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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 《張家輝的個人魅力展示一一觀〈盂蘭神功〉有感》
看《盂蘭神功》前，我和大多數(shù)觀眾一樣，印象中張家輝是個演員、影帝，沒想到他會導(dǎo)戲，而且出手不凡。這部片子是他出道二十年的導(dǎo)演處女作??片子挺好看。張家輝導(dǎo)得不錯，何況作為主演，他也為此片加了分。處女作難免有瑕疵，難免力不從心。比如冤鬼復(fù)仇的內(nèi)容，我就覺得只是蜻蜓點水，劇組尚有發(fā)揮的余地??
2 ) 《盂蘭神功》：40年前的報應(yīng)
為了《盂蘭神功》，張家輝想盡吸睛的恐怖畫面，一場張家輝片中的妹妹在醫(yī)院被鬼附身的可怕片段，他便取材了當(dāng)初嚇壞大眾的“藍可兒靈異事件”。事件是華裔年輕女子蘭可兒死于美國洛杉磯的酒店頂樓的水塔中，警方調(diào)閱飯店的監(jiān)視器影像，發(fā)現(xiàn)她在電梯中出現(xiàn)最后的身影，她的行為極為古怪，不但多次進出電梯，更緊張地亂按樓層按鈕，后又走出電梯，貌似神游般地走來走去，最后沒有再進電梯便死在頂樓，案情離奇。
這段驚悚的影像，被廣為流傳討論，張家輝表示在構(gòu)思鬼附身畫面時，《盂蘭神功》的編劇拿了這段影像給他參考，他當(dāng)時看了便覺得非常可怕，第一直覺也想到是鬼上身，所以片中有一段宗華的妹妹被鬼附身的片段，立刻就用了這個元素。特別表示電影只是從中獲得靈感，并非拍攝此事件的真相，他解釋說這件事真的是沒有人知道真相，不過想到了畫面都讓人害怕，主創(chuàng)只是從中獲得靈感，沒有要冒犯人。
整體感覺，本片的鋪墊過長，情節(jié)沒有張力，幾乎沒有高潮戲，嚇人全靠音響與特效。謎底是在最后5分鐘揭示的，張家輝導(dǎo)演的處女作，給個及格分吧。本片劇情：
農(nóng)歷七月為中國的盂蘭鬼節(jié)，傳說在這個月份，陰間鬼門大開，游魂野鬼會到陽間“游玩”，為了令“它們”無暇四處尋找替身，戲班會在農(nóng)歷的七月十五至十七，于空地上搭起竹棚戲臺上演神功戲，娛樂四方鬼神。
張家輝飾演的宗華是戲班班主的兒子，他本在大陸做出版生意，結(jié)果被騙財后狼狽逃回，女友也跳樓身亡。他回來后同父異母的妹妹晶晶對他態(tài)度惡劣，戲班里的其他人也對他不太客氣。然而老班主被女兒氣得住院，神功戲開臺在即，當(dāng)家花旦小燕姐便讓宗華當(dāng)代班主，撐起戲班。孰料怪事開始接二連三的發(fā)生。先是晶晶被附身，繼而宗華開始看到許多異象，隨后小燕姐也失了神，整個戲班被異界騷擾不得安寧。終于宗華從戲班老員工那里聽到坊間傳言，戲臺所在的地方在四十年前曾發(fā)生一場大火，死傷無數(shù)。老班主覺察事情不妙，從醫(yī)院跑回來救自己的兒女，結(jié)果非但無力回天，還被鬼附身差點掐死兒子。
危急關(guān)頭，宗華大喊一聲你們沖我來，被鬼上身后他（以及觀眾）終于知道了戲班鬧鬼的緣由——四十年前那場火，是宗華的母親、當(dāng)時神功戲班的當(dāng)家花旦艷秋姐放的。當(dāng)時的她因為傷病被還年輕的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艷秋姐為了重返舞臺不惜委身班主，可誰知班主也同時與那小徒有染，艷秋姐失身又不遂愿，不甘而心生報復(fù)，于是一把火燒了正在演出的戲臺。那些作祟的鬼怪，正是當(dāng)年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁著鬼月重返人間，它們想找替身，它們更想報仇。最后宗華重演了母親當(dāng)年自盡而亡的場面，以死了斷了這場盂蘭神功。
3 ) 新導(dǎo)演的誠意之作，劉心悠是真心漂亮
看過山村老尸的人一定都會對片中幽怨纏綿的粵劇腔調(diào)記憶猶新。那個粵劇選段曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，滿滿幽怨哀傷，跟片中的恐怖氣質(zhì)非常搭。以至于我每每聽到這段戲曲，就會想起楚人美那一身藍裝，劈頭蓋臉的詭異形象?；泟〉那L(fēng)大多以綿軟細(xì)膩的聲音為主，這種音樂氣質(zhì)，配合嶺南潮濕的那種場景感覺，其實還是可以很自然的營造出詭異的感覺得。但后來再采用粵劇作為恐怖元素的片子卻幾乎沒有見到
本片很精彩的一點在于采用粵劇以及與粵劇有關(guān)的相關(guān)風(fēng)俗作為營造恐怖劇情的切入點。這一方面賦予了影片傳統(tǒng)和文化的內(nèi)涵（相對接地氣），同時也可以通過地方戲的沒落和戲臺破敗的這種江河日下的感覺，給出一種時運不濟的無力感。
時運不濟下的無力感，我覺得這就是影片重點想強調(diào)的主題，受這個影響的不僅僅有日益沒落的粵劇，還包括男女主。。。
影片采用的跨越時代的平行敘事的模式，將故事的劇情打的相對比較散，但是通過影片當(dāng)中的暗示，還是不難將劇情梳理出來：
男主媽為了出名，當(dāng)年拋棄男主和父親，獨自出走去唱主角。可能因為沒有注意傳統(tǒng)，惹到了鬼魂，被弄崴了腳。戲班班主為了不耽誤演出，臨時指派其打下手的秀玲來替代。
男主媽不甘心，主動獻身班主，希望重新獲取頭牌的地位。但更加美貌也更加年輕的秀玲同樣獻身班主，班主拔吊無情，出爾反爾。
男主媽心生怨恨，被鬼魂有機可乘，放火燒死了全戲班的人，自己也戳頸自殺。
男主一直被爸爸撫養(yǎng)，親生母親死后，父親有娶續(xù)弦，生下一女。父子。兄妹之間的感情并不好。
男主創(chuàng)業(yè)失敗，男主女友因創(chuàng)業(yè)失敗而自殺，由于沒有聯(lián)系，男主懵然不知。
男主回家遇見女主，彼此產(chǎn)生初期好感。男主前女友鬼魂附上女主身，與男主發(fā)生關(guān)系。雖然是女主希望與男主重溫舊夢，也促進了男女主感情的升溫。
演出開臺在即，男主父親被妹妹氣病住院，戲班暫時交給男主搭理，女主輔助但是無巧不成書，這次演出的地點，實際上就是原來男主媽放火燒戲臺的地方。
當(dāng)?shù)貢哿藷o數(shù)的冤魂。恰恰因為男主不太懂相關(guān)的傳統(tǒng)，因此出現(xiàn)很多怪事。
冤魂蠢蠢欲動。女主與妹妹相繼被附身。詭異異常。
最終沒有被控制住的惡靈附身大開殺戒，附身的女主犧牲，男主為保護父親也被惡靈殺死。整個故事悲劇結(jié)尾。
我可以把這個劇情理解成為一個戲班版咒怨的故事，上一代枉死的人，要將自己的仇怨發(fā)泄到后來者人的身上。一代接著一代，只要戲曲演出不停止，咒怨就不會停止。雖然手法不同，但是結(jié)局卻是一樣的。
影片通篇的基調(diào)很低沉，按照老一輩的說法，人的運勢低，很容易被附身，被鬼迷。而從女主輕易被附身、男主生意失敗、老爸心臟病住院來看，這一家人的運勢應(yīng)該是最低的。而且正好處于當(dāng)年出事的地點，成為怨鬼的主要目標(biāo)。天時地利人和都決定著這部片子會以悲劇收場。
這就是所謂的時運不濟的無力感。。。雖然男女主也在抗?fàn)帲菍嶋H上是抗?fàn)幉贿^的。這種情況，跟每況愈下的地方戲，又有什么差別
在發(fā)生詭異事情的時候，影片非常不走尋常路的沒有找和尚道士，這個是讓我覺得挺個性的地方。沒有向著傳統(tǒng)的僵尸風(fēng)格去發(fā)展。
傳統(tǒng)在本片當(dāng)中被強調(diào)了很多次，無論是沒有尊重傳統(tǒng)而發(fā)生的絆腳事件，唱戲不能有口難開等等這些說法，都在劇中以重要的篇幅出現(xiàn)。這些傳統(tǒng)雖然看似無稽，但卻是是和戲曲表演相生相興的。而對鬼魅的呈現(xiàn)，更增加了這些傳統(tǒng)的魅力，即便我覺得那不是真實的。
我最喜歡的劇情其實還是影片的結(jié)尾，包含的信息量太大了。痛失愛女親子的老父仍然堅韌的在臺上表演（盡管心中極度悲痛），即便這樣賣力的表演，臺下的觀眾仍然寥寥，鏡頭一轉(zhuǎn)，在陰間的場景中，劇場缺是觀眾熙熙攘攘（喜歡看戲的都已經(jīng)不在人世了），而患難同生共死的男女主，卻相視對望，眼中沒有柔情，只有無奈和對陽世的不舍。
所謂的傳統(tǒng)、戲臺、包括代代相傳的惡靈咒怨，可能都會隨著劇場戲曲的凋敝而隨風(fēng)而去把。
劉心悠是真心漂亮
4 ) 何為邪鬼何為神，神鬼如何兩不分
不同于一般的復(fù)仇，本片更多的是宿命。與其說是鬼造成了這一悲劇，不如說是張家輝自己，影片一開始，張家輝就以失敗者身份出現(xiàn)，也就是宗華，回家后滿頭大汗，精神恍惚，生意失敗、女友死亡、妹妹討厭、朋友躲避、老爸有過節(jié)，可以大膽猜測，其實宗華已經(jīng)準(zhǔn)備在自己人生的低谷了結(jié)生命，發(fā)微信給死去的前女友，就好像女友還沒死一樣，顯示了宗華內(nèi)疚脆弱的心理，可能宗華把生意上的失敗怪罪女友，導(dǎo)致女友自殺，后來女友老爸的電話證實了這一點，對方很氣憤，遺書上肯定是埋怨宗華逼死了自己?；丶液螅谌A看照片，照片上是誰也沒給特寫，直到最后宗華自殺前的意識流，真相大白，原來照片上的是宗華母親李艷秋，另一條故事線上的那個老女人，四十年前縱火案的犯罪嫌疑人。老女人李艷秋當(dāng)家花旦，但是唱戲時崴腳受傷，貌似是被鬼怪附體了，當(dāng)時鏡頭給了幾個兇神惡煞的雕塑特寫。后來被那個好色的老班主拒之門外后，李艷秋的腳部特寫，貌似也是被鬼俯身了，在床上掙扎拿剪子自殺的女人就是李艷秋，和宗華一樣，殺死自己和鬼同歸于盡，證實了李艷秋當(dāng)時確實是被鬼魂控制。李艷秋縱火是出于報復(fù)還是被鬼魂控制所為，我到現(xiàn)在還不清楚，準(zhǔn)備再看看。
那些鬼都是誰？宗華回家在臥室看照片時是李艷秋，宗華在車上看到的紅色女鬼是其母李艷秋，黑夜里走在宗華前面、把宗華嚇得半死的女鬼是宗華的女友，附身小燕和宗華做愛的是女友，窗外黑影偷看的是李艷秋，后來附身小燕殺宗華的是四十年前的小騷貨，小燕被至少兩個鬼俯過身，窗外的一團火應(yīng)該是當(dāng)年被燒死的鬼，梳妝臺前無臉的鬼是小騷貨，因為當(dāng)年李艷秋把汽油還是硫酸潑到了小騷貨的臉上然后燒死。還有很多地方出現(xiàn)鬼，具體是誰有待進一步分析，我最疑惑的是妹妹被鬼上身之后的行為，變得懂事好學(xué)了很多，有次還為宗華說好話，后來想穿媽媽的戲服，他的媽媽確定不是李艷秋，這個妹妹的種種行為顯得撲朔迷離，附身的是被燒死的鬼還是另有其鬼？傷腦經(jīng)！可以肯定的是，最后控制小燕和妹妹的應(yīng)該是認(rèn)識的，而且還有某種同盟，因為她倆被附身后行動一致，妹妹維護小燕，說她有那種病，小燕用紅眼珠怒吼威脅班主讓妹妹唱戲。其實還有一點，最后把小燕提到半空中摔死的很有可能是宗華女友，她把小燕提到半空中等了好久，貌似在考驗宗華是不是愛上了這個女人，直到宗華做出了愛的舉動，伸手去搭小燕，這時女友深受刺激嫉妒恨瞬間把小燕落地摔死。
幾個事實是，鬼不會燒香，宗華當(dāng)時也沒被附身，所以宗華醒來后發(fā)現(xiàn)被人當(dāng)死人拜，顯然是自己所為，后來在監(jiān)視器看到自己跳樓，更加說明，宗華當(dāng)時的精神狀態(tài)已經(jīng)差到極點，人格分裂、重度抑郁。假如鬼魂只是一種象征呢？假如這些全都是宗華想象的呢？有沒有另一種可能，鬼魂只不過是用來掩蓋這一場實實在在的人間悲??？
宗華有殺死所有人的動機！首先，人在窮途末路什么事都能做得出來。其次，宗華和所有人都有矛盾，你可能會說小燕是個例外，錯！大錯特錯！小燕可能是傷害宗華最深的人。小燕和宗華一夜激情之后，竟然矢口否認(rèn)，宗華請她去看電影也被無情拒絕，當(dāng)時宗華的臉色很難看。至于他倆的關(guān)系，結(jié)尾眾鬼魂看戲，他倆坐在一起，手部慢鏡頭可能有含義，暫時不知道。通過妹妹之口，得知宗華當(dāng)年發(fā)誓混不好不回來，這次回來顯然是他最后的救命稻草，希望能得到父親的幫助，但是，除了父親之外，戲班的所有人一再為難他，陷害他，譏諷他什么都不懂，讓他再次感到無助。總之，在矛盾的升級中，宗華最后殺死了所有人，并以自殺來了結(jié)痛苦的人生。只不過，這一切都用鬼怪之事隱晦的描述。細(xì)節(jié)上可能解釋不通，但故事走向卻是吻合的。
5 ) 現(xiàn)在的鬼片越來越科幻
傳統(tǒng)鬼片而言，鬼的出現(xiàn)只在特點的條件下，和特定的人身上。比如冤死的人、懷恨而死的人、特殊情況下非正常死亡的人、怨念極深的人等等。而死亡地點或情況特殊，例如死無葬身之地且無人發(fā)現(xiàn)、死在某種祭祀下、死在陰氣重的場所等等。而能見到鬼的人又有很多種情況，比如生于陰、年、月、日、時、地等的人，比如病重的人、比如瀕死的人、比如時運低下的人等等條件。一系列達到所謂的條件時，鬼才能害人。
現(xiàn)在大多數(shù)鬼片設(shè)定里，鬼可以輕易害人、上人身、或者鬼上身后自殘、直接在光天化日下出現(xiàn)、直接用手掐受害人脖子、甚至有的鬼還會使用工具（例如開車、用武器）等等……這些情況一點都不符合鬼片的設(shè)定，倘若鬼真如此般厲害，早已統(tǒng)治世界了。
所以比較貼近現(xiàn)實生活的鬼片才會令人感到恐怖，比如那個年代剛出的山村老尸，咒怨等。當(dāng)時覺得恐怖是因為影片的場景和現(xiàn)實生活無異。鬼從衣柜、門縫里偷看你；睡到半夜夢醒時，床頭有個披頭散發(fā)的人影；不經(jīng)意看鏡子時發(fā)現(xiàn)一些駭人的異樣等等。直接對日常生活起到一種心理暗示，在這種暗示下就會不自覺的想起所看過恐怖片的片段，從而后怕。
總而言之，恐怖片愛好者看恐怖片追求的只有恐怖感與對鬼的興趣。無論是視覺或聽覺的恐怖還是精神上的恐怖，一旦發(fā)現(xiàn)恐怖片里出現(xiàn)科幻情節(jié)后，所有的恐怖感都沒了。若非恐怖片愛好者通常都很少會主動去看鬼片。
《盂蘭神功》一些橋段還是很不錯的，且不論抄襲，畢竟抄襲合理的話也算是成功的一種。但是影片后期對于鬼的設(shè)定越來越離譜。鬼都可以操縱實物了，居然不操縱蠟燭火機讓劇組人員再次上演一次大火中燒。非要玩鬼上身的把戲……
時下比較出色的鬼片個人覺得就是《鬼影》，非要說國產(chǎn)的話，就是《詭絲》。
6 ) 《張家輝的個人魅力展示一一觀〈盂蘭神功〉有感》
文/石頭記
看《盂蘭神功》前，我和大多數(shù)觀眾一樣，印象中張家輝是個演員、影帝，沒想到他會導(dǎo)戲，而且出手不凡。這部片子是他出道二十年的導(dǎo)演處女作。
盂蘭，是指農(nóng)歷七月盂蘭節(jié)，就是鬼節(jié)。影片講述盂蘭節(jié) ，一個粵劇團發(fā)生的靈異事件。整部片子82分鐘，張家輝將驚嚇點安排得密密麻麻，并且使用了大量脫胎于過去鬼片的嚇人手法一一似曾相識又有自己改造的特點。值得一提的是，在氣氛營造方面，張家輝算做得比較到位的：比如昏暗陰森的色調(diào)，比如高飽和度的鮮紅戲服、衣飾，猛地出現(xiàn)在畫面中，顯得詭異又瘆人。此外，張家輝又把這個撞鬼故事，跟中國 古老民俗掛鉤，更見地域特色。 有意思的是：片中提到了不少鬼節(jié)禁忌——觀眾完全可以用來當(dāng)作辟邪手段。
片子挺好看。張家輝導(dǎo)得不錯，何況作為主演，他也為此片加了分。
處女作難免有瑕疵，難免力不從心。比如冤鬼復(fù)仇的內(nèi)容，我就覺得只是蜻蜓點水，劇組尚有發(fā)揮的余地??
（2020-6-3午睡前于寧波家中）
@ 旺角Broadway 陪Ally去看，本來抱著娛樂的心態(tài)，結(jié)果出來的時候倆人都一頭霧水。邏輯硬傷交代不清而且總覺得制作略粗糙……但是快結(jié)尾的地方詐尸好評，最后的溫馨牌打得還行，女演員鬼上身的演技也還不錯。それだけ。
驚悚效果不錯，故事講的不明不白，給初做導(dǎo)演的張家輝三星以資鼓勵。
影院深巷回頭客，舞臺飄飄灰面娘，鬼影實錄X驅(qū)魔人X喪尸出籠，剪刀插喉關(guān)公扎心，花樣夠多。張家輝還是先留在香港好好發(fā)展吧，玩到極致后再來大陸整個主旋律盂蘭行動之類，總比現(xiàn)在不上不下的低壓槽好
純?yōu)閲樔硕鴩樔?。香港恐怖片抗旗人張家輝表示自己其實很膽小，聽人講鬼故事他會捂著耳朵尖叫：阿…我什么都聽不到…小時候看鬼片，嚇得他一路狂奔滾回家。他心目中最嚇人的三部恐怖片第一是港片《女魔》，第二《驅(qū)魔人》，第三《午夜兇鈴》因為聽人說太嚇人還沒敢看。所以你他媽拍的這是什么雞脖玩意
中國七月十四背景下的西方惡魔附身。。。整體氣氛營造和音效都不錯，但是邏輯略混亂，舊線略潦草，莫名其妙的開始，莫名其妙的結(jié)束。。。PS：鬼上身的時候，心里直接浮現(xiàn)的是，這貨不就是《驅(qū)魔人》里的嗎。。。
已被嚇傻，說好的感官世界呢TT
3.5；整體不錯 節(jié)奏可以再調(diào)整一下 好久沒看到主角們死光光的電影了。。
劇情勉強能完整交待可恨大半驚嚇場面靠聲音恐嚇，沒成就氣氛卻成了玩笑但張家輝裝閉路電視後的劇情愈見可喜，因著劇情交待漸見清晰，中後段的驚嚇感愈增原先好想批評戲班所有演員均帶著很重口音，但後來發(fā)現(xiàn)主要是馬來西亞演員後就覺得也無甚麼，馬拉沒有馬拉特色的粵劇嗎﹖整體也算中規(guī)中矩
這破劇本漏洞百出莫名奇妙實在不能忍！
可以看到很多泰式（鬼的化妝，白眼）、港式（故事劇本）、日式（肢體的怪狀）甚至美式的（監(jiān)控器那段）恐怖片橋段，模仿意味太重，敘事冗長而邏輯散亂，實在只能說是一般。但是還是喜歡張家輝，表示支持！5.9
好得人驚啊, 我都算熟知拍戲手法, 依然嚇得我……尤其係睇監(jiān)視嗰場, 一轉(zhuǎn)頭又無嘢同我經(jīng)驗好似,訓(xùn)係床形住(感覺到) 有嘢摸我,一掰大眼就乜都無……美術(shù)聲效鏡頭真做得好,完全唔似第一次拍戲,鏡頭剪接好專業(yè).識得用留白呢招,劇情唔好太畫公仔,模糊等觀眾去捻,會有更恐怖空間,張導(dǎo)您真?zhèn)S深不可測……
電影里的鬼太沒節(jié)操了，逢人就上，讓上誰就上誰。（監(jiān)視器那段嚇哭了媽的）
好無聊……老班主心真寬，一家子剩了他一個人還開臺唱戲……
給張導(dǎo)一點面子好了處女座已經(jīng)可以了雖然邏輯混亂，為了嚇人而嚇人但是嚇人效果還可以就是鬼不夠高清。有的地方還是很逗，可能是片長太短了故事沒講好。
故事好弱啊，純粹是聲音在嚇人
音效還蠻嚇人的。。。故事真的。。
音效忒幼稚，鬼一出來就duang的一聲，還以為成龍要出來了。
張家輝的導(dǎo)演處女作，消極之處是故事講得一塌糊涂，各種鬼上身很難對號入座，需要腦補，因果報應(yīng)這一層幾乎看不見，張家輝在駕馭故事方面還需要歷練；積極之處在于本片的恐怖效果極佳，氣氛陰森，監(jiān)視器那段最滲人，民俗+東方式靈異+西方鬼上身，張家輝是個拍恐怖片的好手
作為恐怖片，本片的氣氛烘托已經(jīng)到位了，雖然時不時的一驚一乍挺作的，但車下的小孩，化妝的爛面女鬼，瞬間的鬼附身還是足夠嚇人。故事相對薄弱了一些，吳家麗那條故事線作為輔助，未免太模糊了點，嚴(yán)重破壞了電影整體的完整性。不過鑒于這是張家輝的導(dǎo)演處女作，很認(rèn)真，所以還是很不錯的了。
屯門UA聲效震耳欲聾 心悠美眉挺漂亮的