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看過首映，我們戲稱《英倫對(duì)決》好像《戰(zhàn)狼十》。

用現(xiàn)在流行的寫法，應(yīng)該是《戰(zhàn)狼X》。

（注，X參考新iphone）

因?yàn)椤队悓?duì)決》和《戰(zhàn)狼2》有很多相似的設(shè)定。

同樣是一個(gè)中國人因?yàn)閷て?尋殺女兇手，被卷入國外的恐怖事件中；

同樣的間接拯救了被恐怖襲擊威脅的外國人，外國人都過的水深火熱。

主人公，成龍的“關(guān)玉明”和吳京的“冷鋒”，同樣有特種兵的經(jīng)歷，都有過人的戰(zhàn)斗力，武力值爆表。

不同的是，吳京才43歲，而成龍已經(jīng)63歲了，兩個(gè)白羊座的男人相差整整20歲。

所以《英倫對(duì)決》和《戰(zhàn)狼2》之間也代表了兩個(gè)男人此時(shí)對(duì)英雄的不同理解。

雖然和《戰(zhàn)狼2》有很相似的故事和人設(shè)，但《英倫對(duì)決》并不是一個(gè)背靠強(qiáng)大祖國的中國人手持紅旗拯救英國的故事，這個(gè)故事里成龍只是一個(gè)歷經(jīng)劫難的老人，他的行為只因?qū)τ诩胰说膼郏瑢?duì)正義的訴求，以及對(duì)于仇人的恨。

40歲的吳京拍的是家國豪杰，60歲的成龍讓英雄變回了孤膽一人。

《英倫對(duì)決》是一部中美合作電影，由曾獲得過奧斯卡提名，拍攝過兩部“007系列電影”的馬丁·坎貝爾導(dǎo)演，主線則是上一任007皮爾斯·布魯斯南飾演。

即使不看成龍的復(fù)仇故事線，這部片子在反恐諜戰(zhàn)類型片中也有著可圈可點(diǎn)的精彩，大場(chǎng)面斗智商都算佳作。

（皮爾斯·布魯斯南也老了好多啊）

而成龍的故事線則更像個(gè)東方“有仇必報(bào)”的江湖傳說。

改編自斯蒂芬·萊勒1992年的小說《中國人》，講述一個(gè)出生在廣西，經(jīng)歷過越戰(zhàn)，逃亡新加坡，最終移民英國的中國人關(guān)玉明，唯一的女兒突然遭遇北愛爾蘭獨(dú)立分子恐怖襲擊死亡，而踏上尋仇之路…

不能劇透太多，但就一張劇照就能窺見恐怖襲擊有多可怕，許多人都是一下子就失去了生命。

而關(guān)于北愛爾蘭獨(dú)立問題，看百科也是一知半解，所以不敢多說。但歷史和宗教原因讓這里長年事件不斷，從1969年起死亡人數(shù)甚至超過3000人，想到多少家庭都會(huì)像《英倫對(duì)決》這樣突然就支離破碎，就只想祈禱世界和平。

關(guān)玉明在電影中被蔑稱為“chinaman”（類似中國佬”），和現(xiàn)實(shí)中的成龍歲數(shù)相近，61歲。

曾經(jīng)當(dāng)過兵，多年的逃亡經(jīng)歷讓男主非常顯老，馬丁·坎貝爾在成龍的外形上也做了一番功夫，成龍一改往日的龍馬精神，而是花白頭發(fā)，皮膚松弛以及眼神看上去“心已死”，塑造了一個(gè)失去唯一寄托的老人的模樣，這也是需要成龍這個(gè)閱歷才能準(zhǔn)確把握。

不過其實(shí)我也不太理解為啥要把劉濤也畫這么老，大約在外國人眼里中國人在國外過的不好的話都會(huì)老的很快吧……但實(shí)際電影里劉濤的角色只是40幾歲，這妝起碼又老了20歲（心疼濤姐）。

（對(duì)比一下首映禮上的濤姐，電影犧牲也是挺大的）

一改之前擅長的功夫+喜劇的歡樂模式，這次的成龍?jiān)谡俊队悓?duì)決》里都很“喪”，比起《戰(zhàn)狼2》冷鋒尋妻，“老人妝”和老來喪子都看著更容易引起觀眾的同情心。

《英倫對(duì)決》給《戰(zhàn)狼》系列拋出了一個(gè)未來的命題，英雄在40歲時(shí)還可以家國天下，“雖遠(yuǎn)必誅”，但如果60歲英雄遲暮時(shí)，如果連家人都無法保護(hù)又該怎樣呢？

中國人說最無敵的就是“不要命的”，60歲的成龍演出了這種無敵。

吳京會(huì)不會(huì)成為下一個(gè)成龍我們不知道，但《英倫對(duì)決》卻是最適合20年后吳京和《戰(zhàn)狼》系列的模板，姑且我們相信那時(shí)已經(jīng)可以拍到《戰(zhàn)狼X》吧。

（雖然拄著拐，但吳京看著還是很精神）

吳京也去了24日的首映，舊傷復(fù)發(fā)，拄著拐來的。同樣努力的人，相信他到60歲，如果還像成龍一樣在拍電影，一定也會(huì)悟到所謂英雄的“無敵”，那或許又會(huì)是另一番境界。

而其實(shí)吳京還有未來很多年去研究如何拍一部好的動(dòng)作片，留給成龍的時(shí)間卻不多了。

每到成龍有新片上映，人們總要問：他什么時(shí)候退休？畢竟成龍已經(jīng)63歲了，他的新片《英倫對(duì)決》也已經(jīng)是他第170多部作品了。

（成龍老了，尚能飯否？）

4月7日，成龍剛剛過完他63歲的生日，而一波又一波的作品發(fā)表證明著他還不準(zhǔn)備退休，2017年的《英倫對(duì)決》如期在國慶上映，另一部科幻動(dòng)作片《機(jī)器之血》也已搶占年底的圣誕檔，和索尼影業(yè)合作的《五人擋子彈》，和史泰龍合作的《守護(hù)之戰(zhàn)》也都寫在大哥的日程簿上。

總之，成龍還很忙，拍電影這事他停不下來。

2016年12月，成龍獲得了奧斯卡“終生成就獎(jiǎng)”，在美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院理事會(huì)頭條選出的4位本屆奧斯卡終身成就獎(jiǎng)名單中，成龍成為了獲得該榮譽(yù)的首位華人，而此前獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的電影人中，包括了黑澤明、華特迪士尼、查理卓別林這樣的世界級(jí)大師。

但奧斯卡終身成就獎(jiǎng)對(duì)于成龍而言還不是終點(diǎn)。

自2004年因宣傳《新警察故事》開始，有句話成龍說了十幾年，“希望給你們（觀眾）的感覺是，我現(xiàn)在是一個(gè)演員，而不只是一個(gè)動(dòng)作演員?！?/span>之后，只要有機(jī)會(huì)，他在各種場(chǎng)合重復(fù)著這句話。畢竟在他拍的170多部電影里，他得過太多動(dòng)作獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得影帝提名的次數(shù)卻寥寥可數(shù)。

為了這個(gè)心愿，成龍每年都在不斷的挑戰(zhàn)新的作品新的角色，甚至曾經(jīng)還拿過本子去找張藝謀這樣和動(dòng)作片不太搭的導(dǎo)演。

吳京也許還要花時(shí)間去研究成為一個(gè)怎樣的英雄，成龍卻在以最高的效率不斷嘗試，這些年檔期上總少不了成龍作品，可見其工作效率之高，幾乎每次新片的嘗試都會(huì)很快翻篇，因?yàn)楦舨涣硕嗑盟屯度氲较乱粋€(gè)電影的工作周期里了。

但某種意義上成龍也真的老了，即便他還在健身還在挑戰(zhàn)高難的武打動(dòng)作，但他已經(jīng)不能浪費(fèi)時(shí)間了。與其在上一個(gè)電影里浪費(fèi)感情斤斤計(jì)較，不如把時(shí)間投入到更多未知的新鮮事上。

為了電影，成龍比誰活的都要年輕。

成龍總有一天也會(huì)打不動(dòng)的，早些時(shí)候在《功夫瑜伽》的宣傳時(shí)成龍就自曝在英國住院做手術(shù)的事情，算來也剛好是最好部片子拍攝的時(shí)間。

所以講真和《戰(zhàn)狼2》比起來，成龍真的已經(jīng)打不動(dòng)了，每場(chǎng)打戲大哥都看著很吃力，簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確不花哨也很狼狽。

但這也許是片子人物的需要，其實(shí)仔細(xì)看還是會(huì)發(fā)現(xiàn)成龍的招牌動(dòng)作，比如打人時(shí)他的雙手會(huì)抬起來，感覺下一秒就會(huì)出現(xiàn)他招牌的甩手動(dòng)作，好吧，樓梯逃跑的戲其實(shí)很緊張，但我還是不自覺的笑了。這就是成龍動(dòng)作戲的魅力，也是成龍的魅力。

（看以前大哥翻樓梯多easy)

從港片到好萊塢再到現(xiàn)在的成龍出品，成龍因?yàn)榕碾娪坝泻芏嗝鎸?duì)死神的經(jīng)歷，男人的傷疤就是他的勛章，現(xiàn)在每次電影采訪他總會(huì)說起這些過去，而也就是有這些才成就他的地位。

最后放一首成龍和劉濤演唱的《英倫對(duì)決》主題曲（請(qǐng)搜索我們的公眾號(hào)觀看視頻），這歌大哥是真的喜歡，在首映禮的各個(gè)廳里都有現(xiàn)場(chǎng)清唱，雖然不是專業(yè)歌手，但大哥的歌總很有他自己的特色，每次唱起來時(shí)都看著年輕了許多。

秋葵小哥哥在現(xiàn)場(chǎng)錄了一分鐘，給你們感受一下大哥的現(xiàn)場(chǎng)~

-END-

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幸虧這是一部外國片，我們才能看到如此不一樣的成龍

提前看了點(diǎn)映，說這部電影之前，讓我們先看兩處有意思的環(huán)節(jié)：

其一，在《英倫對(duì)決》結(jié)尾一場(chǎng)重頭戲中，一票恐怖分子們正在一間屋中正在偷偷摸摸做著最后的準(zhǔn)備工作，結(jié)果門鈴響了，門外有不速之客，想想也挺泄氣的，這個(gè)節(jié)骨眼上來人，而且相當(dāng)敏感，用我們專業(yè)術(shù)語來形容這叫“查水表”。

其二，成龍飾演的角色，只身一人去腐國政府的辦事大廳，一呆就是一天，不給傳話不見到領(lǐng)導(dǎo)就賴那不走了，用我們專業(yè)術(shù)語來形容這叫“上訪”。

好了，言歸正傳。

《英倫對(duì)決》是一部很特殊的電影，很“成龍”，也很“不成龍”，這句看似悖論的話，咱們?nèi)缦侣庾x，我盡量寫得淺顯通俗有趣，大家看得也輕松。

一樣的成龍

成龍這二年就跟打了雞血一樣，算了一下單說近兩年，一共有5部電影上映（《絕地逃亡》《鐵道飛虎》《功夫瑜伽》《英倫對(duì)決》《機(jī)器之血》），這樣的密集度在大哥電影生涯中，僅次于80年代香港電影最輝煌時(shí)期的成龍，也就是84-85年左右（詳見彩蛋1），那時(shí)候正式成龍正值當(dāng)打之年，也是創(chuàng)作力最強(qiáng)的時(shí)候，不由得讓人敬佩，不單單是成龍的敬業(yè)，而是已經(jīng)63歲的成龍，依然能保持如此的活力。

沒錯(cuò)，也許很多人忘記了，成龍已經(jīng)63歲了，如今還在演動(dòng)作片。

60多歲演動(dòng)作片，并不稀奇，施瓦辛格、史泰龍、連恩·尼森都是這樣。但成龍多數(shù)作品的風(fēng)格依舊，即“利用環(huán)境+道具進(jìn)行的詼諧式打斗”，還能上躥下跳，招牌式的快節(jié)奏，想想都有些不可思議。試想一下你我60歲的時(shí)候，有幾位還能蹦的起來的？

成龍?jiān)?jīng)在《成龍的特技》中說過，在《紅番區(qū)》中著名的跳樓場(chǎng)面，其實(shí)很多人都能完成，但自己在打斗中快速穿越街區(qū)，連續(xù)跳過柵欄，身體在各種環(huán)境條件上下翻飛的動(dòng)作，是很少人能做到的。

因?yàn)榍罢咧灰]上眼睛大膽蹦就可以，后者必須需要極強(qiáng)的爆發(fā)力和自身的快速反應(yīng)能力，對(duì)環(huán)境做到短而快的應(yīng)急反應(yīng)，就算后天訓(xùn)練也未必能做到。這也是成龍為什么很多不要命的動(dòng)作都沒啥大礙，但在很多小打斗環(huán)節(jié)經(jīng)常受傷的原因。

而如今60多歲的成龍，還在用著這種方式去呈現(xiàn)自己的打斗理念。

有人說，成龍的動(dòng)作千篇一律，新鮮感不足。這就要具體問題具體分析了。

★首先，這樣的動(dòng)作是成龍的招牌，也是獨(dú)此一家，在成龍電影之外是別無分號(hào)的，而且最關(guān)鍵的是成龍現(xiàn)在還能打得動(dòng)，為什么不讓他繼續(xù)打下去呢？大家看成龍電影，就是為了動(dòng)作而來。等到成龍真的打不動(dòng)的時(shí)候就高興了嗎？《大話西游》里那一長串臺(tái)詞很有道理哦，且看且珍惜吧，

★其次，也是我們這幫粉絲擔(dān)心的事情，就是當(dāng)成龍有一天真的打不動(dòng)了，怎么辦？退出演藝圈，我想無論是觀眾還是大哥本人都是難以割舍的。所以，趁著現(xiàn)在能打得動(dòng)，有時(shí)候還是要變一下風(fēng)格，嘗試一下與眾不同的片子，讓大家深入淺出的逐漸接受一位不一樣的成龍。

不過還是那句話，大家看成龍電影，就是為了動(dòng)作而來，哪怕成龍變得不一樣，還是一部動(dòng)作片。

彩蛋1

84、85這兩年，是成龍生涯電影最密集的階段，兩年一共7+1部電影公映。分別是導(dǎo)演+主演作品《警察故事》《威龍猛探》（好萊塢片，成龍回港后自己重新導(dǎo)了一部分，并加入了葉倩文的角色，算是半導(dǎo)演）、主演《龍的心》《快餐車》，參演《夏日福星》《福星高照》《炮彈飛車2》，外加客串《神勇雙響炮》（這么算來，洪金寶也很牛逼，洪胖子導(dǎo)演其中4部電影，還不算《僵尸先生》這些監(jiān)制的片子）。

不一樣的導(dǎo)演

關(guān)于改變風(fēng)格這件事，并不是說來就來的。

很久以前成龍也打算改變風(fēng)格，于是拍了一部《重案組》，雖然為其帶來一座金馬影帝，但總感覺不對(duì)味。野獸導(dǎo)演黃志強(qiáng)與成龍的風(fēng)格差得實(shí)在太大了，導(dǎo)致拍攝途中出現(xiàn)了嚴(yán)重的分歧，最后還是成龍自己也掛名導(dǎo)演。

所以，要改變風(fēng)格，一定要找靠譜且能駕馭得了電影整體脈絡(luò)走向的導(dǎo)演，于是《英倫對(duì)決》的導(dǎo)演交給了馬丁·坎貝爾。

為什么找他？不僅僅因?yàn)槔像R丁是著名導(dǎo)演，拍過兩部007外加一大票著名電影，關(guān)鍵在于這位與電影故事的風(fēng)格非常合拍。

馬丁·坎貝爾是新西蘭人，但他大部分時(shí)間都在英國度過，在倫敦進(jìn)修，在英國電視上從攝影做起，直到如今，可以說，馬丁英式標(biāo)簽很重，是典型的英式導(dǎo)演。

英式導(dǎo)演有什么特征？就是他們都不太擅長（或者說不喜歡）刻畫角色，但非常會(huì)講故事。比如丹尼·博伊爾、肯尼思·布拉納、馬修·沃恩、邁克·內(nèi)威爾這些，來自澳洲的《X戰(zhàn)警》導(dǎo)演布萊恩·辛格也算。英式導(dǎo)演的特點(diǎn)與美國導(dǎo)演完全相反，他們擅長講故事，用故事烘托角色；而好萊塢那幫導(dǎo)演，擅長對(duì)角色的塑造，用角色去烘托故事。

比如他們的《猜火車》《王牌特工》《哈利·波特與火焰杯》都是這種風(fēng)格，對(duì)角色刻畫的筆墨很少，角色形象完全建立在故事和情節(jié)之上，入股沒有那些曲折且精彩的故事襯托，角色形象就會(huì)極為模糊。

大家回想一下《王牌特工》，有幾場(chǎng)戲是描述角色的？臉叔飾演的特工，基本戲份就是往那一站擺pose，然后開打，全無筆墨。但隨著精彩的故事和情節(jié)發(fā)展，觀眾對(duì)該角色印象卻極為鮮明，這就是英式導(dǎo)演的作風(fēng)。

所以，我們也會(huì)明白為什么馬丁·坎貝爾拍了兩部007電影，還都是新任邦德的開山之作。要的就是他的駕馭故事能力，帶點(diǎn)老式的oldschool做派，很適合007這樣老式的諜戰(zhàn)片，恰到好處的動(dòng)作戲和故事節(jié)奏，而且完全不需要角色刻畫。因?yàn)榇蠹叶剂私獍畹率俏皇裁礃拥娜恕?/span>

《英倫對(duì)決》也是一樣。

一個(gè)很簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事，動(dòng)作片的格局，融入了政治懸疑片的風(fēng)格，馬丁·坎貝爾對(duì)故事節(jié)奏的駕馭讓本片格外好看。懸念設(shè)置與動(dòng)作場(chǎng)面都不偏不倚，并且導(dǎo)演跳過角色塑造直接讓觀眾能在開場(chǎng)不久后進(jìn)入主題，代入感很強(qiáng)，隨后通過故事在對(duì)角色進(jìn)行加工。

也就是說，在這個(gè)簡(jiǎn)單故事的模式下，導(dǎo)演嫻熟的個(gè)人技巧對(duì)情節(jié)和整體調(diào)度的運(yùn)用，令觀眾有一種被故事牽著走的感覺，完全的引導(dǎo)性的模式，加之節(jié)奏很快的屬性，令觀眾無暇顧及這個(gè)簡(jiǎn)單的故事這個(gè)天然缺陷，投入到劇情當(dāng)中。而且隨著故事的發(fā)展，觀眾對(duì)成龍這個(gè)父親的角色的接受度也會(huì)越來越高。

《英倫對(duì)決》這個(gè)簡(jiǎn)單的故事，要的就是馬丁·坎貝爾的能力，去調(diào)控整體節(jié)奏，因?yàn)樗才倪^類似的作品，梅爾·吉布森的《黑暗邊緣》，題材與本片相似。

一名垂垂老者，為了復(fù)仇，成為一名堅(jiān)韌不拔的“上訪戶”，而且還有著一身本領(lǐng)，黑白兩道憑借一己之力全部搞定。

不一樣的成龍

話說當(dāng)成龍?jiān)诒ò钢?，岣嶁的身材，遲緩的步伐，一個(gè)老頭形象，還真的有點(diǎn)不適應(yīng)。

或許，這才是63歲的成龍“該有的樣子”。

身在異國他鄉(xiāng)，一名外國人，用自己的方式維護(hù)自身權(quán)益，順便把上層機(jī)構(gòu)的陰謀勢(shì)力們拉下馬。這樣的故事，我們?cè)偈煜げ贿^，你懂得。

但本片并不是《颶風(fēng)營救》的麻辣老爸拳打腳踢救天下，也不是《打擂臺(tái)》以情懷為重，老驥伏櫪志在千里；更不是《老炮兒》那樣烈士暮年壯心不已的江湖悲歌。本片成龍就是一個(gè)沒有雄心壯志，也少有昔日情懷的老頭，也是一位失去女兒的父親。

在這個(gè)前提下，成龍收斂了以往的銳氣，當(dāng)成龍一次又一次的找布魯斯南去討要公道的時(shí)候，圍繞在他周邊只有一種荒涼和孤寂映帶左右。正如很多鏡頭展現(xiàn)，孤獨(dú)的身影，遲緩的步伐。動(dòng)作明星出身的成龍用這樣一種方式展現(xiàn)老年人，刻意做出來的佝僂身形，脫俗而不傷。

一個(gè)普通的“老人”，讓人生憐，只是身份不普通而已。事實(shí)上這是馬丁·坎貝爾的厲害之處，本片刻意用這樣的方式去掩蓋一名角色的定位，隨后進(jìn)入到以暴制暴的活動(dòng)當(dāng)中。

成龍?jiān)诖筱y幕中的形象，永遠(yuǎn)是正義英雄，本片也是一樣，只不過比起以往的硬碰硬，本片是典型的“貓鼠游戲”式格局，而且還是反拉過來，算是“老鼠戲貓”，因?yàn)槌升埖男袨椋?span style="font-weight: bold;">有著復(fù)仇力量的加持，是違背大環(huán)境體系的，這是成龍以往作品最不同的地方，也就是說，以往成龍永遠(yuǎn)在光明之中，本片則是來到了黑暗的領(lǐng)域，如果沒記錯(cuò)的話，這也是第一次。

他隱藏在黑暗之中，用正義的暴力，用自己的技巧和身手，去炸毀那光明中的罪惡，去揭發(fā)政客博弈中的陰謀，在黑暗中去來終結(jié)那光明之中的惡行。讓一名普通的“老頭”，為了復(fù)仇，以一己之力，旁敲側(cè)擊的拯救了一座城市，完成了“超限”的任務(wù)。

那么這部電影的題材沉重嗎？也不盡然，因?yàn)楣适掠兄粋€(gè)沉重的主題，以及背負(fù)復(fù)仇怒火的角色，電影通篇展示一位“上訪戶”迫切尋求真相和復(fù)仇的渴望所帶來的無力感，一直延續(xù)到影片最后。而這種壓抑、陰郁的氛圍，讓本片擁有了電影質(zhì)感的重要一面——精良且完美的情緒鋪陳。

這是非常典型的欲揚(yáng)先抑，也就迎來本文開場(chǎng)那場(chǎng)“查水表”戲份，很爽快。

而且，成龍?jiān)诒酒幸查_始?xì)⑷肆耍@與成龍電影一貫追求的烏托邦式理想和平故事完全不同，以往成龍的動(dòng)作片，找?guī)讉€(gè)死人都不容易。但本片屬于路線正確，因?yàn)樵谌魏巫髌分校?span style="font-weight: bold;">恐怖分子永遠(yuǎn)是“最安全”的反派，不會(huì)遭受相關(guān)道德綁架和非議。

打死就是打死，活該，就像片中那位小三美女，直接被英國人用最殘忍的方式終結(jié)生命，沒什么不對(duì)的地方，因?yàn)樗麄兪强植婪肿印?/p>

彩蛋2

關(guān)于英國和北愛那些事，不再多提，想必大家都了解，不管本著什么目的，只要一方對(duì)平民直接下手的方式來寄希望達(dá)到某種訴求的行為，就是恐怖主義，他們就是恐怖分子，就該被這樣收拾。

合法制裁+特工老爸

電影的主題，讓我想起了兩部作品，其一就是溫子仁的《非法制裁》，暴力復(fù)仇的故事，但沒有后者那版極端，主題還是積極的，因?yàn)榉磁墒恰白畎踩笨植婪肿樱?span style="font-weight: bold;">沒有輪回宿命一說；

其二就是《我的特工爺爺》，主題類似，都是老人，但本片并不是“我的特工爸爸”，而是在以暴制暴的基礎(chǔ)上盛開的一朵人性之花。

電影中的爆破場(chǎng)面，驚心動(dòng)魄。而打斗場(chǎng)面，成龍仿佛再度煥發(fā)活力。那場(chǎng)與年輕特工的叢林之戰(zhàn)，沒有了詼諧何雜耍式的動(dòng)作，但依舊是熟悉的“環(huán)境道具”，面對(duì)比自己強(qiáng)壯年輕的特工小哥，身形閃轉(zhuǎn)騰挪，死纏爛打，給“皇家野戰(zhàn)軍”上了一課。

而成龍與布魯斯南的兩場(chǎng)對(duì)峙戲，也隨著故事的發(fā)展而發(fā)生了角色地位上的對(duì)調(diào)，很有意思。

★第一場(chǎng)潛入戲（讓狗狗睡覺那場(chǎng)），成龍躲藏在暗處，布魯斯南在明處，隨著成龍綁著炸彈走出黑暗，光明正大的站在布魯斯南面前，代表了成龍從黑暗中走出，因?yàn)橹暗膽蚍荩际亲矫圆睾屯低得疲?span style="font-weight: bold;">這場(chǎng)戲之后，成龍?jiān)僖矝]有隱藏過，此后也是在白天，開始大開大合的打斗。

反而布魯斯南開始躲藏在“黑暗”之中，之前幾場(chǎng)戲都是表現(xiàn)這位有多么無辜，搞到老窩都被端了，這場(chǎng)戲之后，他的一些勾當(dāng)才開始出現(xiàn)。

★第二場(chǎng)潛入戲，也就是結(jié)尾，成龍搞死恐怖分子之后，大白天的的出現(xiàn)在布魯斯南面前，這時(shí)候成龍來到光明之處，光明正大，反而布魯斯南身位處于陰暗，因?yàn)檠疽姴坏霉獾氖虑閿÷读耍?span style="font-weight: bold;">黑暗中的光明迎來了曙光，讓陽光下的罪惡重回深淵。電影關(guān)于光明與黑暗的兩次轉(zhuǎn)換，很有高明。

一個(gè)外國人的在他國的遭遇，采用制裁的手段，剿滅恐怖分子，不但復(fù)仇成功，而且還一方安寧，這樣一個(gè)故事。

彩蛋3，炸藥品種

電影中恐怖分子使用的，是塞姆汀H型炸藥（Semtex-H），是一種塑膠型炸藥，由1964年捷克斯洛伐克化學(xué)家 Stanislav Brebera與Radim Fukátko發(fā)明的，并衍生過多個(gè)型號(hào)。其主要成分叫做PETN，全稱“季戊四醇四硝酸酯”，威力最兇的爆炸材料之一，PETN常被用作核彈頭的部件，以及某些加農(nóng)炮上。

PETN可怕的地方還在于其揮發(fā)到空氣中無色無味，連受過訓(xùn)練的狗也幾乎都無法追蹤。所以片中那位黑鍋小哥那么輕易的就通過機(jī)場(chǎng)安檢，這個(gè)是沒有問題的。很多恐怖襲擊，使用的也都是塞姆汀，比如洛克比空難就是塞姆汀的結(jié)果。

此外在上面那張圖中，我們可以看到Semtex-H型的成分中，PETN的比例降低到了40.9%，而另一種成分RDX則占到了41.2%，比PETN還多。

RDX，黑索今，或譯海掃更，化學(xué)名環(huán)三亞甲基三硝胺，這是一種高感度烈性炸藥，活性比TNT強(qiáng)很多（被碎片擊中就會(huì)爆炸），威力比硝化甘油強(qiáng)，是TNT的158%倍。

這玩意誕生于1898年，是德國人 Georg Friedrich Henning發(fā)明，起初打算用于醫(yī)藥，后來被用作無煙炸藥，二戰(zhàn)中黑索今被廣泛使用，后來又被制成了世界上第一種塑膠炸藥。如今黑索今是恐怖分子制作塑膠炸藥的主要成分，我們常聽到的“汽車炸彈”的原料十有八九是以黑索今為成分，否則炸個(gè)汽車不會(huì)有那么大威力，比如2010年莫斯科地鐵爆炸案。

說回到塞姆汀，90年代，新型塞姆汀根據(jù)國際協(xié)議被強(qiáng)制加入了爆炸物示蹤劑才被允許生產(chǎn)，但90年代之前仍有大量舊型塞姆汀存在。

塞姆汀曾被大量出口于越南（越戰(zhàn)期間）、利比亞（進(jìn)口了700噸），以及愛爾蘭共和軍。電影中出現(xiàn)的，應(yīng)該是舊型號(hào)的塞姆汀，因?yàn)槭菑能娀饚炖锬玫降?，這一點(diǎn)很寫實(shí)。

更可怕的是，如今歐洲大量恐怖襲擊用的也是這種炸藥，在歐洲黑市廣泛流通，就連劫匪炸銀行都是用的軍用塞姆汀，這讓歐盟領(lǐng)導(dǎo)人很是恐慌。

法國地緣政治學(xué)會(huì)研究員、《在武器走私的心臟地帶》一書的作者讓－查爾斯·安東尼認(rèn)為，對(duì)于這類零星的武器走私，情報(bào)機(jī)構(gòu)不太可能察覺。除非襲擊者一次購買大量武器，才會(huì)引起注意。“不幸的是，這些類型的軍用武器長期以來都可以搞到，人們能夠得到它們，而不會(huì)引起注意。”

所以，這部《英倫對(duì)決》很多細(xì)節(jié)方面是非常寫實(shí)的，可能我們不太了解，但歐洲人民看了之后恐怕會(huì)感同身受，所以需要普及一下。

首發(fā)于公眾號(hào)：電影文酷（dreamcrowfilm）

看完《英倫對(duì)決》的預(yù)告片，第一感覺這該是成龍版的《颶風(fēng)營救》！而影片涉及的恐怖襲擊題材又讓人聯(lián)想到《奧林匹斯的陷落》、《倫敦陷落》、《驚天危機(jī)》等一批商業(yè)動(dòng)作大片。看完影片后才明白：其實(shí)《英倫對(duì)決》不是那種沒頭沒腦一打到底，看似火爆華麗的gun porn——畢竟導(dǎo)演是馬丁·坎貝爾不是“賣拷貝”呀！

要形容這部影片，我腦海中首先出現(xiàn)的是六七十年代一批諜戰(zhàn)/政治驚悚片的名字，比如《禿鷹七十二小時(shí)》、《伊普克雷斯檔案》、《柏林諜影》、《竊聽大陰謀》，特別是題材類似的《豺狼的日子》等；而在七十年代諜戰(zhàn)電影味道之外，本片又融合了九十年代動(dòng)作/驚悚片例如《諜海軍魂》、《愛國者游戲》、《燃眉追擊》、《最高危機(jī)》等的風(fēng)格。大家都知道導(dǎo)演馬丁·坎貝爾是動(dòng)作片的大腕，出品過《垂直極限》、《007與黃金眼》、《佐羅的面具》、《佐羅傳奇》、《007大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》、《綠燈俠》等經(jīng)典動(dòng)作片?！队悓?duì)決》其實(shí)更像導(dǎo)演之前兩部比較低調(diào)的驚悚/犯罪電影《刀鋒冷》和《黑暗邊緣》！

所謂七十年代諜戰(zhàn)電影味道，包括了陰郁低沉的氣氛、沉穩(wěn)簡(jiǎn)單的色調(diào)、模糊糾結(jié)的角色、寫實(shí)自然的鏡頭、復(fù)雜灰色的政治背景等等特點(diǎn)，在本片中都有所體現(xiàn)。《英倫對(duì)決》拍得很沉穩(wěn)，沒有《速度與激情》那種華麗夸張的鏡頭，但動(dòng)作及爆炸等場(chǎng)景卻也非常精彩，同時(shí)繼承了九十年代動(dòng)作/驚悚片那種干凈利落、扎實(shí)有力的風(fēng)格。比如成龍與反派侄子有一場(chǎng)森林遭遇戰(zhàn)，雙方利用地形、身邊物體等纏身格斗，在此段動(dòng)作場(chǎng)景中，成龍既有的“雜?！惫Ψ蚺c“諜影重重”式的簡(jiǎn)單凌厲融合在一起，頗為獨(dú)特。

從敘事角度看，《英倫對(duì)決》沒有采用現(xiàn)今商業(yè)動(dòng)作大片一根筋的敘事模式：《變形金剛》等系列影片，基本上都是鋪墊環(huán)境、面臨危機(jī)、組合力量、大對(duì)決解決危機(jī)的故事線，堪稱小胡同趕豬——直來直去?！队悓?duì)決》一開場(chǎng)，就是一起炸彈爆炸事件，如果用一般商業(yè)動(dòng)作大片思路拍下去，就該是成龍追查線索為女兒復(fù)仇，反派恐怖分子準(zhǔn)備更大的襲擊，成龍與英倫警方合作（但關(guān)鍵時(shí)刻單打獨(dú)斗）掌握了恐怖分子的線索，在最大的危機(jī)來臨之際，警方錯(cuò)誤判斷，只有成龍一人看穿恐怖分子把戲，最后成龍與反派一場(chǎng)死斗，終于消滅仇人，拯救了英倫……這種路子，熱鬧則熱鬧，卻不禁琢磨，沒有回味，看多了更會(huì)覺得膩得慌。

《英倫對(duì)決》通過成龍和皮爾斯·布魯斯南兩個(gè)主角，制造了更復(fù)雜的故事線，看得出導(dǎo)演并不想把影片拍成英國版《虎膽龍威》：當(dāng)成龍準(zhǔn)備追查線索，找到了皮爾斯·布魯斯南飾演的英國在北愛爾蘭的副部長漢尼斯。這個(gè)漢尼斯是個(gè)游走于各種勢(shì)力之間的影子人物，他當(dāng)年就是恐怖組織北愛共和軍成員，后來洗白上岸，名義上為英國政府工作，背后卻仍然與北愛的組織藕斷絲連。這個(gè)當(dāng)年主張暴力革命，親自造過炸彈的角色，現(xiàn)在則成了一名政客，利用各種勢(shì)力為自己謀取政治利益。由此，《英倫對(duì)決》的雙線敘事令整個(gè)故事開闊復(fù)雜起來——一方面，是恐怖襲擊中無辜喪女的成龍血親復(fù)仇，尋找恐怖分子；另一方面，則是英國反恐部門與中間人漢尼斯以及一眾IRA（北愛爾蘭共和軍）老將們勾心斗角，互相博弈，尋查這個(gè)新崛起的恐怖組織到底是何來歷，由誰主使。

一般涉及恐怖襲擊的動(dòng)作片，善惡非常分明，無非是正義的主角（國家/平民）與邪惡的恐怖分子之間的對(duì)抗——比如《虎膽龍威3》里的麥克倫警長與到處搞爆炸的恐怖分子西蒙。但《英倫對(duì)決》中的關(guān)鍵人物漢尼斯，卻難以讓人判斷其善惡好壞。他一直在譴責(zé)新恐怖分子，要求舊IRA成員追查這些人的蹤跡，但背后，卻又以此為籌碼，與英國政府周旋，試圖令被關(guān)押多年的IRA成員獲釋。成龍最開始找上漢尼斯讓人感覺有些莫名其妙，很快我們就發(fā)現(xiàn)這背后確實(shí)疑云重重。在《英倫對(duì)決》中，恐怖分子不是最可怕的，更可怕的是那些暗地里用各種手段操控著恐怖分子，自己雙手看似干凈無血的政客。成龍一路復(fù)仇，用各種極端手段尋找炸彈客，并在最后關(guān)頭搶先英國特種部隊(duì)一步手刃仇人，但我們真不知道這是否就是復(fù)仇的終點(diǎn)，還是他不過被人利用變成了殺人工具……

成龍飾演的這個(gè)“中國佬”（原著小說名）形象，在好萊塢商業(yè)大片中顯得非常獨(dú)特有新意。以往此類影片里中國人的形象，無非是善良懦弱，毫無存在感與個(gè)性。本片中的主人公“關(guān)”，外表蒼老遲緩，不善言辭，實(shí)際上卻是炸彈專家加上鐵血戰(zhàn)士構(gòu)成的復(fù)仇天使、獨(dú)行殺手！他行動(dòng)果決、執(zhí)著兇狠，盡管每一步都給對(duì)方留有余地，卻又步步緊逼，不斷升級(jí)，令漢尼斯不勝其煩，越來越恐懼。成龍的表演擺脫了他一貫的滑稽、輕松風(fēng)格，盡管他身手仍舊很棒，但最有戲的不是他的動(dòng)作或語言，而是那張表情細(xì)膩豐富的“中國佬”面容——一張化妝得格外蒼老，滿是生命中三個(gè)女兒及妻子離去帶來的悲苦、絕望、悔恨、麻木的面容。這個(gè)形象，真的是成龍近年來表演上的突破之作，甚至在他今后拍的動(dòng)作片中也難有超越！

影片結(jié)尾，成龍默默回到自己已經(jīng)交出去的飯館，一直單戀著他的女人（劉濤飾）聞聲過來抱住他，年級(jí)不輕的男人女人含淚相擁。復(fù)仇也不能再讓他蒼老絕望的臉上浮現(xiàn)出笑容。這個(gè)“中國佬”所得到的，只有無盡的傷痛與懷念。復(fù)仇成功了嗎？正義伸張了嗎？到全片結(jié)束，恐怕我們也難以說清。

很遺憾，我認(rèn)為馬丁·坎貝爾在成龍追蹤皮爾斯·布魯斯南這條線上還缺乏點(diǎn)邏輯關(guān)聯(lián)（為何“關(guān)”要死咬住漢尼斯不放？），如果設(shè)計(jì)得更合理，整個(gè)電影會(huì)非常通順恰當(dāng)，甚至有成為經(jīng)典的可能?。ㄋ€讓我聯(lián)想到波蘭斯基的《影子寫手》?。┐送猓褪枪适卤尘皩?duì)中國觀眾而言頗有點(diǎn)門檻。要想真正看明白，最好對(duì)英國與北愛爾蘭共和軍及新芬黨的一段歷史多少有些了解，才能細(xì)細(xì)體會(huì)到影片背后的深意及其獨(dú)特魅力。

盡管有驚險(xiǎn)的爆炸、打斗、槍戰(zhàn)，《英倫對(duì)決》卻絕非一部普通商業(yè)動(dòng)作大片，馬丁·坎貝爾試圖講述一個(gè)比復(fù)仇故事更為復(fù)雜，更為深刻，甚至把歷史、政治融于其中的故事：有背叛、有欺詐、有陰謀、有犧牲……它讓我們意識(shí)到恐怖襲擊背后有著何等復(fù)雜詭譎的權(quán)謀。但不管各種政治勢(shì)力主張如何，最終承擔(dān)痛苦的，總是普通的老百姓，那些完全與政治無關(guān)的活生生的軀體——無論本國人，還是外來者。