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劇照
更新時間：2025-03-30 14:01
詳細(xì)劇情
在1920年代的巴黎，日本藝術(shù)家藤田嗣治為這城市所愛，他對于裸體女人的獨特詮釋折服了整個蒙帕爾納斯藝術(shù)圈，他與凡東根、奇斯林、畢加索、蒙迪里阿尼等藝術(shù)大師私交甚篤，他的生活可謂多姿多彩，在二戰(zhàn)的時候，他回到了祖國日本，他的生活與信仰被戰(zhàn)爭擊碎了，他與自己的妻子隱居在日本北部小城青森，在鄉(xiāng)下躲避戰(zhàn)爭，他也發(fā)現(xiàn)一個他從未了解的日本。
長篇影評
1 ) 黯啞之光
“FOUJITA”，讀起來就癢癢的。
因為這一周工作輾轉(zhuǎn)，見縫插針地才能把這部片子拆解完。碎碎的，喃喃的，觀者和演者一樣，氤氳著一團(tuán)化不開的薄霧濃云。很久之前就在關(guān)注這部片子，一直在等資源，最大的原因，還是顏王小田切讓。對長發(fā)男完全沒有抵抗力，但在這部片子里，小田切讓頂著個蘑菇頭，抱著一團(tuán)貓，畫著裸女，過著乖張放浪的生活。
巴黎，巴黎，這個被文藝工作者無限傳頌的地方，所謂流動的盛宴，都是天才們醉生夢死修羅場。FOUJITA（藤田嗣治）與他們不一樣，流浪的，邊緣的，被稱作巴黎畫派的那群人，其實都是外來者，異鄉(xiāng)人，想要被人記住你，才華可能只是十分之一。
整個故事聊得很迷幻。黯啞之光打下來，每每都像有一輪魔力月光。很多場景都是在暗夜里進(jìn)行，靜態(tài)的鏡頭也特別多，說是像畫，必然要像畫的，誰叫Foujita就是個畫家呢。畫裸女，看的未必是她的胴體。這個道理，片子里有去調(diào)戲過。一群人看著模特脫下裙擺，笑得依然性感紳士。的確是只有法國女人的軀體，才能曲線迷離。
Foujita迷戀這些曲線、畫幅及女人，妻子是一任任的換。這樣一來，前半生就過去了。
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至于后半生，日本軍國主義的戰(zhàn)爭，僵硬、無情，對于任何國家而言，都是個百無一用是書生的時代。藤田還能開畫展，以圣戰(zhàn)的名義宣揚戰(zhàn)爭的正義性?？桃獾刂圃炝艘恍┤吮划嬜鞲袆拥綕〉那楣?jié)，都不如看著他披著國家授予的軍披風(fēng)，踩著木屐走在鄉(xiāng)間小道上荒謬奇趣。
第五任的夫人說，“畫家真是惡趣味?！?br>
“卑賤也好惡趣味也好，對畫家來說都是必不可少的。”
喜歡聽狐貍的故事，整個山村都是傳說，國家已經(jīng)崩裂，萬物都是浮生。
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真實中的藤田因為戰(zhàn)爭畫作被日本繪畫界批判，一直不受認(rèn)可，最后回到巴黎，入籍法國。巴黎畫派中的許多人，不是癲狂自傷，就是清貧而死，悲觀放蕩是他們特有的因子，堅持自我而不融入任何一個流派，也是他們的選擇。
那時候的巴黎不是金色，更多時候，是藍(lán)色的，有著一種憂郁的誘惑。
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- Fin -
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因為這一周工作輾轉(zhuǎn)，見縫插針地才能把這部片子拆解完。碎碎的，喃喃的，觀者和演者一樣，氤氳著一團(tuán)化不開的薄霧濃云。很久之前就在關(guān)注這部片子，一直在等資源，最大的原因，還是顏王小田切讓。對長發(fā)男完全沒有抵抗力，但在這部片子里，小田切讓頂著個蘑菇頭，抱著一團(tuán)貓，畫著裸女，過著乖張放浪的生活。
巴黎，巴黎，這個被文藝工作者無限傳頌的地方，所謂流動的盛宴，都是天才們醉生夢死修羅場。FOUJITA（藤田嗣治）與他們不一樣，流浪的，邊緣的，被稱作巴黎畫派的那群人，其實都是外來者，異鄉(xiāng)人，想要被人記住你，才華可能只是十分之一。
整個故事聊得很迷幻。黯啞之光打下來，每每都像有一輪魔力月光。很多場景都是在暗夜里進(jìn)行，靜態(tài)的鏡頭也特別多，說是像畫，必然要像畫的，誰叫Foujita就是個畫家呢。畫裸女，看的未必是她的胴體。這個道理，片子里有去調(diào)戲過。一群人看著模特脫下裙擺，笑得依然性感紳士。的確是只有法國女人的軀體，才能曲線迷離。
Foujita迷戀這些曲線、畫幅及女人，妻子是一任任的換。這樣一來，前半生就過去了。
至于后半生，日本軍國主義的戰(zhàn)爭，僵硬、無情，對于任何國家而言，都是個百無一用是書生的時代。藤田還能開畫展，以圣戰(zhàn)的名義宣揚戰(zhàn)爭的正義性?？桃獾刂圃炝艘恍┤吮划嬜鞲袆拥綕〉那楣?jié)，都不如看著他披著國家授予的軍披風(fēng)，踩著木屐走在鄉(xiāng)間小道上荒謬奇趣。
第五任的夫人說，“畫家真是惡趣味?！?br>
“卑賤也好惡趣味也好，對畫家來說都是必不可少的。”
喜歡聽狐貍的故事，整個山村都是傳說，國家已經(jīng)崩裂，萬物都是浮生。
真實中的藤田因為戰(zhàn)爭畫作被日本繪畫界批判，一直不受認(rèn)可，最后回到巴黎，入籍法國。巴黎畫派中的許多人，不是癲狂自傷，就是清貧而死，悲觀放蕩是他們特有的因子，堅持自我而不融入任何一個流派，也是他們的選擇。
那時候的巴黎不是金色，更多時候，是藍(lán)色的，有著一種憂郁的誘惑。
- Fin -
2 ) 影評，藤田嗣治 FOUJITA，日本人物傳記，似乎有點意思
日本拍攝的人物傳記類題材影片很少，可能幾年才出一部，相對好萊塢來說，相去甚遠(yuǎn)。個人表示不解，因為眾所周知，奧斯卡對于人物傳記體的電影十分看重，而且此類題材的獲獎慨率不低，很容易成為影展上的香餑餑?？墒侨毡緲I(yè)界人士卻很少涉獵于此，不知為何。
《藤田嗣治》，日本屈指可數(shù)的人物傳記電影之一，于去年終于問世，不過時隔一年我才有幸下載到這部作品，比較興奮，準(zhǔn)確的說“比較感興趣”。因為作品是講日本畫家藤田嗣治的故事，個人對于藝術(shù)相當(dāng)熱衷，樂此不疲。
作品原型——藤田嗣治，“巴黎畫派”，雖然是日本人，不過其畫作在本土幾乎無人問津，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)的藤田最終在法國找到了自己的歸宿。![]()
影片導(dǎo)演——小栗康平，上次出片，已是10年之前了，《被埋葬的樹木》05年出品，去年推出了《藤田嗣治》，畢竟不是量產(chǎn)型導(dǎo)演，所以不必糾結(jié)。本作中，小栗康平延續(xù)了一貫安靜祥和的敘事節(jié)奏，濃墨重彩的描繪主角心理及精神的變化，用文藝性臺詞與對白向觀眾展現(xiàn)了藤田嗣治的人生。![]()
日本觀眾、影評人點評，反響比較一般，從側(cè)面說明了日本電影人不拍傳記題材的緣由，市場關(guān)注度不夠。
yahoo映畫：2.99![]()
映畫.com評分：2.7![]()
影片主演——小田切讓，日本屈指可數(shù)的演技與顏值共存的男藝人，屢次提名日本學(xué)院獎最佳男主角，與北野武一起出演《血與骨》，讓觀眾印象深刻。![]()
劇情介紹——兩部分，法國篇與日本篇。各占一小時的時長。![]()
法國篇，藤田嗣治來到巴黎，尋求自己的夢想。他生活在那種歐洲風(fēng)情社會，受畢加索、莫迪利阿尼等人影響，畫風(fēng)開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，偏向歐陸風(fēng)情?？墒且粋€日本人想混跡于當(dāng)時的藝術(shù)圈，沒有些拿的出手且獨樹一幟的畫作，根本就是癡人說夢。所以他不停的思考，不停的作畫，直到形成自己的風(fēng)格。導(dǎo)演對于這一段的描述，基本是以藤田的畫風(fēng)形成與藤田的愛情走向作為中軸，其他內(nèi)容作為輔助，節(jié)奏很緩和，有點昏昏入睡的感覺。![]()
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日本篇，回到日本的藤田，受陸軍委托繪制了戰(zhàn)爭畫，不成想戰(zhàn)后卻被日本美術(shù)學(xué)會批評協(xié)助發(fā)起殘酷的戰(zhàn)爭，心灰意冷的他，最終遠(yuǎn)渡重洋回到法國，度過余生。![]()
寫在最后，復(fù)議此片，明顯感覺影片的紀(jì)念意義遠(yuǎn)大于作品自身的價值，洋洋灑灑2個多小時，導(dǎo)演以日本電影人獨有的慢節(jié)奏將一個藝術(shù)家的一生慢慢展開，文藝的腔調(diào)濃郁，可是真正讓觀眾起立鼓掌的橋段完全沒有。實在可惜。
導(dǎo)演★★★☆☆（故事略顯松垮，不夠引人入勝）
演員★★★☆☆（中規(guī)中矩，無功無過）
劇情★★☆☆☆（構(gòu)思巧妙，不過呈現(xiàn)出來的作品，比較乏味）
視效★★★★★（完美契合作品的意境）
音效★★★★★（悠悠蕩蕩，做工精細(xì)）
推薦人群：文藝愛好者
詳細(xì)影評+劇照首發(fā)于“floyd與helen的旅途集錦”，謝謝
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《藤田嗣治》，日本屈指可數(shù)的人物傳記電影之一，于去年終于問世，不過時隔一年我才有幸下載到這部作品，比較興奮，準(zhǔn)確的說“比較感興趣”。因為作品是講日本畫家藤田嗣治的故事，個人對于藝術(shù)相當(dāng)熱衷，樂此不疲。
作品原型——藤田嗣治，“巴黎畫派”，雖然是日本人，不過其畫作在本土幾乎無人問津，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)的藤田最終在法國找到了自己的歸宿。
影片導(dǎo)演——小栗康平，上次出片，已是10年之前了，《被埋葬的樹木》05年出品，去年推出了《藤田嗣治》，畢竟不是量產(chǎn)型導(dǎo)演，所以不必糾結(jié)。本作中，小栗康平延續(xù)了一貫安靜祥和的敘事節(jié)奏，濃墨重彩的描繪主角心理及精神的變化，用文藝性臺詞與對白向觀眾展現(xiàn)了藤田嗣治的人生。
日本觀眾、影評人點評，反響比較一般，從側(cè)面說明了日本電影人不拍傳記題材的緣由，市場關(guān)注度不夠。
yahoo映畫：2.99
映畫.com評分：2.7
影片主演——小田切讓，日本屈指可數(shù)的演技與顏值共存的男藝人，屢次提名日本學(xué)院獎最佳男主角，與北野武一起出演《血與骨》，讓觀眾印象深刻。
劇情介紹——兩部分，法國篇與日本篇。各占一小時的時長。
法國篇，藤田嗣治來到巴黎，尋求自己的夢想。他生活在那種歐洲風(fēng)情社會，受畢加索、莫迪利阿尼等人影響，畫風(fēng)開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，偏向歐陸風(fēng)情?？墒且粋€日本人想混跡于當(dāng)時的藝術(shù)圈，沒有些拿的出手且獨樹一幟的畫作，根本就是癡人說夢。所以他不停的思考，不停的作畫，直到形成自己的風(fēng)格。導(dǎo)演對于這一段的描述，基本是以藤田的畫風(fēng)形成與藤田的愛情走向作為中軸，其他內(nèi)容作為輔助，節(jié)奏很緩和，有點昏昏入睡的感覺。
日本篇，回到日本的藤田，受陸軍委托繪制了戰(zhàn)爭畫，不成想戰(zhàn)后卻被日本美術(shù)學(xué)會批評協(xié)助發(fā)起殘酷的戰(zhàn)爭，心灰意冷的他，最終遠(yuǎn)渡重洋回到法國，度過余生。
寫在最后，復(fù)議此片，明顯感覺影片的紀(jì)念意義遠(yuǎn)大于作品自身的價值，洋洋灑灑2個多小時，導(dǎo)演以日本電影人獨有的慢節(jié)奏將一個藝術(shù)家的一生慢慢展開，文藝的腔調(diào)濃郁，可是真正讓觀眾起立鼓掌的橋段完全沒有。實在可惜。
導(dǎo)演★★★☆☆（故事略顯松垮，不夠引人入勝）
演員★★★☆☆（中規(guī)中矩，無功無過）
劇情★★☆☆☆（構(gòu)思巧妙，不過呈現(xiàn)出來的作品，比較乏味）
視效★★★★★（完美契合作品的意境）
音效★★★★★（悠悠蕩蕩，做工精細(xì)）
推薦人群：文藝愛好者
詳細(xì)影評+劇照首發(fā)于“floyd與helen的旅途集錦”，謝謝
注重內(nèi)心與精神的非典型傳記，從異域到境內(nèi)的心理變遷，從自由奔放到彷徨虛無；巴黎時期如流動盛宴，如甜蜜生活，聲色光影里的濃烈縱情；日本時期靜穆素簡，沉靜淡然，如劫后余生的轉(zhuǎn)世重生，因其荒誕，真實中生出超現(xiàn)實意味；低調(diào)布光，講究站位，精致布景，十年磨一劍。
雖然是傳記片，但是他并沒有花太多筆墨去表述藤田嗣治的人生經(jīng)歷。他以“文化的沖突”為主題，分兩段描寫了藤田嗣治青年時期在巴黎的時光和回到日本后的戰(zhàn)爭歲月。
前半段巴黎時期恨不能幀幀截圖。有人說像<聶隱娘>，我卻覺得是彼得.格林納威拍倫勃朗<夜巡>的路數(shù)，說不好聽像PPT。漂泊異國的藝術(shù)家詩人，有時愛把如影隨形的無根之感、生存之虛無感誤解為家國之戀，待發(fā)現(xiàn)家國是怎樣龐然的怪物卻為時已晚。畫家虛榮入世的一面才是悲劇的禍端。下一部我想看佐伯祐三。
構(gòu)圖別致，鄉(xiāng)村景色美如畫卷，可惜劇情太平淡冗長。
人物刻畫沒有劇情而空洞，發(fā)力全部集中在結(jié)尾的夢境。一張畫漂浮在水中，岸上滿是戰(zhàn)場留下的腐尸，寓意很明顯，無用和虛無。對于傳記電影最忌諱莫過于空洞，和導(dǎo)演的越界。
鏡頭美
小栗康平電影藝術(shù)水準(zhǔn)已經(jīng)登峰造極，而藤田嗣治的“靜”和他是那么的合拍?！蔽餮螽嫾摇疤偬锼弥?，一個被”日本“舍棄的”法國人“。以”文化的沖突“為主題，把戰(zhàn)前-戰(zhàn)爭-戰(zhàn)后，巴黎-故鄉(xiāng)-”故鄉(xiāng)“都串聯(lián)到了一起。年度推薦！
要靜下心來看
還行，很平淡的傳記
一副精美華麗的皮囊，里面裝著兩縷靈魂，瀟灑奔放與沉湎憂傷。無論是法國復(fù)古的街景還是日本的鄉(xiāng)村景色，細(xì)膩的布景打光和精致的構(gòu)圖，一幀幀美如畫，實在喜歡。
太悶...
補了一下背景知識，藤田嗣治是上世紀(jì)初在法知名畫家，將日本畫技巧引入油畫，獨創(chuàng)的“乳白色肌膚”裸體畫受到西方歡迎，與莫迪里阿尼、夏加爾均為名噪一時的“巴黎畫派”
有了這部作參照，《刺客聶隱娘》是更好了還是缺點更明顯了？藝術(shù)的民族性和世界性真的不可得兼嗎？這種寓情于景的山水畫式留白是開宗立派還是自閉門戶？或者把以上問題歸納集中起來，侯孝賢到底能不能被復(fù)制？又或者，早中期的侯孝賢和后期的侯孝賢哪個更難復(fù)制？至此好像又明朗了一點點。
需要靜下心來慢慢看
一個被日本拋棄的法籍日本畫家。第一次看他的畫并不是他畫中乳白色的女人酮體，而是他畫的貓，西洋畫卻帶著東洋神韻「我越是行事乖張，活得越是瘋狂，就越接近真實的自己」，在法國創(chuàng)作體會到前所未有的自由，反而回到日本卻各種受限。小田切讓和中谷美紀(jì)的演出只能說是中規(guī)中矩，畢竟是傳記片。
在臺北星光電影院看了這個片子，我睡過這部電影，但醒著的時候都很精彩。
還是不錯的 讓我一個不是很喜歡這類片子的人都很喜歡
紀(jì)錄片，值得慢慢看
三星半。實在不知道藤田嗣治這個人，所以對于他的心境我也沒法兒了解太深，共鳴不大，但它是日本電影里少有的藝術(shù)氣息很濃的電影，頗有些保羅·索倫達(dá)諾的味道在其中。小田切讓到底演得像不像藤田嗣治我也無法確定，但他又駕馭了片一款造型，而且從他不標(biāo)準(zhǔn)的法語聽起來，他還是相當(dāng)認(rèn)真的在表演的。
他回到了祖國日本，他的生活與信仰被戰(zhàn)爭擊碎了，他與自己的妻子隱居在日本北部小城青森，在鄉(xiāng)下躲避戰(zhàn)爭，他也發(fā)現(xiàn)一個他從未了解的日本