YO~~自從2019年那支30秒預(yù)告后，終于呀！《封神》三部曲的第一部定檔了！就在7月20號(hào)。

熟悉我的大伙伴可能知道我喜歡科幻，但我對(duì)魔幻奇幻神話類也是大愛(ài)的，《指環(huán)王》，《權(quán)游》，《哈利波特》等等。

如今根據(jù)《封神演義》為藍(lán)本的《封神》三部曲搬上大銀幕，自然也在我的期待視線內(nèi)。

都說(shuō)中國(guó)神話看封神，大伙伴們印象中的封神是什么樣子？

是2001年陳浩民主演的香港無(wú)線的《封神榜》，還是2006年的《封神榜》系列，小時(shí)候的吳磊真是太可愛(ài)了。

再近一點(diǎn)，這些年的《哪吒之魔童降世》，《新神榜：哪吒重生》，《新神榜：楊戩》，《姜子牙》等等，都是依托了封神的故事大背景下創(chuàng)作的影視作品。

什么？2016年的《封神傳奇》，他不算，因?yàn)樗恰翱苹谩逼?/p>

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，印象最深刻的還是1990年版的央視版《封神榜》，暴露年齡了有沒(méi)有，那個(gè)版本的《封神榜》氣氛詭譎，畫(huà)面限制級(jí)，給我年幼的小心靈很大的沖擊。

提到這么多封神的改編影視作品，大家不難看出其實(shí)不管哪個(gè)版本的封神，側(cè)重點(diǎn)都會(huì)不一樣，因?yàn)榉馍窭锩嫔婕暗慕巧?，時(shí)間跨度之大，隨便單獨(dú)拎出來(lái)一個(gè)事件，都能拍出一部作品，目前在市面上，圍繞哪吒，姜子牙這些神仙故事展開(kāi)會(huì)更多一些。

而《封神》第一部預(yù)告給我的感覺(jué)，可能則更側(cè)重于人的歷史背景敘事角度，那今天這期我們就來(lái)以目前的《封神》第一部的定檔預(yù)告，參照封神神話故事的背景，角色，事件，來(lái)看看能挖出什么好料。

封神演義，是隆慶，萬(wàn)歷年間的一部中國(guó)神魔小說(shuō)，基于的歷史背景，放在至今約三千多年前的晚商，如果三部曲時(shí)間跨度夠大，故事夠豐滿的話，應(yīng)該會(huì)橫跨商周更迭的整個(gè)時(shí)間線。

商晚期紂王殷壽殘暴施政，荒淫度日，天下民不聊生，至此西邊的周文王姬昌和周武王姬發(fā)決定起義伐紂滅商。

在商周奴隸制時(shí)期，上至君王，下至文武百官或者百姓，有事沒(méi)事都算一卦，神權(quán)政教合一極為發(fā)達(dá)，因此有著人，神，妖的封神演義，放在這樣的歷史背景下展開(kāi)是最完美的。

原著《封神演義》由商紂王調(diào)戲女?huà)z娘娘，蘇妲己進(jìn)攻魅惑紂王為開(kāi)端，之后姜子牙輔佐周武王姬發(fā)伐紂，推翻惡商，最后以姜子牙用封神榜，代理冊(cè)封365路神仙為完結(jié)。

封神演義全書(shū)一共100多回，涉及主要角色20-30人不等，經(jīng)典事件眾多，以電影《封神》三部曲想細(xì)化全部的封神故事顯然不現(xiàn)實(shí)，懂得取舍汲取精華和特別角度，才能以小見(jiàn)大展開(kāi)整個(gè)封神版圖。

早在2014年，被稱為最好的盜墓題材國(guó)產(chǎn)電影可能沒(méi)有之一的《尋龍?jiān)E》上映前，導(dǎo)演烏爾善就已經(jīng)在籌劃封神系列了，如今看來(lái)感覺(jué)《畫(huà)皮2》和《尋龍?jiān)E》那些神妖奇幻的部分，都是在為封神系列積攢的經(jīng)驗(yàn)值。

這次《封神》的預(yù)告，大家看了后應(yīng)該和我的感覺(jué)一樣，顏色斑斕，HDR值拉滿，但熟悉烏爾善導(dǎo)演的影迷應(yīng)該都知道，這就是烏爾善導(dǎo)演式的色調(diào)玩法，看他常年戴的紅色粗框眼鏡就知道了（不是）。

而且我們可以對(duì)比下2019年版的第一支先導(dǎo)預(yù)告，同一個(gè)畫(huà)面，其實(shí)這次定檔預(yù)告的調(diào)色已經(jīng)做過(guò)調(diào)整了，我更喜歡現(xiàn)在定檔預(yù)告的調(diào)色，或許說(shuō)不定等上映版，調(diào)色上會(huì)更進(jìn)階。

其實(shí)影片這樣的清晰度帶來(lái)的就是細(xì)節(jié)的放大，需要做到畫(huà)面每個(gè)清楚的角落都照顧到位。

那《封神》的細(xì)節(jié)如何，我們先從標(biāo)題就能看出端倪。

簡(jiǎn)單“封神”二字有青銅材質(zhì)構(gòu)成，熱知識(shí)，青銅原本剛開(kāi)始顏色就是黃銅色的，氧化后才是青銅色。

影片標(biāo)題“封神”的雕刻上藏著不少玄機(jī)，首先把封神看做一個(gè)整體的話，四個(gè)角分別是東南西北四大伯候的圖騰，中間則是紂王。

“封”字中間的紂王部分，和他的王冠的圖騰，還有身上穿著的服裝是一致的，圖騰左右雙對(duì)稱，有鼻子有眼，是什么呢？沒(méi)錯(cuò)這就是饕餮的圖騰造型。

有人會(huì)問(wèn)，為什么你不說(shuō)這是麒麟，貔貅呢？

饕餮取自山海經(jīng)，牛身，虎齒，貪如恨惡，吉財(cái)而不用，善奪人谷物，強(qiáng)者奪老弱，而且還吃人，是四大兇獸之一，比喻貪婪之徒?；X就是饕餮的特征，這里紂王王座后面也是饕餮，有著巨大的牙齒。

更嚴(yán)謹(jǐn)一些判斷，根據(jù)《呂氏春秋·先識(shí)》的記載，“周鼎著饕餮，有首無(wú)身，食人未咽，害及其身，以言報(bào)更也”，翻譯翻譯就是周鼎鑄上饕餮紋飾，有頭無(wú)身，正在吃人而沒(méi)有吞下去，結(jié)果禍害危及其身，以此形象提醒人們惡有惡報(bào)。

鼎是什么，商代晚期的一種常見(jiàn)的青銅器，上面有饕餮紋，這個(gè)饕餮紋就和影片中紂王的饕餮紋很相似，估計(jì)美術(shù)組也是從這些歷史文物中找到的靈感。

而饕餮也很符合紂王的人設(shè)性格，殘暴無(wú)情，重度野心家，影片中紂王殷壽，由費(fèi)翔飾演，傳說(shuō)紂王也是很帥的，不然妲己怎么會(huì)看上呢對(duì)吧...（不是）。

這里值得一提的是，紂王其實(shí)并不是殷壽真正作為王帝的封號(hào)，殷壽他爸叫帝乙，后來(lái)他當(dāng)上王帝后叫帝辛，很合理。紂王這個(gè)稱呼，是后人給他起的名字，意思是“殘義損善”。

接著我們看東南西北四大伯候，也都有屬于自己的圖騰，刻印在封神二字上。

東伯侯姜恒楚，家族圖騰是蟠螭，蟠螭是龍屬的蛇狀神怪之物，是一種無(wú)角的早期龍。

北伯候崇侯虎，家族圖騰是老虎。

南伯候鄂崇禹，家族圖騰也很好認(rèn)，是大象。

西伯侯姬昌，又名周文王，是封神演義中主角之一，由李雪健老師飾演。他們家的家族圖騰是鳳。

以為這就解析完這標(biāo)題了嗎，nonono還有暗藏的“魔鬼”，仔細(xì)看“封”字兩邊，有奇偶奇，還有奇奇偶的陣列，這是《周易》卦象中的“鼎卦”，六十四卦中的第五十掛，“鼎卦”顧名思義就是很“鼎”，穩(wěn)定，君子以正位凝命。

“神”字也有卦，偶奇偶，偶偶奇。為《周易》卦象中的“屯卦”，六十四卦中的第三卦，屯卦主卦是震掛，意思是：“春雷一聲驚萬(wàn)物”，震卦代表著新生。

說(shuō)到這大伙伴們是不是茅塞頓開(kāi)了，屯卦正好對(duì)應(yīng)了西伯侯姬昌的圖騰，而姬昌又有雷震子，而且最后滅了商。

而鼎卦放在了北伯候那，北伯候在歷史中是紂王重要的羽翼，效忠于紂王，可能之后崇侯虎會(huì)成為反派之一。當(dāng)然，也有可能是他的兒子崇應(yīng)彪，兩人都是板上釘釘作為影片反派角色了。

好！聊了這么多，終于到預(yù)告“正片”解析環(huán)節(jié)了！

第一個(gè)畫(huà)面冰雪漫天飛，一片雪花落在一具兵人尸體眼睛上，之后是一片死亡戰(zhàn)場(chǎng)。

旁邊畫(huà)外音是黃渤飾演的姜子牙，給我們解釋他下凡人間的目的，他奉元始天尊之命，特持此寶下山，找尋天下共主。

元始天尊是陳坤飾演。

那姜子牙這大寶貝是啥，也不需要藏著掖著了，就是封神榜。

而值得注意的是，姜子牙說(shuō)要找尋天下共主，那說(shuō)明當(dāng)時(shí)姜子牙還不知道誰(shuí)有能力和責(zé)任，能真正配得上封神榜，是處于一種找“真命天子”的狀態(tài)。

所以后面的預(yù)告我們也能看到，姜子牙他們跑到紂王的王宮，給紂王獻(xiàn)了封神榜。

當(dāng)紂王拿著封神榜的時(shí)候，兩眼放光呀，特別是看到封神榜有神跡出現(xiàn)的時(shí)候。

這個(gè)神跡的顯靈，在封神演義原著里，封神榜是可以吸取精魂之氣的，所謂精魂就是具有生命實(shí)體死后的魂魄之類的，這里預(yù)告所展示的封神榜“神跡”時(shí)刻，不知道是不是也在吸取精魂。

注意看紂王此時(shí)手上握著一把劍，劍上還有血跡，莫非他真殺了人，來(lái)測(cè)試封神榜的神力嗎？

姜子牙旁邊那位靚仔，就是楊戩，而另一個(gè)小孩，就是哪吒。

哪吒就不用多介紹了，影片中由武亞凡飾演，此時(shí)哪吒，脖子戴的難道是龍鱗？這么虐嗎，沒(méi)有啦，應(yīng)該是蓮花片，而且還有三大法寶，風(fēng)火輪，乾坤圈和混天綾，說(shuō)明應(yīng)該是復(fù)活重生的哪吒。

楊戩，又稱二郎神，腦門(mén)有慧眼，是姜子牙的旗下要將之一。

看姜子牙拿著封神榜，楊戩和哪吒站在其身后，這可能是元始天尊派姜子牙下山時(shí)，吩咐楊戩和哪吒隨行保護(hù)姜子牙。

從第一支預(yù)告姜子牙抱著封神榜驚慌失措，周?chē)勘沟?，還有楊戩和哪吒砸門(mén)而出，就能看出姜子牙他們打錯(cuò)了算盤(pán)找錯(cuò)了人表錯(cuò)了情，抱著封神榜倉(cāng)皇逃離。

我們也能看到申公豹已經(jīng)在紂王這邊，所以這很有可能是申公豹在暗中搞鬼。

這里大家只要知道，申公豹一生與姜子牙是宿敵，處處和姜子牙作對(duì)就行。

而作為同樣是修仙求道的申公豹，在影片的目的和動(dòng)機(jī)，應(yīng)該就是想要奪取封神榜。

影片的申公豹由夏雨飾演，預(yù)告的畫(huà)面是申公豹在紂王的宮廷中做著法術(shù)，還上演了一出名場(chǎng)面術(shù)，看得其他人那是一愣一愣的。

在眾多封神演義版本中，申公豹已經(jīng)“斷頭”玩過(guò)好多回了，屢試不爽，一般申公豹在表演這個(gè)斷頭“雜技”法術(shù)時(shí)，都是在和別人打賭，所以在影片中，不知道是不是為了取得紂王的信任。

接著預(yù)告呈現(xiàn)的是大遠(yuǎn)景，展現(xiàn)了紂王所在的朝歌城，然后再到紂王殷壽的登基大典。

旁白也說(shuō)到：“小子殷壽，從無(wú)稱王之心，只是國(guó)不可一日無(wú)主?！?/p>

從這句話我們能窺探到，紂王殷壽登基之前還有故事，感覺(jué)他是不得不坐上這王位的。

所以或許影片還會(huì)涉及到紂王的父親，也就是帝乙的一些劇情，以及殷壽如何當(dāng)上帝王，說(shuō)不定里面有妲己的陰謀。

因?yàn)樵诜馍裱萘x中，妲己就一直在引導(dǎo)紂王挑撥離間，最后弄得商朝江山快速瓦解。

登基大典畫(huà)面上，左邊是袁泉飾演的姜王后，一個(gè)悲劇的角色。

右邊則是紂王和姜王后的兒子殷郊。

之后是一頭大象疑似在做苦力，后面是萬(wàn)人在做著一項(xiàng)巨大的工程，這可能是在建造祭天臺(tái)，也可能是歷史中確實(shí)存在的恢弘的鹿臺(tái)。

商朝的祭天是重要宗教儀式，特別是恐怖的人祭，也就是拿活人來(lái)祭天，以祈求上天保佑太平。

而鹿臺(tái)在歷史中記載的是紂王宮苑的建筑，歷時(shí)七年打造完成，不管是祭天臺(tái)還是鹿臺(tái)，這些個(gè)大型工程，給百姓增加厚重賦稅，勞民傷財(cái)。

后面預(yù)告畫(huà)面，也有展現(xiàn)鹿臺(tái)內(nèi)部的構(gòu)建，極盡奢華人間仙境，紂王和妲己在酒池那歡樂(lè)泡澡澡轉(zhuǎn)圈圈。

根據(jù)考古遺址發(fā)現(xiàn)，鹿臺(tái)在當(dāng)時(shí)可謂是地標(biāo)景點(diǎn)了，有“鹿臺(tái)朝云”之美稱，贊美鹿臺(tái)的詩(shī)詞很多，比如“白云縈環(huán)，奇石嶙峋，婀娜多姿，藤蔓菇郁，蝶舞鳥(niǎo)鳴，魚(yú)戲蛙唱。臺(tái)下一潭泉水，深不可測(cè)，鹿臺(tái)樓臺(tái)亭時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，恰似蓬萊仙境。（節(jié)選）”

這是不是很像預(yù)告畫(huà)面的鹿臺(tái)戲了。

當(dāng)然，因?yàn)榻ㄔ炻古_(tái)死傷人丁無(wú)數(shù)，也讓百姓們?cè)孤曒d道，所以鹿臺(tái)的建造，也標(biāo)志著商朝喪鐘的敲響，所以描黑鹿臺(tái)的詩(shī)詞也不少，比如“鹿臺(tái)高聳透云霄，斷送成湯根與苗...勾引狐貍歌夜月，商朝一似水中飄”（節(jié)選）。

在封神演義中，鹿臺(tái)是紂王被妲己誘惑所建，預(yù)告中當(dāng)紂王和妲己在泡澡澡轉(zhuǎn)圈圈時(shí)，旁白是姜王后說(shuō)到，臣妾愿以死明志，換大王迷途知返。

姜王后是紂王的正宮妻子，一國(guó)之母，明事理，體察百姓，輔佐著紂王。

封神演義中，姜王后被妲己嫉妒新生恨意，姜王后看著紂王日漸沉淪，成天沉迷美色，也很不是滋味，但終究斗不過(guò)妲己，被打入冷宮，然后在冷宮割掉雙眼，想換取紂王的回心轉(zhuǎn)意對(duì)國(guó)家重視，結(jié)果慘死。

這里如果預(yù)告剪輯前后在同一場(chǎng)戲的話，那姜王后是直接帶著匕首去鹿臺(tái)找紂王，下一刻可能就是姜王后割自己雙眼了。

但姜王后可是袁泉呀！申公豹你不來(lái)救救你的姜王后嗎（不是）……我的意思是，原著中是姜王后被打入冷宮見(jiàn)不到紂王，于是姜王后為了見(jiàn)紂王才割雙眼表示非見(jiàn)不可。

這里似乎姜王后已經(jīng)見(jiàn)到了紂王，所以感覺(jué)就不需要割雙眼了吧，我其實(shí)只是想讓袁泉有多一些的戲份。

值得注意的是，紂王左肩膀有傷，可能是在征戰(zhàn)時(shí)留下的，在殷壽還不是紂王時(shí)，殷壽是一名將軍。

接下來(lái)我們切換下視角，來(lái)到西伯侯姬昌這邊，預(yù)告中姬昌抱著一個(gè)綠皮膚的嬰兒，是你嗎尤達(dá)寶寶！小心曼達(dá)洛爸爸找上門(mén)來(lái)哦！

沒(méi)有了開(kāi)玩笑，這也是封神演義中的著名事件，就是姬昌收養(yǎng)雷震子做義子。

雷震子是封神里的將星，自然是與眾不同，他被稱為是姬昌的第一百個(gè)兒子，封神演義中，是姬昌避雨遇到了雷震子，當(dāng)時(shí)電閃雷鳴，所以取名雷震子。

預(yù)告后面我們也能看到雷震子長(zhǎng)大成巨獸的樣子。

還有姬昌奄奄一息被圍起來(lái)的畫(huà)面，結(jié)合前后畫(huà)面邏輯，這就是雷震子出山救父的劇情。

雷震子的形象，和封神演義的描述其實(shí)很接近了：“生的面如青靛，發(fā)似朱砂，眼睛暴湛，獠牙橫生，長(zhǎng)雷公嘴，背上長(zhǎng)著風(fēng)雷雙翅”。

接下來(lái)是一個(gè)馬匹軍團(tuán)沖出火海，大殺四方的畫(huà)面，這里就要介紹下影片的一個(gè)重要設(shè)定，質(zhì)子旅。

根據(jù)《封神》的幕后特輯，我們可以了解到影片新增的一個(gè)設(shè)定，就是質(zhì)子旅，質(zhì)子就是人質(zhì)，商朝為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，會(huì)讓各大伯候和領(lǐng)主，把他們各自的兒子自小就放到朝中寄養(yǎng)，如果哪個(gè)伯候或領(lǐng)主背叛，就會(huì)殺掉背叛者的質(zhì)子。

而平時(shí)這些質(zhì)子，當(dāng)然不會(huì)只是在朝中吃吃喝喝，而是被拉去當(dāng)兵，追隨著殷壽征戰(zhàn)四方，當(dāng)然這里面還有一個(gè)重要目的就是洗腦這些質(zhì)子，讓他們和他們的爹，更效忠于商朝。

這些質(zhì)子就有四大伯候的孩子，其中主角之一就是西伯侯姬昌的次子姬發(fā)，預(yù)告中有不少姬發(fā)的鏡頭畫(huà)面，而且封神演義中，姬發(fā)和姬昌一起，是討伐紂王的，姬發(fā)就是后來(lái)的周武王，而影片設(shè)定姬發(fā)從小在質(zhì)子旅成長(zhǎng)，殷壽是質(zhì)子旅的將軍，所以姬發(fā)估計(jì)沒(méi)少被洗腦吧，可能姬發(fā)在影片中的轉(zhuǎn)變會(huì)比較大，營(yíng)造一個(gè)角色從黑暗到光明之路大轉(zhuǎn)變的戲劇沖突，影片如果設(shè)計(jì)得好一些劇情營(yíng)造姬發(fā)的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，還是很有看頭的。

我們接下來(lái)看下一組關(guān)聯(lián)畫(huà)面，還記得開(kāi)頭的雪景嗎，一群士兵倒在雪地里成了冰雕，預(yù)告后面有士兵攻打城樓，騎著馬的兵對(duì)著箭雨沖向?qū)Ψ?，仔?xì)看可以知道，這些騎兵是殷壽帶領(lǐng)的兵種，有饕餮的圖騰，而一些鎧甲比較豐富的，就是質(zhì)子旅，和殷壽一起征戰(zhàn)練經(jīng)驗(yàn)值。

而下一個(gè)雪景畫(huà)面很關(guān)鍵，是一只冰雪狐貍的靈魂，鉆進(jìn)蘇妲己的身體進(jìn)行附身。

這里需要稍微展開(kāi)下封神演義解釋下，蘇妲己是有蘇氏部落女，如今被稱為歷史最壞女人之一，這里“平反”一下，妲己本來(lái)是一個(gè)弱女子，是有蘇氏部落不愿順從于商朝，于是商朝攻打有蘇氏部落，有蘇氏落敗后，獻(xiàn)出牛羊馬匹，還有美女妲己。

而妲己在進(jìn)貢過(guò)程中，被千年狐妖附身，才成了后人眼中的狐貍精。

預(yù)告中我們能看到狐妖附身妲己時(shí)，周?chē)际潜煅┑?，結(jié)合紂王軍隊(duì)攻打的畫(huà)面也是冰天雪地，我推測(cè)這場(chǎng)冰雪大戰(zhàn)，可能是紂王親自派兵攻打有蘇氏部落的場(chǎng)景，有蘇氏被打服后，妲己被迫進(jìn)宮。

仔細(xì)看的話，狐妖附身妲己時(shí)，妲己的轎子其實(shí)在翻滾，似乎遇上了暴風(fēng)雪或雪崩，而妲己手上還拿著一根長(zhǎng)針，長(zhǎng)針已經(jīng)染紅沾血，前面好像是血柱飚出，這會(huì)不會(huì)是妲己在途中自我了結(jié)生命，也不愿把自己進(jìn)貢給紂王呢？但這時(shí)妖風(fēng)死起，導(dǎo)致轎子被打翻，狐妖附身妲己。

另一個(gè)有狐妖的畫(huà)面，是狐妖直接沖過(guò)去要撕咬殷郊，殷郊也拔出劍要刺向狐妖，旁白還配有他的吶喊：她不是人，是狐妖！

說(shuō)明妲己已經(jīng)被紂王的兒子殷郊給識(shí)破，要知道，殷郊的母親就是姜王后，姜王后的死，肯定讓殷郊對(duì)妲己憎恨有加。

但妲己勢(shì)必會(huì)在從中化險(xiǎn)為夷，并挑撥離間紂王和殷郊父子倆的關(guān)系。

殷郊在故事中，也是顧及江山社稷，也是想要有所作為的人，畢竟他心里清楚，他爸紂王的王位，日后會(huì)傳給他，他是太子。

在封神演義中，也是妲己在紂王耳邊吹風(fēng)，讓紂王和兩兒子殷郊殷洪父子反目，紂王派兵追殺殷郊殷洪，導(dǎo)致兩人被流放。

接下來(lái)還有一個(gè)名場(chǎng)面，就是比干挖心給紂王。

比干是紂王的親叔叔，歷經(jīng)兩朝，忠君愛(ài)國(guó)，為民請(qǐng)命，是好忠臣，所以當(dāng)比干看著殷壽長(zhǎng)大，看著殷壽走上王位，看著殷壽一步步野心狂妄辜負(fù)百姓，感覺(jué)身體都被掏空了。

從中妲己還裝病要吃比干的心才能治好，紂王當(dāng)然看不得美人痛苦，只能犧牲比干。

于是比干就真的把心掏出來(lái)給紂王看。這里比干挖心給紂王看，這應(yīng)該就和妲己有關(guān)。

仔細(xì)看畫(huà)面中比干的心發(fā)著光，那可是七竅玲瓏心，一顆心臟七個(gè)洞，能破除一切幻術(shù)，重傷者食用也有治療的效果。

另外還有幾個(gè)短暫畫(huà)面，一個(gè)是伯邑考，西伯侯姬昌的大兒子，看過(guò)封神演義我們都知道，伯邑考這么一跪，又是一個(gè)故事了。

姬昌被定義為謀反叛徒關(guān)押，伯邑考為了救父，帶了很多家鄉(xiāng)的稀世珍寶，前去面見(jiàn)紂王，還說(shuō)要以自己的命來(lái)?yè)Q姬昌的命，可憐的娃，為了保留下懸疑感就不多透露原著的劇情了。

不過(guò)值得一提的是，伯邑考吹笛子很厲害，影片說(shuō)不定有一段吹笛子的戲碼。

還有一個(gè)畫(huà)面是哪吒和楊戩的飛天落地，天空打著雷下著雨，這可能和雷震子有關(guān)。

然后夜晚的畫(huà)面，看鎧甲是紂王那邊的人扔下了封神榜，旁白紂王說(shuō)到：殷郊姬發(fā)，奪回封神榜。所以這人有可能是姬發(fā)，因?yàn)槿绻且蠼迹蠼季蜁?huì)把封神榜帶回去給他爸了，但如果是姬發(fā)，姬發(fā)是會(huì)猶豫的，所以把封神榜扔了下去，姜子牙也跟著跳了下去。

再來(lái)就是一匹馬載著一個(gè)人跑到懸崖邊，我覺(jué)得這畫(huà)面不是最終畫(huà)面，可能后面有東西在追這個(gè)人，不然一個(gè)人去到懸崖邊就很奇怪。從這人身型來(lái)看不像是矮小的姜子牙，再結(jié)合前面提到扔封神榜下水的可能是姬發(fā)，那這騎馬的人或許也是姬發(fā)。

為什么呢，姬發(fā)作為日后周武王，是滅商的關(guān)鍵角色，這里有可能是他叛逃，回到屬于自己的西岐。

好！關(guān)于《封神》定檔預(yù)告大概就簡(jiǎn)單先聊這些。

小結(jié)一下，因?yàn)殡娪拔锪线€沒(méi)有很多，本期講解只是想讓更多人認(rèn)個(gè)臉熟，認(rèn)識(shí)下每個(gè)主要角色，以及他們的一些經(jīng)典故事，順便再腦洞下。

就目前來(lái)看，我覺(jué)得《封神》第一部應(yīng)該不會(huì)一上來(lái)就玩神仙打架，各顯神通，而是把視角重點(diǎn)放在講述凡人劇情線上，所謂凡人就是紂王奪權(quán)稱王，野心勃勃昏庸殘暴，西伯侯姬昌如何應(yīng)對(duì)和反抗，姬發(fā)作為質(zhì)子覺(jué)醒轉(zhuǎn)變，和父親姬昌一起，決定推翻商朝。

影片應(yīng)該主線會(huì)按照宏大的商周更替作為基底，最后上演到人神妖大混戰(zhàn)的進(jìn)階路線去進(jìn)行，所以我覺(jué)得，應(yīng)該不會(huì)是以什么哪吒，楊戩這種耳熟能詳?shù)娜俗鳛橛⑿鄢砷L(zhǎng)路線為主要講述對(duì)象，而是對(duì)西伯侯姬昌，姬發(fā)，還有姜子牙的心路歷程的轉(zhuǎn)變做出描寫(xiě)。

還有就是預(yù)告給我整體的觀感，是更注重現(xiàn)實(shí)層面商周更迭那段歷史里，人類真實(shí)欲望和野心，貪婪和殘暴，正義和勇敢無(wú)畏，各種人性光明和黑暗對(duì)撞刻畫(huà)。如果是這樣，那就很有意思了！

那這期就先這樣，如果大家還對(duì)《封神》這樣的解析感興趣！點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)留言讓我知道！等有了更多的《封神》預(yù)告或幕后資料，到時(shí)我們腦洞再開(kāi)大億點(diǎn)！

《哪吒之魔童降世》的上映點(diǎn)燃了本有些平淡的暑期檔，這個(gè)頂著“朋克妝”喪萌的哪吒，跟以往印象中的哪吒確實(shí)有點(diǎn)不太一樣，直接打破了一票觀眾的三觀，上映8天綜合票房突破15億的成績(jī)，足說(shuō)明哪吒的魅力值妥妥爆表。據(jù)說(shuō)《哪吒之魔童降世》的分賬票房即將超過(guò)《瘋狂動(dòng)物城》，距離成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影票房榜的新冠只有一步之遙，希望這道國(guó)漫之光能夠一直閃耀下去。

《哪吒之魔童降世》的成功，絕不僅僅只是重塑了哪吒與敖丙之間的關(guān)系，讓大眾粉上“藕餅CP”，電影通過(guò)對(duì)整個(gè)故事的改編，為哪吒這個(gè)人物注入了新的靈魂。哪吒扛起“我命由我不由天”大旗，替無(wú)數(shù)年輕觀眾表達(dá)出了內(nèi)心的吶喊，即使命運(yùn)不公、世人充滿偏見(jiàn)，也絕不能輕易投降，因?yàn)椤安徽J(rèn)命就是哪吒的命”，也是我們每一個(gè)年輕人向往的命運(yùn)。在情感共鳴上，父母傾盡所有都想護(hù)哪吒周全，李靖遠(yuǎn)走萬(wàn)里替兒求情、甚至愿意犧牲自己保全兒子的命，李母獨(dú)自撐起家庭、忙碌中也要抽空陪哪吒玩耍，簡(jiǎn)直就是中國(guó)父母的典型，每個(gè)人多少都能找到一些共鳴點(diǎn)。笑點(diǎn)伴隨著動(dòng)人的細(xì)節(jié)，硬是讓觀眾捧腹大笑的同時(shí)也賺走了大把眼淚。結(jié)尾彩蛋中，姜子牙的出現(xiàn)預(yù)告了封神宇宙的開(kāi)啟，更是讓人驚喜無(wú)比，我們中國(guó)人自己的“漫威”終于被提上了日程。

其實(shí)從哪吒這個(gè)人物的出處——《封神演義》這本小說(shuō)中呈現(xiàn)的世界架構(gòu)來(lái)看，封神宇宙的規(guī)模和構(gòu)想絲毫不輸給漫威?！斗馍裱萘x》的故事性特別強(qiáng)，殷軍伐西岐，周兵攻朝歌，懸念叢生，高潮迭起。在歷史大框架中縱橫想象的長(zhǎng)篇敘事方式，構(gòu)架了一個(gè)真實(shí)和虛擬交融的世界，塑造了眾多生動(dòng)鮮活的人物形象，每個(gè)大將都有一件法寶、一樣絕技、一種戰(zhàn)術(shù)，每段故事都帶來(lái)花樣翻新的場(chǎng)面。在人物性格的刻畫(huà)方面，例如忠厚懦弱的姜子牙、暴躁如火的黃天華，狡猾殘忍的妲己等都令人印象深刻。無(wú)論是宏大的宇宙架構(gòu)、鮮活的人物形象還是故事性，封神宇宙的改編條件都足以比肩漫威。

而與漫威不同的是，封神故事所蘊(yùn)含的是中國(guó)傳統(tǒng)文化思想，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)上，值得深度挖掘的空間還非常大，封神故事可以說(shuō)是真正表達(dá)了中國(guó)人思想和感情，是完完全全屬于我們中國(guó)人自己的神話史詩(shī)。

《哪吒》的熱映讓大家看到了封神IP改編的希望，從大眾對(duì)于封神宇宙的呼聲就可以感受到，接下來(lái)隨著《姜子牙》等一系列作品的呈現(xiàn)，相信封神宇宙也會(huì)逐步建立起來(lái)。而另一邊，真人電影也跟動(dòng)畫(huà)電影遙相呼應(yīng)，2020年即將上映的《封神三部曲》也將同步推動(dòng)建設(shè)封神宇宙的進(jìn)程。

導(dǎo)演烏爾善為拍攝《封神三部曲》帶著工作人員精心籌備了十年，李安的老搭檔詹姆斯·沙姆士擔(dān)任劇本顧問(wèn)，《指環(huán)王》的制片人巴里做制片顧問(wèn)，帶來(lái)了先進(jìn)的工業(yè)化管理經(jīng)驗(yàn)?？蚣艽钇饋?lái)了，內(nèi)容還是得中國(guó)人自己做出來(lái)才能保證原汁原味，導(dǎo)演帶著美術(shù)團(tuán)隊(duì)走訪河南、陜西、山西等地的十所商周歷史、文物博物館等宮觀古跡，美學(xué)設(shè)計(jì)忠于中式風(fēng)格。場(chǎng)景、道具、服裝，都是我們自己的匠人一錘一鑿、一針一線做出來(lái)的。

從目前公布的物料來(lái)看，效果還是不錯(cuò)的。海報(bào)上呈現(xiàn)的這只鼓，做的與商代晚期常見(jiàn)的足鼓造型——雙鳥(niǎo)饕餮紋銅鼓相似度非常高，鼓腔兩面飾鼉皮紋，鼓腔的下部有四個(gè)獸首。道具的精致程度就可窺見(jiàn)劇組在制作上做了扎實(shí)的功課，希望這部《封神三部曲》明年暑期檔上映時(shí)，能成功接棒《哪吒之魔童降世》將封神宇宙完美的呈現(xiàn)出來(lái)！

今天，電影《封神》終于回家了。 從立項(xiàng)拍攝，到疫情期間擱淺上映，再到今日窺見(jiàn)真容，我為烏爾善導(dǎo)演和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)守喝彩，為他們把中國(guó)人自己的神話史詩(shī)搬上大熒幕起立鼓掌！ 當(dāng)毛阿敏或譚詠麟“花開(kāi)花落”的歌聲響起，30年前的我應(yīng)該早已坐在電視前，一集又一集看起姜子牙、妲己、哪吒、聞仲和十二上仙的傳奇故事。除了西游記，我愿意稱封神榜為帶我走進(jìn)中國(guó)玄幻故事的最重要途徑。 近年來(lái)，追光動(dòng)畫(huà)風(fēng)生水起，把姜子牙、哪吒、楊戩輪番拍一遍，可都是從個(gè)體出發(fā)的動(dòng)畫(huà)電影，直到這次，烏爾善帶來(lái)了一個(gè)完整的“真人”故事，他把所有神仙、妖怪、帝王、將相編排在一起，就是那個(gè)對(duì)味兒的上古神話世界。 電影拋棄了大而全的敘述模式，對(duì)旁枝末節(jié)的故事和人物進(jìn)行大刀闊斧的修改，但故事合乎情理，自然順暢。它把帝國(guó)崩壞歸因于人性之惡，而不是簡(jiǎn)單的紅顏禍水。它把父子對(duì)立揉進(jìn)了家國(guó)矛盾，最終用溫暖的“歸家”終結(jié)所有猜忌。 影片服道化精心考究，堪稱國(guó)產(chǎn)電影一流水準(zhǔn)。配樂(lè)時(shí)而鬼魅陰郁時(shí)而雄渾瑰麗。演員表演上乘，殷壽的癲狂與傲慢，姬昌的仁愛(ài)與掙扎，妲己的陰柔與魅惑，連新人演員的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。姜子牙楊戩和哪吒貢獻(xiàn)了很多笑點(diǎn)，算是緊張情節(jié)里的緩沖與調(diào)節(jié)。 最值得夸的，還得是特效。推薦IMAX，CINITY，巨幕等特效廳觀影，攻城大戰(zhàn)，神魔斗法，奢華的鹿臺(tái)，十二金仙現(xiàn)身，不值得細(xì)節(jié)觀看嗎？ 歡迎籌備盡十年的《封神》，終于回歸觀眾的眼中。它不是什么中國(guó)的權(quán)游，它就是刻在國(guó)人基因里的封神榜，獨(dú)一無(wú)二！ 祝電影票房大賣(mài)，我瘋狂期待第二部，第三部早點(diǎn)到來(lái)。

不知何年，第一次在電影院看貼片預(yù)告的時(shí)候，是很期待的，雷震子的形象和聞太師的火麒麟令我印象深刻，于是今天的這場(chǎng)點(diǎn)映也是沒(méi)放過(guò)，帶著一點(diǎn)兒小期待看完了……

拋棄所有給這部電影打上的標(biāo)榜“令人自豪”的標(biāo)簽，來(lái)說(shuō)說(shuō)鄙人的觀感。在我看來(lái)，屬于是那種不爛，但是也夸不出來(lái)的。先從開(kāi)頭說(shuō)，雪花飄落，凜冬將至，慢慢升格的死人堆鏡頭，緊接著是冰雪城墻的仰拍和軍隊(duì)陣列的俯拍鏡頭，強(qiáng)烈的權(quán)游即視感，全片最大場(chǎng)面，視覺(jué)效果最好也是我最喜歡的一場(chǎng)戲，但是也暴露的幾個(gè)基本問(wèn)題：剛開(kāi)始的音效雖然很震，但是很亂很刺耳，極其嘈雜。青年演員的情緒投入太差，臺(tái)詞設(shè)計(jì)有紕漏，再配上話劇式的口音，聽(tīng)起來(lái)很端很出戲。一開(kāi)始不太習(xí)慣費(fèi)翔的口音，但是到后面幾段口號(hào)，喊出來(lái)之后感覺(jué)就好多了（殷郊及眾質(zhì)子的嘶吼同理）。

然后就是中間的劇情部分，可能是由于原著的文本過(guò)多，這一部作為后面大戰(zhàn)的鋪墊，故事劇情很散，缺少一條明顯的主線。節(jié)奏也有問(wèn)題，時(shí)快時(shí)慢，哪怕是戲份最足的殷壽，也只是在父權(quán)制裹挾下建立新的權(quán)力王朝，重復(fù)的弒父，自己弒父，引導(dǎo)質(zhì)子弒父……和蘇妲己之間的合作關(guān)系，加之被迷惑后牽引出來(lái)的野心，殺心以及權(quán)利系統(tǒng)自身的向內(nèi)壓迫。

然后最直觀要說(shuō)的就是特效了，可以看出來(lái)場(chǎng)景搭的很好很用心，但是特效太沒(méi)有質(zhì)感了，一眼CG感（例如深林里的背景和掉下來(lái)的木樁以及結(jié)尾的懸崖河流），雷震子那如同“傳奇”游戲一般的建模和那雷電特效，太雷人了。各大尊者以及姜子牙領(lǐng)榜那段更是堪稱災(zāi)難，被框在彩虹泡泡的白衣天尊和昆侖山的透明棧橋，簡(jiǎn)直毫無(wú)想象力…

電影的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份同樣拍的毫無(wú)表現(xiàn)力，尤其是結(jié)尾的那場(chǎng)大戰(zhàn)，除了疊人頭之外，看起來(lái)就像是幾場(chǎng)組合在一起的單人格斗，場(chǎng)面很分裂。

演員可能是唯一讓我有感到驚喜的地方了，黃渤演繹的那份幽默感我很喜歡，袁泉被假魅惑的眼神變化好厲害，費(fèi)翔那呼之欲出的胸肌和極具男人味的帥臉，比妲己還媚。李雪健老師的聲音在電影中感覺(jué)要比預(yù)告里聽(tīng)的舒服的多…手術(shù)完還是多保養(yǎng)。

雖然說(shuō)了這么多我眼里感覺(jué)到的不足，但還是想看第二部的。尤其是看完結(jié)尾三個(gè)彩蛋，四大天王，火麒麟，三眼聞太師的登場(chǎng)，真的很想看到把特效做好，把大場(chǎng)面拍好，把故事講好，把臺(tái)詞設(shè)計(jì)好，把演員調(diào)教好的封神·第二部。

戰(zhàn)狼成功，說(shuō)明國(guó)人愛(ài)國(guó)家；李煥英成功，說(shuō)明孩子愛(ài)媽媽；魔童成功，說(shuō)明父母愛(ài)娃娃；阿凡達(dá)成功，說(shuō)明人類愛(ài)環(huán)境；泰坦尼克號(hào)成功，說(shuō)明情人愛(ài)浪漫… 所有成功的影片都有它的普世的感情內(nèi)核在里面。這也反映了當(dāng)下國(guó)人的心理狀態(tài)。當(dāng)下一些大片，頗有票房號(hào)召力，或場(chǎng)面壯闊，或戰(zhàn)斗激烈，或造型細(xì)膩，或包袱密集，但如果少了情感經(jīng)營(yíng)和人文關(guān)懷，那就只是個(gè)爆米花電影，看了就被忘了，不會(huì)是偉大的作品。 那么封神三部曲的情感內(nèi)核會(huì)有哪些呢？在我心目中，應(yīng)該是國(guó)人骨子里的家、國(guó)和天下。家有父子夫妻，國(guó)有君臣百姓，天下有蒼生萬(wàn)物與大道輪回。 1 先說(shuō)父子。 常言虎毒不食子，紂王竟然對(duì)子嗣殷郊殷洪痛下殺手，足見(jiàn)他何其昏庸荒謬。面對(duì)如此的父王和祖宗的基業(yè)，殷氏兄弟情何以堪，內(nèi)心是何其掙扎，這本身就是很值得藝術(shù)加工的、虐心而又糾結(jié)的父子關(guān)系。在傳統(tǒng)文化里，“子孫滿堂”往往被認(rèn)為是家族興旺的主要表現(xiàn)，所以“周文王生百子”都被認(rèn)為是祥瑞之兆。不光對(duì)親生骨肉，周文王甚至對(duì)他的第一百個(gè)兒子、也就是荒郊野嶺認(rèn)養(yǎng)的雷震子都十分慈愛(ài)。所謂幼吾幼以及人之幼，或曰愛(ài)民如子，這不正是一個(gè)優(yōu)秀的君主所應(yīng)具備的基本素質(zhì)嗎？有了"父慈"鋪墊在前，伯邑考替父贖罪，雷震子救姬昌的"子孝"的情節(jié)便可以水到渠成，繼而觸及觀眾內(nèi)心?？偨Y(jié)下來(lái)，一邊是紂王的斷嗣絕后，一邊是周文王的兒孫滿堂，這是何其夸張的藝術(shù)對(duì)比! 除了上面說(shuō)的兩對(duì)父子，封神中還有一對(duì)更貼合現(xiàn)實(shí)，不左不右的父子情，那便是李靖和哪吒。我并不覺(jué)得封神電影會(huì)花大筆墨在哪吒出道的黑歷史上。一是因?yàn)?，故事本身太耳熟能詳，而且最近又被影視化的過(guò)了火， 重新拍一遍不會(huì)有太多新鮮感和震撼力；二，他無(wú)故殺人的情節(jié)太不講理，比如石磯娘娘。但是，父子決裂，割肉還骨，最后又冰釋前嫌，上陣父子兵的戲碼可能會(huì)保留。試想一個(gè)叛逆少年歷經(jīng)生死離別后，幡然悔悟、父子和好如初的過(guò)程，不正映射著當(dāng)今多少家庭的緊張的父子關(guān)系，并寄托了多少當(dāng)事人重歸和好的愿望？ 2 史詩(shī)大制作電影沒(méi)有愛(ài)情元素是絕對(duì)不可能，所以我們?cè)僬f(shuō)男女情愛(ài)。電影中可能會(huì)出現(xiàn)黃昏戀、人妖戀、人仙戀和單相思/三角戀等多重愛(ài)情形式。 姜子牙與掃把星之間的婚姻，屬于中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)人介紹，最后在你不知我、我不知你的情況下，就糊里糊涂的地締結(jié)了連理。婚后因?yàn)槭澜缬^價(jià)值觀人生觀格格不入，導(dǎo)致婚后沖突不斷，最后大難臨頭各自分飛。原著本身細(xì)節(jié)就很豐富了，電影劇本如果能凸顯出婚姻的圍城和困境，比如貧賤夫妻百事哀，男怕入錯(cuò)行女怕嫁錯(cuò)郎等，相信能引起一批中年觀眾的共鳴。 紂王和狐貍精之間愛(ài)情可以分三個(gè)階段演繹。先是流于色相表面的，青春的揮霍和肉欲的放縱等。這段時(shí)間妲己壞事做盡，一心為主；到后來(lái)狐妖有了真愛(ài)，兩人更是你儂我儂，如膠似漆；狐妖在使命和愛(ài)情間徘徊矛盾，無(wú)所適從。外面狼煙四起，紂王都置若罔聞，得過(guò)且過(guò)，醉生夢(mèng)死，心灰意冷。最后階段，妲己揭曉身份，紂王震驚之余，卻以跨越物種的博愛(ài)接納了她。之后大徹大悟，奮起挽救祖宗基業(yè)，卻為時(shí)已晚。妲己在愛(ài)的感召下，自由意識(shí)覺(jué)醒，擺脫女?huà)z的控制，呼喚出眾妖與西歧決一死戰(zhàn)，力保商紂…… 龍吉公主和洪錦上演的那出，用幾個(gè)關(guān)鍵字形容，郎才女貌，不打不相識(shí)，最后是家有仙妻。影片劇本在開(kāi)始處就可能鋪墊出洪錦由來(lái)已久的棄暗投明的想法。在二人斗法過(guò)程中，洪錦的憐香惜玉和克制忍讓?xiě)?yīng)會(huì)突出出來(lái)，以至于后面的打斗越來(lái)越曖昧十足，郎情妾意。最后，洪錦情愿被愛(ài)情俘獲，實(shí)現(xiàn)了政治理想和美好愛(ài)情的雙豐收。婚后的家庭生活中，神仙姐姐可能會(huì)時(shí)不時(shí)施展一些調(diào)皮有趣的小仙術(shù)，以刻畫(huà)二人的甜蜜婚姻。萬(wàn)仙陣中，面對(duì)強(qiáng)大的截教對(duì)手，夫妻同心，互相扶持，直至壯烈仍因執(zhí)手共死而不悔一生，感天動(dòng)地，足以俘獲青年男女觀眾的心。 土行孫和鄧禪玉個(gè)人覺(jué)得可能會(huì)安排三角戀。首先原著中封建糟粕太嚴(yán)重，情節(jié)上太不合理，尤其是太不尊重女性。首先原作者直接抄襲了水滸中的矮腳虎王英和扈三娘的原型，女性被刻畫(huà)得無(wú)頭無(wú)腦，毫無(wú)反抗意識(shí)。扈三娘那邊是殺了全家還委身下嫁，這個(gè)鄧嬋玉則是被好色之徒俘獲，然后在一群偽君子的安排下，被強(qiáng)暴并很快認(rèn)了命，還把老爹拉來(lái)投降了西歧。電影劇本肯定不容許這樣的劇情出現(xiàn)，所以可能有三：一、土行孫人物直接砍；二、土行孫保留，但鄧嬋玉并沒(méi)跟他成婚，土行孫只是單戀而已。三，土行孫求而不得，只因鄧嬋玉鐘情其他男性主角，如殷郊或姬發(fā)，上演三角戀。而最后鄧嬋玉為土行孫真情實(shí)感所動(dòng)，在澠池縣雙雙赴死，最后生未同巢，死卻共穴，如此虐戀定讓人感慨萬(wàn)千。 總結(jié)下來(lái)，封神中出現(xiàn)的僅有的四對(duì)男女CP，可能以如此豐富多彩的形式展現(xiàn)：或謹(jǐn)慎現(xiàn)實(shí)、婚姻圍城，或色欲泛濫、青春恣意，或浪漫美好、男才女貌，或相思苦戀，蕩氣回腸。 3 說(shuō)完家庭，染指一下君臣百姓。 自古以來(lái)，明君求賢若渴，昏君謀害忠良。檀溪之太公釣魚(yú)，炮烙之梅伯炙肉，便是鮮明的對(duì)比。原著中，君王就那么兩類，可王座之下沙場(chǎng)之上，卻集齊了臣子的眾生相，給劇作者提供了廣泛的改編素材：有忠心耿耿，冒死直諫者，如梅伯之炮烙，如比干之挖心；有東征西戰(zhàn)，為國(guó)捐軀者，如聞仲之絕龍，如桂芳之西征；有迂腐死忠，負(fù)隅頑抗者，如張奎之澠池，如殷破敗之唇舌；有溜須拍馬，壞事做盡者，如費(fèi)仲之受賄，如尤諢之擅權(quán)；有看清時(shí)局，棄暗投明者，如蘇護(hù)之反詩(shī)，如九公之歸周；有君逼臣反，不得不反者，如文王之吐子，如飛虎之五關(guān)，等等等等。 再說(shuō)君主和百姓。稅賦徭役體現(xiàn)了君主和人民間基本的經(jīng)濟(jì)關(guān)系；刑法牢獄是帝王對(duì)百姓政治統(tǒng)治的集中反映；旱澇瘟疫則考察國(guó)家機(jī)器處理突發(fā)事件的能力。原著有對(duì)商紂的鹿臺(tái)和文王的靈臺(tái)的建造過(guò)程的描寫(xiě)。紂王自然是強(qiáng)迫勞動(dòng)，天怒人怨。而文王是自愿有償勞動(dòng)，人心歡喜。紂王的刑法自不必說(shuō)，五花八門(mén)，無(wú)所不用其極。而西歧這邊，則鮮有描繪。旱澇瘟疫這種天災(zāi)，因?yàn)榉馍竦纳裨拰傩?，被演義成了人禍，如十絕陣，如瘟癀兵。原著確實(shí)也描寫(xiě)了正派力量面臨如此禍患的積極態(tài)度和非凡能力，但個(gè)人認(rèn)為原著針對(duì)百姓遭受疾苦和周武王體恤民情的筆墨還是缺乏力道，電影劇本應(yīng)做適當(dāng)加強(qiáng)。 4 最后說(shuō)天下。狹義的天下應(yīng)指國(guó)與國(guó)的關(guān)系。封神所構(gòu)架的世界，似乎除了殷商和諸侯國(guó)，便只?；氖徶亓?。宗主國(guó)與諸侯國(guó)之間，除了信任臣服，就是狐疑造反這兩個(gè)選項(xiàng)。原著中的東西南北四大伯候或被殺或被困，還有影片中的質(zhì)子旅的設(shè)定，反映了商代末年紂王和幾個(gè)國(guó)主之間的不信任關(guān)系。最后八百諸侯齊集孟津的橋段，有點(diǎn)二戰(zhàn)期間中英美在開(kāi)羅開(kāi)會(huì)討論作戰(zhàn)計(jì)劃和戰(zhàn)后規(guī)劃的味道。 說(shuō)到天下，其實(shí)還要進(jìn)一步跨出人的界限。比如，通天教主的諸多入室弟子都是得道的妖精，如靈牙仙（象），龜靈圣母（龜）等，這說(shuō)明通天本身跟孔子一樣，是有教無(wú)類的。后來(lái)通天因?yàn)樗懒撕脦讉€(gè)愛(ài)徒，大打出手，不但不會(huì)讓人覺(jué)得小氣，反而有點(diǎn)師者應(yīng)有的霸氣。紂王與九尾狐的愛(ài)情也是超現(xiàn)實(shí)主義的，雖有違傳統(tǒng)，但用現(xiàn)代人的眼光，只要感情真摯，旁人也無(wú)權(quán)指手畫(huà)腳。由此可見(jiàn)師徒之情，夫妻之情也是可以跨越物種隔閡的。 再進(jìn)一步的天下，便是大道無(wú)情，陰陽(yáng)輪轉(zhuǎn)，不知封神到底會(huì)給我們營(yíng)造一個(gè)如何的宇宙觀。大概率它是客觀冷酷，無(wú)私無(wú)情的，便不再是我們的討論范疇。不管怎樣，一個(gè)王朝的隕落，伴隨著一個(gè)時(shí)代的興起。大時(shí)代大環(huán)境代表著客觀規(guī)律和無(wú)形大道。在國(guó)家危難、兵荒馬亂面前，弱小的個(gè)體所展現(xiàn)的人性的光輝是值得歌頌的；在面對(duì)生死大考時(shí)每個(gè)人的艱難抉擇所反映出的內(nèi)心世界是值得挖掘的；在合作共贏和矛盾沖突時(shí)，人與人之間的復(fù)雜情感關(guān)系也是值得考察的。總之，要想深入人心，就要以人為本。<封神>千萬(wàn)不要失了焦點(diǎn)，光注重神仙神獸的造型，大戰(zhàn)斗法的CG場(chǎng)面，忘了探求它最應(yīng)在意的最樸素的情感內(nèi)核。因?yàn)橛辛烁袆?dòng)，才會(huì)喜歡。只有喜歡，才有票房嘛。

上周因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，去青島東方影都探班了《封神三部曲》劇組。整個(gè)參觀和學(xué)習(xí)過(guò)程都令人受益匪淺，因此借這個(gè)機(jī)會(huì)，在這里也總結(jié)一下自己的感受和思考。

（因?yàn)楸Ｃ軈f(xié)議的限制，我沒(méi)有任何在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的圖片，因此全文無(wú)圖）

當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)電影工業(yè)化的時(shí)候，我們到底在說(shuō)什么？

如果要簡(jiǎn)單地總結(jié)，我認(rèn)為工業(yè)化的最重要指標(biāo)，一個(gè)是「標(biāo)準(zhǔn)」，一個(gè)是「流程」。只有建立起標(biāo)準(zhǔn)和流程的電影生產(chǎn)體系，才能被稱為是「工業(yè)化」的。

當(dāng)然，烏爾善導(dǎo)演之前在各種采訪中，也提到了自己對(duì)中國(guó)電影工業(yè)化的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。他的總結(jié)無(wú)疑是最全面和最官方的。

第一是類型化的創(chuàng)作，每個(gè)類型都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論從劇本、制作都有一定的規(guī)范；

第二是科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理，以保障一部電影的大規(guī)模生產(chǎn)；

第三就是新技術(shù)的應(yīng)用。

結(jié)合烏爾善導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，以及我自己在《封神三部曲》劇組的所見(jiàn)所聞，我們終于可以在中國(guó)電影的制作體系里，談?wù)撘幌隆腹I(yè)化」的問(wèn)題了。

作為一部神話/史詩(shī)電影，《封神三部曲》是中國(guó)電影甚至亞洲電影迄今最大規(guī)模的制作。而之所以要做如此規(guī)模的投入，是題材和類型以及市場(chǎng)多種因素所決定的。為了確保它在商業(yè)上的安全性，它在創(chuàng)作上必然是類型化的。而類型化的創(chuàng)作，其實(shí)就涉及到了類型的「標(biāo)準(zhǔn)」問(wèn)題。

「類型」就是創(chuàng)作者和觀眾的一個(gè)市場(chǎng)契約，是觀眾在花錢(qián)買(mǎi)票之前，就能確信自己得到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)的娛樂(lè)體驗(yàn)。創(chuàng)作的類型化是所有標(biāo)準(zhǔn)中最難的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槠渌械募夹g(shù)環(huán)節(jié)都有相對(duì)成熟的國(guó)外經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，只有創(chuàng)作是必須要從本土經(jīng)驗(yàn)逐步積累才能完成的標(biāo)準(zhǔn)體系。

標(biāo)準(zhǔn)的建立一般都要遵循如下過(guò)程：市場(chǎng)需求導(dǎo)致了應(yīng)用，應(yīng)用導(dǎo)致了體驗(yàn)，體驗(yàn)導(dǎo)致了要求，要求導(dǎo)致了標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)神話/史詩(shī)電影來(lái)說(shuō)，在經(jīng)歷了之前十年的摸索和積累，需求、應(yīng)用、體驗(yàn)和要求都已經(jīng)非常明確了。烏爾善導(dǎo)演作為這個(gè)類型中最重要的創(chuàng)作者之一，他憑借之前的《畫(huà)皮2》和《尋龍?jiān)E》，已經(jīng)為這個(gè)類型的中國(guó)電影建立了一套相對(duì)成熟的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。而《封神》則在繼續(xù)這個(gè)循環(huán)，并開(kāi)始重新建立標(biāo)準(zhǔn)。

從我在片場(chǎng)的體驗(yàn)來(lái)看，《封神三部曲》的拍攝無(wú)疑是重新定義了這個(gè)類型的標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是從敘事、表演、角色造型、整體美學(xué)的建立，以及所有細(xì)節(jié)的落實(shí)，《封神三部曲》都超越了之前中國(guó)同類型電影的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，并建立了一個(gè)達(dá)到甚至在部分環(huán)節(jié)超越了國(guó)際水準(zhǔn)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)體系。

電影的創(chuàng)作最后還是要依靠制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)的細(xì)節(jié)落實(shí)，最后才能把導(dǎo)演和主創(chuàng)部門(mén)的創(chuàng)作呈現(xiàn)為一個(gè)個(gè)的畫(huà)面和最終的電影。對(duì)于絕大部分中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，如何在制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)確保最初的創(chuàng)作意圖不折損，其實(shí)是一個(gè)非?？简?yàn)和折磨大部分中國(guó)電影人的痛點(diǎn)問(wèn)題。

相信大部分電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)的從業(yè)人員都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)形象的比喻：拍電影就像是你捧著一碗水跑長(zhǎng)跑，最后比的不是誰(shuí)先到，而是到了終點(diǎn)后你手里的這碗水還能剩多少。

之所以會(huì)有這個(gè)比喻，就是因?yàn)橹袊?guó)電影在之前的手工作坊時(shí)代，很難在所有制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)都做到忠實(shí)執(zhí)行創(chuàng)作意圖，當(dāng)每一個(gè)環(huán)節(jié)都在因?yàn)楦鞣N無(wú)法控制的變量而折損創(chuàng)作意圖時(shí)，這些環(huán)節(jié)導(dǎo)致的誤差就像工業(yè)生產(chǎn)中的「公差」一樣，逐漸累積之后，最后組裝起來(lái)的機(jī)器已經(jīng)無(wú)法百分之百地實(shí)現(xiàn)最初的圖紙?jiān)O(shè)計(jì)功能了。而超大規(guī)模的電影制作，就像是組裝航空發(fā)動(dòng)機(jī)一樣。成千上萬(wàn)的工序和數(shù)以百萬(wàn)級(jí)的零件，以及供應(yīng)鏈管理，任何的誤差最后都會(huì)積累到最終的成品上。如果無(wú)法有效控制這些變量，除了無(wú)法按時(shí)交付產(chǎn)品外，這些誤差積累也會(huì)導(dǎo)致原始設(shè)計(jì)無(wú)法百分百地發(fā)揮功效。

如果我們想讓一部超大規(guī)模制作的電影，最終在銀幕上實(shí)現(xiàn)最初的創(chuàng)作意圖，就需要落實(shí)數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的創(chuàng)作細(xì)節(jié)。而這個(gè)過(guò)程，依靠的就是工業(yè)化的生產(chǎn)體系。

有過(guò)制作經(jīng)驗(yàn)的電影創(chuàng)作者，都會(huì)明白我上面說(shuō)的那些痛點(diǎn)意味著什么。如果分析和拆解我在《封神三部曲》劇組看到的拍攝過(guò)程，相信大家會(huì)更好地理解什么是「工業(yè)化」。

有一場(chǎng)特效水池的戲份拍攝，需要演員在造浪機(jī)制造的波濤中進(jìn)行表演。我的感受就是整個(gè)劇組的拍攝效率非常高效，流程非常合理，可以做到準(zhǔn)點(diǎn)出工準(zhǔn)點(diǎn)收工。

在很多效果完全靠運(yùn)氣的特效水池中拍攝，能做到準(zhǔn)點(diǎn)收工是非常難的，這意味著劇組已經(jīng)把所有可能的變量都控制住了。這些變量包括但不限于演員的表演排練、安全訓(xùn)練、現(xiàn)場(chǎng)的安全管理、在狹窄空間內(nèi)的機(jī)位設(shè)計(jì)、燈光控制、人造波浪的效果控制、現(xiàn)場(chǎng)特效和后期特效之間的銜接、現(xiàn)場(chǎng)鏡頭效果和動(dòng)態(tài)預(yù)演的效果檢查，等等。

只看這些文字，其實(shí)很難估計(jì)出這場(chǎng)戲的準(zhǔn)備和拍攝工作量。但經(jīng)過(guò)我和烏爾善導(dǎo)演以及制片團(tuán)隊(duì)的溝通，我確信這場(chǎng)戲拍攝時(shí)，所有的人員和效果，以及特殊設(shè)備，都是經(jīng)過(guò)事先的縝密排練和預(yù)演的。

例如，在特效水池的人造波浪中進(jìn)行表演，估計(jì)很多人都不會(huì)想到一個(gè)問(wèn)題，那就是演員在人造波浪中根本站不住，一個(gè)浪花過(guò)來(lái)演員就會(huì)被沖出畫(huà)面?？拷o演員身上加配重是解決不了問(wèn)題的，因?yàn)橐皇菚?huì)影響演員的表演，二是會(huì)給演員帶來(lái)安全隱患（你沉下去就浮不起來(lái)了）。

如果是到了現(xiàn)場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，光解決這個(gè)問(wèn)題就能急死制片部門(mén)。因?yàn)榻鉀Q這個(gè)問(wèn)題的辦法不是靠現(xiàn)場(chǎng)的器材就能實(shí)現(xiàn)的。而這種細(xì)節(jié)問(wèn)題的暴露以及相應(yīng)的解決方案，一是依靠成熟的外包技術(shù)團(tuán)隊(duì)，二是依靠事先的縝密排練和預(yù)演。

最終現(xiàn)場(chǎng)采取的解決方案，是在特效水池的底部鋪滿了鋼板，上面有掛鉤系統(tǒng)，讓演員可以用腳部掛住這些掛鉤，確保大浪涌來(lái)時(shí)，雖然身體會(huì)搖晃，但演員仍然能相對(duì)準(zhǔn)確地定位自己的表演區(qū)域。

這場(chǎng)特效水池戲份的其他細(xì)節(jié)還包括但不限于：

所有參與水戲拍攝的演員，不但事先都排練過(guò)所有戲份，同時(shí)也提前接受了專業(yè)培訓(xùn)，還考了專業(yè)潛水證。拍攝現(xiàn)場(chǎng)也有安全員隨時(shí)在畫(huà)面外候命，確保演員的安全。

人工造浪機(jī)的浪花效果也是經(jīng)過(guò)之前的排練，確保所有的細(xì)節(jié)都能達(dá)到導(dǎo)演的要求。

現(xiàn)場(chǎng)的綠幕和遮光黑布都是固定在挖掘機(jī)的機(jī)械臂上的，隨時(shí)可以根據(jù)畫(huà)面需求以及太陽(yáng)角度進(jìn)行調(diào)整，非常高效快捷。

每一組鏡頭拍攝完成后，現(xiàn)場(chǎng)特效剪輯立刻就能將現(xiàn)場(chǎng)鏡頭和之前的動(dòng)態(tài)預(yù)演進(jìn)行檢查，確保所有鏡頭沒(méi)有遺漏，以及所有鏡頭的效果達(dá)到了之前的設(shè)計(jì)。

在另一場(chǎng)動(dòng)作戲的拍攝中，整個(gè)劇組也呈現(xiàn)了同樣的高標(biāo)準(zhǔn)和高效率。

這場(chǎng)戲是一個(gè)非常復(fù)雜的多人打斗場(chǎng)景，而且前中后景都有主要演員在表演，調(diào)度復(fù)雜，同時(shí)還需要人工降雨，以及配合復(fù)雜光效變化。在拍攝難度上類似《一代宗師》的開(kāi)場(chǎng)雨中打斗，但參與打斗的演員人數(shù)更多，而且彼此之間的人物關(guān)系也更加復(fù)雜。

這場(chǎng)戲大概花了一周左右就完成了拍攝，每天的拍攝時(shí)間從中午1 點(diǎn)開(kāi)始，到夜里1 點(diǎn)結(jié)束，正好12 小時(shí)。按照劇組的管理流程，這是一個(gè)「中班」加一個(gè)「夜班」的工作量。

（一個(gè)有趣的小細(xì)節(jié)，因?yàn)檎麄€(gè)拍攝過(guò)程非常有序，所以大家并不需要經(jīng)常加班。所以在正常拍攝結(jié)束后，劇組工作人員還能夠在晚飯后在駐地附近散步遛彎。當(dāng)大家在樓下碰到后，相互打招呼時(shí)，都會(huì)問(wèn)到，你明天是中班還是晚班?。磕欠N對(duì)話場(chǎng)景，相信在老式工廠家屬區(qū)生活過(guò)的朋友都會(huì)非常熟悉。）

在城墻下的打斗戲份，有二十多個(gè)演員參與，因?yàn)橹敖?jīng)過(guò)了細(xì)致的動(dòng)作排練和表演排練，所以在拍攝時(shí)，除了導(dǎo)演的表演調(diào)整外，幾乎每一個(gè)鏡頭中的每一個(gè)演員走位都保持了高度的連續(xù)性。

因?yàn)樯婕暗綇?fù)雜的特殊效果和特效化妝，所以整個(gè)拍攝中不時(shí)需要暫停，以便特效化妝部門(mén)進(jìn)行特殊效果準(zhǔn)備和調(diào)整。而現(xiàn)場(chǎng)的第一副導(dǎo)演孫曄安排的拍攝流程非?？茖W(xué)，整個(gè)拍攝過(guò)程中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)任何無(wú)序停頓和盲目等待。

（很多劇組工作過(guò)的朋友都會(huì)有一個(gè)印象，那就是劇組拍攝忽然會(huì)停頓下來(lái)，然后包括導(dǎo)演在內(nèi)的所有人都不知道自己在等什么。它就類似在自習(xí)室里大家都在閑聊時(shí)，忽然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)安靜瞬間。那是一種混亂偶然達(dá)到了某種同步后的偶發(fā)現(xiàn)象。）

這種復(fù)雜動(dòng)作戲的跳躍拍攝，最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是漏拍鏡頭。但在《封神三部曲》劇組的現(xiàn)場(chǎng)拍攝中就不會(huì)出現(xiàn)這種擔(dān)憂。所有表演和動(dòng)作都經(jīng)過(guò)反復(fù)的排練，所有鏡頭都經(jīng)過(guò)細(xì)致的前期規(guī)劃，跨部門(mén)溝通會(huì)上也明確了各部門(mén)的工作范圍和目標(biāo)，整個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)忙而不亂，真正做到了緊張有序。

現(xiàn)場(chǎng)剪輯隨時(shí)把鏡頭加入預(yù)覽時(shí)間線，導(dǎo)演隨時(shí)可以檢查最終效果，配合這些專業(yè)化流程和職業(yè)化工作人員，我們最后看到的就是一個(gè)職業(yè)化的劇組在一個(gè)工業(yè)化流程中的專業(yè)化表現(xiàn)。

順便提一嘴。在我探班當(dāng)天的拍攝中，城墻上有一個(gè)由著名演員扮演的角色，因?yàn)殓R頭設(shè)計(jì)關(guān)系，他大部分時(shí)候都只是背景中的一個(gè)模糊身影。但在整個(gè)拍攝過(guò)程中，他全程都完成了表演，并一絲不茍地配合了所有準(zhǔn)備工作。我一直覺(jué)得，這一點(diǎn)和「藝德」其實(shí)關(guān)系不大，這正是職業(yè)化的表現(xiàn)。因?yàn)檫@就是一個(gè)職業(yè)「演員」所應(yīng)做到的職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。

就是依靠這些需要花費(fèi)大量時(shí)間的準(zhǔn)備工作，以及數(shù)千項(xiàng)瑣碎細(xì)節(jié)的具體落實(shí)，《封神三部曲》劇組才能做到在規(guī)定時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確地完成了預(yù)定鏡頭的拍攝，并且達(dá)到或超過(guò)了預(yù)定效果。

而這個(gè)過(guò)程，就是創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和生產(chǎn)規(guī)范，以及烏爾善導(dǎo)演所說(shuō)的「科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理」。

所有的這些加在一起，就是我們所說(shuō)的「工業(yè)化」。顯然，電影工業(yè)化很重要，因?yàn)樗艽_保在一個(gè)復(fù)雜的大制作電影拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演和主創(chuàng)部門(mén)的創(chuàng)作可以忠實(shí)地呈現(xiàn)在最終的電影中，同時(shí)制片部門(mén)還能確保這一切都是在預(yù)算和周期內(nèi)可控地有序進(jìn)行。

好處也是非常明顯的，因?yàn)橹挥挟?dāng)我們可以在預(yù)定的時(shí)間和成本內(nèi)，按照預(yù)定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)出一部預(yù)定類型的電影，我們才能在后續(xù)的包括營(yíng)銷(xiāo)宣傳發(fā)行影院市場(chǎng)資金回收再分配等等細(xì)分環(huán)節(jié)上，有序推進(jìn)，并進(jìn)一步完善整個(gè)中國(guó)電影體系的工業(yè)化。

那時(shí)的中國(guó)電影才是真正的工業(yè)化產(chǎn)品，才能夠真正地成為更大的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

——轉(zhuǎn)自【 張小北】