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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 17:11
詳細(xì)劇情
一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個(gè)的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個(gè)兇手，依次報(bào)仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執(zhí)著，為了達(dá)成目的，不惜壓抑自己的感情，因?yàn)樗龍?jiān)決認(rèn)為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了?！顾Ｏ碌模且活w沒有愛的心?！ 秺Z命佳人》是杜魯福對希治閣的致敬，他對這位緊張大師佩服得五體投地，曾經(jīng)寫了一部希治閣的訪問記。他敬佩希治閣是因?yàn)橄Ｖ伍w是全世界唯一最「完全」的導(dǎo)演──屬於大眾的同時(shí)也是個(gè)人的，是商業(yè)的同時(shí)也是實(shí)驗(yàn)的。 改篇自美國作家威廉．艾里殊的奇情小說。（電影雙周刊）
長篇影評
1 ) 幸福大廈崩塌
每個(gè)人心中都有一個(gè)理想的幸福大廈，有的人可能輕易地就獲得了，有的人可能要花費(fèi)巨大的代價(jià)和漫長的時(shí)間去尋找， 有的人可能終其一生都沒有得到。黑衣新娘中的女主角是那種輕易地獲得了自己的幸福大廈的人，不過，在她幸福到頂點(diǎn) 時(shí)這個(gè)大廈就崩塌了。她已經(jīng)習(xí)慣生活在那個(gè)大廈里了，這個(gè)大廈成了她生活的全部內(nèi)容，但一切都改變得太突然了，這 種突然的改變，是她無法承受的。假如平日的生活中，她承受了更多，再假如，那個(gè)大廈她得到的并不那么容易，或者， 沒有得到過，或許，在這座大廈崩塌時(shí)，她能更淡然一點(diǎn)。過于幸福的人，一旦遭遇不幸，則會造成自我毀滅或者成為毀 滅者。反而是那些沒有幸福過的人，或在在平淡的小幸福中度日的人，對待生活不容易兩極化。這如同一直健康的人有一 天突然暴病而亡，而常年小病不斷的人，則可能活得更久。
我想這部影片中，導(dǎo)演揭示了一部分潛在的人性。在一定的環(huán)境和情景下，人的行為會有一種一致性，并且會將潛藏的人 性激發(fā)出來。假如不是這位女主角，換做另外一個(gè)人，使其擁有相同的境遇，可能其做出相同舉動的可能性極高。我們可 能無法消除人性中的負(fù)面，我們能做的只能是讓這個(gè)外部世界盡可能的溫暖一點(diǎn)柔和一點(diǎn)，讓我們的負(fù)面人性在心底沉睡 。所謂道德、文明、教化，所做的努力，都不過如此，可以使其潛藏，卻無法根除。那個(gè)道德、文明、教化的外部環(huán)境驟 變的話，它們必將顯露，這是人類天性的可怕。我想這也可以解釋，為何一個(gè)文弱的人，到了戰(zhàn)場上，會變成殺人機(jī)器， 一個(gè)漂亮女人，在她內(nèi)心冰冷后，會成為復(fù)仇女神。
我想這部影片中，導(dǎo)演揭示了一部分潛在的人性。在一定的環(huán)境和情景下，人的行為會有一種一致性，并且會將潛藏的人 性激發(fā)出來。假如不是這位女主角，換做另外一個(gè)人，使其擁有相同的境遇，可能其做出相同舉動的可能性極高。我們可 能無法消除人性中的負(fù)面，我們能做的只能是讓這個(gè)外部世界盡可能的溫暖一點(diǎn)柔和一點(diǎn)，讓我們的負(fù)面人性在心底沉睡 。所謂道德、文明、教化，所做的努力，都不過如此，可以使其潛藏，卻無法根除。那個(gè)道德、文明、教化的外部環(huán)境驟 變的話，它們必將顯露，這是人類天性的可怕。我想這也可以解釋，為何一個(gè)文弱的人，到了戰(zhàn)場上，會變成殺人機(jī)器， 一個(gè)漂亮女人，在她內(nèi)心冰冷后，會成為復(fù)仇女神。
2 ) 只得其形未得其神
楚浮向希區(qū)柯克的致敬之作?？上坏闷湫挝吹闷渖瘢适乱韵氘?dāng)然的方式發(fā)生、發(fā)展，以至結(jié)局，導(dǎo)演以全知全能的方式示眾真相，給出解釋。于是電影只剩下一個(gè)類型片粗陋的軀殼，猛看仿佛大手筆的剪裁，但細(xì)看卻有骨無肉。即使是讓娜·莫羅也變得呆板、局促，好像突然不會演戲了。關(guān)于電影的虛構(gòu)與真實(shí)似乎該有兩種境界：一種是還原生活，再現(xiàn)真實(shí)，如同樣是楚浮的《四百擊》、“安托萬系列”，即使是荒誕的情節(jié)也都是生活細(xì)節(jié)所允許的荒誕；另一種是將虛構(gòu)與假設(shè)渲染成藝術(shù)的真實(shí)，像戈達(dá)爾的許多電影，他往往就明里告訴你，“我在拍電影”，時(shí)刻警醒觀眾這不過是電影，然而他卻在情感和精神上給出了最真實(shí)的狀況。雖然《穿》不如人意，但它卻從人類學(xué)、社會學(xué)、美學(xué)上對那個(gè)時(shí)代（60年代）做了一個(gè)完美的記錄，無論吃、穿、住、行，我們可以通過這部電影重新找回，或構(gòu)建起那個(gè)時(shí)代，也就是所謂的時(shí)代的鄉(xiāng)愁。如去年的另一部法國電影《小淘氣尼古拉》。
3 ) 黑衣新娘
名字翻譯成《黑衣新娘》更到位。
特呂福拍攝本片向希區(qū)柯克致敬，但他畢竟不是一個(gè)懸念Producer。所以只是一個(gè)懸念，即殺人動機(jī)，貫穿始終。然而，這部致敬電影卻成為一種獨(dú)特的趣味，而且緊密地和讓娜 莫羅聯(lián)系在一起。
失去了新郎的新娘，實(shí)施連續(xù)殺人計(jì)劃。（像親切的金子一樣，復(fù)仇女神?。┯腥さ氖?，完全沒有今日電影的心理刻畫，就是讓娜匆匆地，高效地，用各種方法奪取仇人的姓名。簡直就像是游戲高手狂砍多關(guān)高難游戲。結(jié)尾就是通關(guān)！讓娜自首入獄，然后用簡潔的一槍結(jié)束最后一個(gè)仇人－－一個(gè)獄警的性命。槍聲停而影片止。干脆！
別弄錯(cuò)，我沒在嘲笑特呂佛不排電影排游戲。即使讓娜莫羅的沉默既看不出撕心裂肺的傷痛，也看不出心理變化。但她的淡定和滄桑，或是簡單的陳述，讓人看到一個(gè)人迅速貫徹堅(jiān)定決心的過程。現(xiàn)代人太過敏感，對心理分析幾乎變態(tài)的崇拜，虛化了過程，給人物看不見的心濃墨重彩，誰看得清“濃妝女人”的臉？
這部電影干脆簡潔，即使結(jié)束很久，也會讓人想起讓娜莫羅。在特呂佛的敏感當(dāng)中，讓娜使一切堅(jiān)決肯定，而行動又是那么輕巧有效。呵呵，快跑題到復(fù)仇技巧了。放心，我不會。只是為這種簡潔明快的作風(fēng)和讓娜莫羅神魂顛倒罷了。
特呂福拍攝本片向希區(qū)柯克致敬，但他畢竟不是一個(gè)懸念Producer。所以只是一個(gè)懸念，即殺人動機(jī)，貫穿始終。然而，這部致敬電影卻成為一種獨(dú)特的趣味，而且緊密地和讓娜 莫羅聯(lián)系在一起。
失去了新郎的新娘，實(shí)施連續(xù)殺人計(jì)劃。（像親切的金子一樣，復(fù)仇女神?。┯腥さ氖?，完全沒有今日電影的心理刻畫，就是讓娜匆匆地，高效地，用各種方法奪取仇人的姓名。簡直就像是游戲高手狂砍多關(guān)高難游戲。結(jié)尾就是通關(guān)！讓娜自首入獄，然后用簡潔的一槍結(jié)束最后一個(gè)仇人－－一個(gè)獄警的性命。槍聲停而影片止。干脆！
別弄錯(cuò)，我沒在嘲笑特呂佛不排電影排游戲。即使讓娜莫羅的沉默既看不出撕心裂肺的傷痛，也看不出心理變化。但她的淡定和滄桑，或是簡單的陳述，讓人看到一個(gè)人迅速貫徹堅(jiān)定決心的過程。現(xiàn)代人太過敏感，對心理分析幾乎變態(tài)的崇拜，虛化了過程，給人物看不見的心濃墨重彩，誰看得清“濃妝女人”的臉？
這部電影干脆簡潔，即使結(jié)束很久，也會讓人想起讓娜莫羅。在特呂佛的敏感當(dāng)中，讓娜使一切堅(jiān)決肯定，而行動又是那么輕巧有效。呵呵，快跑題到復(fù)仇技巧了。放心，我不會。只是為這種簡潔明快的作風(fēng)和讓娜莫羅神魂顛倒罷了。
4 ) 情節(jié)的困惑與情感刻畫
當(dāng)初看的時(shí)候一直有幾大困惑：
1. 這樣簡單的殺人手法竟然真能屢屢得手且了無痕跡？第一次殺人是被害人幫她取絲巾時(shí)將人推下高樓。我當(dāng)時(shí)就想這絲巾和男人的距離貌似不需要被害人一定冒險(xiǎn)翻到陽臺欄桿外吧？當(dāng)然這可能是目測有誤，但是，如果男人當(dāng)時(shí)提出我去拿個(gè)釣桿來幫你取，新娘接下來要怎么辦？她有沒有后備方案？影片完全沒有顯示新娘做了什么準(zhǔn)備確保被害人一定會做出她預(yù)計(jì)的反應(yīng)和選擇從而落入她的殺人圈套。
2. 新娘雖然每次殺人都是充分調(diào)查、對癥下藥，但是每次計(jì)劃的最大的共同基礎(chǔ)在于被害人都會被她美色所惑。一來以色誘人的復(fù)仇手段多多少少有點(diǎn)落入下乘，讓人想如果沒有美貌是不是就完全沒有復(fù)仇能力了。二來每人對美的喜好總有不同，她這一型的美人就一定無差別征服所有人嗎？如果被害人一念之間守住了對妻子、戀人的感情沒想勾搭她呢？
3. 女演員年輕時(shí)再千嬌百媚，飾演此角時(shí)一臉老態(tài)、身材發(fā)福，起碼是根本沒讓我感到有什么無可抵擋的魅力。
當(dāng)然對一個(gè)懸疑片挑剔故事細(xì)節(jié)的邏輯性和演員當(dāng)時(shí)的狀態(tài)有點(diǎn)吹毛求疵，但這些都讓我當(dāng)時(shí)對懸念、刺激部分感覺平平。印象最深的反而是情感的刻畫：1.貫穿全片的婚禮進(jìn)行曲，反復(fù)回憶新郎慘死婚禮的場景，都是側(cè)面昭示女主角的內(nèi)心世界：這就是她不顧一切、一再殺人的動機(jī)，這就是她余生的主題。2.女主角再度殺人時(shí)候的自白：每一個(gè)女人都會夢想她的真命天子，但我從來不會也不用去夢想，因?yàn)槲业腄avid一直在我身邊，永遠(yuǎn)在那兒(大意如此)。這段話深深感染了我，記憶猶新。3.被害人之一的畫家是所有被害人中形象最正面的，不同于其他被害人，他是真的愛上了新娘對她極為尊重，為此結(jié)束過往風(fēng)流。面對一個(gè)為人正派、一片真心的人，新娘猶豫過，這算是命運(yùn)抉擇之一，如果新娘就此收手，與畫家再譜戀歌，是最符合主流價(jià)值觀的：不要再殺人害命了、以血還血了；不要再沉湎過去從而斷送未來了；惜取眼前人，生活幸福比為了復(fù)仇斷送自己更重要。
新娘沒有，猶豫只是暫時(shí)，她還是堅(jiān)定下手了，繼續(xù)在復(fù)仇路上走了下去。
1. 這樣簡單的殺人手法竟然真能屢屢得手且了無痕跡？第一次殺人是被害人幫她取絲巾時(shí)將人推下高樓。我當(dāng)時(shí)就想這絲巾和男人的距離貌似不需要被害人一定冒險(xiǎn)翻到陽臺欄桿外吧？當(dāng)然這可能是目測有誤，但是，如果男人當(dāng)時(shí)提出我去拿個(gè)釣桿來幫你取，新娘接下來要怎么辦？她有沒有后備方案？影片完全沒有顯示新娘做了什么準(zhǔn)備確保被害人一定會做出她預(yù)計(jì)的反應(yīng)和選擇從而落入她的殺人圈套。
2. 新娘雖然每次殺人都是充分調(diào)查、對癥下藥，但是每次計(jì)劃的最大的共同基礎(chǔ)在于被害人都會被她美色所惑。一來以色誘人的復(fù)仇手段多多少少有點(diǎn)落入下乘，讓人想如果沒有美貌是不是就完全沒有復(fù)仇能力了。二來每人對美的喜好總有不同，她這一型的美人就一定無差別征服所有人嗎？如果被害人一念之間守住了對妻子、戀人的感情沒想勾搭她呢？
3. 女演員年輕時(shí)再千嬌百媚，飾演此角時(shí)一臉老態(tài)、身材發(fā)福，起碼是根本沒讓我感到有什么無可抵擋的魅力。
當(dāng)然對一個(gè)懸疑片挑剔故事細(xì)節(jié)的邏輯性和演員當(dāng)時(shí)的狀態(tài)有點(diǎn)吹毛求疵，但這些都讓我當(dāng)時(shí)對懸念、刺激部分感覺平平。印象最深的反而是情感的刻畫：1.貫穿全片的婚禮進(jìn)行曲，反復(fù)回憶新郎慘死婚禮的場景，都是側(cè)面昭示女主角的內(nèi)心世界：這就是她不顧一切、一再殺人的動機(jī)，這就是她余生的主題。2.女主角再度殺人時(shí)候的自白：每一個(gè)女人都會夢想她的真命天子，但我從來不會也不用去夢想，因?yàn)槲业腄avid一直在我身邊，永遠(yuǎn)在那兒(大意如此)。這段話深深感染了我，記憶猶新。3.被害人之一的畫家是所有被害人中形象最正面的，不同于其他被害人，他是真的愛上了新娘對她極為尊重，為此結(jié)束過往風(fēng)流。面對一個(gè)為人正派、一片真心的人，新娘猶豫過，這算是命運(yùn)抉擇之一，如果新娘就此收手，與畫家再譜戀歌，是最符合主流價(jià)值觀的：不要再殺人害命了、以血還血了；不要再沉湎過去從而斷送未來了；惜取眼前人，生活幸福比為了復(fù)仇斷送自己更重要。
新娘沒有，猶豫只是暫時(shí)，她還是堅(jiān)定下手了，繼續(xù)在復(fù)仇路上走了下去。
5 ) 愛比死更冷
五個(gè)無聊的男子弄來一桿槍，把玩中誤把陽臺對面的教堂里舉行婚禮的新郎轟掉了。新娘多年來尋找五人的下落，走上暗無天日的復(fù)仇之路。
影片的主線是復(fù)仇，新娘將誤殺新郎的五名男子一一干掉，一根筋的強(qiáng)烈意念直逼通俗化的《殺死比爾》。兩片的劇情演進(jìn)如此相似，昆汀的才氣大打折扣。
殺戮證明了新娘對新郎的愛有多深，伴隨著凄厲的慘叫和淋漓的鮮血，愛有多深切，就有多冰冷。特呂弗不在講述一個(gè)關(guān)于深愛的故事，而是提醒深愛中的人注意愛情異化出的偏執(zhí)。
青梅竹馬的愛情是足夠刻骨銘心的，偶然因素的毀滅也足夠讓人心灰意冷，而復(fù)仇之心的強(qiáng)烈也足夠令人膽戰(zhàn)心驚。
幸好影片的懸疑沒有做成功，向希區(qū)柯克致敬只表現(xiàn)出良好的態(tài)度而已，游戲關(guān)卡似的偽懸念將故事偽裝成了一條鐵鏈，卻松散地連接在情節(jié)中間，足夠從旁支末節(jié)中將其拆散，于是影片的看點(diǎn)就落在接下來出現(xiàn)的被殺者的死法上。
新娘失去的是至愛，是用生命守侯的存在理由，所以盡管仍被愛著，卻不是她走出黑暗的出口，她早已用赴死的固執(zhí)給愛情一個(gè)惡毒的誓言，她用忠貞掠奪了五條可謂無辜的性命。
無辜？罪不致死？又或者報(bào)應(yīng)？總之一次偶然導(dǎo)致滅亡的必然，從中作祟的是新娘的愛比死更冷。
影片的主線是復(fù)仇，新娘將誤殺新郎的五名男子一一干掉，一根筋的強(qiáng)烈意念直逼通俗化的《殺死比爾》。兩片的劇情演進(jìn)如此相似，昆汀的才氣大打折扣。
殺戮證明了新娘對新郎的愛有多深，伴隨著凄厲的慘叫和淋漓的鮮血，愛有多深切，就有多冰冷。特呂弗不在講述一個(gè)關(guān)于深愛的故事，而是提醒深愛中的人注意愛情異化出的偏執(zhí)。
青梅竹馬的愛情是足夠刻骨銘心的，偶然因素的毀滅也足夠讓人心灰意冷，而復(fù)仇之心的強(qiáng)烈也足夠令人膽戰(zhàn)心驚。
幸好影片的懸疑沒有做成功，向希區(qū)柯克致敬只表現(xiàn)出良好的態(tài)度而已，游戲關(guān)卡似的偽懸念將故事偽裝成了一條鐵鏈，卻松散地連接在情節(jié)中間，足夠從旁支末節(jié)中將其拆散，于是影片的看點(diǎn)就落在接下來出現(xiàn)的被殺者的死法上。
新娘失去的是至愛，是用生命守侯的存在理由，所以盡管仍被愛著，卻不是她走出黑暗的出口，她早已用赴死的固執(zhí)給愛情一個(gè)惡毒的誓言，她用忠貞掠奪了五條可謂無辜的性命。
無辜？罪不致死？又或者報(bào)應(yīng)？總之一次偶然導(dǎo)致滅亡的必然，從中作祟的是新娘的愛比死更冷。
6 ) 憤怒的新娘
在看《黑衣新娘》的過程中，我老是想起《殺死比爾》，兩部片子實(shí)在有太多相象之處。同樣的新娘復(fù)仇，同樣的逐一殺死仇人，同樣的不斷插入教堂婚禮的鏡頭，女主角同樣的在死亡筆記本上不斷的將仇人的名字劃上一橫。難道《殺死比爾》從這部特呂弗拍攝于上世紀(jì)六十年代的電影中吸收了很多內(nèi)容，看完此片后查了些資料，果然有不少人從《殺死比爾》上看到了《黑衣新娘》的影子，作為大師級導(dǎo)演，特呂弗的影響力由此可見一斑。
如果從細(xì)節(jié)看，這部片子中的復(fù)仇新娘的殺人手法顯然不如《殺死比爾》中的女殺手那么專業(yè)，一個(gè)被好萊塢大片熏陶甚久的人是很難理解黑衣新娘那么業(yè)余的殺人手法為何會屢屢得手。但是，這部片子讓我看著還是感覺很好，不同于好萊塢的緊張刺激的快節(jié)奏，血腥逼真的殺人場面，這部影片具有法國電影傳統(tǒng)上的慢節(jié)奏的特點(diǎn)，既使講述的是一個(gè)復(fù)仇殺人的故事。故事的開始即以復(fù)仇鋪開，然后在片子將前因后果一一到來，而且中間屢有波折。首先，以婚禮上新郎遇害揭示一個(gè)新婚女子復(fù)仇的原因。接著當(dāng)我在心中認(rèn)為其“殺人有理”時(shí)，影片又一轉(zhuǎn)，原來事實(shí)上，新郎遇害不是一次謀殺，而是一次意外，讓我又對被復(fù)仇新娘殺死的人有些叫屈。但是緊接馬上揭示了新娘如烈火般仇恨產(chǎn)生的原因，她與新郎是兩小無猜的伴侶，本有那種情定一生的浪漫，她一直等待著成為新娘的一天，所以新婚丈夫的死讓她的仿佛失去了這個(gè)世界，所以將仇恨宣泄到了五個(gè)過失殺人后潛逃的男人身上，這又讓我對她產(chǎn)生了一絲同情。這些轉(zhuǎn)折雖然稱不上“跌宕起伏”，但是也層層揭示了一出悲劇導(dǎo)出更大悲劇的原因。
整部片子，我一直跟隨著這位復(fù)仇新娘的視線去目睹仇人逐一倒下，特呂弗在這五次復(fù)仇中，都以不同的手法予以表現(xiàn)。第一人之死顯得很直接，新娘直接將仇人從樓上推下，兩人之間甚至沒有過多對話，鏡頭緊跟死者墜下樓房；第二人之死則是用毒藥毒死，新娘也有時(shí)間如一切復(fù)仇者一樣對將死的仇人盡情嘲諷；第三人之死則是被活活憋死在儲物間里，新娘甚至有時(shí)間聽取仇人的解釋，同時(shí)她仇恨的原因也在這個(gè)過程得以揭示，而最后在被關(guān)在儲物間中男子絕望的敲擊門的響聲中，對準(zhǔn)儲物間房門的鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，敲擊聲也漸漸小了下去，直至無聲，很好的營造了一種被殺者的在絕望中漸漸死去的氣氛。第四人之死，新娘更費(fèi)了些周折的向身為畫家的仇人步步接近，同時(shí)在這起事件中被捕。而在這個(gè)過程中，舉著弓箭作為繪畫模特的新娘不時(shí)將箭頭對準(zhǔn)專心繪畫的仇人，卻一直隱而未發(fā)。最后沒有刻畫具體的殺人場面，但是鏡頭轉(zhuǎn)向背中一箭的男人尸體時(shí)，結(jié)合前面的暗示，觀眾也對其死因自然明了，這一手法，在以后的電影中也被不斷采用。第五人之死最富戲劇性，監(jiān)獄中的新娘擔(dān)任了向犯人送飯的工作，這使她有機(jī)會接近此前被逮捕的最后一個(gè)仇人，而他正是直接開槍誤殺新娘的人，這最后一幕拍的很妙，新娘向一間間牢房送飯，直至走向仇人所在牢房過道的深處，此時(shí)鏡頭沒有跟進(jìn)，而是一個(gè)長長的等待，接著一聲凄慘的男人叫聲為新娘的復(fù)仇之旅劃上了句號，影片也在這聲慘叫中結(jié)束，留下觀眾對這位復(fù)仇新娘命運(yùn)的猜想。在這五起殺人事件中，特呂弗表現(xiàn)出了很嫻熟的技巧，在緩慢的敘事節(jié)奏中，成功的營造了緊張的空氣，特別是影片結(jié)尾手法可謂精妙。
這位復(fù)仇新娘在整個(gè)復(fù)仇過程中表現(xiàn)了驚人的冷靜和耐心，她每殺死一個(gè)仇人前都會首先耐心的打聽調(diào)查，一步步松懈仇人的防線，直至發(fā)出致命的一擊。同時(shí)，特呂弗并沒有將她描繪成一個(gè)被仇恨完全沖昏頭腦的病態(tài)殺手，她不時(shí)表達(dá)出對死去的丈夫深深的愛，同時(shí)她并沒有秧及無辜，當(dāng)她殺死第三人，一位女教師被冤枉后，她也主動為她洗刷冤屈。善良與仇恨在她身上合一，在殺死仇人時(shí)她顯得不容分辯，無比冷酷，但是，對愛人她又滿懷神情，一個(gè)豐滿的人物形象就此印在觀眾腦海中。
如果你有足夠耐心，那么閑來看看這部《黑衣新娘》是不錯(cuò)的選擇，在一種不同于《殺死比爾》的緩慢節(jié)奏中，你可以慢慢體察一段復(fù)仇的旅程，玩味特呂弗的電影藝術(shù)。起碼，看看這部《殺死比爾》的前輩級電影也是一種趣味。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1093414.html
如果從細(xì)節(jié)看，這部片子中的復(fù)仇新娘的殺人手法顯然不如《殺死比爾》中的女殺手那么專業(yè)，一個(gè)被好萊塢大片熏陶甚久的人是很難理解黑衣新娘那么業(yè)余的殺人手法為何會屢屢得手。但是，這部片子讓我看著還是感覺很好，不同于好萊塢的緊張刺激的快節(jié)奏，血腥逼真的殺人場面，這部影片具有法國電影傳統(tǒng)上的慢節(jié)奏的特點(diǎn)，既使講述的是一個(gè)復(fù)仇殺人的故事。故事的開始即以復(fù)仇鋪開，然后在片子將前因后果一一到來，而且中間屢有波折。首先，以婚禮上新郎遇害揭示一個(gè)新婚女子復(fù)仇的原因。接著當(dāng)我在心中認(rèn)為其“殺人有理”時(shí)，影片又一轉(zhuǎn)，原來事實(shí)上，新郎遇害不是一次謀殺，而是一次意外，讓我又對被復(fù)仇新娘殺死的人有些叫屈。但是緊接馬上揭示了新娘如烈火般仇恨產(chǎn)生的原因，她與新郎是兩小無猜的伴侶，本有那種情定一生的浪漫，她一直等待著成為新娘的一天，所以新婚丈夫的死讓她的仿佛失去了這個(gè)世界，所以將仇恨宣泄到了五個(gè)過失殺人后潛逃的男人身上，這又讓我對她產(chǎn)生了一絲同情。這些轉(zhuǎn)折雖然稱不上“跌宕起伏”，但是也層層揭示了一出悲劇導(dǎo)出更大悲劇的原因。
整部片子，我一直跟隨著這位復(fù)仇新娘的視線去目睹仇人逐一倒下，特呂弗在這五次復(fù)仇中，都以不同的手法予以表現(xiàn)。第一人之死顯得很直接，新娘直接將仇人從樓上推下，兩人之間甚至沒有過多對話，鏡頭緊跟死者墜下樓房；第二人之死則是用毒藥毒死，新娘也有時(shí)間如一切復(fù)仇者一樣對將死的仇人盡情嘲諷；第三人之死則是被活活憋死在儲物間里，新娘甚至有時(shí)間聽取仇人的解釋，同時(shí)她仇恨的原因也在這個(gè)過程得以揭示，而最后在被關(guān)在儲物間中男子絕望的敲擊門的響聲中，對準(zhǔn)儲物間房門的鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，敲擊聲也漸漸小了下去，直至無聲，很好的營造了一種被殺者的在絕望中漸漸死去的氣氛。第四人之死，新娘更費(fèi)了些周折的向身為畫家的仇人步步接近，同時(shí)在這起事件中被捕。而在這個(gè)過程中，舉著弓箭作為繪畫模特的新娘不時(shí)將箭頭對準(zhǔn)專心繪畫的仇人，卻一直隱而未發(fā)。最后沒有刻畫具體的殺人場面，但是鏡頭轉(zhuǎn)向背中一箭的男人尸體時(shí)，結(jié)合前面的暗示，觀眾也對其死因自然明了，這一手法，在以后的電影中也被不斷采用。第五人之死最富戲劇性，監(jiān)獄中的新娘擔(dān)任了向犯人送飯的工作，這使她有機(jī)會接近此前被逮捕的最后一個(gè)仇人，而他正是直接開槍誤殺新娘的人，這最后一幕拍的很妙，新娘向一間間牢房送飯，直至走向仇人所在牢房過道的深處，此時(shí)鏡頭沒有跟進(jìn)，而是一個(gè)長長的等待，接著一聲凄慘的男人叫聲為新娘的復(fù)仇之旅劃上了句號，影片也在這聲慘叫中結(jié)束，留下觀眾對這位復(fù)仇新娘命運(yùn)的猜想。在這五起殺人事件中，特呂弗表現(xiàn)出了很嫻熟的技巧，在緩慢的敘事節(jié)奏中，成功的營造了緊張的空氣，特別是影片結(jié)尾手法可謂精妙。
這位復(fù)仇新娘在整個(gè)復(fù)仇過程中表現(xiàn)了驚人的冷靜和耐心，她每殺死一個(gè)仇人前都會首先耐心的打聽調(diào)查，一步步松懈仇人的防線，直至發(fā)出致命的一擊。同時(shí)，特呂弗并沒有將她描繪成一個(gè)被仇恨完全沖昏頭腦的病態(tài)殺手，她不時(shí)表達(dá)出對死去的丈夫深深的愛，同時(shí)她并沒有秧及無辜，當(dāng)她殺死第三人，一位女教師被冤枉后，她也主動為她洗刷冤屈。善良與仇恨在她身上合一，在殺死仇人時(shí)她顯得不容分辯，無比冷酷，但是，對愛人她又滿懷神情，一個(gè)豐滿的人物形象就此印在觀眾腦海中。
如果你有足夠耐心，那么閑來看看這部《黑衣新娘》是不錯(cuò)的選擇，在一種不同于《殺死比爾》的緩慢節(jié)奏中，你可以慢慢體察一段復(fù)仇的旅程，玩味特呂弗的電影藝術(shù)。起碼，看看這部《殺死比爾》的前輩級電影也是一種趣味。
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特呂弗意圖向希區(qū)柯克致敬的復(fù)仇片。復(fù)仇動機(jī)的懸念在中途即告揭示，只剩復(fù)仇對象的死法可看了（樓，毒，悶，箭，刀）。畫家一段最具張力，結(jié)尾鏡頭固定于空蕩監(jiān)獄長廊,僅余畫外尖叫聲,算驚艷的調(diào)度。PS:莫羅和阿佳妮差距實(shí)在不小，法蘭西復(fù)仇女神的塑造，[殺人的夏天]確乎是最佳之作。（7.0/10）
他的電影起碼都不悶
劇情很妙，Moreau雖然年紀(jì)大了但依然很有味道，雖是向Hitchcock致敬的片子但氛圍非常的不同，基本上這部片子不會有Hitchcock的黑白氛圍那樣讓人心情忐忑的感覺，感覺最后一個(gè)殺人方式最狠
殺第四個(gè)人的段落中的感情涌動還是有些動人的，其他就感覺沒啥值得一提的。特呂弗的有些電影配樂過于富有侵略性，這部尤其?；槎Y進(jìn)行曲一遍遍放，放那么大聲，感覺很沒必要……
Jeanne Moreau佳人遲暮，肌肉松散的厲害
婚禮曲變追悼曲。
7.1 特呂弗致敬希區(qū)柯克，莫羅化身復(fù)仇女大戰(zhàn)五賤男，昆汀《殺死比爾》劇本的組織形式像是在致敬本片。本片中特呂弗學(xué)了不少希胖，比如跟蹤小孩的那場戲的調(diào)度以及幾個(gè)希胖風(fēng)格的反應(yīng)鏡頭的剪輯。
向希區(qū)柯克致敬，可惜連特呂弗都意識到自己選錯(cuò)了讓娜·莫羅，她確實(shí)不適合這個(gè)角色。
比較單調(diào)的連環(huán)復(fù)仇，希區(qū)柯克風(fēng)格明顯。
avenge lady ，she is a reaper?？吹竭@中間發(fā)現(xiàn)，因?yàn)榛槎Y當(dāng)天失去新郎所以就開始一點(diǎn)點(diǎn)計(jì)劃去復(fù)仇殺人，典型的法國驚悚片手法，溫吞慢卻總是在你等的迫不及待時(shí)讓你看到死亡的快感。女人心海底針，還是最好小心那些獻(xiàn)殷勤的美人，她們的笑的背后其實(shí)是面露猙獰
所謂電影大師，與其他導(dǎo)演的核心區(qū)別在于，大師級導(dǎo)演都有一種“我注六經(jīng)”的講述能力，如小無相功般，任何故事在自己的鏡頭下，都可用其自身獨(dú)一無二的電影語言表達(dá)出來；而后者多是“六經(jīng)注我”，看不到導(dǎo)演的獨(dú)特標(biāo)簽以及作品與自我的魅力結(jié)合。特呂弗的《黑衣新娘》，與其說是致敬，倒不如說是對希區(qū)柯克一次不高明的模仿。盡管影片依然有特呂弗的風(fēng)格，但風(fēng)格可以不講邏輯，故事必須講邏輯。作為一部懸疑片，《黑衣新娘》的最大缺陷即在于五段式情節(jié)漏洞太多，甚至多靠偶然性因素復(fù)仇，實(shí)在是不太高明的手法。
1、[已轉(zhuǎn)存][陽光法國原創(chuàng)組][黑衣新娘][[特呂弗向希區(qū)柯克致敬之作]][中文字幕]rmvb；2、已失傳[心中的陽光原創(chuàng)][法國/劇情][黑衣新娘][473M][中文字幕][特呂弗]
女性復(fù)仇主題，要挨個(gè)找到五個(gè)兇手，在殺前三個(gè)時(shí)”剝洋蔥“般逐步揭開原因，剛好到60分鐘處完全講清來龍去脈，剩下40分鐘就是看如何對付剩下的兩個(gè)兇手。在第四個(gè)人身上花了過多筆墨，充當(dāng)畫家模特是想隱約流露出愛意？結(jié)構(gòu)很抓人，是有意致敬希區(qū)柯克的炸彈理論。設(shè)計(jì)5種不同的復(fù)仇殺人手法，為了營造延遲懸念效果，塞入許多生活化橋段，顯得節(jié)奏較慢。風(fēng)格化不如楚原72年的《愛奴》，自身直接受辱的復(fù)仇欲望更強(qiáng)烈，有情色和武打作為更好的填充物，同性題材的可解讀元素也更豐富。
第一次（通往絞刑架的電梯）與最后一次的Jeanne Moreau。法式蠢萌漏洞多但，就當(dāng)顏欣賞系列吧（楚浮已失三魂）。醉酒疊影旋轉(zhuǎn)，最喜畫家和床頭美人那段。復(fù)奏變調(diào)婚禮進(jìn)行曲+被反復(fù)拉近放大的死亡，深得黑幽默，但毫不希區(qū)柯克。
為何《黑衣新娘》索命前總是披著一襲白衣？若白衣代表著「幽靈小姐」世俗性和表象性的一面，那黑衣則代表「蛇蝎美女」神秘性和超脫性的一面。但《黑衣新娘》明顯失敗了。我們注意到，她的「索命」手法既不神秘也不新奇，它們在向「懸疑大師」希區(qū)柯克致敬的同時(shí)也在破壞著懸念：所有「死者」都死于「舊愛重逢」敘事框架下，喜歡獵艷的男人和被「男權(quán)共同體」視為獵物的女人之前都認(rèn)識，只不過男人將得手后的女人都拋到了腦后——或被掛在陳列區(qū)展示或被關(guān)進(jìn)儲物間收藏。女人需要主動找上門來，并交代清楚前因后果，男人才能回想起她是誰，才能回憶起自己曾經(jīng)做過的蠢事。這一點(diǎn)充分體現(xiàn)了女人在婚姻關(guān)系里遭遇丈夫背叛被死亡時(shí)的可悲可憐，和她們窮追不舍「死纏爛打」的「依附」?fàn)顟B(tài)，以及負(fù)心漢的可惡可恥，和他們逃之夭夭「死不足惜」的「孩童」?fàn)顟B(tài)。
為寫論文而下的。迅雷還算爭氣，趕在初稿完成前下好了。沒有預(yù)期的精彩，但特呂弗還是有自己想法的導(dǎo)演。
又是特呂弗致敬的作品。尋仇黑寡婦這種那么帥的角色讓我對此片本來抱有很高的希望。但是。。讓娜莫羅雖然風(fēng)韻猶在但是真的是老了啊。這個(gè)臉都垮了。不夠酷??！不過片子還是很有意思的，不知道是不是因?yàn)椴噬瑳]有那么緊張，到了最后這個(gè)女人的仇恨已經(jīng)熄滅了愛情，或者說愛情太強(qiáng)大了。。
@LEN. Kit Noir Festival. Dr?le, mais c'est tout.
讓娜·莫羅那張毫不掩飾的疲倦的臉是多么地有說服力，痛苦真實(shí)，她以一種機(jī)械的面無表情的方式來處決仇人。敘事上，針對前3個(gè)男人的復(fù)仇由儀式感塑造：踩點(diǎn)試探、留聲機(jī)加兇器的插入片段、快準(zhǔn)狠行兇、火車上劃名單；針對后2個(gè)男人的復(fù)仇則是一種計(jì)劃外的、被打亂的謀殺，并不直接呈現(xiàn)過程，而是結(jié)果（尸體、尖叫），一種被延宕的滿足。在色彩方面，女主角的服裝皆為黑、白、或黑白相間，5個(gè)仇人的色調(diào)通過他們各自的生活空間來展現(xiàn)：藍(lán)、黃、紅、灰、白。雖說這是特呂弗對希區(qū)柯克的一次致敬（自我檢驗(yàn)），但明顯他這種歐洲式的影片與好萊塢追求自然的零度敘事/剪輯風(fēng)格有著相當(dāng)大的區(qū)別。影片里兩次（推下樓、射箭）使用了快速剪輯在人物動作和面孔中切換，憶及《群鳥》加油站片段。而女主在第2個(gè)男人家跳舞同時(shí)疊印她視點(diǎn)的房間環(huán)境的片段就相當(dāng)迷幻
確實(shí)只能算是搬用了一些希式元素的致敬作，這片的氣質(zhì)和節(jié)奏一點(diǎn)也不希區(qū)柯克，所以導(dǎo)致BH過于典型的希式配樂從頭到尾都卡不上拍。前三個(gè)死者的部分雖然荒誕但至少幽默；和死者4號發(fā)展出的這段毫不動人的情愫也不知道有什么用；女主不太具備三言兩語間就讓人任她擺布的魅力，奈何楚浮太沉迷于小惡魔模式的JM，導(dǎo)演不尷尬尷尬的就是觀眾。