車廂，布拉納2017年拍的《東方快車謀殺案》還在用； 以德國(guó)表現(xiàn)主義手法展現(xiàn)月色下的吉它手被謀殺，硬幣躺在地上的畫面； 佛洛伊女士在車窗上劃出"FROY"字樣是因?yàn)榛疖國(guó)Q笛聲導(dǎo)致兩人無(wú)法對(duì)話；以及吉爾伯特和亨德森小姐在病人房間外猜想案件可能性時(shí)，兩人移動(dòng)到離鏡頭更近之處，畫框和狹長(zhǎng)的車廂通道在四個(gè)面上框住了兩人的臉，而此時(shí)正是她們最接近真相的時(shí)刻……它們?nèi)P(guān)于一個(gè)導(dǎo)演的捕捉力。