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劇照
更新時(shí)間：2024-07-14 16:01
詳細(xì)劇情
Following on from the impressive Drift with its hypnotic transatlantic sequences reminiscent of Michael Snow, Helena Wittmann’s second feature is set in the Mediterranean Sea. The heroine navigates along the route of the French Foreign Legion from Marseille to Sidi-Bel-Abbes via Calvi on a contemporary Odyssey that is at once political and sensuous.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) ？
（以下言論僅代表個(gè)人，一個(gè)較為熱愛(ài)看電影的普通觀眾）
開(kāi)場(chǎng)兩分鐘就困了，四十分鐘我開(kāi)始坐立難安生氣了，整場(chǎng)電影結(jié)束了我不知道四個(gè)人到底是誰(shuí)要做什么他們?yōu)槭裁丛谶@里是什么關(guān)系。
整個(gè)電影充滿了過(guò)長(zhǎng)又毫無(wú)任何象征性意義的B-Roll，文本像初中生寫散文，矯情又不明所以，想顯得深刻一點(diǎn)就開(kāi)始讓主角讀書引用別人的話。
拍到主角的時(shí)候，主角們就像是被太陽(yáng)曬干了，一個(gè)鏡頭只能做一個(gè)動(dòng)作，要么就是眺望遠(yuǎn)方，要不就是重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作長(zhǎng)達(dá)五分鐘。確實(shí)和一開(kāi)始提到的美杜莎有一些相互照應(yīng)的作用了。
開(kāi)場(chǎng)前看了一眼簡(jiǎn)介，根本看不懂。確實(shí)在一開(kāi)場(chǎng)女主雖然戴了遮陽(yáng)帽，卻還要用手遮太陽(yáng)的時(shí)候開(kāi)始感到大事不妙。
要我說(shuō)如果導(dǎo)演想要表達(dá)一些無(wú)盡的等待和不確定性，并且也少言寡語(yǔ)，看看人家小情歌是怎么拍的。如果只是想拍一個(gè)實(shí)驗(yàn)性影片，請(qǐng)?jiān)谑昼妰?nèi)結(jié)尾。
如果有人說(shuō)畫面很美，喜歡看海，其實(shí)我想說(shuō)，導(dǎo)演適合做一個(gè)時(shí)尚攝影師。
那些活在《楚門世界》當(dāng)中，對(duì)客觀事實(shí)缺乏了解的夢(mèng)游者也就能在屏幕上看一看花邊新聞、秀一秀花邊字體。以佩措爾德為代表的柏林學(xué)派顯然已經(jīng)意識(shí)到了全球性能源危機(jī)——滾滾向前的歷史車輪又到了《分水嶺》這個(gè)充滿階級(jí)斗爭(zhēng)的淺灘：倘若俄烏沖突「北溪管道炸裂」事件還不足以讓被審美符號(hào)機(jī)制俘獲——沉迷于愛(ài)欲享樂(lè)循環(huán)的歐洲文藝青年意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性，那么日本的「核污染水排?！箚?wèn)題已讓被《紅色天空》籠罩喪失戰(zhàn)略自主權(quán)而處于尷尬、被動(dòng)和聽(tīng)天由命狀態(tài)的德國(guó)文化精英群體徹底清醒和失眠：兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞了一大圈兒，認(rèn)同了西方政客描繪的「世界公民」身份，輕信并正采集自己或者他者《人肉之花》踐行西方「新自由主義」理念的漂流者所追求的首要生活方式，最終還是「安居樂(lè)業(yè)」這種具有陸地性，建設(shè)性和植株性——帶有濃厚東方美學(xué)色彩的生活方式。
#Locarno2022#
很美 可以讓人進(jìn)入另外一個(gè)時(shí)空并在其中獨(dú)立思考
一種詩(shī)意的后殖民主義批評(píng) 它借用了德尼《軍中禁戀》的背景卻似乎并不留戀權(quán)力表層 這支由女性領(lǐng)導(dǎo)的“軍團(tuán)”由無(wú)處可去的吟游詩(shī)人組成 她們仿佛沒(méi)有記憶但所有身體都是過(guò)去的回聲 緩慢的親吻和手勢(shì)在大海與陸地、沉默與對(duì)話、歷史與當(dāng)下間流動(dòng) 將前景的紋理注入了遙遠(yuǎn)的時(shí)空 編織成平等的生態(tài)烏托邦 自然變成了鮮活的有機(jī)體而人只是諸多可能性中的一種 大海與其他介質(zhì)的界面在視覺(jué)層面孕育著新的因果關(guān)系和等級(jí)結(jié)構(gòu) 長(zhǎng)鏡漸變連接波動(dòng)與靜止 達(dá)到了一種新的狀態(tài)：沙漠是大海的記憶
#Cineteca 基本上沒(méi)有情節(jié)，于是我的注意力更多地放到了構(gòu)圖上，每一個(gè)鏡頭都像一幅畫，但它的傳達(dá)又并沒(méi)有那么強(qiáng)烈，還是太模糊了
4.2
HFF第三場(chǎng)電影記錄：下班跟隊(duì)友來(lái)看。這電影每個(gè)鏡頭都是unnecessarily long… long到了讓人尷尬到好笑的程度…毫無(wú)背景音樂(lè)的風(fēng)光gif連播… 人物完全沒(méi)情緒… 臺(tái)詞總共沒(méi)幾句全是莫名的詩(shī)… 所以哪怕法語(yǔ)原聲德語(yǔ)字幕也毫不影響… 電影院很舒服就是了
4.5
4.25 類辛吉革命，漸進(jìn)式探訪。
像小學(xué)的暑假或者理想的退休生活，only everyone is young and pretty and rich… 法國(guó)外籍軍團(tuán)的部分也沒(méi)有explore更多。最喜歡的是那個(gè)水下鏡頭，藍(lán)色全屏幾十秒鐘快要不耐煩的時(shí)候海水逐漸清澈浮現(xiàn)一架沉底的飛機(jī)，上面長(zhǎng)滿了一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)。長(zhǎng)鏡頭盡頭的獎(jiǎng)勵(lì)??
有關(guān)某種海岸-陸地的身體地形學(xué)(或是某種狀態(tài))真的是近年常見(jiàn)的議題…
AFIFEST2022 畫面選擇非常平面，畫中之物都能看作抽象扁平的圖形：激蕩的海浪、仰泳的女人、窗簾的影子。很長(zhǎng)的固定鏡頭中除了簡(jiǎn)單對(duì)話之外沒(méi)有什么大事發(fā)生，觀眾的注意力也漸漸渙散。影像氣質(zhì)還蠻像軍中禁戀的。
4.5 d
3.5
#75th_Locarno
【4.5】伴隨德尼·拉旺的回歸，海倫娜·維特曼調(diào)動(dòng)著歷史與觀看的經(jīng)驗(yàn)展開(kāi)一場(chǎng)奧德賽，在其間我們可以看到攝影機(jī)對(duì)足跡的白描、自然生態(tài)的注視、身體的觀摩。在一次物理意義的下沉后，場(chǎng)域所潛伏的歷史幽魂開(kāi)始被喚醒，明信片或地形學(xué)同樣佐證著這場(chǎng)召魂。當(dāng)然最重要的是，延續(xù)了作者對(duì)水體的著迷，整部電影看上去是澄澈的。
+
#47th Laceno d'Oro#Locarno2022 2.5/5
看到結(jié)尾才知，這種無(wú)方向的（無(wú)）節(jié)奏似乎預(yù)示著對(duì)某種身體狀態(tài)的搜尋。
這算神馬玩意兒，居然還有擱這兒努力解讀的，簡(jiǎn)直呵呵