相米慎二真是天才！但這么好的電影竟鮮為人知。

不得不感慨年輕真好，三個(gè)特種兵少年爬車(chē)跳橋槍?xiě)?zhàn)奔襲攀繩格斗這得多好的體力??！永瀨正敏果然從小就很突出，是三人中表現(xiàn)力最強(qiáng)的。幾乎可以看到后來(lái)的《搬家》少女入海，《臺(tái)風(fēng)俱樂(lè)部》雨夜狂歡，《風(fēng)花》席間對(duì)歌等等相米特有的元素，對(duì)青春的迷戀，對(duì)反傳統(tǒng)的堅(jiān)持。

精彩！真的沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的黑幫電影。這部影片中會(huì)感受一種少年和成年的辯證法：少年的冒險(xiǎn)在與黑幫的合作和打斗中體驗(yàn)一種超越自身年齡的成年；而見(jiàn)慣生死的成年在與少年的歡鬧中體驗(yàn)到成年未有的快樂(lè)。這種體驗(yàn)之后可能在北野武的《花火》才能再次感受到，況且北野武也是個(gè)長(zhǎng)鏡頭狂人。但相米的長(zhǎng)鏡頭不是時(shí)間上的問(wèn)題，而是空間上的。最后在毒品中狂歡的鏡頭長(zhǎng)達(dá)9分鐘，利用人物對(duì)空間的摧毀和再造，以及光影的轉(zhuǎn)換，把暴力的挽歌在夢(mèng)幻和幻滅中唱盡。何況這不只是電影唯一的長(zhǎng)鏡頭，比比皆是，每一個(gè)細(xì)說(shuō)都有意思。影片的編劇是大名鼎鼎的美國(guó)導(dǎo)演保羅施拉德的哥哥萊納德施拉德。這位施拉德也是傳奇，曾經(jīng)多年作為混跡山口組，70年代開(kāi)始創(chuàng)作英語(yǔ)和日語(yǔ)的劇本。這部電影后，萊納德與弟弟合拍了《三島由紀(jì)夫傳》，85年又改編經(jīng)典《蜘蛛女之吻》。

少年奧德賽

相米慎二的開(kāi)頭長(zhǎng)鏡頭真的很棒，已經(jīng)看得到《颱風(fēng)俱樂(lè)部》的雛形。這時(shí)候的永瀨正敏也太清秀。

童年結(jié)束后是什么呢？孩子們無(wú)法想象。為了延長(zhǎng)童年，他們從遠(yuǎn)景中模糊的孩子們里被故事挑選出來(lái)，標(biāo)題字眼出現(xiàn)后正義的同盟登場(chǎng)了。故事為他們準(zhǔn)備了絕佳的邂逅、必要的分別、適當(dāng)?shù)奈ｋU(xiǎn)。這就是電影，這是他們作為電影主角所擁有的特權(quán)。電影能把他們游走之處的現(xiàn)實(shí)化為孩童王國(guó)，大人世界的尖銳與殘酷在他們眼中失真。在大人與觀(guān)眾眼里，他們的邏輯與言語(yǔ)又是失序而不可理喻?！复笕摔吓肖盲皮欷胜ぁ梗笕酥幌氚阉麄兺杲Y(jié)束后的時(shí)期叫青春期，那就狂歡吧，越過(guò)現(xiàn)實(shí)的前景成為小大人吧，但是，千萬(wàn)不要讓大人們知道，她在短褲里摸到的、又被她在水里洗掉的東西。

各方面的完美，完美，完美

就著極其朦朧的英文字幕看完，看得云里霧里，不過(guò)就只是看看鏡頭調(diào)度也已經(jīng)滿(mǎn)足了。有點(diǎn)《臺(tái)風(fēng)俱樂(lè)部》的影子，相當(dāng)生猛肆意的青春記錄。哪一天蹲個(gè)中字，把剩下一星補(bǔ)上。

白粉水槍尬歌尬舞誰(shuí)能拍得過(guò)相米慎二啊。。。終于又有類(lèi)似看《臺(tái)風(fēng)俱樂(lè)部》的體驗(yàn)了。。上次勉強(qiáng)分了三次才斷斷續(xù)續(xù)看完《風(fēng)花》。。後味が悪い。。果然相米慎二還是拍少男少女有意思。

是近很久以來(lái)看過(guò)的最有生命力的電影了。讓人即使不身處那個(gè)環(huán)境依舊相信這就是那個(gè)年代的那群學(xué)生的本樣的青春，而鏡頭帶有距離感的長(zhǎng)時(shí)間捕捉能夠最大化青春的躁動(dòng)與放肆與自我，一切的軌跡都充滿(mǎn)了未知與可能性。

怪誕，但是又充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)意味，少年終究會(huì)告別過(guò)去，走向殘酷的世界，不過(guò)，在此之前，請(qǐng)繼續(xù)保持乳臭未干的快樂(lè)

1. 日本殘酷青春有小伙伴陪伴，一起成長(zhǎng)系列。這次鬧的比較大，牽涉到毒品，黑幫，警方。可是朋友有難，怎能袖手旁觀(guān)呢？不考慮太多，我們出發(fā)吧！2. 日本電影就是跟香港電影不同，可以設(shè)想，這要是徐克，吳宇森或者杜琪峰拍呢？香港電影里不會(huì)出現(xiàn)少年兒童，甚至青年都不會(huì)有。但臺(tái)灣會(huì)有，日本，大陸

又找到個(gè)喜歡的導(dǎo)演，開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭就被吸引住了，畫(huà)外音運(yùn)用也特漂亮，以及那種青春的沖動(dòng)與虛無(wú)吧。

三星

故事像是黑澤明《天國(guó)與地獄》的變奏，一個(gè)錯(cuò)誤的綁架案、一個(gè)橫濱的毒品與暴力的寓言，但相米慎二用他標(biāo)志性的風(fēng)格解構(gòu)了現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)了80年代初期的樂(lè)觀(guān)精神，似乎所有人物都超越了觀(guān)眾的預(yù)設(shè)，身份在不斷地反轉(zhuǎn)著，孩子與成人、黑幫與警察、男性與女性、消失的家長(zhǎng)與幼稚的老師，唯有一種純真的固執(zhí)在牽引著故事，西方式的騎士卻搭配著日本的迷茫，這個(gè)地方會(huì)走出暴力與死亡的陰霾，用水與火贖罪，踐行責(zé)任是騎士的使命，而每個(gè)人都要為自己的所作所為付出代價(jià)，相米慎二的青春永遠(yuǎn)是對(duì)這個(gè)充滿(mǎn)了邪惡與黑暗世界的負(fù)罪與抗?fàn)?，如同電影中許多匪夷所思的儀式性的時(shí)刻，在摩天輪中的能劇舞蹈、毒品雨和狂歡，告別是相米慎二永恒的主題，因?yàn)閵A雜著傷感、歡樂(lè)、殘忍的告別正是我們得以在墮落、壓抑、瘋狂的時(shí)代和不堪回首的記憶中獲得解脫與成長(zhǎng)的方法

個(gè)人第10部相米慎二。乳臭未干的騎士絕不悠游寡斷，少年的冒險(xiǎn)從不拖泥帶水，拒絕想象明天是他們今天的生活方式，縱有未知的危險(xiǎn)也只把它當(dāng)成下一刻綻放在空中的絢爛煙花，要爆炸便爆炸，誰(shuí)也不需要去阻止，誰(shuí)也不需要感到害怕！

完全不按常規(guī)敘事節(jié)奏和線(xiàn)路出牌。人物的行為無(wú)邏輯無(wú)道德原則的綁架，恣意而為。最后少女吃白粉那里實(shí)在是有些震驚。小孩也可以很復(fù)雜的，不要小看了他們。

再次愛(ài)上相米的長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度了！也要重要考慮一下自我定義式日本電影中的「雜耍鏡頭」，一度認(rèn)為鈴木清順和大林宣彥是典型代表，但相米的長(zhǎng)鏡遠(yuǎn)景也充滿(mǎn)著各種趣味性，尤其對(duì)象目光是三位年輕氣盛的少男少女，他們的一切動(dòng)機(jī)無(wú)需絕對(duì)合理，而充滿(mǎn)了青春時(shí)刻神話(huà)式癲狂，游泳，歌唱，手槍冒險(xiǎn)，智斗警察，大戰(zhàn)惡勢(shì)力，解救伙伴，以及各種不用言語(yǔ)表達(dá)的曖昧瞬間，真是特殊又美好的三人行?。?/p>

荒誕、搞笑、殘酷，但又寫(xiě)實(shí)。遠(yuǎn)景的混戰(zhàn)，party，死亡和血，所有難以融合的東西都在這里成為可能，一個(gè)豐富到令人眩暈的世界，西部片，浪子，社會(huì)現(xiàn)實(shí)，黑幫，兒童，校園，新浪潮，純真，友誼，情欲，成人，追殺，一場(chǎng)純粹生命的歷險(xiǎn)，喧囂與騷動(dòng)，從此以后，兒童不再智障，不再虛假，兒童能和所有最真實(shí)的世界融合起來(lái)，激情，乳臭未干也成為真實(shí)世界最浪漫的一部分，斯巴拉西。

相米慎二=蘿莉控，長(zhǎng)鏡頭，反故事性，水，舞蹈，祭祀。