喜歡喪尸片的朋友們大多清楚這么一個規(guī)則，就是我們將會閱遍很多超級爛片，喪尸片發(fā)展到今天這個地步，似乎漸漸的和爛片這兩個詞劃上了等號。前幾年又流行起用手提DV式偽紀錄片的方式，拍了《死亡錄像》，大家新鮮過后，看著它出了2，將要上3，準備開拍4，連鼻祖羅梅羅老頭子都趕了一下時髦，弄出了一部《死亡日記》。
不過也難為那些要賺錢的電影人了，喪尸片能干嘛呢？追逐、撕咬、腸子拉多一點，腦漿流多一點，來點黑色幽默，表現末世，揭露人性。想B級的話，主角個個身上要多涂一點紅色血漿，來一個女僵尸最好是沒穿衣服的，截肢爆顱等鏡頭最好也是特寫……
總而言之，讓人看了為之一振的喪尸片已經相當的少了。當然說那么多不是為了鋪墊《狗舍》是有多么優(yōu)秀，但畢竟人家搗鼓這片的時候用了腦子。
片中講述了一個村莊只有女人才會感染，變成喪尸，她們的目的只有一個，咬死一切的男人。而一群2B男人個個苦大仇深的為了躲避被身邊女人罵basterd嘴臉,集體相約美麗的英國鄉(xiāng)下度假。但最終迎接他們的是一個個哥特打扮的女僵尸。
看出來了吧，對，這是部男權電影。女權？滾蛋吧。喪尸片能來個這種小型隱喻，而不是大到反應什么社會啊人性之類的沒有營養(yǎng)的暗示，還是比較少見的吧
電影從開頭到結尾，對幾個男人性格刻畫，都相當出色，沒有虎頭爛尾。結束那3個可愛的英國男人推著他們的朋友，一路大笑狂奔。你還會糾結于那種無聊的開放式結局，去猜測他們最終的生死嗎？至少我不會的
在連著一陣看了幾部超級爛的喪尸片后，能看到這種喪尸片，又是滿耳的英國口音，真是歡樂~

       還沒人寫評論？那我就說一下，給想看的人一個指引。
    第一個出場，Neil很有女人緣的男人。
    Graham一個男同。
    Mikey不知如何去愛女人的男人，要去的就是他奶奶的家
    patrick有一個一直喋喋不休的老婆，只好自我聲音療法
    Vince一個憂郁又猶豫的男人（受女人長期壓迫的后果）
    Matt對僵尸一直認為是一種獨特的，經常被誤解的藝術的男人
    當然這是導演給你的感覺，電影中女人（那個男同也算）對他們的評價是：Bastard。
    還有一個一直遲到的男人：Banksy。
    前面都是鋪墊，每個人的性格，對待女人的態(tài)度，在片中決定了他們的命運。
    這是部英國電影就說明，“僵尸肖恩”的娛樂性發(fā)揮出來了。在二十分鐘后，惡心，血腥，搞笑，冷幽默交叉呈現。
    開始感覺它是歧視女性，因為演了一半，主角們一個沒死，女僵尸們傻的可憐，原來是病毒還沒有升級，男女矛盾還要進一步激化。就是后來女僵尸們進化了，男人們手中還有一個遙控器，這點太明顯了，女人發(fā)瘋原因是男人們玩花了，所以才會失控。
   受女人喜歡的可以色誘，調虎離山之計，打斗時可以下注，遲到先生以為是K藥，笑點不少，咱也娛樂一下：
   幾個不同特色的僵尸你更喜歡哪個？這幫男人中電影中是有評價的。
   A：僵尸新娘
   B：剪刀手
   C：酒瓶女
   D：司機
   E：劍士
   F：斧頭MM
     G：手指蛋糕太太
   H：屠夫
   I： 招牌女
   J：前女友
   L：暴牙
    還有最后的思考問題：什么病毒會只讓女人受感染變成僵尸？

         昨日閑來無趣，翻找恐怖電影來看，不知道怎地找到一部《狗舍》。
        《狗舍》，分類是一部血腥恐怖片，看過之后我懷疑它算不算是真正意義上的一部恐怖片。乍一聽片名，多少了解一下故事類型和簡介，定會認為是異形怪獸類的電影，結果讓人大失所望，它充其量只能算是一部二流喪尸片。
        故事的發(fā)展和眾多美式恐怖片模式類似，如《斷頭谷》，《林中小屋》，《致命彎道》，《黑色星期五》，《切爾諾貝利日記》等，一伙閑著沒事干的人組團去郊游，當到了目的地后發(fā)現一切本不象預期般的樣子，隨后在他們身邊開始發(fā)生恐怖血腥的屠殺，本來各自為戰(zhàn)在的每個人在困難面前漸漸團結起來與殺人狂或鬼怪斗智斗勇，最后結局是要么全滅要么個別幾個逃出升天，而后者可能性極小。
        本片講訴一群鐵哥們?yōu)榱藥托值軘[脫情感問題而相約去一個偏遠小鎮(zhèn)去郊游，最初發(fā)現小鎮(zhèn)空無一人，在黑人兄的一次誤打誤撞下，發(fā)現一個女人在啃食自己丈夫的尸體。漸漸大家都發(fā)現小鎮(zhèn)中的女性都處于癲狂狀態(tài)，不但獵殺男人還將其生吃。遂他們邊逃命邊想辦法應對所發(fā)生的故事。
        我本人對于英語不甚了解，不清楚狗舍在英語中的寓意是什么，所以對于片名不是很懂，
        電影中的每個男人生活都被女人左右著，每個人生活都離不開女人，仿佛他們就是生活在女人的壓迫之中，而片尾幾個男人一起在被眾多女僵尸追逐的情況下歡笑的奔跑，表達了他們再也不會被女人所捆綁，要活出自己活的自由。
        美國電影與中國電影的區(qū)別，就是美國的電影不管內容多么的爛，總要拍出一些，用我們的話來說，上綱上線的東西，就是片子里總要有對人生或社會的感悟。而我們的電影呢，只是在說一個故事，而且是一個沒有真實感的一眼看破的編造出來的故事，故事本身就牽強附會，當你看完電影后，對不嚴謹的劇情和毫無內涵的主題沒有任何的感觸，你可能會跟朋友說某某電影我看過，可讓你講出電影內容時，你卻完全說不上來，這說明我們的導演在拍電影的時候沒有自己的想法，沒有手段去用電影語言來詮釋一個故事，從而了解到導演想給我們闡述的意思。結果便是，我們的導演一直想在奧斯卡上揚名立萬，可最后都是鎩羽而歸。
        這部電影給人的感覺有點象幾年前的《僵尸肖恩》，血腥程度上還是比較讓人滿意，不過喪尸的表演者實在是太差，完全就是在作秀的感覺，而搞笑部分生硬低級，也沒有什么亮點的地方。主角是曾飾演過電影《斷頭谷》里男主的丹尼·戴爾，看來這種逃生的戲他真的不少演啊，長的就是一張苦逼臉。

那個....電影有些雷人，有女人緣的，郁悶的，反女人的，離婚的，總之，在男女關系中迷失的幾個爺們?yōu)榱嗽琰c清凈的生活，不小心來到這個充滿被病毒感染的女人小鎮(zhèn)，這些饑渴的女人看見這些男人又撕又咬，相互攻擊，像瘋狗一樣。想起很久之前，很多周圍的朋友，當然只是男性，都對女人帶著紳士的態(tài)度對待，結果都是在女人面前如那個用馬鞭抽打neil屁股的結果一樣，慘....要說女權主義解放了婦女，那么女權主義就是男性的終結者，雖然很長一段時間本人也是女權主義的擁護者。
      我有些朋友很有女人緣，就像NEIL，結果迷失在女人堆，分不清方向，然后家里面是隔三岔五的來陌生女人敲門大腦，弄得家里雞犬不寧，心神不安，于是很多哥們就說“這些女人咋和得了病的瘋狗一樣呀？”對于這樣的女人，不管哪些純爺們的哥們，除了逃避再沒別的折。（有時，女人發(fā)起瘋來......)
       另有些朋友，很憂郁，怨男型，內向靦腆，情商低吧，有些結了婚，和老婆因為大小瑣碎天天吵，時間久了，人就更加沉默，沒事大家一起聚都是沉默了，所以，很多這樣的朋友都渴望逃避，面對不理解的女人大吼大叫，除了沉默還有別的辦法么？揍她一頓？come on,man.....那是最沒出息的。
    說說電影，電影很多場景實際上都代表了現實生活中逐漸褪去的男權主義，女人發(fā)瘋成了怪獸，男人成為了所謂了dog meat，從被做菜吃，被鞭子抽，還有強迫一起吃“手指蛋糕”，男人在此電影中純粹成了弱勢群體。沒有任何被救的希望，和外界也沒法聯系，看著幾位爺的慘象，真不蛋疼呢？可面對這些敵人，我們爺們也是真英雄，奮起反抗，拿什么？拿平時最愛的東西，高爾夫球，那威力，小小的東西能成為大武器，因為什么？因為高爾夫球是爺們玩的東西！還有那個一球踢飛了老瘋女人的足球，純爺們的玩具，打的就是這些壞女人。Star War,遙控車，有些女同胞可能覺得有些孩子氣，沒錯，爺們雖然是爺們，但是爺們也愛玩，男人是長不大的孩子，當然，男人都是勇敢的孩子，所以男人總是愛學習，求知欲強，這就是爺們的生活，不管女人如何討厭，男人還是要繼續(xù)自己的生活，如電影里一樣，幾位哥們努力反抗，玩具槍做的武器也派上用場，可惜“玩火自焚”，看的巨搞笑。
     看了該片想起很多生活中的事，如今漸漸陰盛陽衰的時代越來越明顯，每天紳士般的擠公交，結果就是被不知哪來的女人大罵，“上不上啊？別擋道！”女士優(yōu)先后，發(fā)現公交沒有多余的位置給這些個爺們了，遷就難道不能是相互的么？看著每次主動讓座給女士或把的士讓給女士反而被女人們嘲笑的男同胞們，想起電影中的純爺們說讓我感觸的一句話“用我們的玩具，代表正義，消滅你們”當然，只是壞女人.。

    （純粹個人文字，看該片后的點點瑣碎想法，具體如何，請見該片具體內容）

    好萊塢近些年明顯疲軟了，其實怪不得它，這年頭在社會上混碗飯吃都成了難事，人太多，創(chuàng)意卻日漸枯竭。翻拍盛行，電影臉譜化，故事經不起推敲，觀眾們已被視覺特效搞得兩眼昏花。這時候要是誰能非他一個主流，觀眾不就高興了嗎。鑒于此，以西蒙·佩吉為代表的一干英倫痞子以及英國電影于好萊塢之外別立門戶，獨樹一幟得風格使其很快成為眾人追捧的對象。

    當年《僵尸肖恩》像脫韁野狗樣橫空出世，叫人跌破眼鏡的同時高呼：“原來僵尸片還能這樣拍??？”挨了一耳光還要夸人家打得精彩就是這么個情形，可咱愿意，誰叫它這么爽呢。西蒙·佩吉高舉非主流為主、主流為輔的旗幟，除了偶爾在商業(yè)巨制扎個小角色（《碟中諜3》、《星際迷航11》），其余時間均義無反顧地獻身反類型片。至于什么是反類型片，《看電影》雜志有一段經典陳述：類型片好比一群精英西裝革履匆匆忙忙趕著上班，反類型片則是這群精英突然扒掉衣服開始裸奔?！豆飞帷樊攲俅祟?。

    縱覽全片，對主流電影經典元素的消解隨處可見：傳統僵尸片里，致命病毒往往老少皆宜，男女通吃，可《狗舍》偏不，前無古人地造出一種只有女人才會感染的病毒，真是匪夷所思，令人感嘆造物主的神奇。再者，要想消滅僵尸，槍支彈藥不說，起碼得有一把斧子一片菜刀吧，放到《狗舍》里，又不適用了。細數一下，片中出現的武器（限男士）有塑料光劍，玩具水槍，晾衣架，高爾夫球，水桶，洗臉盆，試問哪一個是有殺傷力的主？反觀女僵尸們，刀光劍影，身手了得，光是一口獠牙就已經夠受的了，竟然還像賽亞人樣能夠二段變身，要是莫得利村的男村民們能殺出條血路，倒讓人覺得不可思議了。有一種戰(zhàn)術，叫深入敵軍，敵我不分，《狗舍》便是將理論應用于實踐的典范，繼《僵尸肖恩》里肖恩一伙人靠驚天地泣鬼神的演技成功瞞天過海之后，《狗舍》異曲同工地讓三個大男人變身時尚美婦，驚艷地蒙蔽了敵人的耳目，真乃奇襲也。

    說白了，《狗舍》其實是一部中年危機片，與《超人特工隊》類似，超能力只是外在，討論情感才是內在。七個男主角，無一例外都是生活中的失敗者：遭妻子拋棄的離婚男，唯jj是從的花花公子，丟三落四的死胖子，性向不明的娘娘腔等等，本打算去個偏遠小鎮(zhèn)徹底放松心情，不料卻誤入魔窟，遇上了一群窮兇極惡的女僵尸。從某種意義上來講，這群女僵尸是他們心魔具化得實際體現，對男人們而言，女人仿佛惡魔樣索求無度，無論怎樣討好都無濟于事，弄得他們心力交瘁，苦不堪言。類似的隱喻還表現在幾個男主角的死法上：一直念求平靜的帕特里克在對同伴們的爭吵忍無可忍地爆發(fā)怒吼之后卻遭發(fā)廊剪刀女戳心而亡；熱衷僵尸文化的店主馬特卻挨了小鎮(zhèn)唯一的同行（一家名為“Burning the Witch”小店的女店主）當胸一劍，魂歸西天；遲到的班克斯最囧，出境不多不說，死得也最快，穿個酷似靶子、靶心十分明顯的T恤招搖過市，也難怪人家女僵尸舉著碎酒瓶不扎別人專扎你了；舍己救友的格雷厄姆更是慘不忍睹地被巨乳肥婆千斤壓頂，險些成為死神的囊中之物。最后當幸存者們最終跳上小巴，文斯十分不解帶著幾分自嘲地朝另外兩個同伴大叫：“死的怎么不是你們兩個廢物？”也是，循規(guī)蹈矩、按倫理道德行事的兄弟死掉了，而活下來的則是千方百計要做好丈夫卻依然難逃離婚的文斯，“聽任jj就好像它是指南針一樣”的尼爾，“任憑美好婚姻白白流逝”的邁克，多么不公平?。】墒巧罹褪侨绱?，有些時候需要我們打破藩籬，不拘一格地活出一個不一樣得人生。當格雷厄姆的聲音氣若游絲樣從對講機傳來時，三個人義無反顧地調轉車頭殺了回去。

    可惜的是，影片中那位神秘的女競選人梅格·納特的身份到電影末尾也沒有交代清楚，且個別場面設計得過于怪誕導致情節(jié)出現些許脫節(jié)，是為兩大遺憾也。