?逃出生天?，講述一場高樓大火使倆兄弟情誼回歸正軌，并一起與生還者們展開驚心動魄求生之路的故事。彭氏兄弟能將驚悚與災(zāi)難完美結(jié)合，并使觀眾被劇情吸引同時還會被嚇一跳，加上緊張刺激的觀影體驗構(gòu)成這部驚險災(zāi)難巨制，3D效果為其加分；同時也再次展現(xiàn)消防員的了不起和英勇偉大?？傊?，值得一看。

文/夢見烏鴉



    一部標準配置的災(zāi)難片要具備那些必要因素呢？起碼個人認為有兩點：首先是要表現(xiàn)出、、災(zāi)難呼嘯而來的那種強烈的恐懼感與震撼感，其次還要刻畫出在無情災(zāi)難面前渺小人類在生死關(guān)頭的那種真實情感。這部《逃出生天》最起碼做到了以上兩點，它并不十分出色，但可貴的是，放在國產(chǎn)電影這個大環(huán)境下，《逃出生天》的出現(xiàn)，成為華語電影新世紀災(zāi)難片的代表作。

 

   中國有災(zāi)難片嗎？答案是肯定的。早在上世紀80年代就出現(xiàn)過一部反映唐山大地震的電影，名字想不起來了，以前在《中國銀幕》上看到過。90年代至千禧年初中國著名導(dǎo)演張建亞拍攝的《緊急迫降》和《極地營救》也屬于災(zāi)難片行列，屬于前輩級別，值得肯定。但苦于年代久遠，那個時期國產(chǎn)電影的技術(shù)說實話制造出來的特效相當(dāng)無料，難以與國際同期的災(zāi)難片相提并論。近幾年尤其是汶川大地震之后，出現(xiàn)過很多同類題材的電影，平心而論這些電影不能算得上純正的災(zāi)難片，而是意識形態(tài)的狂歡，像是什么臺風(fēng)我就不提了。另外還有馮小剛的兩部票房大作《唐山大地震》與《1942》，一個天災(zāi)一個人禍，馮導(dǎo)演多把目光放在“以人為本”上面，人性化的因素空間更多，純正的災(zāi)難片味道反而淡了一些。

 

  終究而言，在華語電影中，像是《2012》、《海云臺》、《海嘯奇跡》這樣純粹的災(zāi)難片很少，歸根結(jié)底在于類型化進程發(fā)展緩慢，而《逃出生天》沒有什么希冀、曙光之類的頭銜，卻完成了一項最基本的任務(wù)，純粹的華語災(zāi)難電影。

 

 

     《逃出生天》可以說套上了傳統(tǒng)災(zāi)難片千古不變的馬甲，說白了讓人不用看開頭也會猜到結(jié)尾，所以關(guān)于劇情方面的要求也不必多說，因為世界上災(zāi)難片除去了各式各樣的災(zāi)難外衣，到頭來結(jié)局只有一個，那就是反映人類在災(zāi)難面前的渺小和人類生存欲望下那種赤裸裸的情感，以及驚心動魄的場面和命懸一線的緊張，這也是一部合格災(zāi)難片所要具備的。既然《逃出生天》已經(jīng)完全具備了此等因素，那么我們就來研究研究它如何將此發(fā)揚光大。

 

   編劇欄上看到了已故劇作家司徒錦源的大名（結(jié)尾字幕還緬懷一下，頓感悲涼），就知道電影一定會沿用群戲模式，這也是災(zāi)難片的標準格局。通過災(zāi)難中不同人群的表象來處理人物之間的關(guān)系和祭出同生共死的大招。

 

   同一地點、不同人物，《逃出生天》與諸如《海云臺》、《2012》、《摩天樓》這些災(zāi)難片不同的一點在于，電影并沒有用很長的時間鋪墊人物和事件起因，而是直接進入主題，開場20分鐘過后火災(zāi)就彌漫大樓。因此得見，《逃出生天》的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)并不復(fù)雜，幾個主要人物，消防隊長和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名醫(yī)生、三口之家、保安父子、做賊心虛的哥倆，他們之間的關(guān)系并不復(fù)雜，是災(zāi)難將他們的命運聯(lián)系在一起，這個設(shè)置很像去年俄羅斯災(zāi)難片《地鐵》。

 

    反觀韓國災(zāi)難片《海云臺》與《摩天樓》，都是用了近一個小時的時間來描繪人物網(wǎng)絡(luò)，通過不同的事件來刻畫出不同人物的內(nèi)心并反映出各種人物之間的千絲萬縷的聯(lián)系。難言這兩種手法那種更好，長時間的鋪墊有助于留給我們在災(zāi)難中心隨人動的空間，每個角色都牽掛著觀眾的內(nèi)心。而《逃出生天》這種方式縮小了人物空間，強調(diào)小人物在火災(zāi)中經(jīng)歷和結(jié)局，注重災(zāi)難的突發(fā)性，也是一種可取的表現(xiàn)方式，但人性化的味道就淡了，也就是說后期除了幾位主角之外，其余角色死活跟觀眾關(guān)系不大。

 

   因此而言，《逃出生天》將重心放在了災(zāi)難本身上，人物退居其次，比如消防隊員只表現(xiàn)了劉青云一個人，不像《摩天樓》連消防隊都有群像。要說彭氏兄弟不愧是調(diào)教驚險與緊張情節(jié)的好手，在幾部不成功的驚悚片之后，本片是他們的用武之地，加之司徒錦源的編劇，《逃出生天》更像是災(zāi)難片外衣下的警匪片，雖說片中沒有警匪，但節(jié)奏和劇情，乃至人物塑造和兄弟情義，都是香港警匪片的模式，具體可參考杜琪峰的《十萬火急》。本片中，“匪”變成了火災(zāi)，警則由古仔和青云飾演，并且他們之間有著令人糾結(jié)的瓜葛，其余角色都是“匪”的人質(zhì)。可見本片雖然是大陸合拍片，但味道還是港式的，只不過格局更大了一些。

 

   本片耗資不菲，用3D技術(shù)史無前例的造就一場曠世大火。摩天大樓熊熊火焰的視覺效果與災(zāi)難片驚險萬分、命懸一線的情節(jié)十分引人矚目。彭氏兄弟打算將其拍成一部史詩災(zāi)難片，為此還封鎖市區(qū)，燒掉一整棟金融大廈，得到了消防部門的協(xié)助，陣仗之大亞洲罕見。幾位主角飾演的消防隊員一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等種種危險，更有極端環(huán)境下舍身忘死的人性顯露，乃是國內(nèi)罕見的大手筆。

 

   本片的災(zāi)難場面不可謂不震撼，熊熊的火焰，崩塌的樓層，以及災(zāi)難中狼籍的大廳，吊車營救那一段險象環(huán)生（旁邊一個妹子嚇得都不敢看，是全片最過癮的地方），無時無刻不在沖擊著我們的眼球。而低沉火爆的音響效果，也久久在我們耳邊嗡嗡作響。電影以遠景和廣角來表現(xiàn)失火的大樓，給人強烈的壓迫感；再用近景和細來顯示烈火在人群和樓道中的肆虐。電影的視覺效果愈加成熟逼真，但還不能與好萊塢同類題材的電影相提并論，因為本片的一些CG場面與真實場景的結(jié)合過程中，還是會看到電腦特效的痕跡，但如此效果已經(jīng)足夠適用于本片。看了本片的幕后花絮，電影采用真火+CG渲染的方式來營造效果，看了拍攝過程中真的燒毀了不少東西。

 

   最后不能不說的就是煽情，《逃出生天》不像韓國災(zāi)難片那樣煽到頂點，在災(zāi)難中人類最后時候無助的神情通過各自的面孔被一一表現(xiàn)出來，雖說很老套，但卻很實用。尤其是結(jié)尾處人們與親人生離死別的時刻，似乎讓我們忘記了災(zāi)難的存在，而發(fā)現(xiàn)了比災(zāi)難更震撼的其實是人在最后關(guān)頭的真情。

 

   總的來說，這部《逃出生天》真的是一部華語電影中少見的純正血統(tǒng)災(zāi)難片，沒有歌頌、沒有主旋律，不夾雜意識流，最起碼能得到感官上的震撼，是華語電影追求災(zāi)難特效走得最遠的一部。走出電影院，在回味片中情節(jié)和畫面的同時，也會感受到本片的野心，就像電影中的熊熊之火，只希望未來國產(chǎn)電影能夠出現(xiàn)比較純粹的災(zāi)難電影，像這樣即可。

 

PS：演小肥父親的是臧金生，演張兆輝媳婦的是金巧巧，我看字幕才發(fā)現(xiàn)。。。。

文/夢里詩書

      災(zāi)難片其實一直是華語電影的一個短板，哪怕就是這部《逃出生天》我也不得不說是護了犢子，因為一部華語災(zāi)難的誠意之作，是非常難得的。

     電影透過海報并不難看出，《逃出生天》是一部火災(zāi)類型的災(zāi)難電影，劇情以一對消防員兄弟的恩怨情仇展開為電影的核心主線，貫穿了整個電影的劇情發(fā)展，而電影中火災(zāi)發(fā)生前的4組輔線故事很好的穿插與了電影的劇情發(fā)展上，整部電影在劇情上雖然沒有什么太大的意外驚喜，甚至有那么些的墨守成規(guī)，但電影的邏輯性和連貫性都很強，這一點不得不說對于速來都是災(zāi)難片的短板劇情上，把握的還是相當(dāng)中肯。

     古天樂和劉青云作為這部電影的主演，這兩位演員之前都有著對消防員這個角色的出色把握，特別是曾經(jīng)在《十萬火急》中同樣出演消防隊長的劉青云，可謂是輕車熟路，很好的將電影中阿軍這一消防隊長的盡職和親情間的矛盾很好的展現(xiàn)了出來，是本片最大的亮點，而對于古天樂，如果喜歡看過TVB劇的觀眾肯定會對它很是熟悉，《烈火雄心》中的他也是一名消防員，所以在電影當(dāng)中你會看到古天樂和劉青云的配合是那么的默契，仿佛是本色出演一般，而在最后電梯1分鐘驚魂兩人驚險的配合，絕對讓人有種大呼過癮的沖動。

     全程無尿點，充滿著讓人窒息的緊張，《逃出生天》不論是在演員還是劇情上都可謂誠意十足，但對于很多人盛贊的電影特效，我卻并不茍同，電影中其實絕大多數(shù)的3D鏡頭運用還是相當(dāng)精質(zhì)的，但電影的不足在與使用了真火與后期大火場面的后期制作，而讓我難以接受的就是這些后期制作的“假火”上，作為一部災(zāi)難電影，而且還是以3D為主的災(zāi)難電影，電影在后期制作的“假火”上，讓人一眼便感覺到真的非常的假，這是作為一部災(zāi)難片讓人無法接受的，而且這么大的火情，電影卻沒有那種大災(zāi)難片火災(zāi)全景的拍攝，這種場面的營造雖然是非常耗錢的，但美國在進40年前《火燒摩天樓》就做到了的事情，在今天國產(chǎn)片《逃出生天》都無法做到，不得不說是一件非常遺憾的事情。

     《逃出生天》，華語災(zāi)難很少有向這樣誠意十足的電影，雖然我們在災(zāi)難片上還有著很長的路要走，但《逃出生天》卻不得不說是華語災(zāi)難的一個不可磨滅的里程牌。（轉(zhuǎn)載須注明：原作者夢里詩書）

果然災(zāi)難片才好看。
 
雖然有存在不合理的地方，比如說古天樂捶玻璃窗，我捶過我知道有多大的傷害。明顯應(yīng)該把衣服脫下來包手來捶；或者后邊煙比較大，明顯該用純凈水把衣物弄濕然后住捂嘴巴，可古仔就用手捂（有些人直接不捂），反正類似的地方蠻多的，有點誤人子弟。導(dǎo)演在拍這片子時應(yīng)該多學(xué)學(xué)這方面的常識。然后劇情上也存在一些不合理的地方，比如說劉青云的老婆明明的低層的三四樓左右，怎么跑到了15層以上，還有一些其他的就不一一贅述。就算有這些的不合理，但故事的整體大綱還是很不錯的，看著很刺激，多處情節(jié)很有心跳感，內(nèi)涵意義也不錯，也有很多可處的地方，比如說醫(yī)生的自我告白，最后的金魚等，這些比起一些所謂的大片都要優(yōu)秀很多。
導(dǎo)演還要繼續(xù)怒力，天朝也確實應(yīng)該多拍些這些片子。

       看這部也片子也蠻意外的，畢竟在災(zāi)難片這一塊是很不好拍的，加上國內(nèi)大導(dǎo)演搞的《巨型臺風(fēng)》之類，更是讓我徹底倒了胃口。當(dāng)然，有人說《唐山大地震》，你非要說這是災(zāi)難片，我也無話可說。所以在國內(nèi)能看到這樣的災(zāi)難片，我還是蠻驚喜的！加之3D之類的噱頭，看起來挺抓人。
       火之一題材，加之劉青云的老戲骨，不能不讓人聯(lián)想起銀河的老電影《十萬火急》，雖然早就看了記憶中很模糊，但依稀還記得劉青云帶來大家都地下逃脫的驚心動魄?？吹臅r候也就把他當(dāng)成《十萬火急2》。香港的戲骨，泰國的導(dǎo)演，合起來拍國內(nèi)的災(zāi)難片，這組合很新鮮。
      不過看過之后就冷靜多了，打分的話，這部電影也就剛過及格線，三顆星半，其象征意義仍然很大。說起來這兩年香港電影人北上之后給國內(nèi)市場帶來不少的變化，老杜的《毒戰(zhàn)》尺度堪稱國內(nèi)警匪片之最，災(zāi)難片類型片的拓展，還有同類題材的正宗港片《救火英雄》也在最近來襲，難道說真的有數(shù)量才有質(zhì)量，只有經(jīng)歷過眾多爛片的洗禮，我們才能在國內(nèi)的大銀幕上看到有質(zhì)量有誠意的電影。
      首先是劇情的硬傷多多，不合理的比比皆是，有的是劇本的毛病，上下邏輯性說不通。電影中對兩兄弟的親情交代太少，決裂的時候也是講不通的。還有兄弟兩個人都從幾十層高的電梯井中掉下去都能滿血復(fù)活，這也說不通吧。以及里面爆炸毒氣的作用也是了了，純粹是為了順延當(dāng)時的劇情，對后面的情節(jié)推動毫無作用。有的是導(dǎo)演的毛病，彭氏兄弟拍鬼片是不錯，但都是小格局的，后來導(dǎo)的郭富城偵探系列第一部和鬼有關(guān)還不錯，續(xù)集沒鬼拍的就是差強人意了。在這部戲中也是這樣，人物都是扁平化，群像不突出，就是兩兄弟的感情歷程也說不通順，配角更是毫無個性，不是幾個人相互推動著劇情，而像是劇情拉扯著各位走。整部電影全靠兩位男主角撐起來，其他演員從選角到演戲，都沒有進去，海清啦，陳思成啦，還有幾個新人，尤其是小女孩，應(yīng)該是戲中的淚點，結(jié)果我都看到其的笑場。至于宣傳中的3D噱頭，說坑爹是重了，說坑人是輕了。特效畫面真心說趕不上某些游戲畫面，尤其是幾個全景的火場圖，看的時候我直接就笑了，回去查查《風(fēng)云2》的特效團隊是不是一家的，那部電影更是彭氏兄弟的奇葩片。看過片頭的幾家投資方就會對戲里面的擰巴有點理解，泰國的導(dǎo)演團隊，香港的本地演員，大陸的花瓶女配角，以及在國內(nèi)審查范圍內(nèi)的輾轉(zhuǎn)騰挪，怪不得電影呈現(xiàn)出四不像的情況，明顯感覺里面的演員表演還是氣場不搭，對，就是違和感，不能入戲。
       不過還是應(yīng)該感謝這部電影，很多時候電影本來沒啥意思，但其象征意義很多，比如《見過大爺》，里面的演員表比劇情好玩多了，尤其是國籍。