肝膽相照的一對刺客
在戰(zhàn)爭中逐漸迷失了自我
卻在死亡時分完成了涅磐
說來也是千徊百折

歐爾·克利斯汀·梅森
在處理人物的鏡頭上
都下足了勁
那些特寫歷歷在目
色調(diào)冷靜，氣氛卻異常詭異

戰(zhàn)爭中的迷惑
英雄的落魄
人性的墮落
政治的黑暗
愛的無奈

個人雖然中意酷酷的托爾·林德哈特
但更喜歡麥德斯·米科爾森老道的表演
評分：8.2分

德語（經(jīng)指出是丹麥語）完全不懂，字幕是日文且豎排版不習(xí)慣。情節(jié)理解八成有出入。

更喜歡的譯名是《火焰和檸檬》，《誰がため》就像《十個小黑人》的另譯《無人生還》一樣正大光明的劇透。不管能夠相信誰還是究竟為了誰都沉重的沒法回答。

火焰在女間諜的房間里翻到了絕密資料和自己的畫像，他等到她，然后當(dāng)面對質(zhì)。而前一天他們還在那張床上交歡。

檸檬跟火焰，同之前的三人一樣被扔上貨車，不同的是這次有蓋世太保默許的裹尸單。

檸檬穿著條紋病服被打成篩子，火焰在地下室服毒自盡，然后他們被葬在一起，殊途同歸。

被埋葬的時候終于看到火焰的信件，“你說，結(jié)束之后你會在哪里。我覺得，我哪里都不能去?！比缓箸R頭拉遠，墳冢林立芳草如茵，白茫茫的云彩一片真干凈。

海報大愛。

/*名畫座考察報告之新橋*/

剛剛看過《Flammen og Citronen》（《弗萊蒙和希特倫》）

08年的丹麥片，和《黑皮書》甚至《色戒》的類型算是差不多，說的是“火焰”和“柚子”兩個戰(zhàn)士在二戰(zhàn)期間的哥本哈根暗殺投敵者和納粹軍官的事情，當(dāng)然，故事真正描述的遠比這個要寬泛的多。

畫面沉重得讓人很壓抑，要不是偶爾有槍聲提醒，真的會讓人逐步窒息。

人的命運到底由什么來主宰，誰又代表正義的一方？

大概是由愛和仇恨來主宰，無所謂正義與否。

男主角“火焰”心中久遠的仇恨來自納粹對他女友的暴虐，于是他認定納粹是他一生的敵人，尤其在納粹占領(lǐng)了他的家鄉(xiāng)后。

似乎每個人都是這樣的單純，他們誤殺了不該殺的人，也放過了不該放過的人。

男主角還單純地相信了一個女人，雖然這個女人對他也是有感情的，但，終究出賣了他而致他慘死。

我突然想起《色戒》中最后一幕，當(dāng)鄺裕民望著王佳芝，和王佳芝望著鄺裕民，兩人復(fù)雜而不同的心理，總結(jié)了各自的一生。而易先生，大概就是由于愛的少些，才活得久些吧。

男主角的領(lǐng)導(dǎo)們也不再是單純的丹麥反抗領(lǐng)袖，其中一人借男主角之手殺戮自己的私敵，而其他人在戰(zhàn)爭有了進展的時候，又因東西兩大陣營的爭斗，主動犧牲了我們單純的男主角。(根據(jù)最后為女主角提箱子的人判斷）

政治的斗爭，犧牲的都是充滿熱情的青年人，不論二十年前，還是九十年前，唯一不同的只是最后勝利者總要給他們一個標(biāo)簽，或勇士，或叛逆。

然而青年總是可愛的，民族主義的熱情總是讓人感動的，即使他們經(jīng)常也信錯人，走錯路。而他們一腔的熱情，追尋的是真理，而且并不計較自己是否犧牲在追求的道理上，相信自己的犧牲可以給更多人帶來幸福，這就是偉大了，是值得的。

帶著心中那份不安和忐忑看著劇中的畫面，整部作品是如此的沉重，以至于呼吸的喘息也顯得壓抑起來，哥本哈根已不是我心中的童話世界，灰色
冰冷的感覺夾雜著全身，冥冥之中，還是以悲劇的形式走向終點……

盡管FLAMMEN幾次三番懷疑SELMER，但卻還是被感情蒙住了雙眼，執(zhí)著的信任著他所愛的SELMER，直到他死后發(fā)現(xiàn)的那封信中，還是不相信身邊人懷疑的SELMER會是出賣他的人，但恰恰是那份信任給FLAMMEN自己挖掘了墳?zāi)埂?br>
誰也不會想到人與人之間相互交往的基本準(zhǔn)則看似簡單，有時卻又是如此讓人痛徹心扉……
   
信任似乎不再是人們想象中的那樣單純，信任已經(jīng)成為了人們的工具，成為了欺騙的敲門磚……

也許哪一天，我們也會帶著那份所謂的執(zhí)著，經(jīng)歷反復(fù)的背叛和出賣，然后重復(fù)信任和原諒……

只不過那時我們自己也許也不會知道，我們走向的那個路口到底通向何方……

（芷寧寫于2010年6月4日）
   這部丹麥德國捷克三國制造的二戰(zhàn)題材影片，取材于真實的歷史人物事件，影像極具北歐特色，風(fēng)格沉郁寂寥，凄清綿延，劇情關(guān)乎戰(zhàn)爭，卻有機地以點蓋面，以丹麥抵抗組織的特殊使命延展了戰(zhàn)爭的不確定性和多樣性，主旨論及人性，卻只做客觀剖視，不刻意不矯情，不迷失于二戰(zhàn)這一龐大的歷史背景中，基調(diào)觸及心靈，卻又點到即止，做得巧妙而避開俗套，仿佛給予了真正意義上的人文關(guān)注，留給觀眾寬泛的思慮空間。
   可以說，影片《弗萊蒙和希特倫（Flame And Citron）》的情節(jié)并不算新鮮，涵蓋了特殊境況下的人性激變和利益糾葛，全片充斥著猜忌疑慮背叛矛盾以及繁復(fù)的人性較量，雖然這類故事內(nèi)容已被光影造訪過多次，但該片的優(yōu)勢不在于故事本身，而在于講故事的方式，勝在兩主角的精彩表演、具體細節(jié)的有致再現(xiàn)和頗有質(zhì)感的鏡頭畫面。
   鑒于史實，觀影前觀眾就已知道被納粹懸賞的“丹麥民族英雄”弗萊蒙和希特倫遲早是要掛掉的，只是這個過程的呈現(xiàn)方式至關(guān)重要，所幸，該片將此過程呈現(xiàn)得幾經(jīng)兜轉(zhuǎn)、起伏刺激，每個拐點都有適宜的情節(jié)架構(gòu)，令影片具有相當(dāng)?shù)目煽葱?。該片還長于對重點槍殺和對峙場面的細節(jié)體現(xiàn)，在此情境中，人物的心理變化和情勢的即時變動，都被呈現(xiàn)的扣人心弦、收放自如。另外，該片在配樂、美設(shè)、剪輯等方面也頗有建樹，整體呈現(xiàn)出一部不俗之作所應(yīng)具有的氣質(zhì)。
   弗萊蒙，“火焰”，人如其名，23歲的本特有一頭紅發(fā)，發(fā)色亮眼，而他的外型性格甚至做派也都亮眼，年輕卻不青澀，舉止干凈利落，面目神情微微有點神經(jīng)質(zhì)，嘴角偶爾的微表情，流露出他是個敏感的人，也是個孤獨的人，還是個執(zhí)著的人，更是個需要愛的人。
   由托爾·林德哈特飾演的弗萊蒙，個性鮮明而內(nèi)心激蕩，并將角色的行為走向交代的清晰自然，本特之所以是現(xiàn)在的本特，和他的遭遇無不關(guān)系，曾經(jīng)的德國經(jīng)歷讓他對叛徒告密者深惡痛絕，而他性格中的偏激和執(zhí)拗則很容易被人利用，他可以很有主見，但也容易被聽上去合理的話語影響，這點在他和教授吉爾伯特的對話以及和多面女間諜Ketty的幾次“質(zhì)詢”中便可見一斑。
   年輕的本特真的就像“火焰”那樣，可以熊熊燃燒，光耀奪目，看上去勢不可擋，然而，一旦遇水，便很容易就被撲滅。于是，性格中的某些成分決定了看上去果斷冷靜的本特會犯致命錯誤。影片伊始便是本特有任務(wù)在身，為去暗殺丹麥叛徒做準(zhǔn)備，他一絲不茍地穿衣拿槍，并裝好倘若任務(wù)失敗尊嚴死去的毒藥，鏡頭在白色小藥管上掃過，已然暗示了本特的結(jié)局。
   “柚子”希特倫，長著正直忠誠的臉、有妻有女的眼鏡男喬爾根之所以投入到如此危險的使命中，皆因德國人很輕松地就令哥本哈根淪陷，看著德國兵入駐，這個老實人嘔吐了。此后忠厚的喬爾根肩負起了作為一個丹麥人的尊嚴，雖然他正逐漸失去作為一個丈夫的尊嚴、一個父親的尊嚴——喬爾根為抵抗組織賣命，卻窮得不名一文，為久未謀面的女兒過生日還得借同仁的錢，為給妻女弄點食品，就得搶劫德國人的商店，此間的屈辱自當(dāng)難抑，可妻子還是琵琶別抱了……
   麥德斯·米科爾森飾演的喬爾根倘若生在和平年代必是個好男人，但是戰(zhàn)爭讓他陷入了兩難境地（貌似在影片《婚禮之后》中，米科爾森飾演的也是陷入兩難的男人）。當(dāng)喬爾根叮囑妻子的現(xiàn)任，讓他照顧好妻女時，米科爾森給出了一個男人的酸楚不甘和尷尬，那個沒徹底舉起的因向女兒再見而微微擺動的手，掩飾著他的局促心酸和落寞。
   影片總在不經(jīng)意間，暗示著高壓高危任務(wù)于個體的異化，一直作為“殺手”本特司機的喬爾根在本特不殺女人的原則下，也舉起了槍，只是那時他的槍法很糟，可日后他也已然彈無虛發(fā)了。喬爾根死得很英勇，受傷的他獨自和幾卡車的德國兵交戰(zhàn)，最后身體被打成篩子……
   當(dāng)生命變成鈔票時，告密者的靈魂便變得輕飄，卡車上那兩具無聲無息的尸體卻贏得了懸賞者——納粹頭目霍夫曼的尊敬。片尾，鏡頭掃過掩埋弗萊蒙和希特倫的地方，那里已然排滿了抵抗者的座座墳塋，二戰(zhàn)時期的童話國度也有它的傷痕，而且這些傷痕不會以人魚泡沫的形式消亡掉。
http://nicolew.blog.hexun.com/51236568_d.html

這哪里是戰(zhàn)爭片，這分明是人生成長指南。拍得真好！沒有完美的人，沒有窮兇極惡的人，沒有臉譜化。英雄有人性的弱點，情人有無奈、背叛和自保。蓋世太保頭子老奸巨猾，但不失尊重對手的底線。雖然劇情比較冗長、拖沓。但是真的是可以當(dāng)文藝片來看的。當(dāng)然被占領(lǐng)土的場面也很殘酷，但真實。北歐人性格的隱忍、內(nèi)斂很到位。而且，感覺到，德國人對同為日耳曼種族的丹麥，高壓政策不是很厲害。