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電影《喜寶》改編自香港作家亦舒寫于1979年的同名小說。本片對原著進行了大刀闊斧的刪減，以去“時代性”，“純潔化”，以及價值觀“矯正”的手段創(chuàng)造出了2020年爛得最獨一無二的電影。

接下來，我將結合原著談談。

對比原著

先介紹一下電影。

《喜寶》是一段單純的瑪麗蘇忘年愛情故事。女主角喜寶身世悲慘，自幼被父親拋棄，母親也重病自殺，家徒四壁。但她努力上進，富有才華，就讀于全世界最好的大學，最重要的是，她擁有驚人的美貌。

在留學回國的飛機上，她邂逅了勖家的二小姐聰慧，從此走進了這個富可敵國的家族。勖家的三個男人都愛她。少爺聰恕對她一見鐘情，神經(jīng)質(zhì)般地追求她；女婿家明暗戀于她，無微不至地關心她；而老爺勖存姿（男主）花重金，像公主般包養(yǎng)她。

她住在布達佩斯的大別墅里，有城堡，有老爺車，還有累成山頭的美金。

但她的生活并不平靜，三個男人的爭風吃醋讓一切天翻地覆。聰恕被父親送進精神病院，家明被岳父蓄意謀殺，而勖存姿也因為一場場變故重病而亡。

喜寶是那么的愛錢，卻又是那么的單純。在這段刻骨銘心的時光里，不管勖先生如何控制她或是為她殺人，她還是愛上了勖存姿。而在最后的最后，她選擇了純潔的愛，放棄了勖存姿的所有遺產(chǎn)，孑然一身重新開始。

聽起來似乎是一部普通爛俗的瑪麗蘇電影，是市場每年都會量產(chǎn)的爛片（這浮夸和瑪麗蘇像不像當年的《小時代》，還不如人家狗血），為什么唯獨這一部被唾棄至此？背離一部極具知名度的原著小說是最關鍵的問題之一。

我們來聊聊小說與電影的區(qū)別。

小說中，喜寶是一個徹頭徹尾的撈女，她的身邊有六個男人，而勖存姿也不是第一個包養(yǎng)她的。那另外三個是誰？

電影觀眾大概會好奇，一個家徒四壁，連高跟鞋都需要顏料修補的年輕女孩，是如何在沒有獎學金的情況下，成為一名留學生的。

小說給出了答案，有另一個男人給她提供了一切，這個男人叫韓國泰。喜寶是不會愛上他的，因為他不過是住在唐人街的普通人，能養(yǎng)活她，卻不能養(yǎng)肥她。所以她跑進了勖存姿的懷抱。

成為情婦的喜寶也并不安分，在勖存姿外出的日子里，她在酒吧里勾搭上了來自馬來西亞的富二代，又在騎馬時愛上了來自德國的物理教授漢斯。與其他人不同的是，喜寶愛上了漢斯，他有趣又富有才華，但更愛錢的喜寶還是選擇了和他分手。

電影將家明與漢斯進行了合并。小說中的家明喜歡喜寶，想要帶著喜寶私奔，最后因害怕勖存姿的勢力而選擇出家。而漢斯則被知曉奸情的勖存姿謀殺。漢斯的死也讓喜寶徹底認識到了勖存姿的可怕與自己的無路可逃。

小說中有四個十分重要的女性角色。

第一個是聰慧，她將喜寶領入了勖家的大門，兩人既是朋友也是情敵。聰慧是整部作品里最具有獨立意識的女性。電影中，她因為丈夫的死而離開布達佩斯，去北京開始獨立生活。而在小說中，她在婚姻與生活中明白了身為女性的意義，自發(fā)地選擇離開丈夫與父親，去了北京。電影的改編將女性意識地自發(fā)性崛起改為了被動。

第二個是喜寶的母親。電影的一開頭，喜寶的母親便因等不到丈夫而自殺身亡。而小說中，喜寶的母親是一個還算努力生活的人，她是一個空姐，嫁給了澳洲的有錢人，在小說的后段突然自殺。小說中沒有挑明自殺的原因，一說是勖存姿為了控制喜寶而殺害她的母親；還有一種說法是母親覺得人生沒有了意義。

不論是哪種，母親都深深地影響了喜寶。喜寶拜金的價值觀來自母親，而母親后期的死亡，更讓喜寶開始懷疑自己的種種選擇。

第三個是勖家的大姐聰憩，這個角色在電影中看似沒有任何意義，但在小說中卻代表著一種傳統(tǒng)的女性類型。她與丈夫結婚多年，生育多子，恪守本分，丈夫卻對自己漠不關心，甚至出軌，而自己也患上了乳腺癌，最后選擇自殺。

第四個是聰慧的母親，勖家真正的夫人。電影里沒有她，勖存姿與喜寶的關系便成了你情我愿的忘年愛情；但小說中她的存在，讓喜寶違背了倫常，成為了事實意義上的小三，也讓聰慧的那句“你是妓女”有了說服力。事實上，勖夫人并不在乎勖存姿與喜寶的關系，她和舊社會的很多女性一樣，將丈夫“納妾”視為理所當然，甚至能與對方和諧相處。

《喜寶》的背后

如果不知道《喜寶》的背景，這部小說大體也會是一部獵奇的狗血故事。但除卻愛情外，這部小說具有極強的時代性與地域性，講述的是上世紀七八十年代香港的故事。

香港是一片很特殊的土地，鴉片戰(zhàn)爭之后，不同國家的人口涌入這里，英國接手香港，他們以英國律法治理外國人，但以清朝律法治理中國人。辛亥革命前后，大量革命者逃亡香港，盡管大陸已經(jīng)推翻封建王朝，但英政府依舊在香港保留了清政策。

1948年至1949年，不少文人、富商、政客因為經(jīng)濟危機等原因從大陸轉移到香港生存，這便是日后重要的人口資源，小說中的勖存姿是來自大陸的富商，而原著的作者亦舒也曾從上海搬遷到香港。

五十年代，香港的產(chǎn)業(yè)結構從農(nóng)業(yè)轉為工業(yè)，經(jīng)濟迅速發(fā)展。在往后的二十年間，香港成為了一個世界中轉站，產(chǎn)業(yè)逐漸從工業(yè)轉向金融，房地產(chǎn)與服務業(yè)。二十世紀的七八十年代，是香港的黃金時期。

伴隨經(jīng)濟發(fā)展的還有強大的黑勢力以及警界極其嚴重的貪腐。日占期過后，大量的黑勢力逃亡香港，他們大多在廣東成立，后依托香港的大企業(yè)，從事非法的交易，而他們的行跡常常被警方掩蓋。像勖存姿這樣富可敵國的商人，大都通吃黑白兩道，也正因如此，他可以隨意射殺漢斯，而無需接受審判。

六七暴動后，英政府出臺政策改善了香港平民的生活，而這一時期，女權運動也正式在香港興起。1969年香港終于出臺了一夫一妻制，后來又有了九年義務教育制度。女性擁有了上大學和工作的權利，并努力爭取到了同工同酬。一開始，女性大多是辦公室的秘書或是百貨大樓的售貨小姐，隨著運動的進行，女性成為了律師與會計師，漸漸出現(xiàn)在香港的精英階層中。

這是一個新老交替的混沌時期，社會上仍有大量女性秉持著傳統(tǒng)的女德觀念，例如勖夫人與聰憩，她們軟弱而不敢反抗，但越來越多的女性在接受教育后，開始產(chǎn)生獨立意識，例如聰慧。而喜寶是夾雜在中間的，她一方面想要依賴于男人生存，一方面又在為自己準備后路。原著中，喜寶讀過很多書，她就讀于劍橋大學的法學院，非常愛學習，如果能順利完成學業(yè)，她有資格成為一名優(yōu)秀的律師。即使將來沒有男人養(yǎng)她，她也有退路。

喜寶是一個撈女，她想要很多很多的錢。這一問題是七八十年代盛行的消費主義文化導致的。這一時期的香港，金錢橫飛，廣告橫飛，享樂主義和奢靡之風盛行，出現(xiàn)了大量的非理性消費。例如勖存姿為了討好喜寶隨手買下一座蘇格蘭城堡，城堡里掛著大量倫勃朗真跡，連喜寶都不相信是真品，而喜寶的豪車更是換了一輛又一輛。

夸張的廣告以及文化信息也讓人們對奢靡之風充滿了向往，例如描寫豪門生活的電影以及有關貴族生活的文學作品。喜寶對于物質(zhì)的向往便很大程度上來自她閱讀的文學作品。

符號性消費也在興起，例如《喜寶》中所說的“一個男人有多愛你，就看他送給你多大的鉆戒”，鉆戒等無實際使用價值，而具有“愛情”“地位”等符號價值的產(chǎn)品風靡了起來：喜寶一直將勖存姿送給她的十克拉全美方鉆當成是愛她的證明。

結尾的改編

電影的結尾與小說有很大差別，也代表著價值觀的不同。

喜寶是一個撈女，需要很多的愛，如果沒有愛，很多錢也可以。這意味著相對于愛，錢才是她的底線。在勖存姿想要用首飾收買她的第一個夜晚，她先是離開了勖宅，然后又折返了回來。電影中，喜寶更像是受到了羞辱，她在出租車上痛哭，但為了所謂的房租與學費，不得不折返接受勖存姿的交易。

小說中喜寶的情感是不一樣的，勖存姿并不是第一個包養(yǎng)她的男人，她早已習慣接受男人的金錢，她的轉身離開并不是因為羞辱，而是一種所謂的尊嚴和矜持，她非常想要勖存姿的錢財，她只是不想勖存姿以這么直接的方式提出交易，仿佛挑破了她撈女的身份，不給她故作矜持的機會，所以當下選擇了離開。

同樣的，在影片的結尾，金錢至上的喜寶也不該就這樣放棄所有的財產(chǎn)。喜寶與勖存姿的感情介乎愛情與父女之情，勖存姿對她的寵溺讓她感受到了缺失已久的父愛，而勖存姿想從她身上抓住逝去的青春。但這份愛，并沒有大過金錢。

喜寶從頭到尾都依賴著勖存姿的金錢，她靠勖存姿的金錢過上了她想要的生活，無論遇到什么樣的男人，即便是后來的真愛漢斯，她也不會因此放棄勖存姿給她的財富，而選擇相對貧窮的愛情。

所以在小說結尾，勖存姿死后，喜寶繼承了遺產(chǎn)，成為了一個富有的女人，盡管對取之不盡的金錢感到迷茫，但卻不會有勇氣放棄一切，白手起家。

而影片結尾的喜寶卻放棄金錢，以祭奠她純潔的愛情，這放在哪個瑪麗蘇電影里都可以，但卻不是喜寶了。喜寶是一個目標明確的撈女，她的價值觀也許很扭曲，但卻是那個時代那個城市的寫照。

總結

在文本上，《喜寶》最大問題便是缺失了香港特征與時代性，而這似乎是有意為之。從英國與劍橋被改為匈牙利與布達佩斯開始，這部作品有意識地與香港劃開了距離。臺灣的演員，大陸的導演和資本，這部作品唯獨缺少了香港的元素。如果沒有香港，沒有七八十年代，《喜寶》也就沒有了改編的意義。

而這如此全然“正能量”的忘年戀也讓它缺失了一定的戲劇性。

當然，這部電影還有很多其他的問題，例如簡陋的服化道，全程鋪滿的背景音樂，令人發(fā)指的魔鬼攝影，土味美學，以及向多部好萊塢電影莫名其妙地致敬。

在成為爛片的路上，它是下了真功夫的。

1.故事邏輯性太差了，改編的莫名其妙，可能是因為原著三觀太不正了吧

2.不知道是選角還是因為這個劇本太爛，演員們在這種故事線下毫無表現(xiàn)力，沒有一個符合我心中的形象。剪輯也不怎么樣，時間線走的莫名其妙，完全看不出來他們之間的情感線，沒有任何情感鋪墊，然后就開始說愛的多深……

3.上個世紀背景下的言情，但是沒有拍出那個年代的感覺

總之就是個爛片，我不推薦大家去看，浪費時間浪費金錢

聊聊這部電影吧。

我高中的時候讀《喜寶》，大學讀《喜寶》，今天終于在電影院看到喜寶。

去看這部電影，沒有什么所謂的情懷，我就想知道，這部電影會拍出一個什么樣的故事。

我上學的時候一直覺得，亦舒寫愛情寫的比張愛玲好，因為亦舒的故事是寫給小女孩看的，從《喜寶》到《流金歲月》再到《圓舞曲》，好像都在講同一個女孩子。

看到預告，我就知道導演拍不好這個故事。

書里的喜寶，始終是熱烈的。而電影里的喜寶，卻是冰冷的，住在冷冰冰的房子里，像一只被囚禁的夜鶯。安徒生童話里，夜鶯美妙的歌聲打動了皇帝，喜寶的故事里，勖存姿愛上了姜喜寶。

電影里張國柱老師扮演的勖先生說，“生命不過是一場幻覺”，電影里的每個人，都在執(zhí)著于愛。聰恕，聰慧，家明……誰都不能避免，情節(jié)滑稽而俗氣。

導演錯就錯在，從頭到尾都試圖通過郭采潔冷漠狡黠的臉，體現(xiàn)這個這個女孩子身份轉變后的情感?？墒且粋€渴望很多很多愛，很多很多錢的的女孩子，一定是美麗聰明的，她不會把自己的情緒寫在臉上，她之所以和勖存姿相互吸引，不是因為一張精致嫵媚的臉。

回憶電影里的姜喜寶，我滿腦子都是郭采潔的眉毛，在感嘆郭采潔臉真小的同時，我覺得導演可能對“嫵媚”這個詞理解有偏差，姜喜寶對勖存姿吸引力，是眼角眉梢都似恨，是身世浮沉雨打萍，這是姜喜寶骨子里的風情。勖存姿絕不是一個，英雄遲暮，不許人間見白頭的人。

電影的結局，喜寶把勖存姿給她的所有東西都留在勖家，一個人走了。

我真是為亦舒把版權賣給這樣的導演而遺憾，導演就差結尾讓主角念社會主義核心價值觀了。

我們都知道，姜喜寶之所以會說“姜喜寶的明天，又有誰知道”，是因為沒有很多很多愛的姜喜寶，明天已經(jīng)擁有很多很多錢，姜喜寶永遠，永遠，永永遠遠，不會一無所有。

1、 別的爛片看完后，你生氣到想退票，《喜寶》看完之后，我不但覺得應該把票錢退給我，還應該賠錢給我，賠償我在影院兩小時之久所遭受的精神和肉體雙重折磨。套用一句著名哲人的話：“別的電影要錢，這部電影要命?！?/p>

2、 電影和亦舒原著毫無關系，因為女主其實是富家女勖聰慧。講述了革命女孩勖聰慧如何反帝反封建，如何將自家的地主資本通過一系列改造變成紅色資本的故事。為此她刻意坐經(jīng)濟艙結識貧家女姜喜寶，彼此聯(lián)手，利用姜喜寶讓父親幾度心臟病發(fā)作短壽，利用她讓弟弟變成精神病，讓姐姐自殺，還借父親的手除掉也想要來分財產(chǎn)的未婚夫……最終喜寶事了拂袖去，錢歸勖聰慧。她手不血刃，她最大贏家。

3、 為什么說她是革命女孩呢？因為電影有一幕她來和喜寶告別，塞了封信讓喜寶帶給父親（有錢人相互聯(lián)絡全不用手機，都是手寫信，有錢人就是這樣樸實），然后決絕離去。導演拍她昂頭離去的孤傲背影，仿佛是要去延安加入組織參加革命。雖然實際上不過就是去北京打工而已……有必要一副走向光明，永不回頭的姿態(tài)嗎？

4、 為什么說她家是地主資本呢？因為勖家住在蘇州園林里，后面滄浪亭都出現(xiàn)在她家花園中，你說過分不過分？“勖宅”兩個字就堂而皇之掛在古色古香的大門上，我上次見到這樣的操作還是在古裝劇里，你說小姐要不要揭竿而起反封建？

5、 為了展現(xiàn)勖存姿有錢，劇組借用了各家樓盤的樣板間，里面的東西都沒有換，墻上掛著托爾斯泰、馬克·吐溫名人肖像（我上次看到有類似肖像還是在學校走廊），書櫥里排列著精裝假書……樣板間的意思就是：是人都不會相信自己會住在這樣的房子里。你也能看得出來，演員們自然也都是不相信的。

6、 就這樣的樓盤樣板間，郭采潔演的喜寶每次見到都還要把頭伸出車窗做出一臉不可思議的驚嘆樣。我都覺得小家子氣，不是念國外名校的么？怎么這么沒有見過世面？你們都說她演技不好，我看她演技好得很，對著個山寨城堡都能忍住白眼演出唐宛如式的驚喜雀躍來。

7、 所以當彩蛋告訴你導演花了多少多少錢借到了夢露同款古董跑車，你會心一笑，因為你早就看出來豪車都是借的了。電影里那些人，就算騎上白馬也不過就是養(yǎng)馬的，就算開上跑車也一點不像是富家子。 你看劇照像不像名媛“拼拼團”擺拍？

8、 勖存姿給喜寶驚喜，花園里種滿了玫瑰。然后老家伙還要把玫瑰花瓣纏上秋千架，怎么？你是做婚慶的嗎？

9、 說到婚慶，電影里兩場訂婚宴極其樸素，只能說有錢人家還是注重財不外露。那排場，可能連一個電影的發(fā)布會都不如。

10、 我的朋友看完之后紛紛心疼郭采潔在這部電影里過得不好，過得太差了！連馬都比《小時代》里面瘦好多。

11、 郭采潔現(xiàn)在自創(chuàng)了一種“周杰倫唱歌式說臺詞法”，她是第一個明明說的全部是中文、但如果我不看字幕完全不知道她在說什么的中國女演員。

12、 我一開場就看出來姜喜寶一定會和宋家明搞到一起（電影里的宋家明長得像年輕版的趙立新老師），因為他們用的就是同一個愛噴大量發(fā)膠給他們卷頭發(fā)的Tony啊。勖聰慧連這個細節(jié)都沒有看出來，活該被綠。

13、 勖存姿發(fā)現(xiàn)宋家明愛上了姜喜寶，不是把他趕出家門，而是先把女兒嫁給他，然后才一槍殺了他……有錢人是不是都當自己是皇帝？解決別人之前還要先嫁個公主穩(wěn)住他……我要是勖聰慧遇上這樣腦子不好的爹，我也要離家出走。

14、 電影里勖存姿愛喜寶，勖存姿兒子愛喜寶，他女婿也愛喜寶……有錢人眼光就這么短淺嗎？你們是活在深宮里，外面的女人全進不來嗎？一個個都要在姜喜寶這棵樹上吊死？

15、 在這樣的電影里探討張國柱的演技是沒有必要的。

16、 之前根據(jù)亦舒同名小說改編的電視劇《我的前半生》播出時，我寫過《亦舒看到這樣的子君，也會拂袖而去吧》，現(xiàn)在我看了電影《喜寶》，我只希望亦舒這輩子都不要看到這部電影，畢竟年紀也大了，保重身體最重要。

17、 大概只有郭敬明看了會開心，可能張嘉佳看了也會開心……我甚至有點懷疑畢志飛看了都會欣喜了。

18、 我這幾天主要的任務就是勸我好奇心重的朋友們不要去影院看《喜寶》，千萬千萬不要。但別的爛片我還能說出不要去看的理由，這一部我居然連個理由都說不出，因為這根本就不是一部電影，也不是一部樓盤廣告，也不是一部PPT大賞，也不是一部加長版MV，也不是電視臺家庭糾紛調(diào)解節(jié)目……說這些都是拔高了它。它就是什么都不是。我已經(jīng)深受其害，求求你們不要去影院看了，答應我好嗎？誰看誰是狗！

（有這個電影票錢，不如贊賞給我！至少我如此懇切，如此為你著想！還讓你如此開心了一下……）

（我們的小小花園，你要不要來轉轉？）

《喜寶》這部電影的兩個小時是我看了這么多院線電影以來在電影院度過的最為煎熬的兩個小時。很想問導演一句，是誰給您的勇氣，在完全不具備任何電影拍攝技能的條件下擅自改編一部經(jīng)典作品，還大肆宣傳，院線上映的？

這片子網(wǎng)絡免費播出我都不愿意貢獻一丁點的流量。

價值觀顛覆下限，不是說有年齡差的愛情扭曲了價值觀，而是赤裸的拜金主義、殺了人可以一帶而過的荒謬可笑以及無病呻吟令人作嘔的瑪麗蘇臺詞。這片子給一星都是抬舉，跟正常的一星電影之間差了最起碼100個郭敬明。

此外，該電影的剪輯師確定不是導演親戚？ppt式淡入淡出是拿觀眾當猴兒耍嗎？生硬的閃回片段讓我覺得這導演似乎也看過幾部國產(chǎn)泡沫劇，但這種剪輯水平不是我自夸，我也能剪，效果未必比這差。

還有貫穿電影全程莫名其妙的BGM，女主角走個路都要放一段，整得跟MV一樣，搞得我現(xiàn)在一聽到這個音樂就覺得心臟抽搐、耳朵被侮辱。

該電影時代背景極其混亂，上流社會跳舞的場地是不是跟公園大爺大媽那搶過來的？還有導演，那時候有出租車司機？人給我整傻了，那超薄筆記本電腦是在搞笑嗎？人在英國你給我用的是美金？？？？那么大一坨現(xiàn)金放那是為了墊著舒服嗎？？？？不怕貶值？？？女主用的那口紅是mac還是蘭蔻啊？？？？

以上這些都可忽略。最讓觀眾惡心的是整部電影好像就是為了滿足導演一人的精神高潮，該導演怕不是師出郭敬明，喜寶這個人物硬生生拍成顧里上身的南湘，下一秒就要發(fā)爛發(fā)臭老經(jīng)典梗出現(xiàn)，莫名其妙的沖突點像是演員鬼上身了一樣，最后導演整個無病呻吟的讀后感，好好一部文學作品搞得連小時代都能踩在腳底下啐幾口唾沫。

導演，答應我，別霍霍電影了，有個更適合您的地方，叫QQ空間，成嗎？

郭采潔臺詞不行，說話三分涼薄七分不屑的調(diào)調(diào)是充滿生命力的喜寶嗎？張國柱老師確實年紀大了些，但是拉著喜寶往大宅跑的時候，我滿腦子都是費云帆和紫菱在法國的畫面，漢斯改沒了，宋家明沒做神父代替他墜了馬。最后結局改成喜寶為了證明真愛放棄遺產(chǎn)真是沒有必要，喜寶就是喜寶，沒有很多很多的愛，至少要很多很多的錢，孑然一身繼續(xù)996的奮斗女青年不叫喜寶，叫苦逼