一直以來，cult片的受眾都不是很多。

哪怕是小影我，有時(shí)候也會(huì)對(duì)某些畫面表示欣賞不來。

但今天要推薦的這部不一樣，至少在小影的閱片經(jīng)歷里，它真的是很特別的一個(gè)存在——

《刺透》

Piercing

想當(dāng)初，1977年的《陰風(fēng)陣陣》曾被稱作恐怖片中的翹楚之一。

哪怕后來經(jīng)過翻拍，也仍然是很多人心目中的年度最佳。

這里值得一提的是導(dǎo)演達(dá)里奧·阿基多——

作為恐怖片中的神級(jí)人物，他留下的鏡頭與音樂幾乎永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。

包括今天要說的《刺透》，里面有太多內(nèi)容都在向這位大師致敬。

只是你可能想象不到， 這部?jī)?yōu)作竟然是出自于一個(gè)九零后。

本片導(dǎo)演叫做尼古拉斯·佩謝，他的上一部作品《吾母之眼》曾獲得過第32屆美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)的提名。

和《刺透》類似的地方是——

它們仿佛都在試探著觀眾對(duì)變態(tài)心理以及殘酷虐待影像所產(chǎn)生的那種包容心。

什么意思？

簡(jiǎn)單來說，其實(shí)就是在挑戰(zhàn)cult風(fēng)格。

看看我們這些觀眾，究竟是否能從中體會(huì)到這種獨(dú)特的快感。

雖然到目前為止，尼古拉斯·佩謝僅有這兩部長(zhǎng)片代表作，但在不久以后，他的新作卻很有可能會(huì)為他創(chuàng)下一個(gè)新的里程碑。

至少小影是抱有期待的，它就是——

2020版的《新咒怨》。

沒錯(cuò)，是美國(guó)人拍日式恐怖。

就好比《刺透》，同樣也是改編自日本小說家村上龍的著作。

總之，片中所含有的變態(tài)成分真的是非常熟悉了。

當(dāng)然，類似這樣風(fēng)格的影片，還得有優(yōu)秀的主角來配才行。

這也是《刺透》成功的原因，尤其是女主米婭·華?？莆炙箍ǎ?jiǎn)直再合適不過。

米婭·華?？莆炙箍?，熟悉她的人大多都是通過《愛麗絲夢(mèng)游奇境》這部影片。

但大家或許不知道，她身上的氣質(zhì)卻并非僅僅局限于愛麗絲，反而，有種獨(dú)特的野性。

比如當(dāng)初在《斯托克》中，她就有過一些大尺度的表演令人驚艷。

這一次就更牛了——

影片里，她飾演了一位應(yīng)召女。

故事還要從一個(gè)精神渙散的男人說起。

坦白說，從第一個(gè)鏡頭起，小影就覺得此人奇奇怪怪。

怎么會(huì)有人拿著堅(jiān)韌的利器戳向自己的孩子呢？

可事實(shí)的確是——

男人對(duì)孩子起了殺心。

原來，由于童年埋下的陰影，男人從小便養(yǎng)成了一種懦弱的性格。

但他懦弱，不代表他心中就沒有欲望。

在一次偶然的機(jī)會(huì)下，他只身來到了一家酒店。

房間就只有他一個(gè)人，可不知道為什么，男人神情緊張，四肢也無(wú)處安放。

甚至開始了“自導(dǎo)自演”，像是在迎接一場(chǎng)會(huì)面。

沒錯(cuò)，為了這一次見面，男人在房間準(zhǔn)備了許久。

是因?yàn)榫拖袼f的那樣——

從來沒有過SM的經(jīng)歷，所以緊張？

不，他緊張的原因是，他從來沒有殺過人。

是的，他招妓不是為了享受身體上的愉悅，而是想要完成他這一生的愿望。

在這一天來臨之前，男人真的做了許多功課。

終于，他等來了那個(gè)“送死的女郎”。

在剛開始，一切都發(fā)展的非常順利。

只不過后來的情景，突發(fā)的讓人有些難以想象——

不知怎的，女人在浴室自殘，待男人進(jìn)門的那一刻，早已是鮮血淋漓的場(chǎng)面了。

這一刻，男人慌了，他不僅沒有趁亂將女人殺掉，甚至還幫她包扎，將她送往醫(yī)院。

也正因如此，女人看起來似乎對(duì)他產(chǎn)生了更多的好感。

于是，在去過醫(yī)院之后，女人將男人帶回了家。

孤男寡女共處一室，想必不該發(fā)生的事情在這個(gè)時(shí)候也能順理成章的更進(jìn)一步。

然而在關(guān)鍵時(shí)刻，兩人竟然突然剎車……

緊接著，全片最精彩的一刻出現(xiàn)了——

就在男人要繼續(xù)謀殺計(jì)劃之時(shí)，女人開始了她的反殺。

如大家所見，兩性間的權(quán)力關(guān)系于封閉的SM秀場(chǎng)里幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，然后最終定格在女人的手中。

所以在驚悚之余，說它是女權(quán)電影也不為過。

當(dāng)然，《刺透》的優(yōu)秀并不在于它隱晦的內(nèi)涵，而是整部影片觀賞下來，刺激感接連不斷。

導(dǎo)演特意精簡(jiǎn)了人物、故事與空間，把更多精力都花在了打造獨(dú)特的品味上。

事實(shí)證明，在融入了老電影的復(fù)古元素之后，此片還真有了一種獨(dú)一無(wú)二的觀感。

在影片后半段，男女主角會(huì)發(fā)生一次身份的互換，至于互換以后又會(huì)有怎樣的結(jié)局，小影就不做劇透了。

不過在最后一定要強(qiáng)調(diào)的是——

無(wú)論大家是沖著情色謀殺案，還是變態(tài)玩家棋逢對(duì)手，總之，這部影片一定都會(huì)滿足你。

禁片？VIP電影？關(guān)注微信公眾號(hào)：深夜影薦，回復(fù)片名有驚喜喔~

【刺透PIERCING】（一般偏下） 前衛(wèi)的“反SM”＋“血腥驚悚片”

（幾處可能會(huì)稍有不適）的單線故事，劇情過于簡(jiǎn)單，男女主角色反轉(zhuǎn)的那個(gè)度欠缺了些，懸疑驚悚氛圍營(yíng)造也差了點(diǎn)，所以如果作為“驚悚”來講可能還不夠格。男女主演技都不錯(cuò)，BGM也不錯(cuò)，劇情設(shè)置加上驚悚暗示如果再豐滿些，這部片應(yīng)該會(huì)更好。

懷疑就是一部畸形的“女權(quán)”片

在我的bgm里，只有我能殺死我自己

昨天在家看一部驚悚片，這部電影玩了一把冰錐梗。

說起冰錐梗，第一個(gè)想起的估計(jì)是《本能》，第二個(gè)嘛，應(yīng)該就是星爺?shù)摹短訉W(xué)威龍3之龍過雞年》了。

《龍過雞年》的第一場(chǎng)戲就是百萬(wàn)富翁王百萬(wàn)被人用冰錐戳死了。

這個(gè)冰錐梗也是從始至終地貫穿著整部電影。

冰錐這種東西，可以戳冰，又可以戳人，而且還攜帶方便，實(shí)在是居家旅行，殺人滅口的必備工具啊。

好了，那就直接進(jìn)入正題吧。

《刺透》

《刺透》根據(jù)日本著名小說家村上龍的小說《穿在乳頭上的洞》改編。

故事講的是一個(gè)施虐傾向的男人計(jì)劃在酒店招妓，并將其殺害，但計(jì)劃卻趕不上變化，一系列意外的發(fā)生，讓他與這名妓女的身份有了一個(gè)互換。

咱們國(guó)內(nèi)的電影取個(gè)名字，往往都要絞盡腦汁，而像好萊塢電影往往簡(jiǎn)單粗暴。

《刺透》的英文原名《Piercing》，“pierce”意思就是刺入，穿透，＋ing,就是現(xiàn)在分詞的形式，意思是正在刺入，到底是誰(shuí)把誰(shuí)刺透了，再說。

《刺透》劇組，導(dǎo)演在最右

導(dǎo)演尼古拉斯·佩謝是個(gè)90后，說得準(zhǔn)確些，是1990年出生，現(xiàn)在也不過29歲，這個(gè)年紀(jì)對(duì)于導(dǎo)演來說，很年輕了，他比畢贛還小了一歲。

他的處女作《母親的雙眼》很驚艷，近幾年好萊塢出了不少質(zhì)量上乘的恐怖片，《母親的雙眼》就占有一席之地。

《刺透》是他的第二部作品，他用反套路的手法打造了一部很復(fù)古的SM電影，而且還總牽著觀眾的心理預(yù)期走，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

男主克里斯托弗·阿波特知名度不算高，但也是美國(guó)各種獨(dú)立片中的熟臉，《登月第一人》里也有他。

女主米婭·華希科沃斯卡，一直都不溫不火，就是那種你能記住她的名字，卻總想不起她的代表作是什么的演員。

剛出道的時(shí)候風(fēng)格小清新，其實(shí)我個(gè)人覺得，比起小清新，她的氣質(zhì)更適合驚悚片。

《斯托克》、《猩紅山峰》就挺適合她的。

《刺透》里的抖M妓女，她演起來也并不違和。

如果用一句話來形容這部電影，就是跟心理預(yù)期對(duì)著干。

影片一開始，男主角拿著冰錐在自己孩子的身上比劃著。

比劃了又比劃，也沒有下手。

當(dāng)他抱孩子的時(shí)候，懷里的孩子突然用一個(gè)陌生成年男子的聲音，跟他說。

“你知道你必須要做的事”。

這是他的心魔，還是他的孩子被惡靈附體了，讓我們往下看。

接著，就是他的一段獨(dú)白，內(nèi)容是關(guān)于他的殺人守則。

受害者必須是妓女，必須會(huì)英語(yǔ)，因?yàn)樗麄儽仨氂糜⒄Z(yǔ)表達(dá)恐懼。

以上是必須要遵守的大前提。

他制定了一個(gè)殺人計(jì)劃。

第一步．為了防止受害者逃跑，先把受害者綁起來，堵住她的嘴。

第二步.要換衣服，因?yàn)闀?huì)血濺當(dāng)場(chǎng)。

第三步.這種事肯定不能在家里干，得找一個(gè)酒店。

第四步.需要一套捆綁-殺人-分尸的工具。

第五步.親自測(cè)試氯仿的效果，并在筆記本上記錄效果，目測(cè)這可能是一位理科生，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度讓人欽佩。

第六步.臺(tái)詞需要彩排，做到不引起對(duì)方的懷疑。

第七步.殺人的一整套流程也要預(yù)先進(jìn)行模擬演練，這一段的音效也是著實(shí)嚇人，比如捅、鋸的聲效都做得極為到位。

第八步.清理現(xiàn)場(chǎng)，并記下從開始到最后的總時(shí)間。

并計(jì)算得出他動(dòng)手需要的預(yù)期時(shí)間，他需要在這個(gè)時(shí)間內(nèi)，完成他的預(yù)定計(jì)劃。

彩排成功之后，就正式打電話，妓女無(wú)所謂是誰(shuí)，只要會(huì)英語(yǔ)就行。

我們的女主角就這樣登場(chǎng)了。

有沒有想起河正宇主演的《追擊者》，他在里面演的就是一個(gè)變態(tài)連環(huán)殺手，他招來的妓女最后被他斬首。

是不是心里已經(jīng)有了預(yù)期了？

看到這的時(shí)候，我就在想，有沒有可能是反殺啊。

一開始，一切都是按著男主的原計(jì)劃進(jìn)行的，他擦指紋的行為，并沒有引起女主的懷疑。

在女主眼中，男主只不過是一個(gè)有潔癖的新手客人罷了，畢竟他們字母圈，什么樣的怪癖都是存在的。

到目前為止，一切還都在男主的掌控之中，他看起來像一個(gè)喜歡SM的客人，她只是一個(gè)提供重口味服務(wù)的妓女。

但是差錯(cuò)還是發(fā)生了，以一種誰(shuí)都沒想到的方式。

可能是男主說錯(cuò)了什么話，女主就借口去了洗手間。

他與她之間角色的互換，就是從這一刻開始的。

因?yàn)榕髟谙词珠g里半天沒有出來，他就打開洗手間的門。

發(fā)現(xiàn)了極為震驚的一幕，女主拿著剪刀瘋狂地戳著自己的大腿。（因?yàn)楫嬅鎸?shí)在引人不適，我就不做動(dòng)圖了。）

男主這時(shí)的內(nèi)心戲應(yīng)該是，天哪，這女的怎么比我還兇殘啊，這路數(shù)我可沒見過啊。

他從原計(jì)劃殺人變成了救人。

不但幫她做了簡(jiǎn)易包扎，還一路幫到底，送女主去了醫(yī)院。

就在去醫(yī)院的路上，女主跟男主說，我知道你的目的。

這時(shí)，男主就有些謊了，是看破了自己準(zhǔn)備報(bào)警，還是想配合自己？他拿不定主意，所以就給自己的妻子打了一個(gè)電話。

而他的妻子竟然知道他要?dú)⑷?，非但沒有阻止，還給他分析可能性。

他妻子還總結(jié)了三種可能性。

1.受害者知道發(fā)生了什么，但她想死，她什么都不會(huì)跟醫(yī)生說，那就把她帶回去，殺了她。

2.受害者知道發(fā)生了什么，她只是在拖延時(shí)間，她正在跟醫(yī)生講發(fā)生了什么。

3.受害者什么都不知道，男主可以繼續(xù)殺人的計(jì)劃。

其實(shí)女主是第三個(gè)情況，她啥都不知道，以為自己碰上了一個(gè)字母圈的同好者。

男主找了自己的預(yù)備目標(biāo)，女主找了自己的預(yù)備性伴。

男主終于可以完成計(jì)劃了么？還剩下四分之一的進(jìn)度條說明了一切。

難道女主是器官黑市里面負(fù)責(zé)釣魚的不成？還是男主費(fèi)盡周折地殺掉了女主？

可能是女主預(yù)感到了什么，所以她在吃飯的時(shí)候，在倆人的食物里加了點(diǎn)料。

這回反殺應(yīng)該坐實(shí)了吧，那他到底是不是被反殺了，以及是什么造成他去殺人，在這里就不劇透了。

說回到電影，雖然它的評(píng)分并不高，但是它對(duì)于驚悚片套路的反向運(yùn)用是值得肯定的。

本片把以往驚悚片里的套路拆解重構(gòu)來形成一種反類型，看完之后再想要在找到一個(gè)對(duì)位影片的話，我想應(yīng)該是昆汀的《金剛不壞》。

同樣是一個(gè)變態(tài)殺手，卻被他眼中的目標(biāo)反殺掉了。

但《刺透》又對(duì)殺手本人變態(tài)心理的形成發(fā)掘的不夠，或者說他壓根的著力點(diǎn)也沒在殺手的心理層面上。

他只是用一種黑色幽默的方式開了驚悚片一個(gè)玩笑。

這片肯定跟拉斯·馮·提爾的《此房是我造》配套觀看。

看看一個(gè)業(yè)余變態(tài)殺手和一個(gè)職業(yè)變態(tài)殺手的差別在哪里。

再聯(lián)想下去年圣丹斯電影節(jié)，《刺透》、《麗茲》、《柯萊特》這三部去年在圣丹斯首映的電影，女權(quán)三連。

什么時(shí)候米婭·華希科沃斯卡、凱拉·奈特莉、科洛·塞維尼與克里斯汀·斯圖爾特一起演一部電影，一定相當(dāng)有趣。

（文章原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明）

-FIN - 公眾號(hào)：小鮮電影（xiaoxianmovie）

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作者：Lizard（來自豆瓣）

來源：//www.douban.com/note/705927073/

影院好讀版

你有戀物的經(jīng)驗(yàn)嗎？物與人的差別是什麼？戀人與戀物究竟有什麼區(qū)別？尼古拉斯?佩謝帶來的《穿在乳頭上的洞》講述了在一個(gè)怪異的世界的怪異事件，一個(gè)男人叫了一個(gè)妓女，他想殺了她，但等他要?jiǎng)邮謺r(shí)，卻發(fā)現(xiàn)妓女在瘋狂戳刺自己大腿，於是他驚慌失措，因?yàn)橐磺卸脊之惖牟坏昧?，然而一切卻又多麼似曾相似……

尷尬是這樣的一種狀況，一個(gè)男人向一個(gè)他以為愛他的她告白，然後她卻說一直把男人當(dāng)朋友而已，又或者是這樣一種狀況，你滿懷欣喜的到了她家門前，卻發(fā)現(xiàn)她的床上躺著另一個(gè)女人，尷尬是所有人都拿一樣的劇本，而你拿了不同的劇本，造成的認(rèn)知錯(cuò)亂與角色錯(cuò)位，所以當(dāng)本片男主聽從「聲音」（無(wú)論是嬰孩發(fā)出的聲音或者電話裡發(fā)出的聲音或者從夢(mèng)境中的女人的聲音）行動(dòng)，他都拿了「殺人魔」的劇本要「殺人」，於是殺人便有了兩種可能的意義，１．他是個(gè)反抗系統(tǒng)者，因?yàn)橄到y(tǒng)不準(zhǔn)他殺人，這也是我們社會(huì)對(duì)殺人普遍的看法，所以在我們的社會(huì)通常殺人是可怕且駭人聽聞的，因?yàn)檫@是系統(tǒng)不容的，但是在男主所在的世界不一樣，他是２．他是被「聲音」驅(qū)使著，這個(gè)聲音是一種命令，於是殺人是一種順從，而在我們世界，被「聲音」驅(qū)使殺人的人我們通常不會(huì)將其與殺人者當(dāng)成同一種人，而是當(dāng)成可憐的精神病患對(duì)待，因?yàn)椤杆皇亲约合霘⑷?，而是被迫殺人，被自己的疾病?qiáng)迫」所以他的老婆像是沒事一樣可以跟他談?wù)撍A(yù)備殺妓女的計(jì)畫的可能結(jié)果，他想殺人來解決自己的焦慮，在女主來臨之前那數(shù)次的演練的目的在於他在練習(xí)中感到了幻聽、幻視、幻知 ……他在其中表現(xiàn)的游刃有餘且孔武有力。

但他最後沒有做到，因?yàn)楫?dāng)一個(gè)實(shí)際的對(duì)象出現(xiàn)在他面前，不只是以物的形態(tài)而是以人的形態(tài)時(shí)，他不安了，他無(wú)法扮演好殺人魔的角色（而扮演殺人魔的愉悅在於他平常不是殺人魔而是不殺人的人，那種跨越帶來的刺激感會(huì)促使壓力大的普通人幹壞事），正如妓女無(wú)法扮演好妓女的角色一樣（被主角的無(wú)意識(shí)的嗤之以鼻給羞辱，啟動(dòng)了對(duì)自己的厭惡感與對(duì)自己的暴力），一連串無(wú)法扮演好角色的尷尬使得整個(gè)「買春」無(wú)法順利進(jìn)行，我們生活中的一切之所以能順利進(jìn)行（無(wú)論其是正確與否，正如一個(gè)妓女必然在生活中賣春，正如一個(gè)毒販必然在生活中販毒）是因?yàn)樵谖覀兛傇谀硞€(gè)結(jié)構(gòu)中扮演某個(gè)我們被指定的角色，試想你走到商店，商店沒有人，走到藥局，藥局沒有人，走到餐廳，餐廳沒有人，一切會(huì)怎樣？你會(huì)怎樣？

你會(huì)驚慌，不只是因?yàn)橐磺衼y了序，而是你發(fā)現(xiàn)你得被拋入你不熟悉的一切，而你會(huì)在不熟悉中感到無(wú)能，於是你得找到某個(gè)物品，就像男主角對(duì)皮包與對(duì)皮包裡的冰椎的迷戀一樣，從對(duì)物的經(jīng)驗(yàn)中我們會(huì)安心，我們光是操作著他們就具有了對(duì)自己的信心，想想看如果你是寫手，拿起筆會(huì)給你多大的信心？如果你是學(xué)者，拿起課本會(huì)給你多大的信心？如果你是廚師，拿起刀會(huì)給你多大的信心？，即便該工具的對(duì)象根本就還沒來到我們面前。我們會(huì)偏好某物，是因?yàn)槟澄镌?jīng)給我們確定性的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論那是痛苦還是歡愉，所以女主瘋狂的用剪刀在大腿上刺出洞的時(shí)候，男主先是驚訝，後面卻是對(duì)那些洞感興趣，因?yàn)槟切┒垂雌鹚男詰j，性慾乃是對(duì)於我們熟悉之物的性慾而非對(duì)人的性慾，人只可能對(duì)物產(chǎn)生性慾而不可能對(duì)人產(chǎn)生性慾，因?yàn)檎w的人是抽象的，只存在他的運(yùn)動(dòng)之中，比如他的舉手投足，他總被埋在他擁有的一切之中，但分開的人卻是具象的，人在分解的狀況下被我們認(rèn)識(shí)，他們的腳、他們的肚臍、他們的胸部、他們的手指、他們的脖子……每個(gè)人認(rèn)識(shí)他人的方法總是帶著一種片面的個(gè)人興趣，我們必然性的帶著自己的歷史來進(jìn)入對(duì)他人身體的思考，而且總是不見得擴(kuò)張到整體的認(rèn)識(shí)。

我們後來知道這些洞與男主經(jīng)驗(yàn)中製造的洞是相似的洞，這中間沒有所謂的「良心發(fā)現(xiàn)」，或者說「良心發(fā)現(xiàn)」的狀況根本就是我們?cè)谖覀兯畚甑膶?duì)象中看到某些過去似曾相似的部分，所以我們不再能進(jìn)行我們當(dāng)下的行為，我們被打斷，我們墜入回憶。在本片中回憶以幻覺的形式出現(xiàn)，但回憶總是幻覺，因?yàn)榛貞浛偸窃忈?，如果我們想起一個(gè)回憶還怕的要死，代表我們根本還活在過去，我們還是當(dāng)時(shí)的我們，但同時(shí)那些怕的要死的回憶也因此持續(xù)揭露著我們的病徵，一旦我們解決了我們就會(huì)遺忘。最後我們要問人從什麼時(shí)候才開始是人而非物，畢竟人是從物而來，我們會(huì)得到一個(gè)答案：「與母體的切斷」我們失去了與我們相連最重要的部分身體，我們的成為人是從一種殘缺開始，那是一個(gè)可以讓我們安心的地方，但當(dāng)我們成為人就不再能返回子宮，因?yàn)槟殠б呀?jīng)不見了，無(wú)論是男人或女人都得找別的東西重建與母體的連接，母體不是別的東西，而是一種能讓你安心的狀態(tài)。你身處其中，然後忘了自己是人，融入物裡頭，但一旦你還記得自己是人，這就是極刑，因?yàn)槟愕囊磺卸紝⒉辉儆赡阒髟祝杂幸粋€(gè)子宮的具體場(chǎng)景是這樣的，男主夢(mèng)到自己跟自己殺死的女人一同被從浴缸、馬桶漏出，且不斷上升的水給淹沒，而一只既像蜘蛛也像老鼠的混合體跑到男主身上，因?yàn)槲覀兙褪禽d著回憶的混合體，我們離脫的子宮存在於我們的記憶中，以惡夢(mèng)的形式折磨著我們的主體，但我們同時(shí)卻又希望沉浸其中徹底消滅自我，同時(shí)消滅痛苦，因?yàn)橥纯嘀淮嬖陟吨黧w中，痛苦使人清醒。於是在本片中，男主與女主（妓女）的關(guān)係相當(dāng)微妙，擺盪在互相傷害與羅曼蒂克中，前一秒還是驚悚場(chǎng)景，下一秒?yún)s是相互溫存，交互輪替著，因?yàn)榍罢呔褪菭?zhēng)奪主體性的戰(zhàn)爭(zhēng)，後者則是相互剝奪主體性的戰(zhàn)爭(zhēng)。

痛苦是最深刻的經(jīng)驗(yàn)，而造成痛苦的物本身就是我們所執(zhí)迷的對(duì)象，因?yàn)槲覀兒ε乱磺袝?huì)消逝而去，所以需要物來喚起經(jīng)驗(yàn)，甚至刻意追求傷疤來紀(jì)念青春。

總而言之，這部電影可謂相當(dāng)精緻的小品，除了一些復(fù)古的風(fēng)格外，導(dǎo)演尼古拉斯?佩謝對(duì)於選角都有一定的掌握，蜜雅·娃絲柯思卡扮演的非典型妓女配上克里斯多?！ぐ⒉匕缪莸姆堑湫蜌⑷四б约叭R阿·科斯塔的非典型人妻，在這個(gè)似模型的城市中展現(xiàn)既是原型又不只是原型的演出，你可以看看他們對(duì)話中那種氣氛的游移的節(jié)奏是如何被導(dǎo)演熟練的掌控著，如此我們才知道，所謂的怪異原來也可以很日常，而所謂的日常也可以很怪異，而戀物不是一種特殊性僻，而是一種普遍人性，是一種對(duì)穩(wěn)定與安心感的追求，因?yàn)槲覀兊纳顏K沒有我們想像中那麼穩(wěn)固，我們某種程度，都在清醒的痛苦與沈睡的安詳中游移，不知要?dú)w向何方

美國(guó)電影《剌透》情節(jié)起伏，人物怪異，也算是看過后令人思考的片子。首先關(guān)于為什么殺人方面，一看就知道是性格變態(tài)，從小受虐，企圖對(duì)他所憎恨的女性實(shí)施報(bào)復(fù)。應(yīng)該說是費(fèi)了大量的心思進(jìn)行籌劃和準(zhǔn)備，選擇了目標(biāo)，策劃了過程，做了相應(yīng)的準(zhǔn)備。但他的妻子或女友為什么知道他的全套殺人計(jì)劃，過程中還與他討論研究下一步的行動(dòng)呢？可以大膽地想像，那根本不是他的家，妻子和孩子就是二、三十年前的母親和他自己，殺人過程中的那一段是心理活動(dòng)。說是根據(jù)村上的小說《穿在乳頭上的洞》改編的，沒找到這部小說，就不去搞清楚了。

別看男主人公花費(fèi)不少精力，但整個(gè)計(jì)劃到實(shí)施，都存在不少問題，一見就知道是個(gè)菜鳥。先說計(jì)劃，考慮了目標(biāo)的選擇，考慮了過程，還進(jìn)行了演練，但沒有分析對(duì)方可能出現(xiàn)的各種情況。你死我活的斗爭(zhēng)，不考慮對(duì)方的各種反應(yīng)，沒有相應(yīng)的對(duì)策，沒有做到知彼知己，所以才出現(xiàn)電影里的變主動(dòng)為被動(dòng)，最后角色徹底反轉(zhuǎn)也不奇怪。相對(duì)菜鳥男主人公，女主人公不愧是經(jīng)過世面的職業(yè)工作者，兩個(gè)回合下來就看出男方的詭異，果斷采取了措施。我感到這部電影的可看之處就是心理和細(xì)節(jié)，搞不清楚的地方不多說了，只從男主人公計(jì)劃、準(zhǔn)備和實(shí)施調(diào)整方面犯的錯(cuò)誤啰嗦幾句。