1964年的影片《歡樂滿人間》是至今為止迪士尼在奧斯卡上提名最多，獲獎最多的影片，在當年奧斯卡獲得13項提名5項大獎。朱莉·安德魯斯也憑本片獲得當年奧斯卡影后，安德魯斯在出演本片前還有一段小插曲：與《歡樂滿人間》同年擔任《窈窕淑女》朱莉·安德魯斯在倫敦和紐約舞臺上唱紅的，華納在將此劇搬上銀幕時，要了舞臺劇版的男主和男配，偏偏沒有要籍籍無名的安德魯斯而是選用了奧黛麗·赫本。。幾乎與此同時，華特·迪士尼親自出馬，盛情邀請失意的安德魯斯主演一部全新的歌舞影片《歡樂滿人間》。安德魯斯的精湛歌藝和演技震驚整個好萊塢。在當年的奧斯卡中，《窈窕淑女》雖然獲得多項大獎，但是赫本卻因為代唱的原因未能獲得提名。
       其實當年的最佳表演應(yīng)該是《太太的苦悶》中的安妮·班克羅夫特，金·斯坦利的《雨天的迎神會》也非常出色。安德魯斯能獲得當年奧斯卡與《歡樂滿人間》當年的高票房不無關(guān)系。其實這部電影能被搬上大銀幕實屬不易，這一切開始于1948年，華特·迪士尼酷愛“瑪麗·波平斯”系列的五本書的女兒把這套小說介紹給了父親，但這讓他花了16年把這個拍電影的想法變成現(xiàn)實。當時特拉弗斯住在紐約，她頑固地拒絕授予迪士尼兄弟這部電影版權(quán)。直到華特·迪士尼本人親自拜訪了這位作者，并且答應(yīng)做她的電影顧問，特拉弗斯這才答應(yīng)。盡管這樣，在電影的籌備制作過程中特拉弗斯常常對電影中的某些元素表示不滿，比如電影中那段真人與動畫結(jié)合的歌舞片段和迪克·范·戴克古怪的倫敦東區(qū)口音，都被她稱為“過于美國化”。但是迪士尼拒絕刪除這些元素——于是它們就成為了我們今天看到的這些經(jīng)典瞬間。電影由羅伯特·史蒂文森指導(dǎo)，影片講述的是一個反映人性的故事，父親喬治在銀行工作，時常認為子女不務(wù)正業(yè)，遂帶他們上銀行學習做事。但是兒子邁克和女兒珍生性調(diào)皮，使得保姆亦辭職。邁克與珍祈求理想的保姆，于是仙女瑪莉應(yīng)征而來，她喜愛孩子并教授孩子們?nèi)绾卧谑艽旌髮ふ铱鞓分?。正在這時，喬治因誤會而被總裁辭退，仙女也離去，喬治才感悟如何向子女表達愛心，并開始了解除了錢外，還有很多值得珍惜的東西。
    《歡樂滿人間》是美國影史上最受觀眾歡迎的偉大影片之一，并對電影拍攝技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到了巨大推動作用，本片在原著的基礎(chǔ)上做了兩個較大的改動。第一，班克斯家的孩子們由四個縮減到了兩個（簡和麥克）。第二，故事的年代背景從原著的上世紀30年代變成了10年代。據(jù)迪士尼說，此改動有兩個原因：首先，10年代的英國社會崇尚富足經(jīng)濟的舒適生活，而30年代容易喚起人們對戰(zhàn)爭和貧困的悲傷記憶；其次，當時的美國社會流傳著一種很濃烈的帝國主義風氣，10年代的倫敦的相似之處更容易與觀眾們產(chǎn)生共鳴。影片不僅歌曲非常出色，一點也不亞于《音樂之聲》，而且特技也屬一流，尤其是真人跟動畫共舞的段落在當時達到新的境界。本片還創(chuàng)造了一個英語中最長的單詞：supercalifragilisticexpialidocious。
       原著《隨風而來的瑪麗·波平斯阿姨》是英國女作家特拉弗斯寫的六本以瑪麗·波平斯為主角的童話中的第一本，發(fā)表于1934年。主角是一位褓姆仙女瑪麗·波平斯。瑪麗·波平斯在班克斯亟需保姆兼家庭教師時，從天上隨風飄來，照料他的四個孩子。瑪麗是個有魔法的保姆。她一進門就創(chuàng)造了孩子們只有在夢中才能見到的奇跡。
       她上樓的方法與眾不同，是坐在樓梯扶手上，兩手拿著手提袋，由下到上"哧溜——"就滑上了樓。她的手提袋也很特別，小兒子邁克爾分明看見里面只有一床毛毯，可是她卻從里面拿出圍裙、睡衣、肥皂、牙刷、發(fā)夾，還取出鴨絨被、枕頭、折疊床……晚上，她讓孩子們喝一種"藥水"，簡嘗了一口，沒想到是非常好喝的橙汁；邁克爾喝了一口，卻發(fā)現(xiàn)是冰凍草莓汁；而兩個雙胞胎喝的卻是牛奶。有一天，瑪麗帶簡和邁克爾到賈法叔叔家去。只見這個賈法叔叔正頭頂天花板，翹著腿，在半空中看報紙呢。因為他的肚子里裝滿了笑氣。孩子們覺得好笑,也笑起來了，結(jié)果也全都飄到天花板上。他們坐在空氣里吃茶點?，旣愡€帶領(lǐng)孩子們乘上她那張魔毯，轉(zhuǎn)動指南針到世界各地遨游，真是趣味無窮?，旣惖淖蠲匀酥幘驮谟谒纳衩?。她所接觸的人和事物，無不帶上神秘的光環(huán)，她似乎對孩子的一切都了如指掌，她甚至能與嬰兒和動物交談！日常的一切變得神奇無比。與瑪麗在一起時，一切都合乎孩子的想像，一切又超乎孩子的想像?，旣惖降资菑哪睦飦淼?？她在另一個世界的身份是什么？她為什么會隨風而來，又隨風而去？她來到班克斯家庭的使命是什么？為什么嬰兒可以與鳥兒交談，而長大了就不能？班克斯家的雙胞胎不能再與鳥兒交談時，正是瑪麗要離開的時候，兩者之間到底有沒有關(guān)系？……書中充滿了各種謎團，讓人著迷。
      在這部童話中，特拉弗斯以她豐富的想象力塑造了一個超人形象：瑪麗·波平斯。這可以說是這部作品的最成功之處。作者把現(xiàn)實和幻想兩條線索交織起來，展開時真時幻的故事情節(jié)。兩條線索結(jié)合得自然巧妙，作為現(xiàn)實中的平常人的瑪麗·波平斯阿和普通人一祥，有其自立獨特的個性。她有教養(yǎng)，神態(tài)高貴，外表嚴厲，不茍言笑，甚至有些傲慢。她還有點兒怪癖，比如喜歡大聲吸鼻子，說話時習慣輕蔑地“哼”幾聲，出去逛街時總要在櫥窗前照照自己，即使吸入笑氣也不露一絲笑容等等。她愛時髦，喜歡給人看到她最漂亮的樣子。她對孩子們要求異常嚴格。而作品表現(xiàn)瑪麗的魔力時，則用夸張粗擴的筆調(diào)，使形象顯得神奇而又神秘。二者和諧地統(tǒng)一起來，瑪麗·波平斯的形象由此獲得了奇妙的魅力和活潑的生命力，成為一個風貌獨特的超人形象。她是一個集幻想和現(xiàn)實為一體的童話形象，也是一個充滿了童心活力的成人童話形象。孩子們喜歡她是因為她會各種各樣的變化；但更重要的，就是她理解孩子們，富有童心，與他們一起會玩兒、愛玩兒，讓自由無拘的游戲精神充實著孩子們的童年生活。這也是這部作品表現(xiàn)最突出的精神境界和形象意義。
       這部童話想像力極其豐富、故事情節(jié)幽默詼諧，在帶給兒童快樂的同時，能極大地激發(fā)兒童的想像力和對純潔、善良、美好事物的向往。這部作品的語言特別富有動感，極其精簡，大部分用人物精彩、簡潔的對話來展開故事。而且人物的對話語言也十分注重人物的個性表現(xiàn)，盡管這部童話剛剛展開，但一個生動有趣、又有點兒古怪的瑪麗阿姨的形象已在我們心中留下了深刻的印象。由于特拉弗斯的童話既富有兒童情趣而又寓意深刻，有評論認為《瑪麗·波平斯》是七歲到七十歲的人都愛讀的作品。

上學期為了做presentation，幾乎把這部電影所有有關(guān)視頻資料都看了一遍。本來一開始對這么個老片子提不起興趣來，搜集到后來竟然如癡如狂。

2014年是電影上映50周年，迪斯尼出了藍光，絕對是老電影的福利。同時，今年也是西區(qū)音樂劇版《歡樂滿人間》10周年，值得紀念。

《大夢想家》這部電影絕對要和這部打包觀看才有效果，雖然《大夢想家》里塑造的不完全是現(xiàn)實發(fā)生過的，但是當時的感動絕對沒錯。

一下羅列一些我來記得的資料吧，可能沒什么章法：

1.迪斯尼本人是看了Julie Andrews在百老匯主演的歌劇《卡梅洛特》之后，欽定她來出演女主，當時Julie還在猶豫，因為她更想出演《窈窕淑女》（后來角色給了奧黛麗·赫本，但朱莉憑借《歡樂滿人間》拿到了奧斯卡）
而且電影還是等了Julie一年才開拍，因為之前她懷孕了。后來的片場照可以看到她抱著襁褓中的女兒。Julie當時的丈夫也拿到了服裝道具組的工作。

2.男主Dick Van Dyke是美國人，這也是原作者不喜歡他的原因之一，原作者想要Laurence Olivier來出演Bert。不過Dick的口音偽裝的還是把一些人騙了的，那種倫敦東區(qū)腔重得嚇人。

3.作曲的是Sherman兄弟，憑借屋頂?shù)哪鞘谉焽韪?，也拿到了奧斯卡獎，他們的感言很簡單——supercalifragilisticexpialidocious!

4.迪斯尼本人最喜歡的歌曲就是片中的喂鳥歌Feed the Bird，這首歌也是打動原作者的歌曲（并不是后來電影里所講的Let's go fly a kite)

5.原作者顯然是十分不滿意這部電影的，以至于后來音樂劇的制作再找上她，她還是十分不情愿，最后統(tǒng)一授權(quán)的條件是：不得有任何美國人參與制作?。ㄡ槍Ξ敵踔谱麟娪暗哪桥耍?這也導(dǎo)致Sherman兄弟不能參與到音樂劇重新編曲中。

6.音樂劇版于04年在倫敦西區(qū)啟動，Laura Michelle Kelly憑借出演了Mary Poppins獲得了奧利弗獎。06年引進了紐約百老匯，曾在西區(qū)出演Bert的演員Gavin Creel也跟著轉(zhuǎn)戰(zhàn)了百老匯。
音樂劇版劇情更偏向于原著，只是保留了經(jīng)典傳唱的歌曲，重新編曲后和聲很美妙，但不失原味。