智障一：

兇手在黃渤還在自我懷疑的時候拼命鼓勵他讓他想起線索，在大家都不相信黃渤，沒人把他說的話當回事兒的時候協(xié)助他破案……與其花大時間大精力做局將罪責(zé)推在其他人身上，還不如勸黃渤回家，找機會暗殺他。

還有為啥要把人家夫妻的記憶裝在自己腦內(nèi)給自己添堵呢？不知道他們夫妻相處的細節(jié)就不能殺了他們了么？有名有姓有地址，人都已經(jīng)給你騙到荒郊野外了，你竟然不舍的殺了？這我能說啥……

你老爹家暴你媽，你卻把你媽殺了，老爹活的好好的，三天兩頭來要錢，還次次都給？wtf？……你同情家暴受害者就把受害者給砸死了，卻留了她那家暴老公一條命，什么腦回路請問？

智障二：黃渤的太太徐靜蕾，自己不孕不育就鬧離婚，老公不肯，她一定要離，老公將恩愛記憶取出，終于同意。又逼老公把記憶裝回去，你倒是告訴他你懷孕了呀？瞞著不說就光作，這是考驗?zāi)憷瞎卸鄲勰忝矗?/p>

老公察覺到有人對她不利，反復(fù)要求不要和陌生人接觸，就是不聽，就是要出去浪。老公一臉緊張兮兮要求不要聲張趕快和他走，就一路大吵大鬧叫保安把老公按了說老公有刀……完了老公又被抓進去了，又開始逢人就說老公很溫柔的，他不是這樣的人，那你倒是聽你老公一句呢？其他人的話都信的真真的。mdzz！

智障三：

經(jīng)過此役，已經(jīng)半黑化的黃渤，把恩愛全忘的我們男豬腳，半死不活的又重新開始和他那個智障老婆談起了戀愛……

額……………………我只想扶額

不知你們有沒有看過《末世紀暴潮》。

主角通過VR眼鏡，身臨其境“實施”了一次謀殺，淪為兇嫌。一時間，殺人真兇，腐敗警察，城里的暴亂分子和匪徒，都成了他的生命威脅。

卡神編劇，他當時的妻子凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導(dǎo)，從情節(jié)到氛圍，這都是一部典型的美式末日科幻。

▲方君很喜歡的一張《末世紀暴潮》藝術(shù)海報

這部電影留到以后再介紹，方君今天要說的是，未曾料到，有生之年會在看一部華語片時想起它來。

還是一部華語科幻片。

▲《記憶大師》

陳正道是我非常喜歡的導(dǎo)演，《催眠大師》，《重返20歲》，都位列我的華語片年度十佳。

《記憶大師》維持了他一貫的細節(jié)控和探索類型化的努力，沒有讓我失望。

陳正道說過：中國電影的原罪之一，是還沒拍出來，就被人拿來跟歐美片比較。

其實，不能只怪現(xiàn)在的觀眾閱片量大，愛聯(lián)想，許多片方也迷戀蹭熱度，動不動就用“中國版XXX”、“XX特效團隊”來打廣告，自以為占了便宜，殊不知正流露了對作品的不自信。

一來二去，縈繞在中國電影四周的山寨氣不見消散，影迷“找出處”的思維慣性卻與日俱增。

就拿《記憶大師》來說，剛出預(yù)告那陣，方君就看到群里有人說，這里有《源代碼》的影子，那個設(shè)定來自《全面回憶》，還有表示它借鑒了《記憶碎片》……

搞得我很懷疑，他們一個個都是穿越人，早已經(jīng)在未來看過電影了。

客觀地講，我不敢說《記憶大師》完全擺脫了同題材的影響，但從整體來看，陳正道找到了一些行之有效而且非常別致的方式，讓它煥發(fā)出很強的本土性和原創(chuàng)性。

近未來的世界，人類已經(jīng)能夠讀寫記憶。

一次意外，讓著名小說家跟陌生人的記憶掉了包。

幻覺逐漸浮現(xiàn)，小說家嚇壞了：他成了一個連環(huán)殺人犯，泯滅人性地謀殺過兩個女人，其中一個還是他深愛著的。

負責(zé)此案的警官，對他的證詞將信將疑，兇手游走在城市中，威脅著他親人的安全，支離破碎的記憶陸續(xù)歸位，拼出真相的同時又存在諸多矛盾……

身陷牢獄的小說家，不斷在幻境和現(xiàn)實中往返，試圖找出真兇的蛛絲馬跡，可不知為何，對方總能快他一步。

只看上面這段劇情簡介，很多人的第一反應(yīng)是，這大概是另一部好萊塢懸疑片吧。

在我們的思維慣性中，讓一群黃皮膚黑頭發(fā)說普通話的角色，玩什么記憶移植、清醒夢、高概念追兇，確實容易產(chǎn)生一種說不清的違和感。

但陳正道一定堅信：高智商科幻片，華語電影也可以拍得不違和，不山寨，不需要從西片借梗那么丟人。

對此，《記憶大師》首先做的，是為故事創(chuàng)造了一個特殊的環(huán)境。

在這個世界中，我們看到很多熟悉的東西：

刑警對名人炒作的態(tài)度，對未成年保護法的無可奈何，婆婆委婉提醒媳婦早生孩子，改編小說IP的八點檔熱播劇……都是很接地氣的中國特色。

囚犯在監(jiān)獄吞刀片的“習(xí)俗”，更是真實的底層殘酷物語，在《人山人海》等現(xiàn)實題材華語片中，有過鮮明的表現(xiàn)。

而另一方面，警察局的內(nèi)部裝飾，透明監(jiān)獄的構(gòu)造，許多街景和建筑風(fēng)格，卻都透著超年代或超現(xiàn)實的設(shè)計感。

還有，手機是當下的，電視機是陳舊的，狂奔的老爺車，碩大的佛頭，交織著未來和復(fù)古美學(xué)的記憶機器……

加上故事設(shè)定在一個虛構(gòu)的T國（讓我想起八九十年代瓊瑤改編的國產(chǎn)片，中國人說普通話，故事卻發(fā)生在“海外”），摒棄了時代背景、地理空間的統(tǒng)一，讓美工呈現(xiàn)出間離和混亂。

這種刻意而精心的錯位，把故事拽離了我們熟悉的所有現(xiàn)實，反而賦予了種種幻想元素很高的可信度。

而在那些非幻想的層面，細節(jié)和邏輯堅定地占據(jù)著上風(fēng)。

這是一個帶點《禁閉島》那樣“一片兩看”意味的復(fù)雜故事，如果你沒有猜兇手的企圖，甚至可以轉(zhuǎn)換視角，體驗看兩遍不重樣的效果。

大概是意識到《催眠大師》的解謎環(huán)節(jié)過于臃腫，陳正道這次選擇輕裝上陣，閃回極少，留白巨多，把大量思考的任務(wù)交給了觀眾。

段奕宏“去一趟記憶大師”的過程，只用了不到一秒閃回來交代，再比如那個漂浮金魚的呼應(yīng)解讀，都顯得高度精煉，需要極大的腦補詮釋。

方君曾經(jīng)跟人討論，很多時候，懸疑片早早擺出高智商的姿態(tài)，是費力不討好的。

這相當于發(fā)出預(yù)警：我這里有你們想不到的反轉(zhuǎn)。引起觀眾有意無意地琢磨，對謎底的隱藏提出了更高的要求。

而《記憶大師》的布置，跟許多懸疑片恰恰相反，當已經(jīng)有一個從邏輯和情緒上都足夠支撐到結(jié)局的真相時，卻做了另一番安排。

看到最后，它儼然做了一個惡趣滿滿的聲明：在這場智力較量中，擁有創(chuàng)作權(quán)的人永遠能夠勝利。

據(jù)說，最初的劇本兇手另有其人，多次改稿先后讓三個主角成為兇手，其余的角色也反復(fù)客串過煙幕彈。

當然，每一稿劇本都是可以自圓其說的。

它讓我們發(fā)現(xiàn)：推理破案，這最需要邏輯堅實、線索嚴密的類型，主創(chuàng)的自由度遠比想象的要大，可能性近乎無限。

所以，把《記憶大師》置于《催眠大師》的非典型續(xù)集是不公平的。我了解這在商業(yè)宣傳上的必要性，但作為電影，它完全跳出了《催眠大師》的懸念模式。

它不是一個謎題對應(yīng)一個解答那樣的智力攻防，換句話說，它根本不試圖跟你比智商。作為觀眾，哪怕你猜對了兇手，也贏不了。

這有點無賴，但如果你是懸疑類型的擁躉，應(yīng)該會覺得，確實是一種很棒的嘗試，很酷。

PS.我猜，根據(jù)黃渤在片中的表現(xiàn)，陳正道一定很想拍部《越獄大師》吧。

在豆瓣上竟然看到了一個《催眠大師2》的噱頭，再一看導(dǎo)演，果然是《催眠大師》的導(dǎo)演，1981年的青年導(dǎo)演，或許，前途不可限量，還有其他“大師”出品的可能。建議他去讀讀銀教授的《詐騙師》，同樣體量下，《詐騙大師》可操刀的地方很多，另外，還能有點喜劇效果。

這幾年在豆瓣混，讀一些腦洞大開的作品。這種類型的小說我不是第一次見到，之前在《非正常人類》中讀到一篇，類似的，也是記憶儲存什么的，以至于給我一種印象就是，翻轉(zhuǎn)才是這樣的故事的終極目的，所以，毫無疑問，我認為老徐最后翻轉(zhuǎn)是最大的可能。（在女人的設(shè)定下不是不可能啊，甚至還有跟小哥是情人關(guān)系也有可能）

不過，要是一部電影只為翻轉(zhuǎn)而翻轉(zhuǎn)，就難免有種特別不舒服的感覺。《記憶大師》大概就是這樣的一部電影吧。

它沒有留給我們一個開放式的結(jié)局，讓人感到很遺憾。最后的結(jié)局逃不脫它從前時代的電影套路——又是歡喜大結(jié)局，主角光環(huán)總那么閃耀，單身的人是最可憐的，以至于單身狗莫名其妙的被打死了，都沒有人——連主角都不知道去關(guān)心一下。

也許是在一個多小時的時間來不及講那么多的事情，但是至少，至少要交代一下警官和大嬸之間的關(guān)系對不對？難道每一個從小看父親家暴媽媽的男性都會愛上另一個被家暴的女性？斯德哥爾蒙綜合癥還是咋的？當然也有另一種可能，如果警官單純是警官的話，他只是拯救這樣的女性的愿望太過于迫切，而只是大嬸一廂情愿的認為對方對自己有意。如果雙方表演都到位的話，我更愿意相信一人的猜測——警官和大嬸不但認識，而且有更深的羈絆。比如，警官是大嬸的侄子，是小女孩的哥哥。這樣，在屋里警官和小女孩的肢體接觸以及女孩對警官的信任更符合邏輯，而剛失手把丈夫撞暈，奔到樓上和警官的擁抱就更自然。不過問題又來了，在江豐的回憶中，李慧蘭在花房中又比較生疏。沈漢強在成為一名警察之前一定也是經(jīng)過很多訓(xùn)練和考驗的，何以對一個救助對象傾入如此多個人情感——當然非用小時候的情感記憶來做解釋，又無不可。那么，當時李藏起沈漢強，就有一種可能就是，他的丈夫根本就不認識妻子的侄子；另一種可能就是在后來審訊中，那個男人的臉部特寫持續(xù)了好幾秒，按照道理來說，這種配角何必給那么久的特寫？也許在這位家暴致死妻子的人渣看來，打妻子可以但是打死了就無所謂真正的兇手是誰了，他要為自己的在這里終生懺悔?；蛟S他的眼神是對沈漢強的交代，是不是他殺，一切都是因它而起，他注定為這個罪行下地獄。只有在這里服刑，才能獲得平靜。他根本就不在乎誰殺的。

聯(lián)想到之前鄂爾多斯的殺妻案。想一想相同的情境，也許人渣也是會有感覺的，畢竟，那是自己孩子的媽，枕邊人，打傷和致死對于他們的心理來說還是不一樣的。不過對于普通人而言，是無法真正體會到殺妻者的心境的。在多數(shù)人看來，人渣就是人渣。連我也不認為他能夠有幾分悔改，只不過是后悔把人打死了而不是像每次一樣打的要死還沒死罷了。而這樣的人，終生被人唾棄，電影中此人是高官，一切都毀了，還不如躲在監(jiān)獄里度殘生呢。

凡是家暴者，不僅僅是對妻子，對孩子也是一樣。電影中雖然沒有直接表現(xiàn)李慧蘭的丈夫家暴自己的女兒，但是通過女兒對他的態(tài)度，也似乎可以推斷的出，渣男總是全方位的渣。比如，沈漢強的爹，年輕時是那么個人，年老了就成為了老不要臉，天天去麻煩自己的兒子。還是應(yīng)了以前我看《紅龍》時的感悟——每個魔鬼身后都有另外一個魔鬼。

沈漢強如果是怪物，那么他爹就是另一個大怪物。我難免跳戲的想到，女性真的不能逃脫家暴嗎？都未來的未來了，女性還這么纖弱、無奈，感覺時間又過會去了，歷史倒退了。

比如老徐，自己能寫書，自己有能力，卻甘愿在家打針生孩子。就算在家打針生孩子，難道能耽誤她寫書嗎？難道丈夫?qū)懥藭u了版權(quán)有了錢她就甘愿成為生子機器？還有婆婆的那句話，未來的未來的婆婆還如此八卦，未來還將是個重視“不孝有三無后為大”的時代，這不免讓未來的歷史中的我們，有些絕望。所以，活在當下還是好的，如果未來是那個樣子。

這大概是讓我看這個電影最不爽的事情，不爽程度要超越一些硬bug。為了將這個手術(shù)放在合理的時空之內(nèi)，生硬地創(chuàng)造了一個時代背景，可是這個時代發(fā)生的事情，竟然一點科幻的色彩都沒有，完完全全是歷史的倒退，這讓人情何以堪？

不過，家暴這個問題似乎從來沒有得到真正的解決。那些卷宗之外的大量女性，她們到底怎么生活著。她們?nèi)松獾拇蠖鄶?shù)人都無從得知。不能離開無外乎幾個原因：經(jīng)濟不自主、為了孩子、渣男揚言要殺她全家，還有一個很重要的原因，那就是對渣男的感情。這世界上的大多數(shù)事情，死結(jié)還就在這兒。沈漢強的媽媽以及李慧蘭都會說丈夫是個好人，她們似乎有一個虛妄的夢想，那就是那個人能變好。任何戳破這個夢的人，是比那個家暴者更恐怖的人。在我看了鄂爾多斯家暴致死案之后，我曾經(jīng)為這樣的女人設(shè)計過無數(shù)的解決辦法，比如，把家里的錢卷走去另外一個城市生活，然而自己的家人都在那里，孩子也在，工作也不能丟。如果女人能完全無視自己親人的利益只顧自己的話，我覺得也不會遇到這樣的渣男。這樣的女人是有通病的，她們是忍者神龜中的忍者神龜，她們的忍術(shù)助長了對方的氣焰，或者說，是她們的縱容，逼出了更大的惡。

很可惜，這就是一部商業(yè)電影，就算家暴是內(nèi)容，也沒有給予過多的關(guān)注，甚至有一個解決的方向。在未來，我希望女性都是《饑餓游戲》中佩戴高科技武器的辣妹，當她們自身足夠強的時候，就不會有這樣的事情再次發(fā)生。

我認為那些所謂的讓人變得更好更愉悅的手術(shù)純屬扯淡，甚至可以從另一個角度來講，這不過是用技術(shù)在做一些不肯面對現(xiàn)實的事情?，F(xiàn)實也許很糟糕，就像有的人長得不好看，有些人的記憶令自己很受傷。然而，作為一個被上帝選為人類的動物而言，機會稀缺，如果每個人都一樣，上帝還有必要任性嗎？上帝既然不是定律，無法被規(guī)定，人又怎么可能千人一面。這世界上有快樂就一定也有悲傷，如果切割悲傷，那么快樂又怎么知道自己是快樂的呢？

DNA被研究的下一個新紀元，也許就是人類浩瀚的精神世界了吧。誰也不知道會怎么樣，但是記憶一定是一個人的組成部分，一定是“你不是他也不是我”最鮮明的標識。即便是真有這樣的技術(shù)，也一定不是人類的福祉。

扯了太多之后，突然想到自己在豆瓣閱讀上寫過一個中篇是關(guān)于記憶出售的故事，時代和這部電影一樣讓我不爽——也是發(fā)生在未來，然而并沒有科幻的味道。在人類現(xiàn)有的想象力里，要么未來還和現(xiàn)在一樣，至少在人性思考的方面，要么就是直接奔入硬科技時代，各種科幻電影中那些眼花繚亂的高科技。《黑客帝國》應(yīng)該是結(jié)合的比較好的，想當有深度，不過比起老鼻祖《攻殼機動隊》在思想上可能還遜一籌。

PS，我根本不喜歡《黑客帝國》，也許當時太年輕，反正是我最不喜歡的高分電影之一，但是對押井守，沒毛病。

《星球大戰(zhàn)》系列應(yīng)該是看得最舒服的未來科幻系列電影了吧，雖然有些邏輯硬傷，但是至少未來是女性從政，女性也是半邊天啊。如果未來，女性還是《記憶大師》中的形態(tài)，那就什么大師也拯救不了世界了。

PS，今天又想起來個細節(jié)，花房中的全家福是母女三人，沒有人質(zhì)疑父親去哪了嗎？也許在這樣家庭里長大的孩子很難逃脫家庭對自己深層次的影響，所以沈的母親選擇忍受，而她的母親默認忍受。那么，李慧蘭還是有可能是小姨的，因為她也受了這種影響，如果真是這樣，那真是一門忠烈，倒霉的要死啊，姐倆都被家暴，都被一個人殺。

對了，經(jīng)過一晚上的做夢，我想到了一個好的對付家暴的辦法。從被對方家暴的第一天開始起就去練跆拳道，各種武術(shù)，強身健體是必由之路啊。不過，外在的強大是拯救不了內(nèi)心的怯懦的，祝福每一個被男人打過的女人都成為武林高手，當你把他打得滿地找牙的時候一定不要忘記問一句：這樣打你，特么的疼不疼？

——下文涉及劇透，如未看片請勿閱讀—

《記憶大師》看一遍可能會錯過很多細節(jié)，因為這是一部雙主角電影，觀眾第一次看時，代表的是江豐的未知視角，享受對案件抽絲剝繭的過程，也許你會覺得第二個反轉(zhuǎn)是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)；

但看第二遍時則能透過兇手的全知視角，觀察到他在暗處的心理細節(jié)，可能會理解更多，帶有布局設(shè)套的快感。兩個角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過他們交換的是記憶和性格。

故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鐘愛的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服務(wù)于懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。

故事發(fā)生在三種時態(tài)下：A、兇手的童年，B、兇手前幾日行兇時、C、現(xiàn)實時空。

影像上，攝影采用黑白表現(xiàn)記憶，以區(qū)別彩色的現(xiàn)實時空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐（觀眾）先前對案件本身的誤讀。背景也被架空成“T國”，甚至混搭了各種年代元素，一來能夠規(guī)避警察犯罪的審查問題，二來避免讓觀眾通過服化道看出記憶部分是發(fā)生在兩組不同時空下。

「記憶大師手術(shù)」刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依托，讓參與者變成旁觀者，切斷情感聯(lián)系。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現(xiàn)的，避免觀眾過早知曉真兇。

在科幻的前提下，江豐等于被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉兇手的犯罪經(jīng)歷。不過劇情始終沒從警局角度對展開案件細節(jié)，完全通過江豐一己之力去破案，警察對他提供的證詞也沒有一個合理的反饋。

影片主要吸引我的是兩個角色因記憶導(dǎo)致的性格互換：江豐第一次因為記憶發(fā)生變化，是在「記憶大師診所」內(nèi)，與醫(yī)生產(chǎn)生分歧，從而喚醒了“兇手推倒李慧蘭”的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫(yī)生。后來，與江豐一同關(guān)押的犯人說他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，后來又被他的眼神嚇到。

這都是兇手的記憶對江豐產(chǎn)生的影響，反過來看，兇手（沈警官）也延續(xù)了江豐在審訊室敲桌子的細微動作，此時已經(jīng)代表雙方被各自的記憶影響，也為結(jié)尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。

兩個角色一個變好，一個變壞。他們在檔案科查證家暴受害者照片時，身后電視機里放的是環(huán)球經(jīng)典老片《科學(xué)怪人》(1931)，對應(yīng)沈警官說過的臺詞：“我們不能為了抓住一個怪物，而去制造另一個怪物?！?/p>

其實沈警官才是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀眾的視角，是代入者。但是沈警官這個角色比江豐復(fù)雜得多，并且所有記憶都是服務(wù)于這個角色的。

他始終躲在暗處左右為難——在江豐和徒弟面前，既要表現(xiàn)出破案的積極，又不能露出狐貍尾巴，城府很深。

當他知曉了江豐的洞悉能力后，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到「記憶大師診所」調(diào)查為名，實則還原了江豐的記憶。因為他擔(dān)心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無縫的嫁禍計劃。

在這段時間內(nèi)，他讓江豐名為配合調(diào)查，實為軟禁，還讓他有任何看到均向他報告，完全將江豐玩弄于手掌之中。

即便在所愛的人（母親和李慧蘭）面前，沈警官也是一個左右為難的人——愛你愛到殺死你。這個角色，老段演的細膩，收著表演一直都是老段的強項。

記憶中，另一名受害人（許瑋甯扮演的角色）被溺斃在浴缸里。江豐認為兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手對待他們的方式卻截然不同。

觀眾后續(xù)了解到，這一時空是兇手的童年時代，受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語的，因為當時作為一個孩子，心智還不成熟，無法與家長對話，更不能用實際行動幫助忍受家暴的母親。最后唯有讓母親誤服安眠藥，以求解脫。

片中有場超現(xiàn)實段落，母親將一條金魚放飛天上。這場戲是江豐做夢時出現(xiàn)的（沈警官當時說江豐最重要的就是好好睡一覺），后來有一組閃回，能看到這不過是沈母畫在手背上哄孩子開心的方式（同時也是遮擋家暴留下的傷口）。

飛魚是沈警官對兒時記憶的朦朧臆想，“魚”也是有象征隱喻的：魚想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對應(yīng)沈母當時的心境。

沈警官成人后，他遇到了有夫之婦李慧蘭，一個同樣有著家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。

沈警官對她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結(jié)（會讓他想到他的母親）及童年弒母的贖罪心理作祟。所以，當李慧蘭夫婦關(guān)系緊張時，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏得她的芳心?？蛇@個女人不愛她，她原本認為沈警官只是出于好心幫他，誰想到他是想拆散他和丈夫（李航），她還心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也導(dǎo)致沈警官情急之下，再度重演了當年弒母的歷史。

在李慧蘭被他悶死時，既是為死者（離開家暴）感到高興，也流下了淚水，淚水是因為自己也變成了他曾經(jīng)所討厭的那種人——像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮兇極惡。

案發(fā)前，是李慧蘭的女兒李曉蕓打電話讓沈警官來到家里幫忙，沈警官上樓見到曉蕓時，讓她戴上了耳機，所以她事后并不了解案發(fā)時的狀況。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉蕓自始至終認為兇手是喝了酒的父親。

沈警官和雷子后來到學(xué)校找曉蕓問話時，她的說辭明顯是有人教的，看看沈警官當時的反應(yīng)就不難猜測是怎么一回事了。

其實影片早就交代過沈警官與李慧蘭有關(guān)，江豐首次以兇手的身份進入記憶，與慧蘭在花房相見，當時有一通電話留言就是沈警官的聲音，不過初看的觀眾不會留意到這處細節(jié)。這是編導(dǎo)有意安排的伏筆，就好像布萊恩.德.帕爾馬在《剃刀邊緣》中，兇手正式露面前，就已經(jīng)在人群中驚鴻一瞥一樣。

影片的角色都是功能性的，沒有一個多余的人物。喬斯.韋登曾經(jīng)在“給編劇朋友的十條忠告”中就告誡過大家，劇本中每個角色都應(yīng)該有存在下去的理由。

當劇情揭露出兇手的童年時代，選角導(dǎo)演還找來一個中性打扮的孩子來出演，這也是為劇作上放出陳珊珊這個“煙霧彈”做了準備。

她的法醫(yī)身份也能對應(yīng)兇手行兇時使用的手套（江豐有一句臺詞說：“什么職業(yè)的人才會在行兇時戴手套呢？”大概是這么說的），加上徒弟的合理懷疑，沈警官順水推舟給陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀眾，都能猜到這不過是一個“煙霧彈”，真兇會另有其人。

沈警官成功利用了陳珊珊的弱點將嫌疑對象指向她——最早李慧蘭家暴到醫(yī)院時，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再強調(diào)是摔傷，李曉蕓說明明是被打，陳珊珊發(fā)現(xiàn)她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當她再度見到李慧蘭時，對方已經(jīng)成了一具尸骸。

后來她了解到家暴的事，便對這件事感到自責(zé)。陳警官也是成功利用這一點，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認為江豐也是家暴男，并利用職務(wù)之便毀滅自己的證據(jù)，包括更換死者家最后一通電話（也使江豐開始誤認為陳珊珊是兇手）。

沈警官是如何知道張代晨懷孕的？是陳珊珊告知的，音樂廳一場戲，陳珊珊對張代晨說：“您別擔(dān)心，我會幫你介紹這個城市最好的醫(yī)生（指的是婦產(chǎn)科醫(yī)生）。”正是出于這一點，陳珊珊更加關(guān)注張代晨的安全。

陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲（嫁）避（禍）的計謀。當然，陳珊珊對張代晨說是自己老宅，只為讓她放松警惕，因為陳珊珊始終認為張代晨在替她的“家暴”丈夫著想。同樣，沈警官也再度誤導(dǎo)了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥。

雷子一直都是沈警官的跟班，沒有主心骨。他的作用是在劇情中間引發(fā)對“煙霧彈”的合理性懷疑，以及“最后一分鐘營救”，并帶來自身的成長。他在載李曉蕓時，用了沈警官的車，他發(fā)現(xiàn)曉蕓對這輛車很熟悉。恰巧沈父（童年記憶中對母親施暴的丈夫，斷指有所交代，前面也到警局要過一次錢）又來找兒子要錢，見到了沈母的素描像。

江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細節(jié)可以了解到，著名女作家成為男作家的妻子，女作家為了相夫放棄理想。男作家后來變得比女作家更有名氣，但她卻因為無法生育做不了母親，作家夢和母親夢的幻滅是婚姻失敗的導(dǎo)火索。

由于「記憶大師手術(shù)」切斷的是記憶之中的情感聯(lián)系。所以，江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶，并鎖在了保險箱中，而保險箱的密碼是1021，也就是他們初次見面的那天（兩人相遇時散落的手稿處可見）。

《記憶大師》有別于《催眠大師》的是，這次劇作上加強了情感戲，不過由于時長所限又削弱了很多。有的觀眾只關(guān)心案情，卻忽視了情感與案件所產(chǎn)生的共鳴，我認為影片各種的情感關(guān)系才是影片最值得探究的問題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最后還是通過沈警官的感受來化解的。兩個男主角都因為對方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。

陳正道的電影，依然有著自己風(fēng)格獨到的審美。全片最讓我印象深刻的一場戲發(fā)生在江豐的深度睡眠中，他在夢境中進入了一場記憶的鏡淵(mise en abyme)。陳正道御用美指羅順福功不可沒，我在不少電影中見識過鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。

起初還嘲笑過我弟弟為什么要看這部沒顏值，沒笑點的片子，后來自己無意中打開，發(fā)現(xiàn)真的很不錯，劇情一環(huán)扣一環(huán)，主角們演技都很棒，懸念設(shè)置很不錯，最后的兇手真的有點出人意料，覺得這部電影還是很棒的，雖然不喜歡黃渤，但看了這部電影，真的有點改觀，演技派不愧為演技派，把恐懼，無奈，害怕演繹的很棒。自己也逐漸喜歡上了這個題材的電影，看著步步懸疑，但是真的很過癮，劇情也很是燒腦。

這部戲真不愧是實力的體現(xiàn)。黃渤展現(xiàn)了一貫的表演水準，甚至在對戲的時候把徐靜蕾的表演方式都帶上一個了臺階。松弛而又舒展的表演方式，把男主錯綜復(fù)雜的情感歷程把握得很到位。它融合了軟科幻，驚悚，懸疑等元素，居然很有恐怖片的感覺?？戳吮容^暢快啊。女主演技也在線。由于類型的因素使得劇本線索過于復(fù)雜，終究不可能做到面面俱到，但在美術(shù)方面能看到想法，陳正道證明了自己是兼具藝術(shù)表現(xiàn)力的商業(yè)片導(dǎo)演。觀影中的樂趣，是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者先用女權(quán)障眼后轉(zhuǎn)男權(quán)的思想流露，算是本片在另一層面上的升華。