這部電影很平淡，但是卻看得我熱淚盈眶。
其中有兩處淚點
一個是雄一因為母親癡呆到認不出自己而難過，但是被從睡夢中醒來的母親輕聲安慰，讓人覺得溫暖。
另一個就是最后母親橋頭與生命中幾個最重要的人相會，那種突破時間空間的羈絆，讓人潸然淚下。
她的妹妹高代，摯友智子，她的丈夫，這些在她生命中先她而去的，在她生命中最在乎的幾個人，無論苦樂，總是在精神上互相攙扶的，無法剪斷羈絆的人，其實一直就在自己身邊。
人生苦短，一個人一生中會接觸很多人，但是最在乎的，在我們腦袋銹到難以思考的時候，能記得的就那么幾個，在我們生命中扮演著極為重要的角色。
親情，友情，愛情，我們總是在圍繞著這幾種人類最基本的感情繼續(xù)生活著，那些已經(jīng)逝去的，也一直生活在在乎他們的人心中。
也許，我們真的應該善待身邊的人，不應辜負那份信念。
其實影片從始至終，大家都在尋找那份難以割舍的愛，最終相會在燈火闌珊的橋頭。
念念不忘，必有回響。

   我這個人很喜歡看日本電影，因為她會把想要通過影片表達的精神，慢慢移入到你的頭腦里。不會讓你看完影片后突然地感覺，哇，我原來應該這么做。而是，略有沉思，是那么種感覺，但不知道怎么去表達，心情微妙。但這種感覺不回消失。讓你后來幾天做事情時都會憶起，直達你的內(nèi)心深處。



     去見小洋蔥母親。里面的小洋蔥很像我的奶奶，后來想為什么像。不是容貌像，而是行為中，透漏著對兒孫的關(guān)心，溺愛。含在手心中的愛護。我在想，我逝去的奶奶，皮膚也是這么的好，走起路來雖然慢，但是氣場很強。奶奶眼睛看不清楚，但是你跟她對視時仿佛她看懂了你的心。奶奶很疼我，我給她講故事，他也給我講故事。我倆的主題都是封建老故事。


    我問我奶奶，那你見過你奶奶么。我奶奶說小時候見過一面。那你爺爺是干什么的，奶奶說是郎中。就是電視劇中，動不動背著小行李到別人家治病的醫(yī)生。我奶奶的奶奶應該跟慈禧差不多大吧。



    小洋蔥母親的記憶越來越模糊，以至于都忘記了兒子。但是小時候的事情還依然浮現(xiàn)在眼前。智子。那個在長崎原子彈爆發(fā)后還活著的女人后來當了妓女。


  
     我奶奶小時候也有玩伴，自從出嫁后也都不聯(lián)系了。但是我奶奶有自己的兄弟姐妹，她是老大，下面有三個妹妹還有兩個弟弟。小時候經(jīng)常帶著妹妹們和村子里的小伙伴去山里挖野菜吃。我能想象出，小孩子們很開心，一邊吆喝一邊挖，但是，隨著年齡的增長，挖野菜的壓力和家里的經(jīng)濟與日俱增。野菜一大程度上包含著必需的食物來源。那個年代，有幾個人會不去挖野菜呢。



     小洋蔥母親在養(yǎng)老院中的記憶越來越差，而和小智，早死的丈夫的影子卻越來越清晰。古語說，活人見到了逝去的人，是想你了，來攙著你帶你一起下去了。也許，早死的丈夫真的想念在陽間的妻子了，想要來領(lǐng)他下去了。

 
   小洋蔥母親自從癡呆后過得好苦，現(xiàn)實就是，給兒孫們添亂?？墒牵斝⊙笫[把母親送到養(yǎng)老院時，回到家發(fā)現(xiàn)什么都空了。真是那句話，家有一老，如有一寶。奶奶活著的時候大家伙都嫌她煩，現(xiàn)在老人沒了，我們?nèi)叶季鄄辉谝黄?，沒有老人，沒有房子，還瞎湊什么熱鬧。于是我們現(xiàn)在就是這家兩個，那家三個，那家四個。有女兒的嫁出去了就更無聊了。過年也沒意思，跟平常一樣，頂多再添幾盤菜，多喝幾乎酒。抬頭望，人生短暫，奈何寂寞。



   小洋蔥母親雖然做事情讓人哭笑不得，但卻是你的義務啊。就如她小時候照顧你一般，你可以白天把他送到敬老院，晚上再把他接回來，就像你上小學一樣。這樣不會耽誤你你的工作，老太太也可以不用一個人。


  
  奶奶自己一個人住的時候，三天才會有人下去探望他。有時候爸爸去給他做早飯，姑姑會給她做中飯，我一個星期才去探望。


  眼淚又上來了，一輩子難以忘記的事情，也許到我老了，什么都不記得了，唯獨記得的是我的祖母吧。我也希望到我老了，我的子孫們可以以我為豪。他們也可以寫一些樸實無華感人的文字來抒發(fā)對祖母的喜愛和影響。

《糊涂了，未必不是好事》

漫畫《去看小洋蔥媽媽》（臺灣譯名）因為有情有感，雖是自費出版，亦獲得好評！
日本這個地方，漫畫泛濫為汪洋大海，但，不少根據(jù)自己親身經(jīng)歷、感受所繪制故事，還是不斷獲得讀者認可。
說日本人自己的小故事，已經(jīng)是一種成功邏輯。

這次是該作品的電影版。
導演由早年師從于野村芳太郎和山田洋次等名導的森崎東擔任，他曾執(zhí)導過`寅次郎系列`第三部作品《男人真命苦 戀愛放大題（男はつらいよ フーテンの寅）》（1970）。作為暌違九年之久的大銀幕作品，這位秉承了大制片廠悠久傳統(tǒng)和老派敘事風格的電影人相信會為觀眾打造出一部交織著笑聲和淚水并帶有濃濃懷舊氣息的感人之作。

故事內(nèi)容，以患了癡呆癥的母親，由家居轉(zhuǎn)入職業(yè)養(yǎng)老院，并隨著時間轉(zhuǎn)移，病情不斷加重，直到某天，雄一發(fā)現(xiàn)媽媽和那些早已不在的人聊天敘語，這才意識到也許最后的時刻終于到來了…

養(yǎng)老，確實是人類社會的大問題，尤其是步入老齡化的我國，也正在探索各類結(jié)合地宜的方式。
人老，糊涂了，未必不是好事！

   年逾古稀的森崎東創(chuàng)作精力不減，2013年交織著信、望、愛的作品《去見小洋蔥的母親》，登上電影旬報十佳影片第一名。獲此殊榮，貶褒不一，毀譽參半，但也可窺見日本國民心理之一斑。
時值今日，二戰(zhàn)已過去半個多世紀，戰(zhàn)爭的傷痛和后遺癥越來越淡化，但作為戰(zhàn)后成長起來的那代人，在21世紀跨入耄耋之年后，卻從未遺忘過那段歷史。此部影片正基于如此背景，講述一個普通家庭三代同堂既溫暖又心酸的故事，這種溫馨催淚、充滿正面價值導向的故事通常會被簡單歸到“治愈系”中去。事實上，我們經(jīng)常接觸到的所謂日式“治愈系”電影，大致可劃分為兩類：一類是清新美好、簡單純真的感情故事，另一類則是以家庭成員的沖突、最終達到圓融圓滿、凸顯家庭價值觀的重要性。這部《去見小洋蔥的母親》正是標準的后者范本。
其實我們對這類日式“治愈系”一點都不陌生，小津安二郎、成瀨巳喜男都是家庭劇的高手，各有風格各有千秋，且?guī)缀鯙楹笫蓝ㄏ铝穗y以逾越的高峰，縱觀日影彩色片年代，從這方面入手另辟蹊徑、再達巔峰者鮮有，即使有，后人恐也難以認同。但這些都沒能阻止日影在“溫暖美好”的家庭劇道路上勇往無前，不一一細數(shù)眾多名片，連山田洋次都忍不住翻拍出《東京家族》，這種“微笑的眼淚”家庭輕喜劇套路，是有多招人喜歡啊！因此，《去見小洋蔥的母親》能獲旬報首佳頁在意料之中了，可謂國民治愈劑。
這管治愈劑也真是百試百靈：三代之間淳樸深厚的情感交流、小細節(jié)的拿捏準確、干凈美麗的畫面色調(diào)、人與人之間明朗通透的關(guān)系處理、美好而不乏酸楚的回憶，都構(gòu)成此片成功的要素。
三代同堂的小世界——兒子岡野雄一頂著洋蔥頭混混度日，雖“胸無大志”，然和善孝順，影片并未交代他何以單身，但與兒子相處甚歡可以看出，他至少是個好父親；母親三枝婆婆記憶錯亂、顛三倒四，在她時而混亂時而清醒的閃回記憶中，目睹原子彈蘑菇云升空，目睹智子淪落風塵的無能為力，依稀可見戰(zhàn)后傷痕，這些閃回延長了時間縱向，加大了影片的厚重感。
細節(jié)的妥善安排——母親摸到兒子的洋蔥頭才辨識確認，證明母子連心，即使容顏更改、記憶缺失，但血肉相連的那份天然情感卻無法質(zhì)疑；雄一拿起照片時旁邊漫畫的映襯，既交代了他的愛好和職業(yè)，也側(cè)面說明故事的由來；雄一夜歸兩次倒車，第一次差點撞上母親，第二次就得心應手了，將日常瑣事、母子交流真切自然地呈現(xiàn)，并通過事件反映人物性格，在事件中進一步交代、完善故事邏輯發(fā)展；當然，最有趣的細節(jié)要數(shù)竹中直人不自然的假發(fā)，從他屢次面帶尷尬地摸頭，觀眾逐步心領(lǐng)神會，如果說雄一從甫一露面便是完美兒子形象的話，那么竹中直人對待假發(fā)的態(tài)度，就是對自己、對母親逐漸改觀的過程，這個渾身是戲的人物不僅增加了喜劇元素，也側(cè)面交代老有所依的另一種方式，與時間的縱向性相印成趣，成為現(xiàn)時的橫向鋪展。
干凈美麗的畫面和光線——日式“治愈系”一大法寶，不贅言，誰都想清涼眼睛呢。
簡化的人際關(guān)系——另一法寶。當我們厭倦了現(xiàn)實庸常里的猜忌和冷淡，能在銀幕上體會一把純真是幸福的。酒吧里的人來人往、老人院里形形色色的有趣老人和有愛工作人員，你可以責之以過于理想化，但那不正是觀影做夢的樂趣嗎？
落淚的回憶——傷痕猶在，熱淚猶在，但那些發(fā)酵的陳年往事不乏傷心傷痛，物資短缺，父親酗酒，但在閃回中都被處理得云淡風輕，混合著老年人夢境的回憶，與現(xiàn)實的平行構(gòu)成小人物們的悲喜。提燈節(jié)橋上與故人的相見，仿佛靈魂出竅，仿佛昨日重現(xiàn)，在年少的歌聲中，昔日的愛重來，昔日的夢重返，終于和自己說你好，和過去道再見。洋蔥痛痛快快哭了一回，被父母記起終究是幸福的。尾聲處一老一小被推行撞見，暗示暮年與新生的輪回，一切都在愛和幻想中重生了，影片也得到完美的閉合。

——載于《電影世界》8月刊

#影# 《去見小洋蔥的母親》7/10

老人失智，丈夫酗酒家暴，長崎核爆，戰(zhàn)後兒時摯友為生存賣身避而不見，妹妹因病早逝，每一個都是可以拿出來單獨撐起一檯戲，但全部融合在一起，因為導演嘗試安靜地把這一切緩緩鋪述，希望帶出”大風大浪一輩子不也就這樣過了”。

但演員太刻意用力隱藏，也太用力爆發(fā)，總覺得像舞臺劇硬生生安插在生活裏，說服力不夠。不過在最後花橋上，奶奶在現(xiàn)實和幻覺中和所有曾經(jīng)愛過又離去的”人們”團聚，雖然有點俗套，但還是讓人不得歎息一聲黯然落淚。

嘗試融入太多元素，交待的又不夠清楚，只有母子的感情線把握還算成功，合格但不出彩的作品。

即便偶爾覺得扮演母親近90歲的赤木春惠表演稍顯舞臺感，部分劇情稍有煽情之嫌，但瑕不掩瑜，一切都還是在一種很隱忍的節(jié)奏和情緒中緩緩道來。

特別插敘的剪輯，點到為止，完全沒有喧賓奪主，且需要的情緒正作用恰到好處就切換回來，老導演功力還是非常深厚的。

而作品本身將多重傷痕與當代老齡化結(jié)合，在運用日本最擅長對家庭的描述，同樣很有說服力的。

相較前一年的《電影旬刊》第一，這部遲遲才看到的第一至少沒有令人失望。