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《小美人魚》講述愛麗兒救了王子，于是王子發(fā)誓要找到她。

后來愛麗兒和海巫婆做了交易，來到了城堡。

王子并不知道愛麗兒就是之前救了她的“女神”，也不知道愛麗兒是美人魚公主，以為她只是一個平民。

之前他對救了他的女神是朝思暮想，夢寐以求，然而短短一天的時間他就愛上了愛麗兒，并且忘記了女神，經(jīng)管家提醒才想起這件事，即便想起來了他也決定不再找女神了。

那個年代白人愛上黑人，而且是白人高富帥王子愛上奇丑無比的黑人平民（王子以為她是平民）。

而且動畫版中是沒有女王這個角色的，而電影多了個女王，女王也是黑人，王子不是她親生的，是她領(lǐng)養(yǎng)的。

白人高富帥王子愛上奇丑無比的黑人平民，國王找了個黑人做女王，而且找了個長得很丑的黑人，黑人女王領(lǐng)養(yǎng)白人小孩當(dāng)王子，美國人和迪士尼真是裝糊涂的高手。

騙別人可以，但是別騙自己。白人和黑人的地位到底怎樣，美國人心里沒數(shù)嗎？

迪士尼請黑人演愛麗兒，表面上是在討好黑人，本質(zhì)上卻是在侮辱黑人，因為它并不尊重真實的歷史，是在美化那個年代白人對黑人的所作所為，仿佛白人壓迫黑人的歷史從未存在過。

華納的《兔八哥》光碟的開頭有這么一段話：

“你要觀看的卡通是他們那個時代的產(chǎn)品，里面可能描寫了一些在美國社會中常見的倫理和種族的偏見。這些表現(xiàn)無論在當(dāng)時還是今天都是錯誤的，然而這些不能體現(xiàn)華納兄弟對于今天社會的觀點。

“這些動畫以它們最原始的樣子被呈現(xiàn)給大家，是因為如果不這么做，就幾乎等同于說這些偏見從未存在過?！?/p>

可惜這已經(jīng)是曾經(jīng)的華納了，現(xiàn)在的華納也沒比迪士尼好到哪兒去。

我不接受迪士尼請黑人演愛麗兒，更不接受迪士尼請一個長得并不好看的黑人演愛麗兒。

但長得不好看也不是她的錯，這件事的本質(zhì)是迪士尼明明可以請一個長得好看的黑人來演愛麗兒，卻故意請了一個長相中等偏下的演員。

迪士尼不知道哪些人好看，哪些人不好看嗎？

他們知道，他們就是故意的，而且這種事他們做得還少嗎？

迪士尼根本就不尊重黑人，如果他們真的尊重黑人，那他們?yōu)槭裁床贿x一個長得好看的黑人演愛麗兒？

《小美人魚》本質(zhì)是在侮辱黑人，然而北美票房還不低，北美的黑人還要去看，看完了還要打好評，打完好評還要去二刷……這只會讓迪士尼覺得他們這么做是對的，接下來他們還要這么做。

迪士尼拍《星戰(zhàn)7》的時候為了吸引更多黑人去看，于是請要演技沒演技，要顏值沒顏值的約翰·博耶加擔(dān)任了重要角色，最終《星戰(zhàn)7》票房20.7億美元，至今仍然排影史票房第五，僅次于《阿凡達(dá)1》《復(fù)聯(lián)4》《阿凡達(dá)2》《泰坦尼克號》。

《星戰(zhàn)8、9》很明顯他的戲份變少了，而且《星戰(zhàn)9》之后迪士尼也不請他拍電影了，說明黑人只不過是迪士尼用來賺錢的工具，和100年前白人對黑人做的事沒有本質(zhì)的區(qū)別。

約翰·博耶加也是個老實人，他天真地以為好萊塢真的很支持黑人，所以2020年他在“黑人的命也是命”集會上進(jìn)行了慷慨激昂的演講，演講結(jié)束后他還說：我不知道我這么干之后，我還會不會有職業(yè)生涯了，但是去他的！

然后他果然沒有職業(yè)生涯了。

更諷刺的是，當(dāng)初他發(fā)表演講后，一群導(dǎo)演都發(fā)推說想和他合作，從而騙贊騙流量，然而通通沒后文了。

《阿拉丁》成本1.83億美元，票房大賣10億美元，扣除所有成本凈利潤3.56億美元。

如果你是老板，你賺了3.56億美元，你會怎么感謝員工？

那我們來看看良心企業(yè)家迪士尼是怎么做的。

表面上迪士尼拍了很多少數(shù)族裔的電影，表面上他們很支持少數(shù)族裔，再加上《阿拉丁》票房大爆，按理說迪士尼會立即籌備續(xù)集，還會讓男主女主去演迪士尼旗下的其它電影。

說實話當(dāng)年看完《阿拉丁》后我真的覺得娜奧米·斯科特會火，

然而事實是迪士尼非但沒有安排《阿拉丁》續(xù)集，并且這兩個演員最近幾年都接不到電影了，因為娜奧米·斯科特是英國、印度混血，梅納·瑪索德是埃及裔。

娜奧米·斯科特雖然演了《霹靂嬌娃》，但這是索尼的電影，而且也是2019年的電影了，而梅納·瑪索德更慘，基本已經(jīng)告別電影圈了。

不僅是迪士尼不找他們拍電影，好萊塢其它公司也不找他們拍電影，由此可見好萊塢所謂的支持少數(shù)族裔、包容、平等根本就是自欺欺人。

迪士尼和好萊塢請黑人、少數(shù)族裔拍電影，營造一種支持他們的假象，從而騙大家去看電影，賺到錢了就把演員雪藏。

約翰·博耶加、娜奧米·斯科特、梅納·瑪索德的今天，就是愛麗兒扮演者海莉·貝利的明天。

只不過她的情況比他們好一點，因為她同時也是一名歌手，以后她即便接不到電影了也可以回去唱歌。

迪士尼還拍了很多很女權(quán)的電影，表面上迪士尼很尊重女性，但迪士尼在現(xiàn)實中是一個怎樣的公司呢？

2021年7月9日《黑寡婦》在北美上映，迪士尼沒有經(jīng)過主演兼制片人斯嘉麗的同意，就讓電影在上映的同一天上線了迪士尼+。

電影同步上線流媒體就會導(dǎo)致票房變少，票房變少就會導(dǎo)致斯嘉麗的分紅變少，于是斯嘉麗就和迪士尼協(xié)商這件事，想和平解決。

然而她沒想到自己遭到了迪士尼的拒絕，走投無路的她只好把迪士尼告上了法庭。

事實證明迪士尼的行為的確違反了合同，最終法庭判迪士尼賠償斯嘉麗的損失。

很多人說《黑寡婦》就算不上線流媒體，票房也不會多多少。

我想說，老板扣你100塊工資你都要罵他全家，斯嘉麗損失的可是幾百萬、幾千萬美元，再說，哪怕迪士尼只讓她損失了一塊錢，她就活該損失這一塊錢？

斯嘉麗是迪士尼的大功臣，更何況她還是《黑寡婦》的制片人，即便如此迪士尼也照樣敢欺負(fù)她。

迪士尼連斯嘉麗都敢欺負(fù)，我難以想象其它女演員和女員工在迪士尼的地位。

你的咖位和權(quán)力有斯嘉麗大嗎？沒有？那你就做好被迪士尼剝削的準(zhǔn)備吧。

迪士尼在電影中很尊重女性，然而現(xiàn)實中他們卻在壓迫女性。

迪士尼還很“尊重”LGBT人士，畢竟他們拍的電影有很多LGBT元素。

然而去年一群LGBT皮克斯員工及同盟卻發(fā)布聲明，稱其母公司迪士尼對其作品中的同性內(nèi)容進(jìn)行了嚴(yán)格把控，命令刪掉片中幾乎每一處明顯的同志愛情場面，即使皮克斯的創(chuàng)作和領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊都提出反對也沒用。

這不禁讓我很好奇，迪士尼對LGBT人士到底是什么態(tài)度。

如果你擺明了歧視黑人、少數(shù)族裔、女性、LGBT人士，我都敬你是條漢子，你明明歧視他們，卻要裝作支持他們，從而騙他們?nèi)タ茨愕碾娪?，這就很惡心了。

嘴上都是主義，心里全是生意。

我們并不是反對好萊塢讓黑人、少數(shù)族裔、女性、LGBT人士做主角，我絕對贊同好萊塢這么做，我反對的是他們當(dāng)面一套，背后一套，我反對的是好萊塢在電影中支持這些群體，現(xiàn)實中卻壓迫他們。

《黑袍糾察隊》中沃特公司建了一個沃特樂園，就是在影射迪士尼樂園。

沃特樂園的門口寫著“勇敢梅芙的包容王國”，并且背景是彩虹旗。

這是在批判迪士尼以及其它公司消費LGBT人士、吃LGBT紅利，制作面向LGBT人士的電影、商品來賺他們的錢。

“勇敢梅芙”是沃特公司給梅芙塑造的人設(shè)，沃特公司并不是真正支持梅芙，只不過是想假裝支持LGBT人士，從而賺LGBT人士的錢。

畢竟梅芙明明是雙性戀，但沃特命令她對外宣稱是同性戀，因為數(shù)據(jù)顯示同性戀比雙性戀更容易被接受。

也就是說梅芙的性取向不重要，重要的是怎樣才能讓沃特的收入最大化。

沃特樂園里還有“勇敢梅芙蔬菜玉米卷”，從而賺女同性戀的錢。

沃特覺得只賺女同性戀的錢還不夠，于是還推出了“系統(tǒng)性歧視玉米卷”，也就是專門為被歧視群體制作的玉米卷。

“被歧視群體”這個范圍就大了，性別、膚色、種族、階級、宗教、殘疾、外貌、身高……任何形式的歧視都屬于這個范圍。

旁邊是“交叉性玉米片”，

“交叉性”指的是多個個人身份的組合所引起的特殊歧視，也就是前面說的性別、膚色……中占兩項或多項，比如性別為武裝直升機(jī)的印度肥胖殘疾難民變性黑人在和性別為虎式坦克的非洲素食主義還吸毒的跨性別動物保護(hù)協(xié)會成員談戀愛，然后生了一架坦克直升機(jī)。

小賣部還有包容玉米餅。

BLM漢堡，BLM的意思是“黑人的命也是命”。

以及LGBT火雞腿。

《黑袍糾察隊》并不是歧視前面說的那些群體，而是在批判現(xiàn)實中有些公司假裝自己支持少數(shù)群體來賺少數(shù)群體的錢。

比如迪士尼并不是真正支持黑人、LGBT人士、女性……只是拍電影來假裝支持他們，從而騙他們?nèi)タ醋约旱碾娪?，買自己的周邊，又能賺錢，還能得到大家的贊美，讓大家覺得迪士尼是一家很包容的公司，簡直是秦始皇摸電線——贏麻了。

這是迪士尼真人版《木偶奇遇記》中的黑人仙女，

這是迪士尼真人版《白雪公主》，連王寶強(qiáng)都比她更合適。

皇后由蓋爾·加朵飾演，她會嫉妒她的美貌。

其它公司也沒好到哪兒去，這是《力量之戒》的黑人精靈。

這是《變形金剛1》的女主，

再看看《變形金剛7》的女主。

前段時間網(wǎng)飛的《埃及艷后》上線了，請了一個黑人來演埃及艷后。

接下來網(wǎng)飛還要拍一部全黑人的二戰(zhàn)片，講述一個全是黑人的美軍的故事，并且大部分都是女兵。

我已經(jīng)能想象網(wǎng)飛版《希特勒》是什么樣子了，

以及網(wǎng)飛《澤連斯基》，

網(wǎng)飛《莎士比亞》，

網(wǎng)飛《伊麗莎白二世》，

網(wǎng)飛《耶穌》，

網(wǎng)飛《斯大林》，

網(wǎng)飛《埃隆·馬斯克》，

網(wǎng)飛《北極熊》。

福斯拍《移動迷宮》的時候需要一個亞洲人，馬伯騫去試戲結(jié)果落選，理由是他眼睛太大了，不像亞洲人，

最終選了眼睛更小的美籍韓裔演員李起弘。

林路迪去試戲一部電影，片方也是說他長得太帥，不像亞洲人，所以沒有選他。

美國電影中的亞洲人、中國人大部分都是形象不堪，竟然還有網(wǎng)友洗地，說你去你們家樓下餐館看看老板，是儀表堂堂、英俊瀟灑的嗎？

我就想問，難道美國遍地都是美國隊長這樣的帥哥嗎？

白人明明遍地是胖子，然而好萊塢一旦拍白人的故事就全部請帥哥美女，一旦拍其它人種的故事就專門請長得丑的演員，擺明了就是故意惡心你。

這輩子看的第一部迪士尼動畫長片是《獅子王》（國內(nèi)公映），動畫版《小美人魚》是小學(xué)還是初中看的其實已經(jīng)不太記得，總之是VCD剛剛在國內(nèi)普及的時候，我甚至記得那盒碟片的價格為58塊錢，在90年代末那可是相當(dāng)昂貴的?！缎∶廊唆~》是1989年的，它和90年代的一批音樂劇形式的迪士尼2D動畫長片對我產(chǎn)生了巨大影響，當(dāng)然，兒時我的最愛是《獅子王》，可能從工作以后最愛的變成了《美女與野獸》，《小美人魚》從來不是我的最愛，但依然是我比較喜歡的動畫，特別是音樂部分。迪士尼近年來把那段時期的一系列動畫翻拍成真人電影，只有《獅子王》我覺得毫無必要，因為CG獅子遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如動畫生動，也不可愛，導(dǎo)致像看了一個動物世界。

我去看真人版是帶著情懷的，情懷來自這些動畫片對我人生產(chǎn)生的影響，沒有當(dāng)年看的這些動畫，現(xiàn)在我可能就不會歷經(jīng)曲折道路最終成為一個在畫畫的人了。今天我突然想通了一件事，那就是真人版大概彌補(bǔ)了我兒時從未在大銀幕觀看過《美女與野獸》、《阿拉丁》和《小美人魚》的遺憾（《美女與野獸》有一年在上海電影節(jié)放映過一次3D版，我坐在上海影城的2號廳里一邊看一邊哭），因此我內(nèi)心確實希望電影整體結(jié)構(gòu)、故事不要有太大的變化，并且也很清楚迪士尼本就打算新瓶裝舊酒，把他們最輝煌時期的作品拿出來炒炒冷飯，恰好上次那頓飯我沒吃上，現(xiàn)在炒冷飯我也吃得很香！

我毫不在意真人版沒有塞入所謂的當(dāng)代價值觀，當(dāng)代價值觀有那些新的電影和角色來承擔(dān)，但我其實對這幾年那些題材很現(xiàn)代的迪士尼動畫無感，比如主角變成紅色熊貓講述兩代人之間關(guān)系的那部叫什么來著……看看，我連名字都已經(jīng)不記得了。我希望在電影中看到更多日常之外的fantasy，希望看到心懷冒險精神的人物、對未知對遠(yuǎn)方的向往，而不是太多現(xiàn)實的影射和當(dāng)代說教。古早電影中也許存在某些刻板迂腐，但同樣存在著永恒不變的普世真理。善良戰(zhàn)勝邪惡不是什么老套的話題，現(xiàn)實不是如此，只能從文藝作品中得到安慰；我們宣揚女性獨立的同時，非要去歧視愛情嗎？

《小美人魚》真人版比動畫版更打動我一些，片中Ariel對陸地世界的向往更顯著，對Eric王子的一見鐘情可能起到了一些推波助瀾的作用，但前提是Eric也同樣被約束、渴望自由、向往探險未知，這種靈魂相吸的愛情不是很好嗎，有什么問題嗎？Eric有了更多的刻畫，豐富了許多，不再是動畫版里工具人一般的王子，至少讓我印象深刻，將他那首新歌循環(huán)聽了十幾遍。還有一個感想，是小時候完全不可能產(chǎn)生的，那就是為了從人魚變成人，Ariel付出的代價不應(yīng)該被僅僅視為為愛情的付出，從某種意義上，我甚至覺得這是一種出柜，是她最終追求了隱藏許久的渴望。

這部電影最大的爭議一直是選角。我需要承認(rèn)起初我對選角也有一點疑惑，確實不怎么喜歡Halle平時的裝扮和長相，也不喜歡現(xiàn)在拍電影總喜歡找一些非正經(jīng)演員的這種做派，但在看完電影后再發(fā)表見解是一種原則?？赐觌娪昂笪以瓉淼囊蓱]就被打消了。尤其喜歡她在海底的部分，非常靈動可愛，飄逸在海水中的頭發(fā)也很美，人魚形態(tài)時的設(shè)計是亮點，尾巴在綠和藍(lán)紫色之間漸變、泛著光澤，既符合動畫的配色設(shè)定也沒有顯得過于卡通，我覺得一定是從某種真實海洋魚類的形態(tài)色彩上得到了啟發(fā)（包括她的姐姐們也是如此）。不過需要譴責(zé)一下變成人類后的服裝，不知道劇組的設(shè)計理念是什么，我只看出遵循了動畫版的粉藍(lán)和粉紅色的裙子，但不明白為什么要搞出一大堆花邊、泡泡袖，只能說在現(xiàn)實中我比較討厭這種類型的服裝，相比之下Belle的黃裙子的真人化處理真的高明不少……當(dāng)然了，最重要的是Halle的歌喉完全可以勝任這個角色，她的歌聲很清澈。

看了三遍電影，第一遍是2D國配版，第二遍杜比3D原聲，第三遍是IMAX2D原聲。國配版本的演唱也相當(dāng)出色，但歌詞翻譯有點意譯過頭，覺得不如臺版的翻譯（他們用的是動畫版以前的臺版翻譯）。杜比很好，可惜是3D，真的非常討厭杜比的3D眼鏡，戴上后有種眼前發(fā)白的感覺。因為影院覺得票房不好，都不愿意把IMAX屏幕給《小美人魚》，導(dǎo)致我非常艱難地終于在6/3才看到了一場。IMAX有大量特殊畫幅，所有海底畫面都是全屏的，而且還是良心2D，可以看得更投入。

也是難為導(dǎo)演了，為了找個這么丑的人不容易吧，我也是服了美國了，這特么那是拍電影，你們要是覺得黑人的社會比較重要，就趕緊讓白人滾出美國去唄，現(xiàn)在豆瓣也挺有意思，還得最少140個字，140個字也無所謂，你起碼特么的標(biāo)注一下，打了多少字了已經(jīng)，繼續(xù)湊一下140個字吧，99999999999999999999999999999999999999999999999999999999995

不想看到情緒輸出和對噴，看不過眼不一定要回復(fù)，可以無視的，行行好。 先亮觀點：支持政治正確，認(rèn)為矯枉必須過正，但對影片會有很多吐槽。（兩頭不討好，所以觀點前置就是為了不吵架，love and peace.） 分兩部分談吧，政治正確和影片本身。 對政治正確的看法 聊小美人魚不可能不談?wù)握_的，影片本身就是為了這碟醋包的餃子。“選擇海莉.貝利是因為她就是最完美的愛麗兒人選而不是因為她的黑人身份”，應(yīng)該不會真的有人相信諸如此類的官方說辭吧。人魚嘛，不能用人類的遺傳邏輯框定，所以七大洲不同種族的人魚女兒也正常嘛。人類得符合遺傳基本法，沒關(guān)系，領(lǐng)養(yǎng)的也是可以的嘛。（一開始以為設(shè)定王子的領(lǐng)養(yǎng)身份是為了削弱其血統(tǒng)地位，等黑人女王登場，馬上懂醉翁之意了。）都如此明牌了，再說要拋開政治正確談影片就有點既要又要了。其實我覺得得分三部分談，種族、美丑。 先說種族問題，從黑豹、小美人魚到埃及艷后，可以看到政治正確背景下選角的某種遞進(jìn)，黑人角色登上大熒幕→幻想人物黑化→歷史人物黑化，從合理到爭議到不合理。但無論是合理亦或不合理，我始終是支持政治正確的，不是支持小美人魚，不是支持埃及艷后而是支持政治正確。道理很簡單：新事物不可避免地存在著弱點和不完善的地方，人們對新事物的認(rèn)識也有一個過程。所以，我不想割席，說這才是真正的政治正確或這不是真正的政治正確，這些都是政治正確。（沒有關(guān)注過國外的輿論，還蠻好奇國外有沒有“我黑我也”的。） 再談對矯枉必須過正這句話的認(rèn)識：天平傾斜的時候，在兩邊加同樣的力是不會有任何變化的。而且真要談矯枉過正，起碼得等到熒幕上的人種比例與實際人種的人口比例對應(yīng)得上時才有的談吧，這才哪到哪。黑化并不是與我們無關(guān)的話題（這里的我們指黃色人種），因為在好萊塢我們同樣是少數(shù)族群（所以anti政治正確，白人原教旨的時候不覺得怪怪的嗎。如果覺得與我們一點關(guān)系沒有，那義憤填膺就更怪了）。如上所說，事物發(fā)展是需要過程的，總要一步一步來的，如果有關(guān)注近年來亞裔作品的表現(xiàn)，就能理解為什么說與我們有關(guān)了。同樣，質(zhì)變的前提是量變，先要有足夠多數(shù)量的作品，才有的談質(zhì)量。（這里也在說亞裔作品。先要有足量的亞裔作品，然后才能從刻板印象和同質(zhì)化主題中出現(xiàn)能夠真正展現(xiàn)亞裔文化的作品，然后才是真正的好作品?？傂枰l(fā)展時間的，現(xiàn)階段的亞裔作品有這那不盡人意的地方，不很正常嗎？再次，不理解anti亞裔作品的行為。） 最后，幻想人物黑化合不合適的問題，我不是原教旨主義者，所以不在意，但我也很理解有人在意，特別是像愛麗兒這樣有龐大粉絲基礎(chǔ)的角色，所以這樣的選角爭議不冤。 美丑問題常作為種族歧視的遮羞布出現(xiàn)，“我不是不接受美人魚是黑人，但要選也選好看點的啊”。要是真選了好看的黑人，也不過是換個話術(shù)的事。也是我標(biāo)題想要表達(dá)的，我不是歧視＝我歧視但不承認(rèn)，不過是政治正確地反政治正確罷了。 很不喜歡任何形式的對演員的人身攻擊。表達(dá)不滿和人身攻擊還是很不一樣的，只是當(dāng)個體被標(biāo)簽化的時候，容易忘記將其作為一個人來共情；只是群體化的時候，責(zé)任擴(kuò)散，大家的口無遮攔缺少了道德負(fù)擔(dān)。即使海莉.貝利作為外國人應(yīng)該不會被中文互聯(lián)網(wǎng)的紛爭所擾，但這種標(biāo)簽化傷人事件在網(wǎng)絡(luò)上其實是屢見不鮮的，不應(yīng)該成為習(xí)慣（而且相貌羞辱這事吧總會有人波及受傷的）。就像評分會影響你對影片的觀感一樣，海莉.貝利的“丑”是不斷疊加強(qiáng)化的“丑”。她是不符合普遍審美的，沒錯，但也絕不該被獵巫。 還有一種現(xiàn)象就是“我的小孩看到小美人魚都驚呼怪物”“我的小孩都被嚇哭了”以所謂孩子的天然審美作為鐵證以正當(dāng)化妖魔化行為的舉措也讓人費解。一方面，即使是孩子的審美其實也已經(jīng)經(jīng)過社會化的，另外，天然審美本身不比被培養(yǎng)的審美更高貴，通過習(xí)得抵擋對非我族群的排斥本身就具有進(jìn)步意義。更簡單地說，鼓勵孩子的歧視表現(xiàn)，甚至以此為樂，或借機(jī)對孩子進(jìn)行包容教育，哪個更有益，不言自明吧。 當(dāng)然，同樣，強(qiáng)說“美”也是沒有必要的事?！懊馈笨梢杂胁煌亩x沒錯，但為什么一定都要是“美”呢，為什么不可以“丑”呢，為什么不可以是“普通”呢？ 那么就到了另一個問題，人魚公主一定要“美”嗎？Mermaid本身不帶有美的含義，從設(shè)定上她不需要是美的，影片里其實也是沒有強(qiáng)說美。但是，公主類型片其實和偶像劇一樣，美是不言而喻的指標(biāo)。人不一定要追求美，所以電視媒介上能少宣傳一點容貌焦慮，我是樂見其成；所以，影視劇能少一點對“美”的追求，我也喜聞樂見。但這不意味著對“美”的獵巫。追求純粹視覺享受的，烏托邦的，沒有野心的，奶頭樂的，世俗美的作品始終具有價值。所以，我的觀點是公主類型片是需要美的，小美人魚可以不是公主類型片。但實際上這部影片仍然是公主類型片（具體談影片本身時再討論），那么“不美”可以是對這部影片負(fù)面評價的理由（同上，“我是正當(dāng)?shù)模晕铱梢运翢o忌憚”的邏輯永遠(yuǎn)不該被接受。） 對影片本身的看法 對政治正確的思考如上，以下不會贅述。 談到資本，對資本來說全是生意，對所有影片都一樣，所以沒什么好說的。這種“目的不純”不會影響我對影片的判斷。 音樂上，音樂是不錯的，但只是公主類型片水平線上的不錯，也不會說多驚艷。 視效上，其中一段螃蟹勸阻愛麗兒人類世界不好海底世界多美好的視效不錯。其他部分都平平無奇。 演技上，先說女主角海莉.貝利，我的評價是演技太差了，所有重頭戲都沒有情緒起伏，父親毀了我的人類物品收藏小屋，哦好的。進(jìn)了烏蘇拉的恐怖老巢了，哦好的。一覺醒來心上人訂婚了，哦好的。父親為我而死，哦好的。烏蘇拉，你竟然殺了我的父親，哦，好的。就是這種感覺。男主角的演技也嘛嘛，沒多少批評僅僅因為本來也沒多少發(fā)揮空間。 人設(shè)上，只能說仍都是公主樣板戲人設(shè)。很喜歡梅麗莎演的烏蘇拉，喜歡這種惡毒后媽調(diào)調(diào)（惡毒姑姑，嗯），演繹得很到位，包括幻化為人形整個味道都延續(xù)得很好。但這種喜歡，也只是喜歡這種調(diào)調(diào)，并不是因為什么鮮活的人設(shè)。 劇情上，網(wǎng)上討論最多的是小美人魚和女反派的對比，不理解王子的選擇。我覺得這純粹是為了羞辱海莉.貝利，最沒道理的對劇情的指摘。因為道理很簡單，本就不該奉行顏值即一切的價值觀。影片中沒有任何對愛麗兒顏值的評價，她本也不是因為顏值而吸引王子，最后如果王子因為顏值選擇了她人，可以是現(xiàn)實的選擇，但不會是童話的價值導(dǎo)向。 劇情上問題最大，最值得吐槽的是BOSS戰(zhàn)，烏蘇拉被不明不白的干掉，真的是一晃神就看不明白怎么結(jié)束的的程度。完全沒有體現(xiàn)艾麗兒的智慧，勇氣可能有一點吧（但一點困難都沒讓觀眾感受到，所以其實也談不上）。一種到點了趕緊下班吃盒飯的草率。 其他部分的劇情就都只是一眼望到頭的公主樣板戲了，只要解決大反派（甚至只是完全不牽扯人類世界的人魚內(nèi)斗），一切障礙突然不見了，沒有理由地人類與人魚突然放下成見，和和美美。這也是為什么我在上文說本片仍然是公主類型片，既然其他部分都用童話的標(biāo)準(zhǔn)評定，不可能說只有到了女主角的選角上就突然走出烏托邦“公主可以是任何樣子”了吧（再次，不是人身攻擊的理由）。 其實，劇情上可以更出格，更有追求，既然要離經(jīng)叛道，那就貫徹到底。其實都不需要多驚世駭俗，走當(dāng)下主流就行。比如說王子與反派訂婚，可以不用輕巧地用“下咒”處理，愛麗兒祛了魅，認(rèn)清王子也不過如此?；蛘?，大戰(zhàn)之后，愛麗兒認(rèn)識到為了愛情，拋棄自己的家園和親人，甚至自己本來的身份是不負(fù)責(zé)任的，于是兩人相擁后告別，各奔東西，呈現(xiàn)一段BE美學(xué)?；蛘邜埯悆阂悦廊唆~而不是人類的身份和王子在一起，或王子選擇以美人魚的身份與愛麗兒生活在海底，諸如此類。烏蘇拉的故事也可以再延伸。雖然在大方向上這些都不足以抵抗本片在娛樂場的位置，但也起碼純粹一些，問心無愧一些。

畫面明亮、色彩豐富的《小美人魚》能在海面上下表演幾首好歌，還是很能取悅我的，除了老版經(jīng)典的《Part of Your World 》《Under the Sea》等名曲外，LMM（林-曼努爾·米蘭達(dá)）也創(chuàng)作了幾首新歌，比如亞力克王子的《Wild Uncharted Waters》等，尤其奧卡菲娜和戴維德·迪格斯合唱的《The Scuttlebutt》更得我心，這可是一首整活的說唱??！太有趣太洗腦了，誰聽誰知道。

另外，可能是為了照顧片中角色的外貌設(shè)定，電影的歌舞場景與風(fēng)格也有意往拉丁美洲靠攏，愛麗兒與塞巴斯丁在海潮下的群魚來賀，以及愛麗兒與亞力克在海灘上的忘情共舞，都能品嘗出狂歡節(jié)和桑巴風(fēng)味來，確實是一種創(chuàng)新。

但說到底，這些長處只能算迪士尼的行活，并沒達(dá)到值得大書特書的地步，于是，剩下的就只有槽點了……

爭議最多的莫過于海莉·貝利的選角，她是個出色的歌手，在影片中的演唱也可圈可點，我對她的外貌沒意見（而且攻擊別人的外表和膚色是很low的行為），找準(zhǔn)裝扮穿搭風(fēng)格后，樣子也不算難看——唯獨梳著臟辮、露著半身、被懟著臉拍的面貌，不像是童話故事里的美人魚。

我一直在盡量排除先入為主的偏見，可現(xiàn)實是，影片里的愛麗兒真的不好看，這就造成一個非常致命的后果：很容易出戲。

就拿愛麗兒在礁石上唱《Part of Your World》那段戲來說吧，那是她戀愛腦上頭之后，表達(dá)對改變自身命運以及對亞力克王子的強(qiáng)烈向往，她面目略帶執(zhí)著，特別是慢慢爬上去那會兒，眉眼微蹙略顯猙獰，看上去更像是在蓄謀要怎樣宰了王子……

說穿了，《小美人魚》講述的是一個很古舊的童話，現(xiàn)在的觀眾想接受的話，至少得說服自己這是個發(fā)生在“真空世界”里的故事，或者相信愛麗兒是個“傻白甜”即可。

這方面原版動畫有著天然優(yōu)勢，甚至愛麗兒有些“幼齒”的形象都是加分項，大家即便不認(rèn)同其陳舊的故事，至少也會承認(rèn)它邏輯自恰…而海莉演的愛麗兒，就算不缺“傻”和“白”，“甜”是肯定沒有的。

此次的真人版在“童話感”上沒有多少建樹，劇情也幾乎照搬了原動畫，人物形象還不出彩，令人信服的基礎(chǔ)沒了，戲就怎么看怎么不對。

比如塞巴斯丁等一群擬人動物唱著《Kiss the Girl》，助攻亞力克和愛麗兒接吻，本該是很浪漫的氛圍，可如果觀眾沒入戲，整個味兒就變了，就像一群沒修煉到化成人形的妖怪，正在蠱惑、唆使王子踩進(jìn)圈套，整一個害人的犯罪現(xiàn)場，還帶點驚悚……

當(dāng)然，比起形象上的不足，《小美人魚》更大的災(zāi)難是表演不著調(diào)，男女主本就不來電，還要安排烏蘇拉作梗讓愛麗兒忘記“三天內(nèi)接吻”任務(wù)，增加類似《初戀50次》的難度，純粹是讓尬演更上一層樓。

愛麗兒和亞力克的對手戲幾乎全在狀態(tài)外，愛麗兒經(jīng)常一副“我是誰？我在哪兒？我要干嘛”的神情，卻又沒手足無措，好似靈肉分離，亞力克的親近則像是出于起碼的禮貌，根本沒啥自己的想法，好似回到后臺被人教訓(xùn)了一頓，才又捏著鼻子繼續(xù)出來和愛麗兒玩過家家。

看著兩個擦不出火花的人硬凹感情戲真是一種折磨，發(fā)自內(nèi)心的祝福，與害怕壞面子的違心祝福，完全是兩碼事。

也難怪大家對杰西卡·亞歷山大飾演的凡妮莎那么支持了，最起碼，她能讓一部分觀眾認(rèn)同“以貌取人”的邏輯。

既然童話的路走不通，那迪士尼可以選擇走另一條“反叛之路”，把整個《小美人魚》的故事調(diào)性改掉，玩得更黑暗些、現(xiàn)實些也未嘗不可……然而他們沒這么做，只是選擇了最傳統(tǒng)、最保守的老腔老調(diào)，人類中心主義視角的自戀和傲慢，女性角色的愚蠢或惡毒，不一而足。

盡管影片相比原動畫，加了亞力克同樣向往自由、愛麗兒介紹海洋物品等可以豐富人設(shè)的好戲，刪了塞巴斯丁與廚師生死斗的驚悚戲，但這些裱糊匠式的縫縫補(bǔ)補(bǔ)，是救不了《小美人魚》的。

昨晚我觀影時最歡樂的一個瞬間，來源于坐在我后排的后排的一位小朋友，當(dāng)時愛麗兒的形象，是剛洗掉臟辮披著長發(fā)，箍著居家常見的大號粉色頭帶，穿著不合身的淡藍(lán)長裙，正準(zhǔn)備進(jìn)儲物室，小朋友奶聲奶氣地來了一句“小美人魚，好像外星人啊?！蔽胰滩蛔⌒娏?。

童言無忌，最是致命。

小朋友在學(xué)習(xí)社會規(guī)則前，不會有什么忌諱，都是想說啥說啥，也不會帶有什么善意或惡意，如此評語，是為爆殺。

前不久，迪士尼真人版電影《小美人魚》預(yù)告片一曝光，評論區(qū)就瞬間燃爆：美人魚公主愛麗兒竟然是黑皮膚?。?/p>

印象中的膚白貌美的人魚公主去哪兒了？

很多網(wǎng)友直呼“眼睛吃不消”“毀童年！”

迪士尼真人版電影《小美人魚》海報

美人魚公主由“白”變“黑”，為什么會引起如此大的爭議？最大的原因就是這種“魔改”，實在是太不尊重原著了。

各國觀眾看《小美人魚》預(yù)告片時的表情/圖片源于網(wǎng)絡(luò)

我們都知道，《小美人魚》改編自安徒生童話《海的女兒》，安徒生是丹麥人，通常認(rèn)為，小美人魚是丹麥人或者希臘人，因為她的父親Triton國王是希臘神話中海王波塞冬的兒子。

羅馬拉渥那廣場上的摩爾人噴泉

形象就是人身魚尾、吹著海螺的Triton

與原著嚴(yán)重偏離，這就怪不得大家群情激奮，全網(wǎng)抗議了。

有一位黑人兄弟甚至激動地說，即使愛麗兒只是一條魚，她也應(yīng)該是一條白魚！

不過說起來，小美人魚由“白”變“黑”，其實并不是影視作品第一次對《海的女兒》進(jìn)行“顛覆性”改編了。

在1989年上映的動畫版電影《小美人魚》中，人魚公主愛麗兒頭發(fā)紅艷，皮膚白皙，美麗可愛，與迪士尼的白雪公主、艾莎公主一樣經(jīng)典，成為了無數(shù)孩子心目中的公主形象。

但你還記得，它講了一個什么故事嗎？

毫無疑問，這是一個典型的公主與王子的浪漫愛情故事：

在一次暴風(fēng)雨中，小美人魚公主愛麗兒救下了墜海的人類王子，對王子一見鐘情。

為了變成人類，她用美麗的歌喉與邪惡巫婆烏蘇拉交換了人類的雙腿，但她必須在三天之內(nèi)，得到王子的真愛之吻，否則靈魂就會永遠(yuǎn)屬于巫婆。

危急時刻，在朋友的幫助下，愛麗兒終于戰(zhàn)勝了邪惡巫婆，變成了真正的人類，和王子結(jié)婚，一起過上了幸福美滿的生活。

故事情節(jié)與原著之間的差異之大，令人瞠目。

難怪有人會評價：“好看是好看，但把原作的悲傷內(nèi)核基本改沒了。”

圖為網(wǎng)友在豆瓣上的影評

現(xiàn)在，我們都在說，用經(jīng)典童話滋養(yǎng)孩子的童年，新課標(biāo)也把“安徒生童話”列為了小學(xué)課外必讀書目，但我想提醒各位家長的是，依賴動畫和電影，給孩子做“童話科普”，顯然有點不太靠譜。

迪士尼“傻白甜”式的公主，恰恰會讓孩子誤解經(jīng)典童話，以為“顏值即正義”，“愛情大過天”。

是時候帶孩子暢讀原汁原味的安徒生童話了！

真正的人魚公主究竟有多么勇敢、堅定和執(zhí)著？

而安徒生寫這樣一個故事，他的真實意圖又是什么？

借著今天這個話題，青豆君就跟你一起聊聊安徒生的原著《海的女兒》。

01

安徒生筆下真實的人魚公主 是一部“追求夢想”的成長禮贊

翻開葉君健譯的《安徒生童話精選》，一個美麗、神秘又縹緲的海底世界，撲面而來。

在海的遠(yuǎn)處，水是那么藍(lán)，像最美麗的矢車菊的花瓣，同時又是那么清，像最明亮的玻璃。

然而它很深很深，深得任何錨鏈都達(dá)不到底。

要想從海底一直達(dá)到水面，必須有許多許多教堂尖塔，一個接著一個地連起來才成。

海底的人就住在這下面。

透過上面的文字和插圖，你就能直觀地感受到，海底有一個多么美麗的世界。

主角小人魚公主是海王的六個女兒中最小的，也是最美麗、最受祖母和父王寵愛的公主。

跟姐姐們不同，她不大愛講話，總是喜歡靜靜地沉思。

注：本圖及以下插圖均選自青豆書坊

《安徒生童話精選》中《海的女兒》內(nèi)頁圖

她從小對海面上的未知世界心懷向往。

她渴望去看星星，看月亮，去看車馬喧囂、熙熙攘攘的人類城市。

等到小人魚公主終于長到了十五歲，祖母按照自己的喜好用裝飾著珍珠和牡蠣的沉重花環(huán)打扮她時，她覺得真難受，因為她鐘情的，其實是花園里的花朵。

從原著這些描述中，我們可以看到：小人魚像所有成長中的孩子一樣，對熟悉的生活有些叛逆，追求與眾不同，好奇未知世界，并渴望去探索。

當(dāng)剛剛成年的小人魚終于探出了水面，她看到了燈火通明的泊船。

在船上，水手們正在為王子舉辦光耀奪目的生日慶典，有音樂，也有歌聲。各色各樣的燈籠一齊亮起，就像是飄在空中的世界各國的旗幟。

小人魚救了因為暴風(fēng)雨而墜海的王子，可是蘇醒后的王子，根本不知道是小人魚救了他。

之后，小人魚對海面上的世界更加向往，她甚至渴望到人間去生活。

她覺得人類的世界比她所在的這方天地要大得多，她開始思考自己的生命和人類的區(qū)別。

老祖母告訴她：除非她能得到人類的愛情，當(dāng)有一個人類男子全心全意真誠地愛她時，她才能有人類一樣不滅的靈魂。

但她同時也告誡小人魚：人類和人魚的審美不同，他們不喜歡美麗的魚尾，只喜歡像呆笨如支柱的雙腿。

但這一切，都抵擋不住小人魚對人類世界和不滅靈魂的向往。

她去求助巫婆，拿自己美麗的聲音做酬勞，把魚尾變成了雙腿。

你看，原著和迪士尼電影里的美人魚公主是多么的不同呀！

在迪士尼電影中，美人魚公主是一個“戀愛腦”，她所做的一切犧牲，所承受的一切痛苦，只是為了贏得王子的愛。

但在安徒生的原著中，小人魚犧牲自己美麗的聲音和魚尾，去爭取王子的愛，都是為了追求不滅的靈魂，為了超越自己的生活狀態(tài)，獲得人格，探尋夢想中的世界。

為了自己的夢想而出走，而跨越，而迎接挑戰(zhàn)，這不正是我們期待孩子能擁有的成長狀態(tài)嗎？

這些最有營養(yǎng)的東西，只會出現(xiàn)在名著里。

順著名著，我們還可以講得再深入一點。

與迪士尼電影中串起陰謀論、企圖篡奪海底王權(quán)的邪惡巫婆人設(shè)不同，原著中的巫婆，僅僅是一個有著超能力的巫婆。

圖為動畫電影《小美人魚》中邪惡的巫婆形象

原著中，巫婆的索取僅僅是索要酬勞，是對小人魚付出的衡量，也是對小人魚不凡選擇的警告。

然而，小人魚對變成人形的利害心知肚明，她的選擇顯得那么決絕與悲壯。

當(dāng)巫婆告訴小人魚失去魚尾的痛楚時，小人魚說：“我可以忍受。”

之后，巫婆告訴小人魚，一旦變成人形，她就再也變不回人魚——這就意味著就此與生她養(yǎng)她的海底家園永別了。

并且如果得不到王子的愛，她就會變成在海上漂浮的泡沫！

可是，小人魚堅決地說：“我不怕！”

當(dāng)巫婆向她索要聲音當(dāng)酬勞時，她很干脆地說：“就這樣辦吧！”

這番悲壯，這份追求理想的強(qiáng)烈情感，在迪士尼電影里，蹤影全無。

然而，這悲壯，在安徒生筆下，還在繼續(xù)升華。

小人魚變成人形以后，來到了王子身邊。王子雖然憐愛她，卻決意娶鄰國公主為妻，因為王子認(rèn)為那位公主才是救了自己命的美麗女孩。

小人魚失去了她的嗓音，她有口難辯，只能深深地嘆氣，卻哭不出聲來。

王子和鄰國公主舉行了盛大的婚禮，那天夜里，小人魚陷入夢想破滅的苦痛——得不到靈魂，生命也將消亡，第二天就會變成水上泡沫了。

此時，安徒生仍然將悲劇繼續(xù)升華。

小人魚的姐姐們用自己美麗的長發(fā)，從巫婆那里換了一把鋒利的刀子，小人魚只要把它插進(jìn)王子的胸膛，就可以重新變成人魚，回到海底世界，繼續(xù)存活三百年。

小人魚又一次堅決地做出了選擇。

她看看王子，然后把刀子扔進(jìn)大海，自己則縱身跳進(jìn)海里，變成了泡沫。

然而，安徒生卻并沒有將這個故事寫成一個徹頭徹尾的悲劇。

小人魚變成泡沫以后，并沒有感到死亡，她看到了光明的太陽，她變成了精靈般的天空的女兒。

天空的女兒同樣沒有永恒的靈魂，不過她們可以通過善良的行為創(chuàng)造出靈魂。

“擁有靈魂”才是小人魚的終極夢想，至此，小人魚仍然擁有實現(xiàn)夢想的機(jī)會。

只不過，這一次她無須靠“贏得愛情”之類的外界力量，而是要靠她自己善良的行為，來逐漸靠近夢想了。

對于小人魚來說，這難道不是更美好的結(jié)局嗎？

安徒生的原著《海的女兒》，其實是在隱喻成長。

我們可以勇敢地追求愛情，但更要堅守自我，告別依附，尋求獨立。

盡管人生充滿荊棘，我們也不應(yīng)該放棄對夢想和對自我價值的追求。要相信真善美，相信自己的努力，心懷美好，勇敢前行。

在這個主題上，原著顯然比迪士尼電影的內(nèi)涵要豐富、深刻不知多少倍。

這就是經(jīng)典作品超越時空熠熠生輝的魅力。

也正因為如此，人魚公主銅像才會矗立在丹麥王國的首都哥本哈根，成為丹麥的象征。

青豆君今天為你推薦的這套《安徒生童話精選》，是“兒童文學(xué)名著名譯·拼音版”系列之一。

這套書有三大特點：

第一，原著精選，適合閱讀。

安徒生童話中，有些故事可能表達(dá)過于夸張，有一些恐怖的色彩，不大適合年齡小的孩子。而這套書精選了12個經(jīng)典的安徒生童話故事，沒有暗黑情節(jié)或者是不適合孩子的內(nèi)容，你可以放心給孩子去讀。

第二，原汁原味，翻譯地道。

這套書從丹麥文直接翻譯成中文，采用的是泰斗級翻譯家葉君健先生的經(jīng)典譯文，讓孩子從最經(jīng)典、優(yōu)美詩意的譯文開始接觸安徒生童話。

第三，拼音版，大開本，方便孩子自主閱讀。

這是一套典型的橋梁書，分成3冊，每冊頁數(shù)為170頁左右，大開本，排版疏朗、疏密適當(dāng)，在保護(hù)孩子視力的同時，還可以讓孩子輕松挑戰(zhàn)整本書，閱讀經(jīng)典名著，獲得自信和滿滿的成就感。

所謂的橋梁書，就是一種介于繪本與純文字書之間的童書，可以幫助孩子從親子共讀過渡到獨立閱讀。

作為一本合格的橋梁書，它需要有趣味，插圖多，文字量合適（注：最好每本書的字?jǐn)?shù)在合適范圍內(nèi)），而且生字不宜過多，否則會打擊孩子的閱讀興趣。

這些特點，這套《安徒生童話精選》都有，完全可以作為孩子自主閱讀的第一本兒童文學(xué)經(jīng)典哦！

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02

童話大王安徒生 “人生本身就是一部最美妙的童話”

安徒生從不回避憂傷悲苦，更不矮化兒童的感受力和理解力。

他不編織謊言，不粉飾真實的人生，而是把人生坎坷，逐夢之旅，對真善美的追求，統(tǒng)統(tǒng)寫進(jìn)了童話。

他在充滿想象、浪漫詩意的美麗童話中映照現(xiàn)實，隱含深刻的人生道理。

安徒生為什么能做到這些？這與他的人生經(jīng)歷密切相關(guān)。

1805年的春天，安徒生出生在丹麥菲英島歐登塞市的一個貧苦的鞋匠之家。

這個家一貧如洗，一家人吃住都在狹窄的鞋匠鋪里，睡覺的床是幾塊棺材板拼湊起來的床板。

這個鞋匠的兒子，是如何成為舉世聞名的童話大王的呢？

傳記繪本《安徒生的奇跡人生》，生動講述了安徒生從鞋匠之子到童話大王的奇跡人生。

安徒生幼年家貧，童年千瘡百孔，爸爸從早到晚修理著堆積如山的破鞋子。

但安徒生卻得到了足夠的溫暖關(guān)愛，爸爸晚飯后總是抽空給他講故事，還親自制作舞臺和木偶，給他表演自己講的故事。

童話故事賦予了安徒生想象的翅膀，讓他在想象的世界里展翅高飛。

父親去世后，他懷揣十三枚硬幣，獨自前往哥本哈根追夢。

雖然他屢屢碰壁，經(jīng)常含著淚水在街頭游蕩，但就如同堅定的小人魚一樣，安徒生從未放棄夢想。

經(jīng)過努力嘗試，安徒生愛上了寫作，在紙上舞臺繼續(xù)實現(xiàn)自己的藝術(shù)夢想。

如果你不了解安徒生的生平，真的沒辦法明白為什么他能寫出充滿苦痛心路歷程又飽含人生哲理的童話。

比如《丑小鴨》中那只飽受排擠、歧視的丑小鴨，竟然是一只美麗的白天鵝。

在丑小鴨身上，我們看到了身處逆境時的頑強(qiáng)和自信，看到了努力的追求——這正是安徒生的人生寫照，這其實是他的“童話自傳”。

再如《拇指姑娘》中，拇指姑娘歷經(jīng)坎坷，終于找到自己的幸福，同樣激勵著孩子不怕挫折，對美好生活充滿期望。

同時，安徒生對人生充滿樂觀的態(tài)度，幽默的情愫，對社會同樣充滿敏銳的觀察力。

比如《皇帝的新裝》通過幽默而輕松的筆調(diào)，諷刺了虛偽和逢迎諂媚的社會風(fēng)氣，歌頌了可貴的童心。

通過精讀原作和了解安徒生的生平，我們愈發(fā)感嘆安徒生的偉大。

而且，當(dāng)你翻開《安徒生的奇跡人生》，你還可以享受一項非常有意思的“福利”——書里安排了不下20處“童話彩蛋”。

比如安徒生爺爺手里握著的，正是《堅定的錫兵》中的錫兵：

安徒生乘坐的馬車飛上天空的時候，與他們一同飛翔的，是《野天鵝》中的天鵝王子和公主，以及《飛箱》里商人的兒子。

若你想了解更多安徒生的奇跡人生，了解他從一個鞋匠之子，最后成為童話大王的勵志故事，歡迎閱讀《安徒生的奇跡人生》。

通過閱讀安徒生的人生，來深入了解安徒生童話背后的深刻寓意，以及溫暖樂觀的人生體驗。轉(zhuǎn)發(fā)