我一般用在觀影過(guò)程中我翻白眼的次數(shù)來(lái)給電影打分，如果我一次白眼都沒(méi)翻而且非常喜歡的話，可以打到四五星；如果里面有些爛俗橋段讓我翻了幾次白眼的話，那么電影大概也就是一般的檔次了。

四大天王這部電影，我到后面已經(jīng)懶得去翻白眼了...因?yàn)檫@電影在任何方面都乏善可陳。

1.首先，四大天王在哪里？

上一部《狄仁杰之神都龍王》的片尾，洋洋灑灑給了二十三部電影（包括通天帝國(guó)和神都龍王）的概念圖，時(shí)間太久于是看完后回去一找，偏生沒(méi)有任何一個(gè)是有關(guān)于四大天王的，本以為雄心壯志地要開(kāi)啟系列，但看來(lái)總歸是計(jì)劃趕不上變化。

那你要拍四大天王就拍吧，之前網(wǎng)友調(diào)侃的劉德華沒(méi)出現(xiàn)也值得一樂(lè)，可是看罷全片，我們愣了一下，說(shuō)好的四大天王呢？劉德華沒(méi)來(lái)，結(jié)果其實(shí)故事和四天王并無(wú)什么關(guān)系？

四大天王在片中唯一的出現(xiàn)就是狄仁杰藏亢龍锏的地點(diǎn)，那個(gè)場(chǎng)景也就是個(gè)不點(diǎn)兒小破廟，尉遲真金和某耍刀嘍啰干了一仗而已，對(duì)于主線基本沒(méi)有干擾。于是我們看到了一個(gè)只占劇情二十分之一的場(chǎng)景竟然堂皇地成為了片名，大概電影開(kāi)拍的時(shí)候曾有著完全不同的設(shè)想吧。

2.然后，精彩的特效在哪里？

很多人會(huì)吹這電影，說(shuō)徐老怪的特效如何了得，我看了電影后倒是覺(jué)得，如果把這特效作為國(guó)產(chǎn)的標(biāo)桿，那才是完蛋了。

全片特效不少，但給我的感覺(jué)就是，用得太多，卻毫不精細(xì)，這特效頗有一種手握重金的土豪想拍部電影來(lái)玩玩的感覺(jué)，各種撲面而來(lái)的飛鏢飛盤(pán)讓我有一種十年前3D剛剛興起時(shí)所有3D電影都往你眼前扔?xùn)|西的即視感。

所有和亢龍锏相關(guān)的特效都很假，亢龍锏砍斷了cg柱子，亢龍锏也能砍斷cg的刀，亢龍锏還能破cg的幻象。雙刀嘍啰和尉遲真金爭(zhēng)斗時(shí)亢龍锏竟然也變成cg的了，砍倒的兩尊cg天王更是極其詭異地塌了下去。

既然連靜物的效果都做不好，那就不要論里面的幾尊活物了，某cg龍就像是剛建模出來(lái)一樣沒(méi)有任何渲染地干干凈凈金光閃閃，它地扭著cg假身子噴著cg假火咬了一個(gè)cg假人，某一瞬間我以為我在看動(dòng)畫(huà)片。

你說(shuō)那是幻象，假一點(diǎn)就假一點(diǎn)，那白毛大猩猩總是真的了吧，它那呆滯的臉和身上不細(xì)致的毛發(fā)效果也是非常糟糕了。

你說(shuō)看不出來(lái)？

好，我們先找去年的骷髏島，那里面金剛和水的交互效果做得多好，你看看這里面的大猩猩，在屋頂上跳來(lái)跳去沒(méi)有震掉一塊磚瓦。

或者咱們看今年強(qiáng)森狂暴巨獸里面同花色白毛猩猩，人家看著就是真的，四大天王里面看著就假到無(wú)眼可看了。

如果說(shuō)拿當(dāng)今好萊塢的作品比較是欺負(fù)國(guó)產(chǎn)片特效，那么我們找來(lái)十多年前的作品《金剛》來(lái)比一比，十多年啊，計(jì)算機(jī)的硬件好了幾十上百倍，渲染速度比原來(lái)快了這么多，特效發(fā)展更是日新月異，可是比得了么？

即便拿出來(lái)美劇閃電俠里面的白毛猩猩比一下，也不過(guò)是伯仲之間罷了。

如此浮夸的特效，不禁讓我想到了妖貓傳描寫(xiě)大唐宴會(huì)時(shí)一個(gè)小孩踩著云跑上云端吹笛子的場(chǎng)景?？催@電影的特效，就像看著一場(chǎng)雜耍。

3.我找了找，似乎也沒(méi)看到演技

馮紹峰演的尉遲真金心事重重，他一邊聽(tīng)命于皇后，一邊又想著保護(hù)好基友狄仁杰的安全，無(wú)奈之下，他只有—一直瞪著大眼睛。

林更新的沙陀和馬思純的水月，承擔(dān)了搞笑和愛(ài)情線，所以電影經(jīng)常畫(huà)風(fēng)突變，別人都是一本正經(jīng)，就他倆夸張地耍寶，幽默和愛(ài)情也都是用腳趾都能猜到的發(fā)展，自然這更多要怪編劇，不過(guò)他倆也沒(méi)太入戲，水月硬氣全靠一口氣強(qiáng)撐，嬌羞時(shí)又放不下架子，沙陀整片倒像是游山玩水而來(lái)的，被看到裸體也是波瀾不驚，看來(lái)這事狄仁杰早就預(yù)料到給他寫(xiě)在了小紙條上吧。

趙又廷的狄仁杰倒是沒(méi)什么毛病，不過(guò)也僅是沒(méi)什么毛病罷了，該尬的時(shí)候一點(diǎn)兒都不含糊，比如前一秒還是小跟班，后一秒撕開(kāi)人皮面具變回狄仁杰，動(dòng)作到位了，眼神里卻沒(méi)戲。

劉嘉玲，哎，可惜了，開(kāi)篇就是那高約半米的沖天大辮子

還有劇情中超級(jí)大中分吃豆人發(fā)型

當(dāng)然也有正常一點(diǎn)的大扇子發(fā)型

一代天后武則天，竟然也能被演得如此膚淺沒(méi)有內(nèi)涵，后面那段色誘之后再提，總之也是槽點(diǎn)滿滿。

4.劇情更是想一出是一出

來(lái)來(lái)來(lái)，色誘這段戲來(lái)了，媚娘一推門所有觀眾就都知道這是人假扮的了，狄仁杰明明自己把皇上皇后安排到城外，還不一锏把假冒者打暈，還裝模作樣演了半天，仿佛在故意嘲諷觀眾的智商一樣。

誠(chéng)然如此，哪怕是真的武則天色誘狄仁杰，劉嘉玲比趙又廷大了約莫二十歲，真的狄仁杰估計(jì)也會(huì)是一臉問(wèn)號(hào)吧？更不用說(shuō)其實(shí)是一個(gè)人老奶奶在色誘，哎，兩邊都在演戲，而且都演得津津有味，真的不覺(jué)得倒胃口么？

再來(lái)說(shuō)水月和沙陀的愛(ài)情線，澡堂看光光和英雄救美自然是必備爛俗劇情，可是熬藥救人那一段，前一秒水月還負(fù)氣，沙陀一番勸導(dǎo)后騎馬離開(kāi)，下一秒沙陀騎馬時(shí)的回憶殺兩個(gè)人怎么就關(guān)系不錯(cuò)了呢？更不用說(shuō)沙陀和狄仁杰為了測(cè)試水月搞的那點(diǎn)小名堂，如果這真的是狄仁杰的主意，我都為狄仁杰感到羞恥啊。

還有讓水月趕回去會(huì)更快，可是她不也是騎馬么？難不成還帶著馬飛？你看，水月和馬飛了。

水月去找圓測(cè)時(shí)的突然黑屏專場(chǎng)也是蠻迷，懸念不是這么留的啊，而且后面還專門搞個(gè)彩蛋去補(bǔ)完這塊劇情，我也是很佩服能想出這種雜技剪輯的人了。

再加上沙陀取到經(jīng)文轉(zhuǎn)眼就回到狄仁杰身邊那段詭異的錯(cuò)亂感，水月和沙陀的劇情構(gòu)成了完美的一個(gè)吐槽鏈。

最后的大戰(zhàn)，更是。之前說(shuō)婦聯(lián)3的最后大戰(zhàn)過(guò)于愚蠢小家子氣，這下子好了，《四大天王》告訴我們，我可以把所有最終戰(zhàn)的缺點(diǎn)都集合到一起。

首先就是所有大戰(zhàn)都有的非常假的cg角色對(duì)招，沒(méi)毛病，白毛猩猩大戰(zhàn)奇怪生物。

然后是反派洋洋得意然后被反殺，沒(méi)毛病，壞人自信一點(diǎn)也沒(méi)什么嘛。

接著是危急關(guān)頭主角救場(chǎng)，這不就是大家吐槽已久的斗破蒼穹套路嘛，當(dāng)然這次不是主角救場(chǎng)罷了。

接下來(lái)，最終boss戰(zhàn)主角被晾在一邊...還有這種操作？

最后，謎一般的戰(zhàn)術(shù)和戰(zhàn)力，我是真的頭一次看到兩邊開(kāi)戰(zhàn)一邊手持武器一邊念經(jīng)文的場(chǎng)景，西方教團(tuán)吟唱魔法給武器加持也不過(guò)如此了。

最后，名字叫狄仁杰，卻基本沒(méi)有破案探案的過(guò)程，全片大概也就兩三個(gè)場(chǎng)景算是裝裝樣子探了下案，開(kāi)頭的丟畫(huà)，本來(lái)分析地好好的，一掀桌子就開(kāi)始追逐戰(zhàn)了還成？

其二是龍頭的下落，狄仁杰自然是一眼就看出來(lái)了，其三是找尋從皇城逃跑的方術(shù)師，狄仁杰也是看了一眼就知道往哪走了。

這劇情不禁讓人拍案叫絕，狄卿果真神機(jī)妙算。

5.最后，美術(shù)，攝影，配音的全面崩盤(pán)。

狄仁杰一口生澀的普通話，武則天的語(yǔ)氣則是聽(tīng)著毫無(wú)底氣就像是個(gè)丫鬟，很多人的配音看著和口型都不太對(duì)，更不用說(shuō)一堆仰頭大笑，又假又尬還沒(méi)有氣勢(shì)。

與此相對(duì)應(yīng)的，就是美術(shù)設(shè)計(jì)的缺失，妖貓傳就算劇情再稀爛好歹有些場(chǎng)景還是下了功夫的，而四大天王相比就遜色很多，首先就是沒(méi)有一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景設(shè)置，怕是覺(jué)得觀眾已經(jīng)太過(guò)熟悉唐朝了吧，全片基本沒(méi)有一個(gè)展現(xiàn)大唐氣象的畫(huà)面（也就是白毛猩猩大戰(zhàn)時(shí)勉強(qiáng)一瞥大唐都城），各種場(chǎng)景的光線更是沒(méi)有任何特點(diǎn)，平平淡淡，假若把這片子拆成電視劇大概也沒(méi)有問(wèn)題。

妖貓傳劇照

四大天王劇照

《四大天王》在我看來(lái)是一次徹徹底底的失敗，雖說(shuō)不至于到不能看的地步，至少也像是《正義聯(lián)盟》之于dc電影宇宙的程度，這電影之后，我們要想一想，這電影照這個(gè)模式拍下去，它的未來(lái)真的會(huì)多么光明么？沒(méi)有探案，劇情稀爛，連特效都不能讓人滿意的狄仁杰，究竟有什么資本去拓展成傳說(shuō)中的幾十部的系列呢？

整部電影就像是里面那群無(wú)能方士們的表演一樣，有些登不得大雅之堂的私貨，看上去也有那么點(diǎn)兒意思，可是如若遇見(jiàn)真龍，甚至是一條徒有外表的幻象之龍，怕就會(huì)被嚇得屁滾尿流，潰不成軍。

最后，這個(gè)人真的不是張涵予么？

還有還有，我一直覺(jué)得武則天手上帶了個(gè)內(nèi)褲

老港片導(dǎo)演，拍電影都有一種古樸的節(jié)儉美德——每一個(gè)他們打造出的還不錯(cuò)的IP，都會(huì)不可遏制的發(fā)展成一個(gè)系列，只可惜方世玉和小馬哥無(wú)法因?yàn)槠叫杏钪娑霈F(xiàn)在一起，否則中國(guó)的復(fù)仇者聯(lián)盟，估計(jì)能比美國(guó)早20年。

徐克的狄仁杰系列，讓人看到了老派香港導(dǎo)演的精神。

作為香港導(dǎo)演北上大軍中的一員，徐克從2001年《蜀山傳》的慘敗中，修整了近10年，才拿出了第一部狄仁杰，這部片子，上映后票房力壓《葉問(wèn)2》，以2.92億元，奠定徐克下一個(gè)十年，工作方向的基礎(chǔ)。

狄仁杰之通天帝國(guó) (2010)

6.6

2010 / 中國(guó)大陸 中國(guó)香港 / 動(dòng)作 懸疑 古裝 / 徐克 / 劉德華 劉嘉玲

而在10年探索里，徐克拍過(guò)中港韓明星加盟的武俠片《七劍》，還拍過(guò)都市時(shí)尚片《女人不壞》，而最后讓他在商業(yè)上徹底翻身的，還是以懸疑、偵探以及帶有一些玄幻色彩的《狄仁杰》。

10年，狄仁杰上映的時(shí)候，媒體宣傳的點(diǎn)都是神秘可怕的地下鬼市，而電影里的全景洛陽(yáng)風(fēng)貌，身體燃火的種種特技，成功撩到了業(yè)內(nèi)和觀眾的G點(diǎn)，金馬、金像紛紛給出最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，從此中國(guó)也有了正經(jīng)可以看的3D，只不過(guò)這3D用在了古代的描繪，而非未來(lái)世界。

而2013年的《神都龍王》最后那場(chǎng)懸崖打斗的奇觀，海上殺大Boss的場(chǎng)面加特技，至今都讓人印象深刻。

狄仁杰之神都龍王 (2013)

6.5

2013 / 中國(guó)大陸 中國(guó)香港 / 動(dòng)作 懸疑 古裝 / 徐克 / 趙又廷 馮紹峰

而如果說(shuō)之前，徐克所有的想象力，都在懸疑，真實(shí)案件，怪物這類實(shí)物里半遮半掩的話，這次的劇集則直接祭上了“幻術(shù)”，讓徐克所有的想象力充分的發(fā)揮。

從開(kāi)場(chǎng)的幾位幻術(shù)師登場(chǎng)，到大殿金龍變活，到最后的利用幻術(shù)殺人，除了有點(diǎn)密集恐懼之外，在想象力上，個(gè)人認(rèn)為放眼世界，也是一流水準(zhǔn)了。

在此不劇透了，大家先去看電影。而今天要仔細(xì)說(shuō)說(shuō)的，給了徐克天馬行空想象力的唐代的幻術(shù)業(yè)。

對(duì)，唐代的幻術(shù)是個(gè)產(chǎn)業(yè)。

最近一年的電影里，唐代的幻術(shù)似乎有爆款的跡象。

年初的《妖貓傳》，全篇都在圍繞幻術(shù)，只可惜陳凱歌只想借幻術(shù)之形，來(lái)歌頌少年之愛(ài)。

徐克這次的幻術(shù)，更接近唐朝的實(shí)際情況，唐初有一批江湖藝人，以表演幻術(shù)為生，電影里，武后為了招徠得力人士，因此招募了一批幻術(shù)師成為自己的核心幕僚。馬思純的水月亦是其中之一。

幻術(shù)最早起源于漢代，發(fā)軔于民間，又以奇聞異事的形態(tài)，記錄于古代的雜記中。按照今天的理解，它應(yīng)該只是一種魔術(shù)，唐朝記錄的《缸遁》、《殺人復(fù)活》等名目，都與現(xiàn)如今的《大變活人》、《箱體鋸人》這類大型魔術(shù)類似。

但是，由于古代崇尚鬼神，文人記錄時(shí)，通常以訛傳訛，以此為基礎(chǔ)，發(fā)展出了一套基于道家、佛教以及民間宗教的 一類類似法術(shù)的能力。統(tǒng)稱為幻術(shù)。

漢代幻術(shù)，便多以此類形態(tài)存于《異苑》、《西京雜記》等民間雜記傳說(shuō)中。

西京雜記

8.1

（晉）葛洪　撰，周天游　校注 / 2006 / 三秦出版社

《后漢書(shū)》中，還有專門的《方士列傳》，記錄了許多奇聞異事，其中方士呼風(fēng)喚雨，便是其中比較熱門的一類

《后漢書(shū)·方術(shù)列傳》就曾記錄過(guò)方士噴水，城市下雨的故事：

“嘗有暴風(fēng)從西方起，（樊）英謂學(xué)者曰：‘成都市火甚盛?！蚝飨蚴肆钣浾呷諘r(shí)?？秃笥袕氖穸紒?lái)，云：是日大火，有黑云卒從東起，須臾大雨，火遂得滅?！?/blockquote>

而隨著佛教傳入，西域民族開(kāi)始與中原民族交融，幻術(shù)到了隋唐發(fā)展到了頂峰。歷史上曾有傳說(shuō)唐玄宗便是幻術(shù)的最大愛(ài)好者。宮中經(jīng)常設(shè)宴聚飲，讓江湖幻術(shù)師表演各類節(jié)目。

著名的幻術(shù)節(jié)目的名目，有《幻景霓裳》、《逡巡造酒》、《頃刻開(kāi)花》、《折疊白驢》，《躺懸》、《缸遁》、《爬繩遁人》、《殺人復(fù)活》外，其中《臥劍上舞》的畫(huà)冊(cè)，目前還保存于日本奈良的正倉(cāng)院內(nèi)：

而《杜陽(yáng)雜編》曾記錄了一個(gè)典型的幻術(shù)表演：唐代米寶用能讓粗二寸，長(zhǎng)一尺左右的蠟燭上，放出五色光芒，點(diǎn)燃之后整夜不滅，并能在燈火中呈現(xiàn)出樓臺(tái)殿閣的形狀。

而唐玄宗也喜歡招攬方士進(jìn)入宮中，民間傳說(shuō)的名目里就有一行和尚、羅公遠(yuǎn)、不空、邢和璞、師夜光、葉法善，以及寫(xiě)了至今還在流傳的《推背圖》的袁天罡師徒。

其中不少人，在歷史上確有其人，甚至還入仕為官，比如葉法善，侍奉唐高宗，武則天，中宗、睿總、玄宗五朝皇帝，被御封為天師、鴻臚卿、越州都督。

而八仙過(guò)海中的韓湘子、張果老等人，也都發(fā)生在唐朝，并且其中數(shù)人與唐玄宗還留下過(guò)不少野史故事。

比如網(wǎng)絡(luò)上流傳的一則歷史小故事說(shuō)：

玄奘、羅公遠(yuǎn)和三藏法師飲茶。羅公遠(yuǎn)說(shuō)，自己能把三藏藏在臥室中的袈裟現(xiàn)在就取來(lái)，轉(zhuǎn)眼間，金襕袈裟就飛落在眾人面前。

三藏使一道咒語(yǔ)，袈裟憑空轉(zhuǎn)到了三藏手里，三藏也面露得意之色，而羅公遠(yuǎn)卻說(shuō)：“這哪里是袈裟？只不過(guò)是絲線罷了?！?/blockquote>

隨機(jī)，他取一杯水來(lái)，口噴龍符于袈裟上，袈裟頓時(shí)解散為絲縷，玄宗等為之叫絕。

唐代幻術(shù)興盛，并非野史故事，因?yàn)榛眯g(shù)收到宮廷歡迎，民間出現(xiàn)了相當(dāng)大的一個(gè)幻術(shù)師群體。民間傳說(shuō)里，常將這群人定義為江湖道士，

而美國(guó)漢學(xué)家薛愛(ài)華在其《撒馬爾罕的金桃》一書(shū)里，認(rèn)為這些幻術(shù)師都是從突厥斯坦和印度進(jìn)入唐朝各地的，而且在涼州和洛陽(yáng)等地的寺廟中，還定期舉行幻術(shù)表演。

撒馬爾罕的金桃

8.8

[美] 薛愛(ài)華 / 2016 / 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社

這，也成了《四大天王》這部戲的戲劇沖突來(lái)源，中華文化 VS 異族文化。

而真實(shí)歷史上，代表西方宗教的佛教和信奉“敬鬼神而遠(yuǎn)之”的佛教產(chǎn)生了許多沖突，比如韓愈就因《諫迎佛骨表》，就深深的吐槽了這些西域來(lái)說(shuō)，傳播一些自殘身體的修行，以期見(jiàn)到幻境的行為。

可惜，此諫言一出，韓愈就被貶為潮州刺史了。

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唐朝的幻術(shù)歷史，真真假假，散落在歷史里，有些很難判斷。

當(dāng)然，看劇要看其表，也要看其里。

表面上，電影演的是 幻術(shù)霍亂人心，實(shí)際上，也在探討 外來(lái)者 與 原住民，少數(shù) 與 多數(shù)之間的矛盾。電影最后沒(méi)有給出直接的答案，但是留下了很多空間，讓大家各自琢磨。

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最后，沖著視覺(jué)奇觀，也是值得一看的。畢竟，天宮太子夜華君這次下凡脫胎狄仁杰，幾千年才得一回呢。

元芳，你說(shuō)是不是！

《狄仁杰之四大天王》（以下簡(jiǎn)稱《狄仁杰》）視覺(jué)效果還是不錯(cuò)，劇情只是剛好及格，總體介于三星和四星之間。

本片有著華語(yǔ)大片一貫的毛病，工夫全花在視覺(jué)效果上了，卻舍不得用十分之一、甚至二十分之一的預(yù)算寫(xiě)一個(gè)好劇本。

去年徐克監(jiān)制的《奇門遁甲》、徐克執(zhí)導(dǎo)的《西游伏妖篇》都是如此。

《狄仁杰》比《奇門遁甲》《西游伏妖篇》好很多，可惜仍然被劇本和敘事拖了后腿。

也就是說(shuō)，首先是編劇在寫(xiě)《狄仁杰》劇本的時(shí)候就寫(xiě)得不夠好，再加上導(dǎo)演太重視視覺(jué)效果而沒(méi)有好好講故事。

比如電影里所有的現(xiàn)象和妖怪都被解釋為方術(shù)，是幻覺(jué)，這未免太沒(méi)誠(chéng)意。

導(dǎo)演想怎么拍就怎么拍，先拍了一系列很玄乎、很詭異的現(xiàn)象，不管是異人組的奇巧淫技還是金龍活化，不管是封魔族的臉龐還是飛行的技能，不管是怒目天王還是瞻波伽，只管拍，根本不用考慮填坑，反正最后都解釋為方術(shù)就可以了。一個(gè)“方術(shù)”就想解釋所有的懸念，是不是太水了？

電影一開(kāi)始就是各種高能，比如妙手飛煙讓酒杯變滿，幻天真人有四只手，甚至還可以呼風(fēng)喚雨，花火鬼夜可以制造煙花。

狄仁杰也可以突然消失再?gòu)牧硪粋€(gè)地方出現(xiàn)，更別說(shuō)金龍活化，更別說(shuō)那些龐然大物、奇珍異獸了。

你還天真的以為這是一部懸疑片、推理片，其實(shí)這就是部奇幻片、魔幻片。

你還傻乎乎的等待導(dǎo)演解釋這些神秘的現(xiàn)象是怎么做到的，然而導(dǎo)演根本就沒(méi)想過(guò)要解釋這些神秘的現(xiàn)象，一個(gè)“方術(shù)”就把你打發(fā)了。

完美詮釋了什么叫做“虎頭蛇尾”，完美詮釋了什么叫做“坑爹”。

再比如狄仁杰在本片要面對(duì)兩大敵人武則天和封魔族，盡管我們知道導(dǎo)演想拍出一種武則天和封魔族互相利用的效果，武則天利用封魔族打敗狄仁杰，封魔族利用武則天打敗唐朝，但是導(dǎo)演并沒(méi)有拍好。

如果能把狄仁杰、武則天、封魔族三方拍得關(guān)系更加緊張、沖突更加強(qiáng)烈，拍出一種爾虞我詐、貓鼠游戲、工于心計(jì)的效果，電影的質(zhì)量必定更上一層樓。

作為懸疑片，《狄仁杰》顯然是做的不夠好，沒(méi)有拍出那種環(huán)環(huán)相扣、一波三折、千回百轉(zhuǎn)的感覺(jué)，沒(méi)有那些意料之外、情理之中的轉(zhuǎn)折，沒(méi)有讓人醍醐灌頂、耳目一新的解釋，也沒(méi)有驚喜和反轉(zhuǎn)。

雖然槽點(diǎn)很嚴(yán)重，不過(guò)優(yōu)點(diǎn)也值得肯定。

本片開(kāi)頭說(shuō)狄仁杰因?yàn)槠屏松穸箭埻醢付毁n予亢龍锏，劇情承接《神都龍王》；片尾彩蛋又暗示武則天修建通天浮屠，和《通天帝國(guó)》無(wú)縫銜接。

片頭和彩蛋的細(xì)節(jié)使得整個(gè)系列更加完整，說(shuō)明《狄仁杰》三部曲的真實(shí)順序應(yīng)該是《神都龍王》《四大天王》《通天帝國(guó)》。

《奇門遁甲》《西游伏妖篇》《狄仁杰》都是重視效輕劇本的電影，其中《奇門遁甲》連視覺(jué)效果都很差，一看就是預(yù)算不足趕鴨子上架拍出來(lái)的。

《狄仁杰》有點(diǎn)像是加強(qiáng)版的《奇門遁甲》，因?yàn)檫@兩部電影有諸多的相似之處，首先是題材上都是古裝、奇幻、武俠類型的電影，講述是一群俠客的故事。

《狄仁杰》里的異人組的方術(shù)，讓人聯(lián)想到《奇門遁甲》里的五大掌門。

《狄仁杰》里的瞻波伽，和《奇門遁甲》里的反派赤目相似。

《奇門遁甲》里有三只眼睛的魚(yú)精，到了《狄仁杰》就成了無(wú)數(shù)眼睛的怒目天王。

《奇門遁甲》里的地牢關(guān)著小圓圈（周冬雨 飾），《狄仁杰》里的地牢關(guān)著無(wú)臉候。

不過(guò)總體上《狄仁杰》確實(shí)比《奇門遁甲》好很多，這是肉眼能辨別的顯著進(jìn)步，一方面是經(jīng)費(fèi)充足，另一方面是徐克確實(shí)拿出了真本事。

不得不說(shuō)徐克還是有點(diǎn)機(jī)（狡）智（猾），他親自指導(dǎo)的《西游伏妖篇》和《狄仁杰》的視覺(jué)效果就不錯(cuò)，而他監(jiān)制的《奇門遁甲》就爛出天際，把袁和平坑慘了。

這次徐克的野心很大，影片包含的元素很豐富很完善，刀槍棍棒等十八般兵器都被他玩了個(gè)遍。

動(dòng)作戲雖然達(dá)不到徐克的巔峰水平，和徐克的《黃飛鴻》系列相比還有差距，但也是武俠片的中上水平。

而且動(dòng)作戲并不是本片的重點(diǎn)，而是那些神秘詭譎的方術(shù)。

異人組中，幻天真人呼風(fēng)喚雨、幽冥霸刀的武器、花火鬼夜的煙花、妙手飛煙的方術(shù)都有一定的創(chuàng)新，都是全新的想象力，而不是像《奇門遁甲》里的水、火之類的老掉牙技能。

封魔族和異人組相比有過(guò)之而無(wú)不及。

臉龐流動(dòng)深不見(jiàn)底（怎么那么像羅夏），伸出爪牙飛檐走壁，以及讓金龍復(fù)活的橋段都可圈可點(diǎn)。

不足之處在于金龍做得還是不夠逼真，不知道是不是徐克故意的，為了和柱子上的金龍做到色彩統(tǒng)一。

我最喜歡的片段是沙陀忠去找圓測(cè)的時(shí)候，進(jìn)入了一個(gè)幻境。在這里，巨大的金魚(yú)在空中游動(dòng)，石頭在空中漂浮，五彩斑斕，云譎波詭。

而那些龐然大物、奇珍異獸也讓本片變得更加豐富。

當(dāng)然，最令人矚目的還是無(wú)數(shù)觸手的瞻波伽，以及渾身是眼睛的怒目金剛，很怪誕，很cult，讓人密集恐懼癥發(fā)作，甚至我觀看的那場(chǎng)工作人員都只允許18-45歲的人觀看，防止小孩和老人受不了。

雖然對(duì)于閱片量豐富的影迷來(lái)說(shuō)這或許不算什么，或許這和美國(guó)、香港的cult相比還比較保守，但在內(nèi)地上映的電影中已經(jīng)有了顯著的進(jìn)步。

在嚴(yán)格的審查制度之下，很多中國(guó)導(dǎo)演變得縮手縮腳、畏首畏尾，不知道哪些可以拍，哪些不能拍，久而久之就變得太保守，失去了冒險(xiǎn)精神。而徐克冒著被刪減的風(fēng)險(xiǎn)拍攝瞻波伽和怒目金剛的片段，也足以體現(xiàn)他的創(chuàng)作激情。

相信瞻波伽和怒目金剛的片段會(huì)得到褒貶不一的評(píng)價(jià)，一部分觀眾覺(jué)得大開(kāi)眼界，另一部觀眾覺(jué)得惡心不已。但徐克不怕受到批評(píng)和指責(zé)，他寧愿自己的作品評(píng)價(jià)兩極分化，也不愿意拍一些毫無(wú)想象力的俗套、平庸之作。寧愿獨(dú)樹(shù)一幟，也不愿千篇一律。

徐克從2000年至今評(píng)分最高的作品是7.7分的《智取威虎山》，以徐克的能力拍一部8分的作品并非不可能，

可惜《狄仁杰》的劇本只能說(shuō)不爛，處于無(wú)功無(wú)過(guò)、剛好及格的狀態(tài)，算不上出彩，也算不上差評(píng)。

對(duì)此我更多的是遺憾，假如本片的劇本再好一點(diǎn)，《狄仁杰》可能會(huì)成為徐克21世紀(jì)最好的作品。

《四大天王》是《狄仁杰》系列的第三部，距離上一部《神都龍王》已經(jīng)5年。“狄仁杰探案宇宙”初現(xiàn)規(guī)模，一幅長(zhǎng)卷才剛剛鋪開(kāi)。

徐克鐘情的歷史背景，一向是亂世。大唐對(duì)于徐克，正如大明之于胡金銓，清末民初之于張徹。天下初定而波譎云詭、暗流涌動(dòng)的時(shí)代，堪堪牽動(dòng)我們今日的人心，而四方輻輳的大唐盛世，正適合身世飄零，無(wú)問(wèn)東西的香港導(dǎo)演盡情揮灑。打個(gè)比方，《狄仁杰》系列對(duì)于徐克，就好比一個(gè)大游樂(lè)場(chǎng)，可以將他喜歡的東西一股腦兒塞進(jìn)去，玩?zhèn)€痛快的同時(shí)卻不用擔(dān)心違和突兀。就好比《黃飛鴻》中清末的廣東，《刀》中的西北邊塞一般，有了那個(gè)大背景，造型再夸張一點(diǎn)，動(dòng)漫一點(diǎn)，時(shí)尚和考究就都有了。

《四大天王》是《狄仁杰》系列在視覺(jué)風(fēng)格上最為暗黑的一部。沒(méi)有《通天帝國(guó)》里面武周帝國(guó)的各種壯麗景觀，也沒(méi)有《神都龍王》花魁出游的盛大妖媚。但是在趣味上卻是最“徐克”，也最國(guó)際化的一部。老怪把他多年癡心的怪獸情結(jié)借助“方術(shù)”投射在銀幕上。大理寺決戰(zhàn)部分，高墻上立起半個(gè)身子的怒目天王，令人目瞪口呆；腥紅的瞻波伽盛開(kāi)是觸手系，讓人想起千年樹(shù)妖的舌頭；怒目天王居然真的把成堆的眼睛噴射出來(lái)當(dāng)作暗器，完全就是要搞死密集恐懼癥患者的架勢(shì)；白猿大戰(zhàn)飛龍一段，硬是把帝國(guó)大廈“金剛打飛機(jī)”的經(jīng)典場(chǎng)面穿越到了大唐；還有我最喜歡的封魔族飛天蜈蚣，既有《人間道》里蜈蚣精的影子，又是《通天帝國(guó)》中地底離合怪人的再現(xiàn)。凡此種種，都是熟悉日本ACG和好萊塢流行文化的一代心領(lǐng)神會(huì)的趣味，就跟《西游伏妖篇》中機(jī)械玩偶版的紅孩兒一樣。68歲的徐老怪童趣盎然，一點(diǎn)也沒(méi)落后于年輕一代。

徐克以善于發(fā)掘演員的潛力聞名。林青霞的東方不敗，張曼玉的金鑲玉，都是都市女郎變身武俠女神的好例子。他在大陸的作品依舊延續(xù)了這個(gè)神話，《龍門飛甲》陳坤變身雨化田，“廠花”的“百褶長(zhǎng)裙”和魅惑眼神讓人大跌眼鏡，《神都龍王》Angela Baby化身“花魁”銀睿姬，以嫩模的身材詮釋出了辯才天女的萬(wàn)般風(fēng)流。這次在《四大天王》里面，被徹底改頭換面的是馬思純。片中的魔女“水月”看不出一點(diǎn)“七月”的痕跡，剃眉、藍(lán)色額妝加一排銀釘?shù)臍ⅠR特妝容把馬思純徹底翻新成了異族妖孽。

徐克最喜歡御姐，男主角經(jīng)常是被虐的對(duì)象。沙陀忠給水月療傷一段，活脫脫寧采臣義助聶小倩，那種男女之間的真摯感情，讓人想起港片的黃金歲月。

狄仁杰、尉遲真金和沙陀忠這三個(gè)角色，剛好對(duì)應(yīng)的是正義、辣手和仁心，可以代表徐克電影中的三種主角類型，分別是《蝶變》中的“記者”方紅葉，《倩女幽魂》中的燕赤霞和寧采臣。人物是三個(gè)，卻要合起來(lái)看才是徐克心目中的理想人格。但是想想天真善良的胡族醫(yī)官沙陀忠或許就是《通天帝國(guó)》中梁家輝扮演的陰謀家沙陀，這巨大的性格弧度是如何完成的，就只能看后面的續(xù)集分解了。

我們已經(jīng)在前兩部“狄仁杰”中看到了景教、東瀛和羅馬使節(jié)，《四大天王》延續(xù)了這股多元文化的熱潮。片中的高僧圓測(cè)實(shí)有其人，是玄奘大師的徒弟，來(lái)自新羅，通曉梵、藏和巴利等六種語(yǔ)言，他寫(xiě)的《解深密經(jīng)疏》后來(lái)被翻譯成藏文版，影響到了格魯派創(chuàng)始人宗喀巴等高僧。其實(shí)在他之后，還有一位來(lái)華求法的新羅王子，在中國(guó)更為出名。那就是開(kāi)元年間的金喬覺(jué)，圓寂后被尊為地藏王菩薩，以九華山為道場(chǎng)，香煙至今鼎盛。看看這些異族高僧在中國(guó)的成就，才能領(lǐng)會(huì)胸懷天下的大唐盛世是何等氣魄。

說(shuō)到這兒，我們大概能領(lǐng)會(huì)狄仁杰“地獄不空，誓不成佛”的豪言壯語(yǔ)背后，原來(lái)行的是佛家的菩薩道，本來(lái)有可以獨(dú)善其身的修為，卻因慈悲心腸入世救苦。片中的種種“幻術(shù)”，也并非噱頭，而是暗合佛家義理的設(shè)計(jì)。依佛法看來(lái)，我們認(rèn)為無(wú)比真實(shí)的這個(gè)世界，整個(gè)就是一大幻境，幻覺(jué)的根源就在于人們的欲念，旁門左道利用這些欲念迷惑人心，因此金鑾殿上的皇帝百官能在“迷幻大趴”中集體見(jiàn)證神龍現(xiàn)世，武則天能長(zhǎng)期領(lǐng)受“先知”的秘教而不自知，這些看似千變?nèi)f化的奇觀，根子卻都在貪嗔癡這些人性的弱點(diǎn)。

高僧圓測(cè)幻化出來(lái)的大魚(yú)和白猿卻不是這樣，正如居士維摩詰在不大的房間中為來(lái)探病的千百羅漢、菩薩安排下了座椅一樣，高僧要在這虛假的世界中造出一派幻象，根本就不是難事。只是這神通并非是為了助長(zhǎng)人們的欲念和妄想，而是護(hù)持正法，點(diǎn)醒世人。圓測(cè)座下的白猿暗合“縛心猿，栓意馬”的典故，顯示高僧插手人間爭(zhēng)斗并非為了人情權(quán)勢(shì)，而是為了化正亂世人心。

封魔族造出的怒目巨人形似佛教中的“護(hù)法天王”，這也正是末法時(shí)代妖孽橫行的征兆。正如《人間道》中的蜈蚣精變身慈航普渡大師，真可謂“妖和魔都說(shuō)自己好”。狄仁杰手中的亢龍锏雖能辟邪，自身修為到底尚淺，所以必須得高僧出馬，才能摧伏外道，護(hù)持正法。這樣看來(lái)，最后的大決戰(zhàn)就不僅是單純的熱鬧了，可以把大理寺看成人心之“化城”，妖人假扮佛教護(hù)法攻城略地，高僧放出象征凡人妄心的白猿以毒攻毒。壯闊場(chǎng)面之外，還能給人以深思和遐想的空間。

“狄仁杰”拍到第三部，大偵探的信念、法寶和團(tuán)隊(duì)才一點(diǎn)點(diǎn)顯出真身，他的身世和感情世界基本沒(méi)提?？磥?lái)這個(gè)系列后面還有很長(zhǎng)。

二刷之后，再補(bǔ)幾句：

1.這應(yīng)該就是概念圖中的《 迦樓羅 》……

2.和尚暗影邪笑和亢龍锏擊碎雙斧的鏡頭，是埋在我心中多年的畫(huà)面。要知道，我可是個(gè)夢(mèng)想執(zhí)導(dǎo)真人版《幽游白書(shū)》的傻孩子大屌絲死宅腐……

3.很多第一遍覺(jué)得突兀的地方，第二遍都梳理通了，也就是說(shuō)，如果你覺(jué)得不好看，只表示你需要二刷……

4.整理一下邏輯，我覺(jué)得說(shuō)這部沒(méi)有劇情的人，可以去懷疑人生了，這尼瑪任何一部電影都可以一句話概括的，那你以后不要看電影了，聽(tīng)人概括就行了……我是覺(jué)得劇情還是娓娓道來(lái)，跌宕起伏的，狄仁杰雖無(wú)推理，但有智慧，整個(gè)劇情都是靠他的計(jì)謀分的層次，特別是金龍復(fù)活以后皇帝終于召見(jiàn)狄仁杰，有種隱士出山的暢快感，可比《七劍》強(qiáng)太多了……

5.二刷的感覺(jué)，還是那么好看啊，居然想三刷，我擦，看來(lái)是真好看……

1.觀感超越前兩部，觀后沉淀不如第一部，綜合第二部最差?！渡穸箭埻酢罚罹筒钤谔匦?，打斗太多，一切都填的太滿，有點(diǎn)審美疲勞的感覺(jué)，而這部卻懂得先將故事講得有趣了，再適當(dāng)鋪陳特效。平心而論，這部特效相比神都龍王結(jié)尾的水戰(zhàn)，還是有一點(diǎn)差距的。

2.單說(shuō)這部，毀在爛尾，反派撲街局促，字幕彩蛋過(guò)長(zhǎng)，但演員都有長(zhǎng)進(jìn)，雖無(wú)推理卻劇情跌宕，幻術(shù)都在情理之中并沒(méi)超自然，整體觀感值回票價(jià)的。結(jié)尾在技術(shù)上強(qiáng)過(guò)反派的同時(shí)，沒(méi)有升華的說(shuō)教，反派就自動(dòng)心悅誠(chéng)服，有點(diǎn)說(shuō)不通，這點(diǎn)上《功夫》的結(jié)尾就做得很棒，把墻打穿的那一掌起到足夠煽情的效果，反派的表情也服的到位，這才讓人覺(jué)得順理成章。懂得將特效適時(shí)呈現(xiàn)以后，劇情就比較彰顯了，武后中幻術(shù)、反派臥底、狄仁杰施計(jì)等不會(huì)顯得平行而被忽略，雖然整體來(lái)說(shuō)，推理成分幾乎為零，但是打著狄仁杰的旗號(hào)，演一出精彩的武俠江湖，也是個(gè)不錯(cuò)的IP衍生計(jì)劃。

3.《地獄無(wú)門》之后再次看到老徐的cult情懷，幸虧特效不夠精致，也就沒(méi)好萊塢的那套顯得惡心，講真，水下特效是最難做的，當(dāng)初《神都龍王》在3d效果不是太好的屏幕上都能呈現(xiàn)讓人咋舌的驚人效果，那可不是蓋的，這部呢，動(dòng)畫(huà)效果就有點(diǎn)明顯了，要是采取模型+數(shù)碼，效果應(yīng)該更逼真點(diǎn)，所以沒(méi)看過(guò)美式B級(jí)恐怖片的觀眾，事先做好心理準(zhǔn)備。

4.《通天帝國(guó)》老戲骨都在那擺著，劉德華瀟灑大度姿態(tài)令狄仁杰形象夯實(shí)在人心中，看完以后，心里還念著那個(gè)形象，其實(shí)后兩部的形象扁平所在并非劇情或?qū)а莸氖Ш?，而是演員表演的痕跡趨于扁平，不得不用特效呈現(xiàn)的奇淫技巧來(lái)填補(bǔ)，以充塞觀眾眼球。但說(shuō)實(shí)話，馮紹峰除了干瞪眼，一點(diǎn)都比不過(guò)鄧超的烈，趙又廷的眼睛從始至終有過(guò)變化么。。。

5.但這部，就在劇情、特效、人物間做了很好的權(quán)衡，也就是說(shuō)，除了爛尾，前邊的觀影感受都還是超爽的。這個(gè)夏天看似大片云集，但是7/8兩個(gè)月里，真正能夠稱得上一部華語(yǔ)大片，值得去影院一看，并后續(xù)還想下載再看一遍的，也就只有這部《四大天王》了

作為徐克導(dǎo)演的“情懷粉”，我趕在上映的第一時(shí)間就去影院看了《狄仁杰之四大天王》。

果不其然的，才一開(kāi)頭就被片中腦洞大開(kāi)的造型、波詭云譎的打斗場(chǎng)面給震住了，直到走出影院半天都還回不過(guò)神來(lái)... ...

徐老怪這個(gè)名頭，還真不是白叫的！（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

| 三部曲的前世今生

從第一部《狄仁杰之通天帝國(guó)》（2010年）開(kāi)始，總是不按套路出牌的徐老怪就給狄仁杰這個(gè)經(jīng)典人物形象賦予了新的定義。

在徐克的電影里，狄仁杰不止是大理寺的名偵探，更是一個(gè)有著俠義心腸、練就了一身高超武功的俠客。

雖然看起來(lái)只是一枚在體制內(nèi)求生存的、普普通通的公務(wù)員，但他手握亢龍锏、心中有正道。

只要想法不認(rèn)同，就算是武則天，他也照懟不誤。

片段截自《狄仁杰之通天帝國(guó)》

在《狄仁杰之通天帝國(guó)》里，接連幾人都以自焚的離奇方式死于修建通天浮屠的過(guò)程中。入獄八年的狄仁杰被武則天緊急召回破案，卻發(fā)現(xiàn)兇手竟是他的昔日好友沙陀忠。

而接下來(lái)的《狄仁杰之神都龍王》（2013年），則是將時(shí)間線倒回狄仁杰青年時(shí)期。

那時(shí)候的狄仁杰，因?yàn)榫砣霌锫踊y睿姬一案，與沙陀忠、尉遲真金不打不相識(shí)，最終成為了過(guò)命之交。

本圖為《狄仁杰之神都龍王》劇照。不過(guò)那個(gè)時(shí)候狄仁杰為什么沒(méi)有站c位呢23333333

在《神都龍王》末尾，狄仁杰喜提“上可鞭皇族，下可除奸臣”的亢龍锏。

而《四大天王》的開(kāi)端，則是直接順延了《神都龍王》的結(jié)尾——此時(shí)的沙陀忠已經(jīng)成為了狄仁杰的得力助手，而同朝為官的尉遲真金與狄仁杰則是既互相掣肘、又惺惺相惜的朋友。

在武則天眼里，狄仁杰既是她治國(guó)、掌權(quán)最值得倚重的忠臣，同時(shí)又是她在成就登基大業(yè)途中最大的敵人。

武則天與李治并稱為“二圣”期間，權(quán)欲熏心，癡迷于各種法術(shù)、幻術(shù)的力量，無(wú)法自拔

因?yàn)榧蓱劦胰式艿拇嬖凇⒂J覦高宗所賜的亢龍锏，武則天暗地里組織了一個(gè)“異人組”，試圖殺人奪锏。

這樣一來(lái)，就給了暗中窺視一切的封魔族后人一個(gè)足以顛覆大唐的可趁之機(jī)。

如何去化解這個(gè)危機(jī)？這也是狄仁杰在《四大天王》里遇到的最大難題。

如果按照事件發(fā)生的先后來(lái)排列，狄仁杰三部曲的故事應(yīng)該是2-3-1的順序~不知道我有沒(méi)有幫大家捋清楚呢？

| 出“奇”制勝

雖然主角是狄仁杰，但從第一部開(kāi)始，這個(gè)系列真正涉及到邏輯推理、斷案解惑的成分并不多，不能算是純粹的懸疑推理電影。

神秘的鬼市、可怖的赤焰金龜、各顯神通的“異人組”、難纏的魔族... ...自始至終，徐克想要營(yíng)造給我們看的，不外乎是一個(gè)“奇”字。

在異人組充當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)角色的幻天

擁有噩夢(mèng)般猙獰外型的鬼夜

這詭異造型真的無(wú)法細(xì)看

侯孝賢的《刺客聶隱娘》呈現(xiàn)的是質(zhì)樸的唐朝，陳凱歌的《妖貓傳》呈現(xiàn)的是奢華的唐朝，而徐克的狄仁杰系列所呈現(xiàn)的，是奇幻的唐朝。

玩火、放煙、出暗器、玩變形... ...這么多年過(guò)去，徐老怪的想象力依然是這樣無(wú)拘無(wú)束、天馬行空。各種怪異幻象的呈現(xiàn)，也是毫不重樣——

金龍復(fù)活

封魔族人的變形排陣

密集恐懼癥患者請(qǐng)閉眼... ...

| 好基友，一起走

無(wú)論是《通天帝國(guó)》、《神都龍王》抑或是現(xiàn)在的《四大天王》，它們都是從一個(gè)匪夷所思的奇怪案件入手，牽扯出背后的復(fù)雜陰謀。這一點(diǎn)，與徐克在三十多年前的處女座《蝶變》有著很多相似之處。

然而無(wú)論視覺(jué)效果看起來(lái)如何，故事最終都會(huì)落腳于對(duì)人性的挖掘、探索與表達(dá)。

比如《四大天王》中，武則天對(duì)權(quán)力的貪戀、沙陀忠的純澈與熱血、尉遲真金的順從與憨直... ...

在武則天與狄仁杰的夾縫中生存的尉遲真金

對(duì)尉遲真金來(lái)說(shuō)，心底其實(shí)是非常信任、喜愛(ài)狄仁杰的，但因?yàn)榱?chǎng)不同，只能無(wú)奈地道出一句“風(fēng)雨飄搖，各自珍重”。

究竟是繼續(xù)幫助武則天拿到亢龍锏，還是用狄仁杰的方式去大唐江山呢？

在經(jīng)歷了一系列的心理激戰(zhàn)之后，尉遲大徹大悟，最終還是找到了屬于自己的平衡點(diǎn)。

對(duì)狄仁杰來(lái)說(shuō)，尉遲算得上是一個(gè)較為“世俗”、不夠單純的朋友，但即便如此，也并不妨礙我們注意到并喜歡上這個(gè)角色。

這部電影幾乎有1/3的笑點(diǎn)都集中在尉遲身上了。

與尉遲的糾結(jié)、反復(fù)相比，青年版沙陀忠則是另外一種畫(huà)風(fēng)。

沙陀忠精通醫(yī)術(shù)，性格軟萌，與剛正不阿的狄仁杰剛好互補(bǔ)，平日里插科打諢，關(guān)鍵時(shí)刻也一定會(huì)挺身而出。

沙陀忠對(duì)狄仁杰來(lái)說(shuō)，仿佛就像是華生對(duì)夏洛克一樣的存在。

瞧這滿滿的cp感

看完《四大天王》之后，再想到第一部《通天帝國(guó)》里，沙陀忠在成年之后的黑化，就更加唏噓了。

時(shí)勢(shì)的確能造就一些偉人，但也不可避免的會(huì)毀掉一些好人。

| 那些值得一提的女性角色

作為一個(gè)純直男導(dǎo)演，徐克對(duì)女性的刻畫(huà)卻一直有著難得的既細(xì)膩、又鮮明的質(zhì)感。

就拿我個(gè)人最喜歡的徐克作品之一《青蛇》來(lái)說(shuō)。在那樣一個(gè)人鬼混雜、身份顛倒的世界里，沒(méi)有了江湖兒女的快意恩仇，有的只是今朝有酒今朝醉的纏綿悱惻。

電影里，無(wú)論是白蛇還是青蛇，從里到外，都美得不可方物。

人的世界，一直充斥著殺戮與猙獰。而妖的世界，反而保留了一些沒(méi)有被污染的真情。

法海、白蛇與青蛇，這三個(gè)人象征著人性中的理性、愛(ài)情與欲念。

在前段時(shí)間的采訪中，徐克曾說(shuō)：

我覺(jué)得人與人之間的關(guān)系是很浪漫的，不是只是男男女女之間。當(dāng)你認(rèn)為這個(gè)人可以一輩子在一起的話，這個(gè)人的內(nèi)心的世界就是一個(gè)我們覺(jué)得很漂亮的東西。

聶小倩，十三姨，東方不敗，青蛇白蛇，金鑲玉……這些藏在記憶里抹也抹不掉的經(jīng)典角色，也就是“我們覺(jué)得很漂亮的東西”了。

說(shuō)回《四大天王》。

在《四大天王》中出現(xiàn)的兩位女性角色，一個(gè)是“朋克少女”水月，另一個(gè)則是“嫵媚女王”武則天。

水月是一個(gè)外表剛強(qiáng)、內(nèi)心脆弱的奇女子。她算不上美女，眉毛上鑲有14顆鋼珠，出手利落、武功高強(qiáng)，從一出場(chǎng)就顯得強(qiáng)悍而冷酷。

在封魔族的追殺之下，她受了傷，被沙陀忠所救，滋生出了與平時(shí)完全不同的、柔軟的一面。

這個(gè)外剛內(nèi)柔的女孩，毫無(wú)疑問(wèn)是可愛(ài)的。

而武則天這個(gè)角色，除了貪戀權(quán)力的特質(zhì)之外，還有三分心狠手辣、三分癲狂、三分警覺(jué)、三分冷酷。

武則天這樣一個(gè)角色，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)難免會(huì)覺(jué)得有些臉譜化。

但經(jīng)過(guò)了徐克的加工與劉嘉玲的演繹，我們完全不會(huì)認(rèn)為這位“一代女王”是無(wú)趣的、單調(diào)的。

她雖然固執(zhí)又可恨，但絕不會(huì)讓你心生厭惡。

在這一次的《四大天王》里，還增添了一些徐克風(fēng)格的“色誘狄仁杰”的戲碼。

徐克的電影總是充滿了奇幻之美。

看他電影的時(shí)候，我們?cè)敢馊ハ嘈拍莻€(gè)武俠世界里的美好與殘酷都是真實(shí)存在的。

在那個(gè)唯美寫(xiě)意的“徐氏江湖”里，少不了江湖兒女、恩怨情仇，更少不了民族大義、家國(guó)情懷。

真正的江湖，不就應(yīng)該這樣嗎？