隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。人的一生是短暫而又漫長的，人生的歷程從來就是不平坦的。一個人想要在一生中有所作為，實現(xiàn)自己的理想，隨時隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)對，影片用實際行動給了我們一個明確的答案和深深的啟示

“導(dǎo)演雙周”跟戛納主競賽單元的最大區(qū)別在于沒有設(shè)立獎項，所以這個單元的選片涉獵廣泛而百無禁忌。喜劇片是雷打不動的固定傳統(tǒng)，數(shù)量最多，其次是敏感的戰(zhàn)爭大屠殺、LGBT、驚悚恐怖類型，以及不少大尺度的情色題材。這部出自芬蘭新導(dǎo)演的作品相信是去年“導(dǎo)演雙周”里最有噱頭、最吸引眼球的一部。我最初是被《狗不穿褲子》這個有趣的片名吸引而來，片名來自性虐角色扮演游戲中女主人對受虐者的命令。影片中的男主角并非天生的性虐狂，而是在一次偶然的場合里被激發(fā)出這種扭曲的欲望。這種重口味性癖好掩蓋下實際是他對亡妻的念念不忘，他在多年前拯救落水妻子時遭遇窒息，最終令妻子不幸身亡。從此之后，他陷入自責(zé)和內(nèi)疚的心理陰影中，直至在性虐游戲里再次體驗到當(dāng)時窒息的感受，而獲得心靈上的解脫。

事實上，這種用大尺度方式來治療心理抑郁的主題早已不新鮮，不少日本導(dǎo)演（三池崇史、冢本晉也、園子溫）和歐洲藝術(shù)片里都有出色的展示。這部作品帶有北歐電影的冷幽默氣質(zhì)，捶打昏迷者胸口和憑空拔牙兩場戲足可見這位導(dǎo)演對昆汀的迷戀式致敬。遺憾方面在于男女主角的感情線發(fā)展過于急促，令情節(jié)向小清新純愛故事傾斜，逐漸偏離原本的暗黑色彩。另一個是女兒的角色篇幅較多，卻無法與男主角的心理演變過程產(chǎn)生太多交集，淪為可有可無的贅筆。

找尋自我的路上可以走多遠 窮極一生，有意無意的，每個人都在找尋自我，那個真正的自我。 有些人單刀直入，有些人迂回曲折，有些人南轅北轍，有些人緣木求魚，有些人竭澤而漁，有些人顧此失彼，有些人隔靴搔癢，有些人諱疾忌醫(yī)。 要不要找到自我，要不要改變自我，要不要接受自我。不找到自我也可以的，渾渾噩噩自在逍遙不知內(nèi)心世界深處的存在，倒也是一種幸福；想要改變自我是困難的，而且時時刻刻需要檢查是否重蹈覆轍；接受自我可以讓自己的行為不再被過多外物所牽累。 以上這些，和這部，狗不穿褲子的關(guān)系，都不太大，畢竟這里面的男主只是有意無意的主動被動的想要去給自己的存在尋找一個理由，讓自己鮮活的存在著，而他用的方式方法是有些人難以接受的。 在這里首先想強調(diào)下，擁有“三觀正確”理論基礎(chǔ)的人們，擁有“單純清新小美好”的期許的人們，可以避開這部作品了，畢竟有的時候戳破了一些畫面反倒會讓人難以自處。 而就個人而言，本人覺得只要一個人沒有傷害到其他人，那么他的一切行為只要是處于自己的意愿，那么，無可厚非。 這部作品中男主尋求刺激的這個行為源于自己妻子的去世的方式，可以說他是不想接受自己妻子故去的現(xiàn)實，一次次模擬當(dāng)初的情景而去最大可能接近自己妻子還活著的時候的樣子，或者說，這是一種自我懲罰，用這樣的肉體折磨去平復(fù)自己內(nèi)心的傷痛。 也許可以有替代方式，也許沒有。 也許可以改善，也許不可以。 也許會一直這樣下去，也許某一個閾值臨界點時候會忽然明朗。 也許會被人們指指點點，也許身邊的人可以理解。 也許會自我厭惡，也許會自我滿足。 因人而異，因情而異。 懷著對與自己不同的人的包容與理解或者至少是平常心去對待的原則和態(tài)度去審視男主的行為，個人覺得一切是說的通的。 這也是這部電影讓自己印象深刻的主要原因，沒有落入一味的獵奇或者怪異甚至邪典的窠臼，讓主角的行為前因后果都呈現(xiàn)在眼前，最后男主在club里面收獲了自己內(nèi)心的真正宣泄，這何嘗不是一種自我療愈。 總得來說，北歐的電影另辟蹊徑貌似一直是人家的拿手好戲，如果一味的沖著獵奇和噱頭去觀賞這部作品，也不能說不可以，但將男主的行為看成是面對巨大傷痛變故后的一種應(yīng)對機制的話，整個故事反倒是積極的自我救助自我療愈最后找到答案的過程，雖然途徑和經(jīng)過有些非同尋常可是結(jié)果總是不錯的，再次申明如果對某些行為接受能力很低的，繞道就好，個人評分8.2分，推薦指數(shù)四星。

貫穿影片始終的，是疼痛——喪妻之痛，女兒穿舌的疼痛，窒息的傷痛，指甲腐爛的鈍痛，玻璃扎手的刺痛。身體上的疼痛直指心理上的傷痛，是喪妻之痛的外化。最初他只是被動承受傷痛，到一次比一次主動地接納疼痛。主動追逐疼痛，追逐傷害，他通過疼痛體會生命的存在。

而那日漸腐爛的指甲，則是他向往毀滅的欲望。他對窒息的迷戀，是一種自毀傾向。他的生命、他的欲望、他的愛都隨著妻子死去了，他的生命也被留在了湖底。每一次窒息都來到了湖底，而每一次在湖底睜開眼睛都是一次復(fù)活，是在死亡中體會新生。

具體到外在關(guān)系，則是從一個愛人走向另一個愛人。褲子意味著束縛，是亡妻套在他身上的束縛，他始終無法從亡妻那里中走出；脫下褲子，便是掙脫束縛，是心靈掙脫死亡的束縛；狗則意味著順從，狗不穿褲子，是從一個人走向另一個人，解下一個束縛套上另一個束縛。

Surgeon Juha (Strang) lost his wife in the drowning, and 5 years later, raising their daughter Elli (Huhta) all by himself, he is still disengaged with the world around him, when Elli introduces her teacher Satu (Airola) to him, he remains disinterested.

Chancing upon a dominatrix named Mona (Kosonen) and the experience of being choked by her jolts Juha out of his detachment, but how far will he go to explore the BDSM fetish? In his third feature DOGS DON’T WEAR PANTS, Finnish filmmaker J-P Valeap?? patiently titillates us down this rabbit hole, but he errs on the side of using BDSM purely as a pain-inducing therapy, and forgets to tell audience, that pleasure is the ultimate elixir.

What takes the lion’s share of the story is Juha’s drab life, his home is as antiseptic as his working place, the communication between him and Elli is occluded, he prefers a BDSM session over Elli’s band performance in the school, which says a lot about what a parent he is, and we aren’t informed if his wife’s decease is an accident or not, is there marital strife in the play? Meanwhile, the fascinating Mona is utilized solely as an enigma, is playing dominatrix a side hustle for fast cash or stems from her id? It could be both but the answer is moot. Again, there is no pleasure in their role play, Juha only wants to experience the feeling of suffocation to re-live that drowning tragedy, to meet his dead wife again, underwater and breathless, not the frisson of ASMR or orgasm. And a po-faced Mona is a pro doing her routines with as less emotional attachment as possible, she doesn’t seem to enjoy what she does, not for a minute, if anything, only some unspecified disturbance are looming beneath her spandex get-up. So, if the story sounds perversely erotic, Valeap??’s execution is rather somber, un-sexy and queasy (fingernail-pulling and tooth-pulling are far from the nexus of BDSM), and when Mona’s professional facade predictably cracks, we are not any the wiser.

The two leads are merely serviceable, an angular Strang acts as if he is habitually sedated, his pallid complexion has no charisma to spare, and Kosonen makes a far more resounding splash, benefiting from Mona’s stupendous physical transformation, however her side of untold story would have been infinitely more interesting than Juha’s tired jeremiad.

If, for most of the time, the film is a drag, at least Valeap?? suffixes some positive vibes in the end, when Juha finally cracks a smile to embrace his kink, it should be a beginning rather than a finish, but that’s all she wrote, and DOGS DON’T WEAR PANTS fails BDSM epically.

referential entries: Peter Strickland’s THE DUKE OF BURGUNDY (2014, 8.0/10); Aki Kaurism?ki’s LE HAVRE (2011, 8.3/10).

English Title: Dogs Don’t Wear Pants

Original Title: Koirat eiv?t k?yt? housuja

Year: 2019

Genre: Drama, Romance

Country: Finland, Latvia

Language: Finnish

Director/Screenwriter: J-P Valeap??

based on the original story by Juhana Lumme

Music: Michal Nejtek

Cinematography: Pietari Peltola

Editing: Mervi Junkkonen

Cast:

Pekka Strang

Krista Kosonen

Ilona Huhta

Jani Volanen

Oona Airola

Ester Geislerová

Iiris Anttila

Rating: 6.2/10

不太好評價、引發(fā)生理不適的性學(xué)電影。各種SM各種性虐，鰥夫在變態(tài)的路上一路狂奔。以為是外因，其實是內(nèi)在，最后的釋放才是真我。 故事講述的是朱哈與一個名叫莫娜的女強人建立了一種意想不到但卻很強大的聯(lián)系，他經(jīng)歷了人生中的一件悲慘事件，導(dǎo)致他情感癱瘓。他對窒息的危險嗜好得到了莫娜的報應(yīng)，莫娜帶領(lǐng)奇旺走上了一條瘋狂而瘋狂的情感啟蒙之路。狗不穿褲子是一個黑色幽默的故事失去，愛和甜蜜的痛苦存在。