智障一：

兇手在黃渤還在自我懷疑的時(shí)候拼命鼓勵(lì)他讓他想起線索，在大家都不相信黃渤，沒(méi)人把他說(shuō)的話當(dāng)回事兒的時(shí)候協(xié)助他破案……與其花大時(shí)間大精力做局將罪責(zé)推在其他人身上，還不如勸黃渤回家，找機(jī)會(huì)暗殺他。

還有為啥要把人家夫妻的記憶裝在自己腦內(nèi)給自己添堵呢？不知道他們夫妻相處的細(xì)節(jié)就不能殺了他們了么？有名有姓有地址，人都已經(jīng)給你騙到荒郊野外了，你竟然不舍的殺了？這我能說(shuō)啥……

你老爹家暴你媽，你卻把你媽殺了，老爹活的好好的，三天兩頭來(lái)要錢，還次次都給？wtf？……你同情家暴受害者就把受害者給砸死了，卻留了她那家暴老公一條命，什么腦回路請(qǐng)問(wèn)？

智障二：黃渤的太太徐靜蕾，自己不孕不育就鬧離婚，老公不肯，她一定要離，老公將恩愛(ài)記憶取出，終于同意。又逼老公把記憶裝回去，你倒是告訴他你懷孕了呀？瞞著不說(shuō)就光作，這是考驗(yàn)?zāi)憷瞎卸鄲?ài)你么？

老公察覺(jué)到有人對(duì)她不利，反復(fù)要求不要和陌生人接觸，就是不聽，就是要出去浪。老公一臉緊張兮兮要求不要聲張趕快和他走，就一路大吵大鬧叫保安把老公按了說(shuō)老公有刀……完了老公又被抓進(jìn)去了，又開始逢人就說(shuō)老公很溫柔的，他不是這樣的人，那你倒是聽你老公一句呢？其他人的話都信的真真的。mdzz！

智障三：

經(jīng)過(guò)此役，已經(jīng)半黑化的黃渤，把恩愛(ài)全忘的我們男豬腳，半死不活的又重新開始和他那個(gè)智障老婆談起了戀愛(ài)……

額……………………我只想扶額

不知你們有沒(méi)有看過(guò)《末世紀(jì)暴潮》。

主角通過(guò)VR眼鏡，身臨其境“實(shí)施”了一次謀殺，淪為兇嫌。一時(shí)間，殺人真兇，腐敗警察，城里的暴亂分子和匪徒，都成了他的生命威脅。

卡神編劇，他當(dāng)時(shí)的妻子凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導(dǎo)，從情節(jié)到氛圍，這都是一部典型的美式末日科幻。

▲方君很喜歡的一張《末世紀(jì)暴潮》藝術(shù)海報(bào)

這部電影留到以后再介紹，方君今天要說(shuō)的是，未曾料到，有生之年會(huì)在看一部華語(yǔ)片時(shí)想起它來(lái)。

還是一部華語(yǔ)科幻片。

▲《記憶大師》

陳正道是我非常喜歡的導(dǎo)演，《催眠大師》，《重返20歲》，都位列我的華語(yǔ)片年度十佳。

《記憶大師》維持了他一貫的細(xì)節(jié)控和探索類型化的努力，沒(méi)有讓我失望。

陳正道說(shuō)過(guò)：中國(guó)電影的原罪之一，是還沒(méi)拍出來(lái)，就被人拿來(lái)跟歐美片比較。

其實(shí)，不能只怪現(xiàn)在的觀眾閱片量大，愛(ài)聯(lián)想，許多片方也迷戀蹭熱度，動(dòng)不動(dòng)就用“中國(guó)版XXX”、“XX特效團(tuán)隊(duì)”來(lái)打廣告，自以為占了便宜，殊不知正流露了對(duì)作品的不自信。

一來(lái)二去，縈繞在中國(guó)電影四周的山寨氣不見(jiàn)消散，影迷“找出處”的思維慣性卻與日俱增。

就拿《記憶大師》來(lái)說(shuō)，剛出預(yù)告那陣，方君就看到群里有人說(shuō)，這里有《源代碼》的影子，那個(gè)設(shè)定來(lái)自《全面回憶》，還有表示它借鑒了《記憶碎片》……

搞得我很懷疑，他們一個(gè)個(gè)都是穿越人，早已經(jīng)在未來(lái)看過(guò)電影了。

客觀地講，我不敢說(shuō)《記憶大師》完全擺脫了同題材的影響，但從整體來(lái)看，陳正道找到了一些行之有效而且非常別致的方式，讓它煥發(fā)出很強(qiáng)的本土性和原創(chuàng)性。

近未來(lái)的世界，人類已經(jīng)能夠讀寫記憶。

一次意外，讓著名小說(shuō)家跟陌生人的記憶掉了包。

幻覺(jué)逐漸浮現(xiàn)，小說(shuō)家嚇壞了：他成了一個(gè)連環(huán)殺人犯，泯滅人性地謀殺過(guò)兩個(gè)女人，其中一個(gè)還是他深愛(ài)著的。

負(fù)責(zé)此案的警官，對(duì)他的證詞將信將疑，兇手游走在城市中，威脅著他親人的安全，支離破碎的記憶陸續(xù)歸位，拼出真相的同時(shí)又存在諸多矛盾……

身陷牢獄的小說(shuō)家，不斷在幻境和現(xiàn)實(shí)中往返，試圖找出真兇的蛛絲馬跡，可不知為何，對(duì)方總能快他一步。

只看上面這段劇情簡(jiǎn)介，很多人的第一反應(yīng)是，這大概是另一部好萊塢懸疑片吧。

在我們的思維慣性中，讓一群黃皮膚黑頭發(fā)說(shuō)普通話的角色，玩什么記憶移植、清醒夢(mèng)、高概念追兇，確實(shí)容易產(chǎn)生一種說(shuō)不清的違和感。

但陳正道一定堅(jiān)信：高智商科幻片，華語(yǔ)電影也可以拍得不違和，不山寨，不需要從西片借梗那么丟人。

對(duì)此，《記憶大師》首先做的，是為故事創(chuàng)造了一個(gè)特殊的環(huán)境。

在這個(gè)世界中，我們看到很多熟悉的東西：

刑警對(duì)名人炒作的態(tài)度，對(duì)未成年保護(hù)法的無(wú)可奈何，婆婆委婉提醒媳婦早生孩子，改編小說(shuō)IP的八點(diǎn)檔熱播劇……都是很接地氣的中國(guó)特色。

囚犯在監(jiān)獄吞刀片的“習(xí)俗”，更是真實(shí)的底層殘酷物語(yǔ)，在《人山人?！返痊F(xiàn)實(shí)題材華語(yǔ)片中，有過(guò)鮮明的表現(xiàn)。

而另一方面，警察局的內(nèi)部裝飾，透明監(jiān)獄的構(gòu)造，許多街景和建筑風(fēng)格，卻都透著超年代或超現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)感。

還有，手機(jī)是當(dāng)下的，電視機(jī)是陳舊的，狂奔的老爺車，碩大的佛頭，交織著未來(lái)和復(fù)古美學(xué)的記憶機(jī)器……

加上故事設(shè)定在一個(gè)虛構(gòu)的T國(guó)（讓我想起八九十年代瓊瑤改編的國(guó)產(chǎn)片，中國(guó)人說(shuō)普通話，故事卻發(fā)生在“海外”），摒棄了時(shí)代背景、地理空間的統(tǒng)一，讓美工呈現(xiàn)出間離和混亂。

這種刻意而精心的錯(cuò)位，把故事拽離了我們熟悉的所有現(xiàn)實(shí)，反而賦予了種種幻想元素很高的可信度。

而在那些非幻想的層面，細(xì)節(jié)和邏輯堅(jiān)定地占據(jù)著上風(fēng)。

這是一個(gè)帶點(diǎn)《禁閉島》那樣“一片兩看”意味的復(fù)雜故事，如果你沒(méi)有猜兇手的企圖，甚至可以轉(zhuǎn)換視角，體驗(yàn)看兩遍不重樣的效果。

大概是意識(shí)到《催眠大師》的解謎環(huán)節(jié)過(guò)于臃腫，陳正道這次選擇輕裝上陣，閃回極少，留白巨多，把大量思考的任務(wù)交給了觀眾。

段奕宏“去一趟記憶大師”的過(guò)程，只用了不到一秒閃回來(lái)交代，再比如那個(gè)漂浮金魚的呼應(yīng)解讀，都顯得高度精煉，需要極大的腦補(bǔ)詮釋。

方君曾經(jīng)跟人討論，很多時(shí)候，懸疑片早早擺出高智商的姿態(tài)，是費(fèi)力不討好的。

這相當(dāng)于發(fā)出預(yù)警：我這里有你們想不到的反轉(zhuǎn)。引起觀眾有意無(wú)意地琢磨，對(duì)謎底的隱藏提出了更高的要求。

而《記憶大師》的布置，跟許多懸疑片恰恰相反，當(dāng)已經(jīng)有一個(gè)從邏輯和情緒上都足夠支撐到結(jié)局的真相時(shí)，卻做了另一番安排。

看到最后，它儼然做了一個(gè)惡趣滿滿的聲明：在這場(chǎng)智力較量中，擁有創(chuàng)作權(quán)的人永遠(yuǎn)能夠勝利。

據(jù)說(shuō)，最初的劇本兇手另有其人，多次改稿先后讓三個(gè)主角成為兇手，其余的角色也反復(fù)客串過(guò)煙幕彈。

當(dāng)然，每一稿劇本都是可以自圓其說(shuō)的。

它讓我們發(fā)現(xiàn)：推理破案，這最需要邏輯堅(jiān)實(shí)、線索嚴(yán)密的類型，主創(chuàng)的自由度遠(yuǎn)比想象的要大，可能性近乎無(wú)限。

所以，把《記憶大師》置于《催眠大師》的非典型續(xù)集是不公平的。我了解這在商業(yè)宣傳上的必要性，但作為電影，它完全跳出了《催眠大師》的懸念模式。

它不是一個(gè)謎題對(duì)應(yīng)一個(gè)解答那樣的智力攻防，換句話說(shuō)，它根本不試圖跟你比智商。作為觀眾，哪怕你猜對(duì)了兇手，也贏不了。

這有點(diǎn)無(wú)賴，但如果你是懸疑類型的擁躉，應(yīng)該會(huì)覺(jué)得，確實(shí)是一種很棒的嘗試，很酷。

PS.我猜，根據(jù)黃渤在片中的表現(xiàn)，陳正道一定很想拍部《越獄大師》吧。

在豆瓣上竟然看到了一個(gè)《催眠大師2》的噱頭，再一看導(dǎo)演，果然是《催眠大師》的導(dǎo)演，1981年的青年導(dǎo)演，或許，前途不可限量，還有其他“大師”出品的可能。建議他去讀讀銀教授的《詐騙師》，同樣體量下，《詐騙大師》可操刀的地方很多，另外，還能有點(diǎn)喜劇效果。

這幾年在豆瓣混，讀一些腦洞大開的作品。這種類型的小說(shuō)我不是第一次見(jiàn)到，之前在《非正常人類》中讀到一篇，類似的，也是記憶儲(chǔ)存什么的，以至于給我一種印象就是，翻轉(zhuǎn)才是這樣的故事的終極目的，所以，毫無(wú)疑問(wèn)，我認(rèn)為老徐最后翻轉(zhuǎn)是最大的可能。（在女人的設(shè)定下不是不可能啊，甚至還有跟小哥是情人關(guān)系也有可能）

不過(guò)，要是一部電影只為翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)，就難免有種特別不舒服的感覺(jué)?！队洃洿髱煛反蟾啪褪沁@樣的一部電影吧。

它沒(méi)有留給我們一個(gè)開放式的結(jié)局，讓人感到很遺憾。最后的結(jié)局逃不脫它從前時(shí)代的電影套路——又是歡喜大結(jié)局，主角光環(huán)總那么閃耀，單身的人是最可憐的，以至于單身狗莫名其妙的被打死了，都沒(méi)有人——連主角都不知道去關(guān)心一下。

也許是在一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間來(lái)不及講那么多的事情，但是至少，至少要交代一下警官和大嬸之間的關(guān)系對(duì)不對(duì)？難道每一個(gè)從小看父親家暴媽媽的男性都會(huì)愛(ài)上另一個(gè)被家暴的女性？斯德哥爾蒙綜合癥還是咋的？當(dāng)然也有另一種可能，如果警官單純是警官的話，他只是拯救這樣的女性的愿望太過(guò)于迫切，而只是大嬸一廂情愿的認(rèn)為對(duì)方對(duì)自己有意。如果雙方表演都到位的話，我更愿意相信一人的猜測(cè)——警官和大嬸不但認(rèn)識(shí)，而且有更深的羈絆。比如，警官是大嬸的侄子，是小女孩的哥哥。這樣，在屋里警官和小女孩的肢體接觸以及女孩對(duì)警官的信任更符合邏輯，而剛失手把丈夫撞暈，奔到樓上和警官的擁抱就更自然。不過(guò)問(wèn)題又來(lái)了，在江豐的回憶中，李慧蘭在花房中又比較生疏。沈漢強(qiáng)在成為一名警察之前一定也是經(jīng)過(guò)很多訓(xùn)練和考驗(yàn)的，何以對(duì)一個(gè)救助對(duì)象傾入如此多個(gè)人情感——當(dāng)然非用小時(shí)候的情感記憶來(lái)做解釋，又無(wú)不可。那么，當(dāng)時(shí)李藏起沈漢強(qiáng)，就有一種可能就是，他的丈夫根本就不認(rèn)識(shí)妻子的侄子；另一種可能就是在后來(lái)審訊中，那個(gè)男人的臉部特寫持續(xù)了好幾秒，按照道理來(lái)說(shuō)，這種配角何必給那么久的特寫？也許在這位家暴致死妻子的人渣看來(lái)，打妻子可以但是打死了就無(wú)所謂真正的兇手是誰(shuí)了，他要為自己的在這里終生懺悔?；蛟S他的眼神是對(duì)沈漢強(qiáng)的交代，是不是他殺，一切都是因它而起，他注定為這個(gè)罪行下地獄。只有在這里服刑，才能獲得平靜。他根本就不在乎誰(shuí)殺的。

聯(lián)想到之前鄂爾多斯的殺妻案。想一想相同的情境，也許人渣也是會(huì)有感覺(jué)的，畢竟，那是自己孩子的媽，枕邊人，打傷和致死對(duì)于他們的心理來(lái)說(shuō)還是不一樣的。不過(guò)對(duì)于普通人而言，是無(wú)法真正體會(huì)到殺妻者的心境的。在多數(shù)人看來(lái)，人渣就是人渣。連我也不認(rèn)為他能夠有幾分悔改，只不過(guò)是后悔把人打死了而不是像每次一樣打的要死還沒(méi)死罷了。而這樣的人，終生被人唾棄，電影中此人是高官，一切都?xì)Я耍€不如躲在監(jiān)獄里度殘生呢。

凡是家暴者，不僅僅是對(duì)妻子，對(duì)孩子也是一樣。電影中雖然沒(méi)有直接表現(xiàn)李慧蘭的丈夫家暴自己的女兒，但是通過(guò)女兒對(duì)他的態(tài)度，也似乎可以推斷的出，渣男總是全方位的渣。比如，沈漢強(qiáng)的爹，年輕時(shí)是那么個(gè)人，年老了就成為了老不要臉，天天去麻煩自己的兒子。還是應(yīng)了以前我看《紅龍》時(shí)的感悟——每個(gè)魔鬼身后都有另外一個(gè)魔鬼。

沈漢強(qiáng)如果是怪物，那么他爹就是另一個(gè)大怪物。我難免跳戲的想到，女性真的不能逃脫家暴嗎？都未來(lái)的未來(lái)了，女性還這么纖弱、無(wú)奈，感覺(jué)時(shí)間又過(guò)會(huì)去了，歷史倒退了。

比如老徐，自己能寫書，自己有能力，卻甘愿在家打針生孩子。就算在家打針生孩子，難道能耽誤她寫書嗎？難道丈夫?qū)懥藭u了版權(quán)有了錢她就甘愿成為生子機(jī)器？還有婆婆的那句話，未來(lái)的未來(lái)的婆婆還如此八卦，未來(lái)還將是個(gè)重視“不孝有三無(wú)后為大”的時(shí)代，這不免讓未來(lái)的歷史中的我們，有些絕望。所以，活在當(dāng)下還是好的，如果未來(lái)是那個(gè)樣子。

這大概是讓我看這個(gè)電影最不爽的事情，不爽程度要超越一些硬bug。為了將這個(gè)手術(shù)放在合理的時(shí)空之內(nèi)，生硬地創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代背景，可是這個(gè)時(shí)代發(fā)生的事情，竟然一點(diǎn)科幻的色彩都沒(méi)有，完完全全是歷史的倒退，這讓人情何以堪？

不過(guò)，家暴這個(gè)問(wèn)題似乎從來(lái)沒(méi)有得到真正的解決。那些卷宗之外的大量女性，她們到底怎么生活著。她們?nèi)松獾拇蠖鄶?shù)人都無(wú)從得知。不能離開無(wú)外乎幾個(gè)原因：經(jīng)濟(jì)不自主、為了孩子、渣男揚(yáng)言要?dú)⑺?，還有一個(gè)很重要的原因，那就是對(duì)渣男的感情。這世界上的大多數(shù)事情，死結(jié)還就在這兒。沈漢強(qiáng)的媽媽以及李慧蘭都會(huì)說(shuō)丈夫是個(gè)好人，她們似乎有一個(gè)虛妄的夢(mèng)想，那就是那個(gè)人能變好。任何戳破這個(gè)夢(mèng)的人，是比那個(gè)家暴者更恐怖的人。在我看了鄂爾多斯家暴致死案之后，我曾經(jīng)為這樣的女人設(shè)計(jì)過(guò)無(wú)數(shù)的解決辦法，比如，把家里的錢卷走去另外一個(gè)城市生活，然而自己的家人都在那里，孩子也在，工作也不能丟。如果女人能完全無(wú)視自己親人的利益只顧自己的話，我覺(jué)得也不會(huì)遇到這樣的渣男。這樣的女人是有通病的，她們是忍者神龜中的忍者神龜，她們的忍術(shù)助長(zhǎng)了對(duì)方的氣焰，或者說(shuō)，是她們的縱容，逼出了更大的惡。

很可惜，這就是一部商業(yè)電影，就算家暴是內(nèi)容，也沒(méi)有給予過(guò)多的關(guān)注，甚至有一個(gè)解決的方向。在未來(lái)，我希望女性都是《饑餓游戲》中佩戴高科技武器的辣妹，當(dāng)她們自身足夠強(qiáng)的時(shí)候，就不會(huì)有這樣的事情再次發(fā)生。

我認(rèn)為那些所謂的讓人變得更好更愉悅的手術(shù)純屬扯淡，甚至可以從另一個(gè)角度來(lái)講，這不過(guò)是用技術(shù)在做一些不肯面對(duì)現(xiàn)實(shí)的事情。現(xiàn)實(shí)也許很糟糕，就像有的人長(zhǎng)得不好看，有些人的記憶令自己很受傷。然而，作為一個(gè)被上帝選為人類的動(dòng)物而言，機(jī)會(huì)稀缺，如果每個(gè)人都一樣，上帝還有必要任性嗎？上帝既然不是定律，無(wú)法被規(guī)定，人又怎么可能千人一面。這世界上有快樂(lè)就一定也有悲傷，如果切割悲傷，那么快樂(lè)又怎么知道自己是快樂(lè)的呢？

DNA被研究的下一個(gè)新紀(jì)元，也許就是人類浩瀚的精神世界了吧。誰(shuí)也不知道會(huì)怎么樣，但是記憶一定是一個(gè)人的組成部分，一定是“你不是他也不是我”最鮮明的標(biāo)識(shí)。即便是真有這樣的技術(shù)，也一定不是人類的福祉。

扯了太多之后，突然想到自己在豆瓣閱讀上寫過(guò)一個(gè)中篇是關(guān)于記憶出售的故事，時(shí)代和這部電影一樣讓我不爽——也是發(fā)生在未來(lái)，然而并沒(méi)有科幻的味道。在人類現(xiàn)有的想象力里，要么未來(lái)還和現(xiàn)在一樣，至少在人性思考的方面，要么就是直接奔入硬科技時(shí)代，各種科幻電影中那些眼花繚亂的高科技。《黑客帝國(guó)》應(yīng)該是結(jié)合的比較好的，想當(dāng)有深度，不過(guò)比起老鼻祖《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在思想上可能還遜一籌。

PS，我根本不喜歡《黑客帝國(guó)》，也許當(dāng)時(shí)太年輕，反正是我最不喜歡的高分電影之一，但是對(duì)押井守，沒(méi)毛病。

《星球大戰(zhàn)》系列應(yīng)該是看得最舒服的未來(lái)科幻系列電影了吧，雖然有些邏輯硬傷，但是至少未來(lái)是女性從政，女性也是半邊天啊。如果未來(lái)，女性還是《記憶大師》中的形態(tài)，那就什么大師也拯救不了世界了。

PS，今天又想起來(lái)個(gè)細(xì)節(jié)，花房中的全家福是母女三人，沒(méi)有人質(zhì)疑父親去哪了嗎？也許在這樣家庭里長(zhǎng)大的孩子很難逃脫家庭對(duì)自己深層次的影響，所以沈的母親選擇忍受，而她的母親默認(rèn)忍受。那么，李慧蘭還是有可能是小姨的，因?yàn)樗彩芰诉@種影響，如果真是這樣，那真是一門忠烈，倒霉的要死啊，姐倆都被家暴，都被一個(gè)人殺。

對(duì)了，經(jīng)過(guò)一晚上的做夢(mèng)，我想到了一個(gè)好的對(duì)付家暴的辦法。從被對(duì)方家暴的第一天開始起就去練跆拳道，各種武術(shù)，強(qiáng)身健體是必由之路啊。不過(guò)，外在的強(qiáng)大是拯救不了內(nèi)心的怯懦的，祝福每一個(gè)被男人打過(guò)的女人都成為武林高手，當(dāng)你把他打得滿地找牙的時(shí)候一定不要忘記問(wèn)一句：這樣打你，特么的疼不疼？

——下文涉及劇透，如未看片請(qǐng)勿閱讀—

《記憶大師》看一遍可能會(huì)錯(cuò)過(guò)很多細(xì)節(jié)，因?yàn)檫@是一部雙主角電影，觀眾第一次看時(shí)，代表的是江豐的未知視角，享受對(duì)案件抽絲剝繭的過(guò)程，也許你會(huì)覺(jué)得第二個(gè)反轉(zhuǎn)是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)；

但看第二遍時(shí)則能透過(guò)兇手的全知視角，觀察到他在暗處的心理細(xì)節(jié)，可能會(huì)理解更多，帶有布局設(shè)套的快感。兩個(gè)角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過(guò)他們交換的是記憶和性格。

故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鐘愛(ài)的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服務(wù)于懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。

故事發(fā)生在三種時(shí)態(tài)下：A、兇手的童年，B、兇手前幾日行兇時(shí)、C、現(xiàn)實(shí)時(shí)空。

影像上，攝影采用黑白表現(xiàn)記憶，以區(qū)別彩色的現(xiàn)實(shí)時(shí)空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐（觀眾）先前對(duì)案件本身的誤讀。背景也被架空成“T國(guó)”，甚至混搭了各種年代元素，一來(lái)能夠規(guī)避警察犯罪的審查問(wèn)題，二來(lái)避免讓觀眾通過(guò)服化道看出記憶部分是發(fā)生在兩組不同時(shí)空下。

「記憶大師手術(shù)」刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依托，讓參與者變成旁觀者，切斷情感聯(lián)系。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現(xiàn)的，避免觀眾過(guò)早知曉真兇。

在科幻的前提下，江豐等于被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉兇手的犯罪經(jīng)歷。不過(guò)劇情始終沒(méi)從警局角度對(duì)展開案件細(xì)節(jié)，完全通過(guò)江豐一己之力去破案，警察對(duì)他提供的證詞也沒(méi)有一個(gè)合理的反饋。

影片主要吸引我的是兩個(gè)角色因記憶導(dǎo)致的性格互換：江豐第一次因?yàn)橛洃洶l(fā)生變化，是在「記憶大師診所」內(nèi)，與醫(yī)生產(chǎn)生分歧，從而喚醒了“兇手推倒李慧蘭”的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫(yī)生。后來(lái)，與江豐一同關(guān)押的犯人說(shuō)他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，后來(lái)又被他的眼神嚇到。

這都是兇手的記憶對(duì)江豐產(chǎn)生的影響，反過(guò)來(lái)看，兇手（沈警官）也延續(xù)了江豐在審訊室敲桌子的細(xì)微動(dòng)作，此時(shí)已經(jīng)代表雙方被各自的記憶影響，也為結(jié)尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。

兩個(gè)角色一個(gè)變好，一個(gè)變壞。他們?cè)跈n案科查證家暴受害者照片時(shí)，身后電視機(jī)里放的是環(huán)球經(jīng)典老片《科學(xué)怪人》(1931)，對(duì)應(yīng)沈警官說(shuō)過(guò)的臺(tái)詞：“我們不能為了抓住一個(gè)怪物，而去制造另一個(gè)怪物?！?/p>

其實(shí)沈警官才是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀眾的視角，是代入者。但是沈警官這個(gè)角色比江豐復(fù)雜得多，并且所有記憶都是服務(wù)于這個(gè)角色的。

他始終躲在暗處左右為難——在江豐和徒弟面前，既要表現(xiàn)出破案的積極，又不能露出狐貍尾巴，城府很深。

當(dāng)他知曉了江豐的洞悉能力后，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到「記憶大師診所」調(diào)查為名，實(shí)則還原了江豐的記憶。因?yàn)樗麚?dān)心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無(wú)縫的嫁禍計(jì)劃。

在這段時(shí)間內(nèi)，他讓江豐名為配合調(diào)查，實(shí)為軟禁，還讓他有任何看到均向他報(bào)告，完全將江豐玩弄于手掌之中。

即便在所愛(ài)的人（母親和李慧蘭）面前，沈警官也是一個(gè)左右為難的人——愛(ài)你愛(ài)到殺死你。這個(gè)角色，老段演的細(xì)膩，收著表演一直都是老段的強(qiáng)項(xiàng)。

記憶中，另一名受害人（許瑋甯扮演的角色）被溺斃在浴缸里。江豐認(rèn)為兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手對(duì)待他們的方式卻截然不同。

觀眾后續(xù)了解到，這一時(shí)空是兇手的童年時(shí)代，受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語(yǔ)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)作為一個(gè)孩子，心智還不成熟，無(wú)法與家長(zhǎng)對(duì)話，更不能用實(shí)際行動(dòng)幫助忍受家暴的母親。最后唯有讓母親誤服安眠藥，以求解脫。

片中有場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)段落，母親將一條金魚放飛天上。這場(chǎng)戲是江豐做夢(mèng)時(shí)出現(xiàn)的（沈警官當(dāng)時(shí)說(shuō)江豐最重要的就是好好睡一覺(jué)），后來(lái)有一組閃回，能看到這不過(guò)是沈母畫在手背上哄孩子開心的方式（同時(shí)也是遮擋家暴留下的傷口）。

飛魚是沈警官對(duì)兒時(shí)記憶的朦朧臆想，“魚”也是有象征隱喻的：魚想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對(duì)應(yīng)沈母當(dāng)時(shí)的心境。

沈警官成人后，他遇到了有夫之婦李慧蘭，一個(gè)同樣有著家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。

沈警官對(duì)她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結(jié)（會(huì)讓他想到他的母親）及童年弒母的贖罪心理作祟。所以，當(dāng)李慧蘭夫婦關(guān)系緊張時(shí)，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏得她的芳心?？蛇@個(gè)女人不愛(ài)她，她原本認(rèn)為沈警官只是出于好心幫他，誰(shuí)想到他是想拆散他和丈夫（李航），她還心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也導(dǎo)致沈警官情急之下，再度重演了當(dāng)年弒母的歷史。

在李慧蘭被他悶死時(shí)，既是為死者（離開家暴）感到高興，也流下了淚水，淚水是因?yàn)樽约阂沧兂闪怂?jīng)所討厭的那種人——像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮兇極惡。

案發(fā)前，是李慧蘭的女兒李曉蕓打電話讓沈警官來(lái)到家里幫忙，沈警官上樓見(jiàn)到曉蕓時(shí)，讓她戴上了耳機(jī)，所以她事后并不了解案發(fā)時(shí)的狀況。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉蕓自始至終認(rèn)為兇手是喝了酒的父親。

沈警官和雷子后來(lái)到學(xué)校找曉蕓問(wèn)話時(shí)，她的說(shuō)辭明顯是有人教的，看看沈警官當(dāng)時(shí)的反應(yīng)就不難猜測(cè)是怎么一回事了。

其實(shí)影片早就交代過(guò)沈警官與李慧蘭有關(guān)，江豐首次以兇手的身份進(jìn)入記憶，與慧蘭在花房相見(jiàn)，當(dāng)時(shí)有一通電話留言就是沈警官的聲音，不過(guò)初看的觀眾不會(huì)留意到這處細(xì)節(jié)。這是編導(dǎo)有意安排的伏筆，就好像布萊恩.德.帕爾馬在《剃刀邊緣》中，兇手正式露面前，就已經(jīng)在人群中驚鴻一瞥一樣。

影片的角色都是功能性的，沒(méi)有一個(gè)多余的人物。喬斯.韋登曾經(jīng)在“給編劇朋友的十條忠告”中就告誡過(guò)大家，劇本中每個(gè)角色都應(yīng)該有存在下去的理由。

當(dāng)劇情揭露出兇手的童年時(shí)代，選角導(dǎo)演還找來(lái)一個(gè)中性打扮的孩子來(lái)出演，這也是為劇作上放出陳珊珊這個(gè)“煙霧彈”做了準(zhǔn)備。

她的法醫(yī)身份也能對(duì)應(yīng)兇手行兇時(shí)使用的手套（江豐有一句臺(tái)詞說(shuō)：“什么職業(yè)的人才會(huì)在行兇時(shí)戴手套呢？”大概是這么說(shuō)的），加上徒弟的合理懷疑，沈警官順?biāo)浦劢o陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀眾，都能猜到這不過(guò)是一個(gè)“煙霧彈”，真兇會(huì)另有其人。

沈警官成功利用了陳珊珊的弱點(diǎn)將嫌疑對(duì)象指向她——最早李慧蘭家暴到醫(yī)院時(shí)，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再?gòu)?qiáng)調(diào)是摔傷，李曉蕓說(shuō)明明是被打，陳珊珊發(fā)現(xiàn)她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當(dāng)她再度見(jiàn)到李慧蘭時(shí)，對(duì)方已經(jīng)成了一具尸骸。

后來(lái)她了解到家暴的事，便對(duì)這件事感到自責(zé)。陳警官也是成功利用這一點(diǎn)，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認(rèn)為江豐也是家暴男，并利用職務(wù)之便毀滅自己的證據(jù)，包括更換死者家最后一通電話（也使江豐開始誤認(rèn)為陳珊珊是兇手）。

沈警官是如何知道張代晨懷孕的？是陳珊珊告知的，音樂(lè)廳一場(chǎng)戲，陳珊珊對(duì)張代晨說(shuō)：“您別擔(dān)心，我會(huì)幫你介紹這個(gè)城市最好的醫(yī)生（指的是婦產(chǎn)科醫(yī)生）?！闭浅鲇谶@一點(diǎn)，陳珊珊更加關(guān)注張代晨的安全。

陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲（嫁）避（禍）的計(jì)謀。當(dāng)然，陳珊珊對(duì)張代晨說(shuō)是自己老宅，只為讓她放松警惕，因?yàn)殛惿荷菏冀K認(rèn)為張代晨在替她的“家暴”丈夫著想。同樣，沈警官也再度誤導(dǎo)了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥。

雷子一直都是沈警官的跟班，沒(méi)有主心骨。他的作用是在劇情中間引發(fā)對(duì)“煙霧彈”的合理性懷疑，以及“最后一分鐘營(yíng)救”，并帶來(lái)自身的成長(zhǎng)。他在載李曉蕓時(shí)，用了沈警官的車，他發(fā)現(xiàn)曉蕓對(duì)這輛車很熟悉。恰巧沈父（童年記憶中對(duì)母親施暴的丈夫，斷指有所交代，前面也到警局要過(guò)一次錢）又來(lái)找兒子要錢，見(jiàn)到了沈母的素描像。

江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細(xì)節(jié)可以了解到，著名女作家成為男作家的妻子，女作家為了相夫放棄理想。男作家后來(lái)變得比女作家更有名氣，但她卻因?yàn)闊o(wú)法生育做不了母親，作家夢(mèng)和母親夢(mèng)的幻滅是婚姻失敗的導(dǎo)火索。

由于「記憶大師手術(shù)」切斷的是記憶之中的情感聯(lián)系。所以，江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶，并鎖在了保險(xiǎn)箱中，而保險(xiǎn)箱的密碼是1021，也就是他們初次見(jiàn)面的那天（兩人相遇時(shí)散落的手稿處可見(jiàn)）。

《記憶大師》有別于《催眠大師》的是，這次劇作上加強(qiáng)了情感戲，不過(guò)由于時(shí)長(zhǎng)所限又削弱了很多。有的觀眾只關(guān)心案情，卻忽視了情感與案件所產(chǎn)生的共鳴，我認(rèn)為影片各種的情感關(guān)系才是影片最值得探究的問(wèn)題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最后還是通過(guò)沈警官的感受來(lái)化解的。兩個(gè)男主角都因?yàn)閷?duì)方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。

陳正道的電影，依然有著自己風(fēng)格獨(dú)到的審美。全片最讓我印象深刻的一場(chǎng)戲發(fā)生在江豐的深度睡眠中，他在夢(mèng)境中進(jìn)入了一場(chǎng)記憶的鏡淵(mise en abyme)。陳正道御用美指羅順福功不可沒(méi)，我在不少電影中見(jiàn)識(shí)過(guò)鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢(mèng)空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。

起初還嘲笑過(guò)我弟弟為什么要看這部沒(méi)顏值，沒(méi)笑點(diǎn)的片子，后來(lái)自己無(wú)意中打開，發(fā)現(xiàn)真的很不錯(cuò)，劇情一環(huán)扣一環(huán)，主角們演技都很棒，懸念設(shè)置很不錯(cuò)，最后的兇手真的有點(diǎn)出人意料，覺(jué)得這部電影還是很棒的，雖然不喜歡黃渤，但看了這部電影，真的有點(diǎn)改觀，演技派不愧為演技派，把恐懼，無(wú)奈，害怕演繹的很棒。自己也逐漸喜歡上了這個(gè)題材的電影，看著步步懸疑，但是真的很過(guò)癮，劇情也很是燒腦。

這部戲真不愧是實(shí)力的體現(xiàn)。黃渤展現(xiàn)了一貫的表演水準(zhǔn)，甚至在對(duì)戲的時(shí)候把徐靜蕾的表演方式都帶上一個(gè)了臺(tái)階。松弛而又舒展的表演方式，把男主錯(cuò)綜復(fù)雜的情感歷程把握得很到位。它融合了軟科幻，驚悚，懸疑等元素，居然很有恐怖片的感覺(jué)?？戳吮容^暢快啊。女主演技也在線。由于類型的因素使得劇本線索過(guò)于復(fù)雜，終究不可能做到面面俱到，但在美術(shù)方面能看到想法，陳正道證明了自己是兼具藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)片導(dǎo)演。觀影中的樂(lè)趣，是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者先用女權(quán)障眼后轉(zhuǎn)男權(quán)的思想流露，算是本片在另一層面上的升華。