香港犯罪題材要想成功，我認(rèn)為基本上是走了三條路徑：

一個(gè)是類似于《風(fēng)暴》、《怒火.重案》、《導(dǎo)火線》這樣的影片，主要靠動(dòng)作戲、槍戰(zhàn)戲、大場(chǎng)面、大爆炸等特效鏡頭來(lái)吸引觀眾的眼球，通過(guò)震撼的視聽(tīng)效果來(lái)取悅?cè)藗兊母杏^。

配樂(lè)和動(dòng)作的完美結(jié)合，陳光榮的配樂(lè)絕了

一個(gè)是類似于《黑社會(huì)》、《臥虎》、《無(wú)間道》、《門徒》、《追龍》、《槍火》這樣，把香港本土最具標(biāo)志性的文化標(biāo)志或者某一段時(shí)間的社會(huì)潮流作為賣點(diǎn)，這部分作品主要是依靠展示這種社會(huì)契約型組織的獨(dú)特生態(tài)和個(gè)人命運(yùn)和欲望的矛盾來(lái)制造沖突，這一類作品我認(rèn)為也是數(shù)量最龐大的一個(gè)支流。

配樂(lè)還是陳光榮

最后一個(gè)，就是港式推理，或者是心理驚悚犯罪片，這一類幾乎可以說(shuō)是少而精，《B+偵探》、《C+偵探》、《暗戰(zhàn)》、《神探》、《盲探》、《消失的子彈》等等，這一類犯罪題材，往往把神秘主義當(dāng)做表象，同時(shí)具備厚重的偵破要素，或淺或深的推理內(nèi)容是與大量心理驚悚融合在一起的，說(shuō)它是驚悚片甚至是鬼神片也毫不為過(guò)，影片里的人物往往比其它類型的影片，要更神經(jīng)兮兮、更陰暗、更加戲劇臉譜化、而這一類的影片的尺度也往往是最大的。

類似于彭順導(dǎo)演這樣一貫拍驚悚片的導(dǎo)演，拍犯罪片也顯得一股鬼氣

心理驚悚犯罪片的難點(diǎn)在于，它既要有充滿神秘感的外表，同時(shí)最終又要避免以怪力亂神作為結(jié)尾，這就需要一個(gè)巧妙的偽裝和緊密的推理橋段，比較有代表性的就是《消失的子彈》中的幽靈子彈。同時(shí)它有不同于日本那種本格推理電影，它無(wú)法把所有的精華精力都給到推理和線索的演繹中（比如近兩年大火的《利刃出鞘》），也就可以將此類影片歸結(jié)為，擁有一個(gè)推理和懸念的骨頭，但是卻是需要驚悚和神秘感來(lái)作為血肉，可以說(shuō)是一個(gè)中庸的結(jié)合體，或者說(shuō)是兩種類型相互融合妥協(xié)的產(chǎn)物。也就意味著二者的平衡是最大的難點(diǎn)，稍微一個(gè)傾斜，就會(huì)將作品或是變成一個(gè)漏洞百出的推理偵破片，或是變成恐怖片了。

《消失的子彈》的核心還是硬核推理

這也是近幾年，在《盲探》之后，在沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)類似的合格影片的原因，已經(jīng)很少有導(dǎo)演有這樣的精力或者是欲望，來(lái)創(chuàng)作這樣的作品。

而這部即將上映的《神探大戰(zhàn)》，憑借著導(dǎo)演對(duì)這個(gè)IP的執(zhí)著，給我們帶來(lái)了一個(gè)原汁原味的《神探》續(xù)作，再次讓我們感受到了那種瘋狂、黑暗、未知、驚悚。

當(dāng)年的《神探》內(nèi)地票房低得可憐，可惜了那么高的評(píng)價(jià)

從《盲探》以后還沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么大尺度的電影了，說(shuō)實(shí)話，應(yīng)該是國(guó)內(nèi)審查的極限了，里面基本上給觀影展示了各種主流謀殺死法，大量殘肢碎肉，進(jìn)去中后期槍戰(zhàn)戲份更是殺人如麻如砍瓜切菜。

影片中借鑒了很多香港歷史上有名的案件，有一些之前也曾被改編成電影，比如魔警案、雨夜屠夫、旺角烹尸案等等，同時(shí)里面的犯罪行為不再是單打獨(dú)斗，而是采取了集團(tuán)式犯罪，而罪犯?jìng)円矎钠胀ǖ谋┩阶優(yōu)榱嗽┌甘芎θ说募覍?，使得我們?duì)反派也不再是只抱有單純的善惡劃分，其中對(duì)于冤假錯(cuò)案的憤怒能夠引起一定的共鳴。

這次《神探大戰(zhàn)》中追加了更多與新時(shí)代相符的元素，也讓它更有商業(yè)性，諸如以往該類型中較為缺失的特效特技場(chǎng)景，其中有比例非常高的槍戰(zhàn)場(chǎng)景，這一次的規(guī)模非常之大，數(shù)十人的激烈沙場(chǎng)，飛虎隊(duì)、水鬼隊(duì)陸續(xù)登場(chǎng)，大規(guī)模的爆炸場(chǎng)景也多次出現(xiàn)，這種變化的確是符合近兩年香港電影在國(guó)內(nèi)的成功案例，諸如《拆彈部隊(duì)2》、《怒火重案》，當(dāng)然相比后兩者，這些槍戰(zhàn)場(chǎng)景的逼真程度和激烈程度上，還是弱一些，畢竟《神探大戰(zhàn)》雖然有“大戰(zhàn)”二字，但是主要視角和關(guān)注點(diǎn)并不是動(dòng)作戲這方面。

片中重火力投放的片段其實(shí)還是欠點(diǎn)火候，比不上怒火或者風(fēng)暴

韋家輝繼續(xù)《神探》的風(fēng)格，味道依舊，劇本非常成熟，雖然達(dá)不到揚(yáng)名立萬(wàn)那種程度的反轉(zhuǎn)，但是里面的反轉(zhuǎn)也是相當(dāng)出彩，其中某人這真面目真是隱藏滿深的，到最后三分之一的時(shí)候才能察覺(jué)到。

全片最大的亮點(diǎn)在于“推理擬人化”，劉青云扮演的李俊，由于患有妄想癥和人格分裂等等精神癥狀，所以在他周圍出現(xiàn)的人和物，有的時(shí)候真的讓你難辨真?zhèn)?，分不清誰(shuí)是幻覺(jué)。

李俊的槍戰(zhàn)片段非常有特色，看似用手指頭當(dāng)槍，其實(shí)真正的子彈都是旁邊的陳儀射出來(lái)的

這種手法當(dāng)然也不是《神探大戰(zhàn)》所特有的，這是繼承了《神探》中多重人格擬人化的手法，另外《盲探》中，莊士敦的推理，也都基本上在使用這種擬人化的手法。

劉青云里面的表演非常出彩，我們還能看到《神探》中陳桂彬的影子，這里的李俊，更加瘋狂，更加瘋癲，一個(gè)精神病患者，一時(shí)清醒一時(shí)癲狂的狀態(tài)表演起來(lái)會(huì)很累人的。

影片中蔡卓妍扮演的陳儀是劇情中的關(guān)鍵推動(dòng)力，從劇情角度說(shuō)是至關(guān)重要的人物，但是從表演上，我認(rèn)為她還是欠些火候，這個(gè)人物由于前后經(jīng)歷過(guò)多次的感情變故以及對(duì)以往經(jīng)歷的揭開(kāi)迷霧，所以會(huì)多次經(jīng)歷情緒上的波動(dòng)，很遺憾，蔡卓妍帶給我們的只有一個(gè)表情，就是咬牙和撕心裂肺的皺眉；

另，陳儀在影片中的設(shè)定是個(gè)孕婦，但是這身手都快成孕婦無(wú)雙了，還有剛生完孩子就一猛子扎到水里去血拼…..

也對(duì)，導(dǎo)演又沒(méi)生過(guò)孩子，缺少現(xiàn)實(shí)生活的取材。

這狀態(tài)還敢飛檐走壁

林峰扮演的方禮信，帶給我的驚喜，恰如竇驍在《不速來(lái)客》的表現(xiàn)一樣，越是反差強(qiáng)烈，帶給人的沖擊性就越大，而且他們?cè)谡麄€(gè)影片大部分時(shí)間都隱藏得十分好。

如果林峰能保持這個(gè)水平，內(nèi)地大部分影片對(duì)他來(lái)說(shuō)都沒(méi)啥壓力了

整個(gè)影片節(jié)奏很快，沒(méi)有絲毫的拖沓，甚至在持續(xù)的緊張之中，偶爾還會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)搞笑的笑點(diǎn)，算是讓我們能夠松弛一下。

可以說(shuō)，本片相對(duì)于《神探》，是一部像現(xiàn)實(shí)和商業(yè)略帶妥協(xié)的產(chǎn)物，比如在結(jié)尾處，缺少了類似于前作的震撼豹尾，比如用槍戰(zhàn)等動(dòng)作片場(chǎng)景取代了更多推理情節(jié)，比如用更多的反派團(tuán)體搶走了雙雄對(duì)決式的香港經(jīng)典犯罪片架構(gòu)，這一切的舉措都是為了能夠?qū)崿F(xiàn)在內(nèi)地公映以及能夠回報(bào)投資方的支持而做的，而且在平衡中取得了一個(gè)比較圓滿的結(jié)果。

這次老IP的成功復(fù)刻，給予了老港片一個(gè)新的出路，雖然曾經(jīng)歷過(guò)《英雄本色2018》這樣的慘?。ㄈツ甑摹兑刑焱例堄洝窙](méi)有上院線，這里就不提及了），但是我們還是可以期待那些經(jīng)典的再次回歸。

《笑傲江湖》《暗戰(zhàn)》《旋風(fēng)小子》《半斤八兩》等等，陪伴了我們那么久時(shí)間的老朋友們，你們還好么？

今年第一次走進(jìn)影院，完全是因?yàn)轫f家輝導(dǎo)演與劉青云的組合 ，看完有些激動(dòng)與恍神，港片確實(shí)未讓我失望。

《神探大戰(zhàn)》中集結(jié)了多年來(lái)香港的罪案，重現(xiàn)了當(dāng)年的犯罪過(guò)程，尤其是屠夫案，和《神探》中涉及的魔警案，讓一直鐘情于“香港奇案”系列的我大呼痛快。警方、李俊與“神探”團(tuán)伙之間藉由每次罪案的對(duì)抗都火花四濺異常激烈，市場(chǎng)里的巷戰(zhàn)、橋下涂鴉、大雨中涌身跳入溝渠、猶如末世般地一片火海跳海炸船，這些精彩的片段都令人印象深刻，片子也充滿了一股“邪氣”，“神探”們不惜與警方對(duì)抗也要完成自己“懲惡揚(yáng)善”的目的，這種以惡制惡已經(jīng)等同于惡，而神探的面具之下，可以是任何一個(gè)人，可以是女兒，可以是黑客，甚至可以是執(zhí)法者，因?yàn)槊總€(gè)人都可能遭遇罪惡與殺戮，這正是“神探”們的可怕之處，不放過(guò)仇怨，也直面自己內(nèi)心的惡。

影片就在這樣的暴虐與分裂中展開(kāi)，陰郁昏暗的色調(diào)也仿佛角色內(nèi)心世界的外在表象。每位演員也貢獻(xiàn)了精彩的演技，蔡卓妍扮演的陳儀是近年來(lái)少有的強(qiáng)悍女性形象，摧殘折磨勇逃魔窟，挺著孕肚跳樓落梯，剛生完孩子就墜海槍戰(zhàn)，不斷面對(duì)身邊人的背叛，可是她一次次從不相信到接受，一次次從生死邊緣挺過(guò)來(lái)，她稱得上李俊的知己，她看得見(jiàn)“怪物”，這個(gè)角色可圈可點(diǎn)。劉青云的演技已入化境，了無(wú)痕跡，他與導(dǎo)演韋家輝15年后再聯(lián)手依然有著奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這個(gè)十足癲狂的角色簡(jiǎn)直可以提前預(yù)定金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。

楊照在《推理之門由此進(jìn)》一書(shū)中講到偵探類型，有一種是如福爾摩斯全知全能俯視視角走科學(xué)路線的偵探，還有如馬洛一般沉入人群中不會(huì)大驚小怪的“硬漢偵探”，我想韋家輝在《神探大戰(zhàn)》中塑造出了另外一種偵探類型——瘋探。

劉青云扮演的李俊就是這樣一位瘋探，他為了揭露真相不惜持槍大鬧警察發(fā)布會(huì)，被因此革職后用十七年時(shí)間探究上百個(gè)案件的兇手，緊跟罪犯步伐，與“神探”團(tuán)伙斗智斗勇，他騎著自行車穿行在城市中，常常陷入“癲狂”狀態(tài)之中，他真正是“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”，而劉青云用出神入化的演技，成功刻畫了這樣一位“癲佬神探”。

這樣的瘋癲與李俊的辦案方式有關(guān)，錢德勒筆下的馬洛是“地對(duì)地”，完全融入普通人中，也融入到罪犯的世界中去，而李俊的方式則更加“地對(duì)地”，因?yàn)樗耆M(jìn)入罪犯的角色去感知對(duì)方的心理，他與死去的罪犯對(duì)罵，他與未見(jiàn)面的女兒對(duì)峙，他與所有事件中的人交流。如此強(qiáng)的同理心注定了他的悲劇特質(zhì)，他要不斷與所見(jiàn)的惡對(duì)抗，他看見(jiàn)了別人所看不見(jiàn)的怪物，別人認(rèn)定他精神分裂，可是這怪物也許是他為了感知罪犯心理而在內(nèi)心中殘留的惡，每次案件偵破，他努力把精神上產(chǎn)生的惡具象化成可怕的怪物，再用槍消滅掉惡，可是誰(shuí)知道這惡真的消滅了嗎？誰(shuí)又懂這樣不斷與惡相伴的代價(jià)？

影片中多次閃現(xiàn)出李俊與年幼兒女的視頻鏡頭，他在用德語(yǔ)教女兒：“與怪物戰(zhàn)斗，小心自己成為怪物?！边@句尼采名言的后一句更為人所知——“當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你?！笨墒枪治镞@句當(dāng)然更加切題。片中的李俊就被稱為神探，但是大家似乎更多地將他看成怪物。

可他真的是怪物嗎？

即使與人性中最丑惡的一面為伍，他卻從來(lái)不允許自己墮落，或許他是在不斷用教女兒的視頻來(lái)警醒自己不要淪為怪物，即使知道自己飛身去救的是十惡不赦的惡徒，他說(shuō)是人渣我也要救，他不會(huì)因?yàn)樗饺硕髟苟鵀E殺無(wú)辜，即使在最痛苦的時(shí)候也不會(huì)。如此看來(lái)，他不僅不怪，仿佛有了一絲神性。

可是這位仿佛有神性的神探這次卻跌下神壇，他有了更貼近人的那一面，痛苦的一面，一時(shí)清醒判斷，又迅疾陷入癲狂。他癡迷于工作，妻子自殺，女兒叛逆，因?yàn)槌謽尨篝[發(fā)布會(huì)被革職，他失去了普通人在世間的所有依憑，他被迫看著最愛(ài)的人在眼前死去，他痛苦大吼“大家都變成怪物，為什么我不可以變怪物？”他問(wèn)陳儀“你看見(jiàn)怪物了嗎？”“看見(jiàn)了。”那一刻眼中的淚水，都令人動(dòng)容，這個(gè)角色展現(xiàn)出了冷硬、狂暴、瘋癲之下的內(nèi)心軟弱，也描畫出他與心中怪物每時(shí)每刻對(duì)抗的痛苦，可是他始終不放棄與惡的對(duì)抗，即使這個(gè)過(guò)程孤獨(dú)也殘酷。這些都讓這個(gè)角色更加立體，這些痛苦也讓觀眾更感同身受。

影片結(jié)尾，仿佛有了一個(gè)光明的結(jié)局，可是在鏡面中，映照出的到底是真正的李俊，還是怪物的碎片？或許神探與怪物的爭(zhēng)斗永遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)，而他是神探還是怪物，也在一線間。

樓主很喜歡這部劇，今天進(jìn)行了二刷，有些之前困惑的點(diǎn)，今天自己看明白了，在此做一個(gè)分享

文筆不太好，多多包涵。有邏輯漏洞的地方，歡迎提出

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1、李俊老婆的死是否有李俊的陰謀？

并沒(méi)有，確實(shí)是抑郁自殺。但確實(shí)也與李俊有關(guān)。

李俊是一個(gè)非常敬業(yè)的警察，但他因?yàn)楣ぷ髟?，常常忽略家庭（參考李俊?fù)職后對(duì)大家說(shuō)的那番話：我們不能拍拖、不能打麻將、不能回家….），所以我推測(cè)這是導(dǎo)致李俊老婆患上抑郁癥并自殺的重要因素。

2、李俊為何會(huì)看見(jiàn)怪獸？

直接原因是他患上了“急性妄想癥”。

更深層次的原因大概有：老婆自殺的打擊、女兒的不認(rèn)可、真相的不被認(rèn)可（屠夫案他堅(jiān)持是冤案，但無(wú)人相信），自我的懷疑、信條的暗示等因素

3、李俊曾經(jīng)成為過(guò)"怪獸"嗎？

李俊從未成為過(guò)怪獸

參考方禮信和李俊在船上最后決戰(zhàn)時(shí)刻的對(duì)話（記不住原臺(tái)詞了）：

方禮信問(wèn)李俊：你難道就沒(méi)有不想報(bào)仇嗎？

李俊在糾結(jié)要不要?dú)⑺篮⒆拥臅r(shí)候，自己的內(nèi)心對(duì)話是：為什么別人都可以成為怪獸，你不可以？

由此可見(jiàn)，這些年李俊從未成為過(guò)怪獸。

4、李俊未來(lái)會(huì)黑化嗎？玻璃上的方禮信影子意味著什么？

不會(huì)黑化。

最后復(fù)職，在玻璃里面出現(xiàn)方禮信身影之前的臺(tái)詞是：殺不死我的讓我更強(qiáng)大

回想一下？什么沒(méi)有殺死他？是怪獸呀！他與怪獸的對(duì)抗，從未失敗。所以我的理解是：他戰(zhàn)勝了心魔，并且未來(lái)也會(huì)更加強(qiáng)大，更加不會(huì)讓心魔怪獸有吞噬他的機(jī)會(huì)

而玻璃里面的方禮信，就象征那個(gè)想要吞噬李俊的怪獸（又是船上的對(duì)話，方禮信試圖給李俊洗腦教唆，想讓他殺死自己孩子，成為和他一樣的怪獸，但李俊抵抗住了）

5、方禮信為什么會(huì)組織“復(fù)仇者聯(lián)盟”？

一是為了栽贓嫁禍李俊一直懸而未破的【屠夫案】和【魔警案】（別忘了栽贓嫁禍?zhǔn)欠蕉Y信一貫作風(fēng)）

二大概是滿足自己某種變態(tài)的心理需求

利用其他冤案做鋪墊，再利用李俊對(duì)歐陽(yáng)的不信任，讓【屠夫案】和【魔警案】栽贓嫁禍顯得更順理成章和不容置疑。

6、方禮信既然已經(jīng)將【屠夫案】證據(jù)嫁禍給歐陽(yáng)劍，為何還要在案發(fā)地留下雪茄，計(jì)劃陷害李?。?/span>

因?yàn)榉蕉Y信最終想嫁禍并滅掉的人，正是李俊。

第一、李俊在早年調(diào)查方禮信母親和哥哥死因的時(shí)候，就懷疑了方禮信。所以李俊的存在是對(duì)方禮信早晚暴露的一種威脅

第二、在劇中李俊和方禮信象征了兩個(gè)對(duì)立面，從最后船上的對(duì)話可以看出，方禮信想取代李俊成為正義的一面，讓李俊成為怪獸

第三、即便是將證物栽贓給歐陽(yáng)劍，但是命案的調(diào)查不會(huì)止步于證物，而是要找到尸骨。所以西村的作案地點(diǎn)早晚會(huì)被發(fā)現(xiàn)，提前安排好雪茄，就可以將【屠夫案】演繹為：李俊是主犯，所以他一直堅(jiān)持之前的佘強(qiáng)是冤枉的。并且由于和歐陽(yáng)劍有矛盾，所以李俊栽贓嫁禍給歐陽(yáng)劍。 所以最后的結(jié)果還是滅掉李俊。而歐陽(yáng)劍只是個(gè)炮灰（注意方禮信曾對(duì)黃欣說(shuō)過(guò)一句話：歐陽(yáng)也可以是被栽贓，可見(jiàn)方禮信最終想栽贓的人不是歐陽(yáng)，而是李俊）

7、李俊對(duì)歐陽(yáng)辦案的不信任是什么時(shí)候開(kāi)始的？

是從方禮信母親和哥哥的命案開(kāi)始的。后面的【屠夫案】、【魔警案】不斷加重了李俊對(duì)歐陽(yáng)辦案水準(zhǔn)的懷疑。

從后面的劇情可以得知：李俊早年也調(diào)查過(guò)方的母親和哥哥的死因，并且懷疑過(guò)方，但那個(gè)時(shí)候不知道背后的家暴因素，無(wú)法推測(cè)動(dòng)機(jī)，所以不能對(duì)未成年的方進(jìn)行確鑿的犯罪判斷。并且但是負(fù)責(zé)此案的人實(shí)際上是歐陽(yáng)劍。在歐陽(yáng)劍后面被救之后，他自己也親口說(shuō)：現(xiàn)在回想起以前的案子是有奇怪的地方。

8、為什么樓主認(rèn)為李俊當(dāng)年只是懷疑方禮信是殺害母親哥哥的兇手？

因?yàn)槔羁‘?dāng)年不能確認(rèn)方的作案動(dòng)機(jī)，并且當(dāng)年方還是未成年人。

從后面的劇情可以得知：李俊是通過(guò)陳儀才知道方禮信身上也有被家暴的傷疤和被家暴的故事。李俊也對(duì)陳儀說(shuō)過(guò)家暴的痕跡被衣服遮擋住看不出來(lái)之類的話。所以我推測(cè)當(dāng)年李俊是因?yàn)椴涣私夥蕉Y信被家暴，所以才沒(méi)有推測(cè)出方禮信的作案動(dòng)機(jī)為家暴復(fù)仇。

9、【魔警案】及相關(guān)搶劫案方禮信的作案動(dòng)機(jī)是什么？

方禮信是變態(tài)是瘋子，不要試圖理解瘋子的動(dòng)機(jī)

10、“復(fù)仇者聯(lián)盟”為啥不悄悄作案，而要大張旗鼓預(yù)告下一個(gè)案件？他們是傻子嗎？

他們不是傻子，但是他們被方禮信這個(gè)pua大師嚴(yán)重洗腦了。而方禮信的根本目的也不是為了幫助大家復(fù)仇，而是實(shí)現(xiàn)他栽贓嫁禍李俊的根本目的。這個(gè)細(xì)節(jié)肯定是方禮信要求的。這個(gè)變態(tài)一來(lái)是想對(duì)警局和李俊進(jìn)行挑釁，并且一步步達(dá)到他栽贓嫁禍洗白自己的目的、二來(lái)大概也是某種犯罪的儀式感吧。

11、為啥陳儀挺著大肚婆還在一線？

我認(rèn)為她也被方禮信洗腦了，他可是洗腦大師。加上陳儀可能因?yàn)樵缒甑慕?jīng)歷，抓壞人這件事也幾乎成了她的信仰（還記得她逃跑出來(lái)的時(shí)候說(shuō)過(guò)：我一定要抓住他）。而且方禮信根本不愛(ài)她，自然也不會(huì)在乎她和胎兒的安危。不然正常人誰(shuí)會(huì)允許自己的老婆戰(zhàn)斗在一線呢？

12、陳儀生孩子的劇情是否夸張了？

確實(shí)有點(diǎn)夸張但也不是沒(méi)有可能。我高中前面那位男生就是他媽媽上廁所崩出來(lái)的….

以及跳海這件事，可能就是極端環(huán)境激發(fā)潛力吧

如有新的再更新

《神探大戰(zhàn)》總體來(lái)說(shuō)依然是典型的韋家輝風(fēng)格，但似乎又產(chǎn)生了很多變化。能強(qiáng)烈地感受到，韋家輝這次將電影制作各個(gè)環(huán)節(jié)的按鈕，都扭到了max、推到了最高處。癲狂，是看完的第一觀感，人物癲狂，故事癲狂，其中的意味也癲狂。

往年間，韋家輝、杜琪峯和他們的銀河映像，但凡涉及警匪犯罪類型題材，決不會(huì)走四平八穩(wěn)中規(guī)中矩的路子，一定要在某些地方劍走偏鋒，癲、邪、怪、奇、新、妙，我們盡可以找到許多這樣的字眼來(lái)給這些作品加上標(biāo)簽。尤其是韋家輝主要操刀的電影，更加具有癲狂怪誕非理性的趣味，比如《大只佬》、《神探》，他的電影中多怪人（甚至是畸人），因?yàn)楣秩说姆抢硇?、神秘性、不可操控性所能引發(fā)的戲劇沖突，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎正常角色，也更能讓他發(fā)揮天馬行空的、隨興而來(lái)的視聽(tīng)創(chuàng)造能力。

他極為熱衷于探索人物內(nèi)心原始本能的善惡沖突與欲望糾結(jié)，而了不起的是，他又非常擅長(zhǎng)將這種內(nèi)心世界的爭(zhēng)斗，以視聽(tīng)的方式加以呈現(xiàn)，變成獨(dú)特的電影語(yǔ)言：《神探》中“人人都有鬼”，神探可以看到每個(gè)人內(nèi)心深處的真實(shí)多重人格，具象成鮮明的人物形象，再加上怪人主角非理性的幻想與妄想不斷以畫面呈現(xiàn)，整體上就鉤織成一個(gè)真假難辨、幻相幢幢的世界，而他又擅長(zhǎng)在一些小細(xì)節(jié)、小道具上下功夫，不是丟槍就是換槍，不是一串?dāng)?shù)字就是幾句格言，總有一種將事態(tài)不斷復(fù)雜化的沖動(dòng)，于是給電影增加更多的敘事層次，加大劇情密度。從《神探》到《神探大戰(zhàn)》，都是這樣不斷加碼與復(fù)雜化的構(gòu)思邏輯。

但不同于其他燒腦型犯罪推理類型片的是，韋家輝的重點(diǎn)似乎又不是燒腦，敘事層次多、劇情密度大，只是為了表達(dá)出一種耐人尋味的世界觀：理性并非總是有效的，冷靜并非總是有效的，善良的本性也并非總是有效的，很多時(shí)候，非理性的瘋狂、天賦的直覺(jué)、邪惡的靈魂面相才是解決問(wèn)題的鑰匙。邪惡，也可以抵達(dá)善良，黑暗，也可以抵達(dá)光明，而天賦，殘酷的是，經(jīng)常只有天賦才能觸摸到真相——《神探大戰(zhàn)》呈現(xiàn)出來(lái)的不僅是熱鬧的“大戰(zhàn)”，還是對(duì)這種世界觀更深入的挖掘和探索。

相比于韋氏其他的作品，我倒是覺(jué)得《神探大戰(zhàn)》更加世俗了，癲狂加碼，世俗也加碼。角色之間毫不考慮彈夾容量的無(wú)節(jié)制對(duì)射，讓人想起最浪漫時(shí)的吳宇森，撼天動(dòng)地的花樣爆破戲，讓人想起陳木勝，印象中，我們從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣陣仗浩蕩的韋家輝。我們印象中的銀河映像，就沒(méi)打過(guò)這么富裕的仗——韋家輝似乎也不追求那種用最直接粗暴的手段刺激視聽(tīng)的大場(chǎng)面，他更愿意往“怪巧”的方向走，把重點(diǎn)放在對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘。這次大為不同，我想，導(dǎo)演大概也不僅僅是為了追求感官的刺激，大概還有另一層考慮，便是將火爆至極的、令人應(yīng)接不暇的沖擊力場(chǎng)面，與人物內(nèi)心的爆裂狀態(tài)，形成一種內(nèi)與外的呼應(yīng)。

我們都知道劉青云的表演多么出色，這部電影中的李俊這個(gè)人物一直在嘶吼，情緒基本上都是燃燒的狀態(tài)，甚至肢體也總是在大幅度運(yùn)動(dòng)，整個(gè)人物給人一種極為不安定的、瘋狂的觀感，面對(duì)危險(xiǎn)的爆炸與槍林彈雨，他毫無(wú)畏懼的感覺(jué)，自然因?yàn)樗?、癲、狂，但或許也因?yàn)樗麜r(shí)時(shí)刻刻在內(nèi)心中正經(jīng)歷著這樣的場(chǎng)面。

將一些元素加碼、擴(kuò)充、增強(qiáng)，并不是風(fēng)格集成，而是風(fēng)格極端，我很喜歡韋家輝電影中對(duì)“善惡”這一俗套大主題別有新意的探討。他的電影不管如何復(fù)雜，一件小事如何引發(fā)越來(lái)越嚴(yán)重的失控、不可琢磨的謎團(tuán)，但內(nèi)核上基本都是人性之善惡爭(zhēng)斗、欲望之掙扎?！渡裉酱髴?zhàn)》里那么多案子，一會(huì)兒黑幫殺人一會(huì)兒漁夫烹人，一會(huì)兒屠夫一會(huì)兒魔警，以一種快節(jié)奏的敘事互相穿插，疑點(diǎn)層層析出，頗有種間不容發(fā)的感覺(jué)，難免會(huì)讓觀眾看得辛苦。可迷云漸漸散開(kāi)，依舊是人的問(wèn)題，是善和惡的問(wèn)題。以私刑懲處逃過(guò)司法公義的惡行，是善還是惡？

其實(shí)這個(gè)主題并不新鮮，多是往爽片的方向走，為了正義殺無(wú)赦，給觀眾以暴力的爽烈刺激，韋家輝卻是往瘋魔的方向走，所謂“與怪物搏斗，最終也成為怪物”、“凝視深淵，深淵也回以凝視”。往瘋魔的方向走，不斷增加劇情密度，提高敘事節(jié)奏，難免會(huì)導(dǎo)致劇情在一些邏輯銜接點(diǎn)上不太牢固，過(guò)于異想天開(kāi)了，這是韋家輝電影里常有的小瑕疵。不過(guò)他的電影不能過(guò)于較真，真正吸引人的也不是多么巧妙的邏輯推理，而是那種非理性的黑暗氣質(zhì)（常浮現(xiàn)出動(dòng)人的溫情與浪漫）和獨(dú)樹(shù)一格的人物塑造。

《神探》中，劉青云飾演的陳桂彬最后在鏡陣?yán)铮脴屩钢旨覘濓椦莸摹澳Ь备咧緜?，也陷入糾結(jié)：開(kāi)槍還是不開(kāi)？開(kāi)了，和別人有什么分別？剎那間，他說(shuō)，我為什么要和別人有差別？于是，他開(kāi)了槍，殺死高志偉，主持了正義?！渡裉酱髴?zhàn)》最后，他面對(duì)最邪惡的魔警方禮信的兒子，同樣陷入糾結(jié)，要不要?dú)⑺肋@個(gè)嬰兒為女兒報(bào)仇，最終，他選擇了善，他的瘋魔到底有個(gè)善的底子?！吧茞耗艘荒钪g”的人性謎題，是導(dǎo)演特別喜歡討論的。最瘋魔的，可能是善，最正常的，可能是惡。善惡無(wú)明顯的分野，難以分辨，瘋魔的李俊和正常的方禮信，差點(diǎn)調(diào)換了罪惡的身份。

——在《神探大戰(zhàn)》中，韋家輝徹底消解了神探的權(quán)威與正義，任何神圣化都會(huì)導(dǎo)致危險(xiǎn)，而對(duì)天賦的依賴也難免會(huì)發(fā)生差錯(cuò)，“神探”的名號(hào)已經(jīng)變得有些可恥與黑化了，韋家輝將神探還原成了人探，就像電影最后李俊在警局里所說(shuō)，查案只是要盡心盡力而已，說(shuō)起來(lái)，這也是一種世俗化了。

這個(gè)片子有這么幾處，不像是bug，但按照明線解釋不了的東西。

1，最明顯的自然是李俊老婆自殺事件出現(xiàn)在片尾剪報(bào)中，暗示案件有蹊蹺。

2，李俊大鬧警局為什么要硬綁架女兒在車?yán)?，還在手臂上刻字

3，李俊和陳儀的無(wú)數(shù)次重疊射擊動(dòng)作有深意么？

4，惡魔的出現(xiàn)，以及片尾鏡中方禮信的出現(xiàn)有深意么？

以下，把片子情節(jié)捋一下，稍作解讀，希望能把這幾處細(xì)節(jié)串起來(lái)。

按時(shí)間順序，電影中最早發(fā)生的事情應(yīng)該是方禮信殺死母親和哥哥，歐陽(yáng)劍當(dāng)時(shí)辦這兩個(gè)案子，沒(méi)查出來(lái)。李俊資歷比黃欣還老（李若彤演的那個(gè)廢柴），合理推測(cè)，此時(shí)經(jīng)常越權(quán)辦案的李俊，很有可能已經(jīng)注意到這兩個(gè)案子的問(wèn)題，甚至有一點(diǎn)懷疑到方禮信。

方禮信是誰(shuí)招進(jìn)警隊(duì)的，不清楚，不離譜的猜測(cè)，是歐陽(yáng)劍可憐這個(gè)小孩子，并且被年輕的方禮信洗腦，做起了方的大哥哥。

李俊老婆因抑郁癥自殺，從片尾李俊桌上的剪報(bào)本看，無(wú)論剪報(bào)本是方禮信的還是李俊的，都說(shuō)明這個(gè)案子不簡(jiǎn)單。李俊很有可能意識(shí)到自己面對(duì)的惡，是超過(guò)自己想象的是惡魔，精神壓力陡增，一年后出警時(shí)發(fā)生幻視，看到惡魔，當(dāng)時(shí)黃欣在場(chǎng)。這之后李俊被停職。

這件事發(fā)生在屠夫案之前，還是屠夫案和魔警案之間，我沒(méi)注意到。從魔警案后，李俊大鬧警局時(shí)他還有警燈，警局里的人對(duì)他還算尊重來(lái)看，魔警案時(shí)李俊應(yīng)該是剛停職不久。尤其是陳儀在屠夫案時(shí)是年輕的女大學(xué)生，這之后才可能加入警隊(duì)，而陳儀顯然是知道和尊敬李俊的，所以可能比較合理的猜測(cè)是，屠夫案先發(fā)生，然后的四年間陳儀加入警隊(duì)，與李俊有重疊，以及發(fā)生了李俊老婆自殺事件，然后是魔警案。

所以重捋時(shí)間線：方禮信母親、哥哥的案子——》方禮信入警局——》方禮信一邊做警察一邊做屠夫——》陳儀出逃、屠夫案發(fā)，李俊在職但沒(méi)在現(xiàn)場(chǎng)——》之后四年的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)李俊老婆自殺，李俊看到惡魔，失控，被停職——》然后是魔警案，李俊破釜沉舟大鬧警局，被關(guān)入精神病院。

魔警案，也就是影片當(dāng)下故事的17年前，此時(shí)已經(jīng)停職在家的李俊決定帶女兒大鬧警局，此時(shí)為什么女兒手臂上有刻字？比較武斷的猜測(cè)是，李俊當(dāng)時(shí)知道自己大鬧是破釜沉舟，此后可能會(huì)和女兒失散，所以刻字方便失散后相認(rèn)。但這個(gè)猜測(cè)并沒(méi)必要，不突兀但對(duì)劇情有幫助的理解是，不管這個(gè)“hate”是李俊刻的還是他女兒自殘，李俊當(dāng)時(shí)的家庭內(nèi)部氛圍極差。李俊已經(jīng)對(duì)女兒的成長(zhǎng)有了極差的影響，惡已經(jīng)在他身上了。也就是說(shuō)，妻子的離世，對(duì)他的影響是很大的，這是暗線交代的，明線沒(méi)強(qiáng)調(diào)。為什么用手銬也要帶女兒去警局？做見(jiàn)證？不知道，也可能是不放心女兒自己在家。

hate，仇恨，這或者是女兒對(duì)李俊的仇恨，或者是李俊想給妻子報(bào)仇。另外一個(gè)合理的推測(cè)是，作為神探的李俊，即便沒(méi)有明確的懷疑到警局內(nèi)部的大惡魔方禮信，也絕對(duì)是意識(shí)到了自己身邊有巨大的惡，而自己老婆的自殺，很可能事出蹊蹺。說(shuō)不定方禮信也意識(shí)到了警局內(nèi)的神探對(duì)他的威脅，做了這個(gè)案子對(duì)李俊進(jìn)行恐嚇，也很可能就是為了把李俊壓垮，李俊果然就魔怔了。

注意，李俊老婆自殺的時(shí)間點(diǎn)到底在哪并沒(méi)有那么重要，重要的是，李俊和方禮信在警局的重合時(shí)間，這期間發(fā)生了很多事情，他們互相之間沒(méi)有彼此意識(shí)到對(duì)方，沒(méi)有角力的可能性是很低的，大概率是交過(guò)手了，并且以李俊大敗，精神崩潰告終。這之后的情節(jié)，其實(shí)是方禮信的趕盡殺絕和李俊的絕地反擊。

17年間，方禮信一直在培養(yǎng)復(fù)仇組織，以便陷害李俊是復(fù)仇神探們的幕后老大，又或者引他到西村，誣陷為屠夫。這個(gè)方案應(yīng)該是隨機(jī)應(yīng)變的。雪茄可能是在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)放的，也完全可能更早。同時(shí)，他還在一直跟自己的幸存者談戀愛(ài)，洗腦和培養(yǎng)陳儀。他對(duì)陳儀的行為，應(yīng)該并沒(méi)有明確的目的，只是一種對(duì)自己過(guò)往罪惡快感的重溫，對(duì)被虐者的進(jìn)一步變態(tài)的控制欲吧。

而李俊，精神病院關(guān)五年，出來(lái)后在橋下故意把自己推理到的一切都寫出來(lái)，放風(fēng)嚇唬兇手，逼兇手來(lái)搞自己。連伊恩結(jié)也寫上、畫上，就是給兇手看的。這里我有一個(gè)推測(cè)，就是明線上，這17年方禮信在警局內(nèi)外非常忙碌，而李俊，對(duì)李俊來(lái)講，至少是出院后的12年，在做什么沒(méi)講。但從后面李俊對(duì)警方一系列老案子的熟知程度，甚至在西村現(xiàn)場(chǎng)可以瞬間叫出死者名字，他對(duì)于警方資料顯然是有渠道一遍遍查看的。李俊雖然被官方排擠，但警方內(nèi)部沒(méi)有尊重敬佩這個(gè)傳奇的人么？沒(méi)有愿意幫他的人么？一個(gè)更重要，對(duì)影片情節(jié)有決定意義的推測(cè)，李俊會(huì)不會(huì)在這12年的準(zhǔn)備中，已經(jīng)知道了陳儀是當(dāng)年的幸存者？

我推測(cè)他是知道的！根據(jù)如下。首先，這個(gè)信息是警方對(duì)外保密的，處于對(duì)受害者的保護(hù)，內(nèi)部接觸這個(gè)案件的人，能夠看到這個(gè)案件資料的人都是知道的。更重要的是，從影片表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容看，李俊一直在跟陳儀強(qiáng)調(diào)，他跳渠遇到陳儀是偶然的，而實(shí)際上，李俊在跳渠前等了很久，仿佛是在等陳儀，而且他知道陳儀是神探，是有能力推理出投尸地點(diǎn)的。另外，李俊一上來(lái)就以車坐滿了為由，營(yíng)造了和陳儀獨(dú)處的機(jī)會(huì)，電影無(wú)數(shù)次交代了，李俊是知道自己看到的是幻想的，他非常清楚后排三個(gè)位置可以坐人。在車上，李俊大談自己高尚的動(dòng)機(jī)，一輩子是警察，說(shuō)實(shí)話，很像是在表演給陳儀看，獲取她的支持。后來(lái)李俊跟蹤光頭，也是主動(dòng)給陳儀打電話，并且在車站等陳儀一起上車。其實(shí)請(qǐng)大家回想一下，李俊整個(gè)所謂的辦案過(guò)程，就是一個(gè)爭(zhēng)取陳儀的過(guò)程。李俊成功的關(guān)鍵點(diǎn)，是陳儀聽(tīng)誰(shuí)的，陳儀認(rèn)為誰(shuí)是屠夫。所以我有理由推測(cè)，李俊一早知道陳儀的特殊身份，也因?yàn)樗鋵?shí)早知道對(duì)手是方禮信，知道陳儀的重要性。

還有個(gè)細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)其實(shí)非常值得玩味的，是電影一個(gè)小高潮。即李俊公車跟蹤光頭時(shí)，一直跟陳儀強(qiáng)調(diào)，讓她把她老公叫上。而方禮信得知陳儀和李俊在一起跟蹤光頭時(shí)，表情是詫異和在快速思考的，他的幾個(gè)臥底在警局的伙伴，也多少表現(xiàn)了不安。這其實(shí)是李俊對(duì)方禮信的一次人質(zhì)綁票示威。方禮信的回應(yīng)是，坐在他倆后面，并且故意提醒李俊，那個(gè)女司機(jī)就是他們的女領(lǐng)隊(duì)，又問(wèn)李俊，你女兒在哪。這是方禮信對(duì)李俊的反人質(zhì)綁票示威。

然后我們要說(shuō)一說(shuō)陳儀和李俊開(kāi)槍動(dòng)作的重合有沒(méi)有深意了。這里需要稍微拉開(kāi)一點(diǎn)，提一下這個(gè)電影的主題。除了打怪物時(shí)自己也會(huì)成為怪物之外。還有一個(gè)主題，就是小心自己的心魔，怪物最擅長(zhǎng)的就是對(duì)人心魔的操控和利用。歐陽(yáng)劍是個(gè)好大喜功的人，所以他非常容易被方禮信操控。年輕的冤案后人們，因?yàn)槌鸷薇环蕉Y信利用，去殺人放火，當(dāng)槍使，最終死得好慘。這是方禮信這個(gè)怪物對(duì)人性的操控。而李俊這個(gè)為了打怪物而成為怪物的人呢？他手中無(wú)槍，卻從頭到尾讓陳儀幫他開(kāi)槍，到最后他對(duì)陳儀的洗腦完成，最終由陳儀殺死了方禮信，李俊手中還是沒(méi)槍的。

陳儀被操控，她的心魔是什么？這個(gè)電影還是稍有暗示的。陳儀也是神探級(jí)別的，她的智商是沒(méi)問(wèn)題的，但她的情感因?yàn)樵?jīng)的被綁架虐待的經(jīng)歷，而存在弱點(diǎn)，簡(jiǎn)單講就是斯德哥爾摩綜合癥。陳儀第一次在魔警案發(fā)布會(huì)上聽(tīng)到李俊說(shuō)屠夫案是冤案，然后在神探案中又看到了神探們準(zhǔn)備為屠夫案伸冤。他理智上，至少潛意識(shí)上是猜到了很多東西的。但當(dāng)方禮信吼她回家，又給她系鞋帶之后，就順從了。典型的被巴掌和甜棗操控。他在情感上，因?yàn)椴恍医?jīng)歷產(chǎn)生的弱點(diǎn)，恰恰是方禮信玩味的快樂(lè)，也是李俊看重的機(jī)會(huì)。李俊與其說(shuō)是在破案，不如說(shuō)是要在陳儀面前演全套，最終目的，就是讓陳儀殺死方禮信，完成自己對(duì)妻子的復(fù)仇。

李俊第一次看到怪物，是在妻子自殺之后，此時(shí)他看到的是方禮信身上的惡。第二次看到怪物時(shí)，方禮信死了，燒死的。在熊熊大火中，升起了怪物，開(kāi)槍卻沒(méi)打中，跑掉了。這個(gè)惡，與其說(shuō)是方禮信身上的，還不如說(shuō)是他自己。他在完成了復(fù)仇或者除惡計(jì)劃之后，意識(shí)到了自己的惡。這個(gè)鏡頭已經(jīng)完成了電影主題的表述，即惡是不死的，他只會(huì)隨著人們的惡行，在人們之間轉(zhuǎn)移。

最后的剪報(bào)本大概率是李俊以前留在警局的，也就是說(shuō)他從歐陽(yáng)劍辦方禮信母親案件時(shí)就注意到了蹊蹺，并且一早就把妻子的自殺當(dāng)做與方禮信相關(guān)的案件來(lái)處理。當(dāng)然小概率也可能是警局同事把方禮信那里搜到的東西交給他，如果是這樣，那也就成了方禮信的供人書(shū)，母親，哥哥，和李俊的老婆，都是我方禮信殺的。無(wú)論是那種情況，這一幕都意味著，李俊和方禮信的搏斗，遠(yuǎn)不止李俊大鬧警局后的17年，而是從方禮信第一次殺人就開(kāi)始了。而李俊在與方禮信長(zhǎng)期的搏斗中，思維模式，心理狀態(tài)都在不停的趨近方禮信。即便他不停的提醒自己，成為怪物卻是難以避免的。

以上，歡迎討論。

神探大戰(zhàn)什么呢？

幾年前看到片名，我冒出一個(gè)問(wèn)題。

一般很容易想到，就是“神探大戰(zhàn)連環(huán)/變態(tài)/高智商殺手”那些唄。若是真按照劇情故事，改叫更類型更商業(yè)的《神探大戰(zhàn)神探》 ，又不免有劇透之嫌了。

打從年初，韋家輝這本新片上了定檔海報(bào)，就有好事份子在叫嚷了，得意地吼著：女兒啊阿Sa是兇手之類的！我就笑笑而過(guò)。

這部電影，幾乎放大了波德維爾評(píng)價(jià)港片八字真言的每一個(gè)字，即它又癲、又狂、又過(guò)、又火??……

不是麼——?jiǎng)⑶嘣票戎渡裉健返霓k案風(fēng)格，完全接近了癲佬?！癥es Sir”成絕唱的今日，如此死命黑警隊(duì)能力的電影，估計(jì)也看一部少一部。前半段如果還算平穩(wěn)，后半段就是泡水，既套路不堪，又腫脹累贅。甚至于，燒了一場(chǎng)不知所謂的碼頭大火，只為并不吸引人的壯觀場(chǎng)面。

這部電影好的地方，韋家輝之前已經(jīng)展示過(guò)了。這部電影讓人猜不到的地方，大概就是片名隱藏的那個(gè)意思。至于它敗筆昏招的地方，相信大家也都看到了。

至于此中有深意的一幕幕、一個(gè)個(gè)造型、一起起陣仗，卻是欲辨已忘言。