劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 向禁忌和觀眾宣戰(zhàn)
早先的《不可撤銷》是長到磨死人的長鏡頭，天旋地轉(zhuǎn)，暴力性侵犯，舊日時光不可追。這回的《遁入虛無》不再以長鏡炫技，可迷幻色彩宛如在銀幕上大爆炸了一般，滿溢傾瀉，令觀眾眼球遭受轟炸，十分吃力。粉紅、鵝黃、絳紫、深藍、靛青……，花花綠綠活蹦亂跳毫不協(xié)調(diào)，完全是一個特地營造的電幻時空。影片在去年戛納就禍害了不少人，無數(shù)人看到最后一場情欲戲時狠狠罵娘，其火爆程度完全不遜色于丹麥人黑暗重口味的《反基督者》。
全片大多時候由主觀鏡頭所組成，鏡頭充當了主人公的眼睛，他嗑藥跑路，靈魂上天，自由穿梭在幾個世界。有吸食毒品后所看到的現(xiàn)實世界，有頻繁閃回到過去的真實世界，有真實的時空又有超現(xiàn)實的虛幻時空。片中用上了超級碎的蒙太奇剪輯，交叉重復，不停進行時空跳躍，借此轉(zhuǎn)場。對比之下，《遁入虛無》在表現(xiàn)過去時會好過現(xiàn)在時，因為除了車禍慘劇，那里的情感還能讓人稍微寬心一些，找到一些人物崩潰的原因。
估計在加斯帕·諾埃那里，西方連接東方世界的終點是日本東京，它足夠現(xiàn)代，也沒有香港那么逼仄擁擠，本土文化也根深蒂固一些。主人公讀過一本書，神神叨叨地想象著死后情景，他惟獨不曾想過死亡其實離每個人很近?！墩鋹廴础防铮切┗瘜W器皿里冒出來的詭異圖案幻化無窮，東方玄學和神秘學幫導演和光頭佬解決了許多問題，其中就包括如何化解死亡的恐懼與傷痛。
前年有三大導演合拍的三段東京，清一色的外來眼光，或疏離或偏激或溫暖，各不相同。這次的東京當真是“霓虹國”的首都，一個五光十色、只屬于夜晚的霓虹世界，它是如此的不真實，就像是電動玩具城里的城市模型，幾近強迫的燈光到后來看得直叫人不適想吐。
直觀來說，這個片子的觀看過程比較難受，有噱頭，但太長了點，后來的串接連場讓許多人坐不住，旁邊大叔一直X個不停，足可見從生理到心理上，不少人都會相當厭惡這樣的電影。這部電影可以成為又一個貽害無窮的案例，它有前衛(wèi)凌厲的剪輯節(jié)奏和電子音樂，它所激起的反響完全可能反超《不可撤銷》。前作一直在描寫蒼白、宣泄還有時間不可逆，《遁入虛無》講述了極致空虛的生命情感，靈魂游蕩，無可挽留又久久不愿離去。加斯帕·諾埃是陰影、創(chuàng)傷和悲劇的制造者，他一直迷戀世俗大眾眼中的禁忌，不加避諱。這部充斥了裸體、毒品、性交和脫衣舞的電影灰色絕望，糟糕到足以讓一個受精卵選擇不來這個世界，可是借助轉(zhuǎn)世輪回的觀點，導演又讓陰陽相隔的兄妹二人不離不棄，有夠神奇。
2 ) 大多數(shù)人都沒有權利評價這部電影
看了這部電影的影評，我唯一認同的是下面這篇：
http://movie.douban.com/review/5358368/
很短，而且基本沒有寫和電影有關的，但作者比沒嘗試過DMT的人更能和導演交流，真正的神交。
世界上有很多資源是大部分人一輩子都無法接觸到的，比如抗戰(zhàn)，小孩子看電視劇覺得打鬼子很過癮，真正參加過戰(zhàn)斗的老兵則會搖頭苦笑。
所以但凡有點話語權的導演，都會對影評人不屑一顧，甚至破口大罵。原因在于導演是有經(jīng)歷的，他把自己的所悟，用自己的鏡頭語言表現(xiàn)出來，本身就是很個人化的東西，影評人卻拿無知當個性，或者就是為了吃飯出賣口水，他現(xiàn)有資源決定了無法擁有導演當時的經(jīng)歷與體會。
導演看不起影評人，影評人卻代表了大多數(shù)掌握不到資源的大眾，正應了那句名言：”真理掌握在少數(shù)人手里?！爸皇菍а葑鳛橐粋€表達者，想要向大眾傾訴自己所想，卻終被大眾背叛，遭唾，僅僅是因為大眾的無知，不免會委屈吧。
名人多隱士，可能也是這個原因吧。布道者不是這么好當?shù)摹?br>
最后說說這部影片中的體驗?！甭眯衅巍凹词故窃诎a君子當中也是難得的體驗，致幻效果受制于人本身的大腦活躍度，知識越多的人，受到刺激后，看到的幻覺越清晰和多樣。這就是為什么 某些藥品 在上流社會很流行，剛發(fā)明時連總統(tǒng)都會沉迷，以文藝青年為主的嬉皮士們也趨之若鶩，因為他們腦子里存儲了大量的信息，經(jīng)過刺激后獲得的體驗超級棒，比如說”旅行片段“。
而有的人磕了藥卻沒有任何感覺，或只有身體上的不適，那是因為腦內(nèi)的”素材“不夠多，和高僧頓悟一個道理。每天看到的聽到的都是城市噪音和上司的咆哮，沒有過吃喝拉撒之外思考，那你嗑藥的體驗多半是很痛苦的頭痛。
你試過DMT嗎？你有過”旅行片段“嗎？沒有過，最好不要看這部電影，你完全不理解。一點點也不會。
注：《西藏度亡經(jīng)》的內(nèi)容基本就是一次高深莫測的”旅行片段“，如果你想研究，可以給個小線索：Cannabis indica，還有嬉皮士的印度朝圣。
真tm危險，還是不說了。
3 ) 輪回體驗
搖曳是語言配樂是貓
恍惚是自己飛升的像妖
怪誕得那么的真實看不到天國的路
在描述眷戀和世間的霧
有沒有逝去有沒有反悟
你的靈，你的肉
橫行的穿越之前和之后
輪回就這樣被你看透
新鮮的是你的視角
回味著剩下的遺憾和至少
RIP，所有的以前正重新開始
4 ) 靈魂存在狀態(tài)的近寫實探討
好棒 對愛和精神本源的一次大膽的探索
電影中兩兄妹之間的感情是超越普通愛情和親情一種更加微妙的關係，有著一種純粹的羈絆
男主沈迷嗑藥靈魂上天 導演似乎似乎在追求表達出靈魂出體的那種強大而微妙難以把握的感覺 不禁佩服導演的表現(xiàn)力和想像力
因為營造一種感覺是一件特別精妙的事，需要一系列到位的細節(jié)彼此組合才能產(chǎn)生，畫面，鏡頭，剪輯，音樂，燈光，表演?等等，需要平衡這方方面面再加以處理，而導演做的非常棒了
有些看世界的角度不親自體驗過永遠無法了解 體驗過又難以將體驗表現(xiàn)出來 表現(xiàn)出來又無法被沒體驗過的人接受 關於精神方面的東西就是這麼奇怪 從導演拍攝出的感覺可以感受到他在盡力去貼近想要表現(xiàn)的畫面了 為了電影中這奇妙美麗的景象與感覺也要向?qū)а荼磉_一番讚賞之情！
這片子要表達的不是某個故事情節(jié)，而是探索一個狀態(tài)，表現(xiàn)一個現(xiàn)象，甚至想要思考一些關於靈魂的問題
以下問題皆以這部電影的內(nèi)容為準
靈魂存在嗎？
存在，男主死了後到處飄就是證明
靈魂能影響現(xiàn)實世界嗎？
不知道，至少影片中男主沒有做任何嘗試，甚至沒有說話發(fā)聲表示自己的存在
靈魂的動力是什麼？
是念想，男主關注點在哪裡，靈魂就能看到哪裡
靈魂要去哪？
去最想去的地方，去意念最集中的願望。影片中自然是回到妹妹身邊這個執(zhí)念在牽引著男主。
簡略的想到了這些。
5 ) If you knew, you know
6 ) 城市傷疤和現(xiàn)代毒藥
骯臟總是隱藏在絢爛背后?；靵y和霓虹的暴力寄生于刀刃、鮮血、性表現(xiàn)和毒品等所有為現(xiàn)代文明所不齒的低劣等類上，形成沖突。它們以無能為力的軟弱，負擔著不該背負的沉重枷鎖。在完全放縱的自由和處處受制的尷尬夾縫里，只有一秒的間隙得以呼吸，那就是在神經(jīng)末梢的電光火花傳導全身引發(fā)顫栗的時刻。在那一瞬，人權上升到高地，得以俯視低微的真相。
如果說貧民窟是疏離在城市外部的顯性傷疤，那么更多的隱性傷疤則遁身于城市內(nèi)部的等級和壓迫。后者常常自以為是地區(qū)別于前者，但在永恒的強權面前，才醒悟自己的位置。同時，這種醒悟也讓他們意識到自己還能有一隅的勢力范圍，那就是對相對于自己的劣勢施以強權。人性允許這樣的放肆以維持自己的平衡，卻也在放任的同時造成了人本身在魚肉和刀俎間的混戰(zhàn)。永無寧日。
由此便誕生了虛幻的城市治愈藥。除了主流的正藥，還有非主流的反藥，但無論如何都是毒藥。城市不是講規(guī)則和秩序的，不是辯論能夠開展的場所。但要知道的是，潛規(guī)則才是最不能夠大行其道甚至上位成正道的。但所有利己的妥協(xié)和短視的狡猾都早已形成了魚餌式的誘惑，于是導向侵蝕和毀滅的必然。自以為是的堅固往往在旦夕崩潰，措手不及。
用無理和挑戰(zhàn)定義的現(xiàn)代，充滿永恒的沖突和暴力，平和美好只是瞬時的表征。而人際間的爭吵也終將轉(zhuǎn)移到人的自我內(nèi)部，并導向內(nèi)爆式結(jié)局。而在那到來之前，除了揭開傷疤和用毒藥醫(yī)治自己，人并沒有其他選擇。
頂部鏡頭你全家?。?！主觀鏡頭，類似魚眼鏡頭的效果，移軸鏡頭，頂部鏡頭的過渡，燈光色彩配樂閃閃閃閃閃閃！…生死…輪回…你也未免花哨過了頭。我全當你先鋒實驗了但麻煩你迷幻風也也請適度好嗎。刷新觀眾的視覺體驗并不能說明你多酷，因為你也就停在形式大于內(nèi)容的炫耀技術層面上再也深入不了了
這是最后的電影，用連續(xù)的鏡頭串聯(lián)不連續(xù)的時空，用幽靈的主觀視角超越現(xiàn)實諸相，加斯帕一直這么直截了當，和其余導演迥然相異。
好長時間沒有看到如此絢爛華美的藥物幻覺范兒片子了，昆汀的評語是“年度最酷最炫最給力字幕”，整個的色彩運鏡渲染都完全符合嗑藥后的幻象，當然如果你也是飛了葉子之后看效果更佳。
野火燒不盡，春風吹又生
這樣的電影，必然不會受到所有人的喜愛...
嗑藥毛片，加斯帕·諾埃的電影乃至XX觀，明顯又飛大了……鑒定完畢。
過猶不及。視覺殘害?？赡芪业钠诖嬗悬c不切實際了
這部才是真正的《生命之樹》
晃晃哥技能升級 有了無敵特效絕對閃瞎你的狗眼
攝影炫目至極，轉(zhuǎn)場重復至極，劇情空洞至極，敘事拖沓至極。總而言之就是一坨值得一看的鮮艷的屎。
第三視角缺席的電影，漫長而黑暗的trip...難怪有人坐立不安。真實最不穩(wěn)定，最混沌。視覺突出，尤其是遁入下一段trip時的空間畸變鏡頭，長焦端到廣角端的神奇拉伸，遠比那些用來直接描繪trip的CG味過濃的特效來得有效。聲音考究，完全完成了與視覺共同塑造本體的任務。
1.嗑藥出體,晃蕩游魂,時空跳躍,穿墻過室,投胎轉(zhuǎn)世,幾乎全程運用主觀鏡頭。2.迷幻絢爛閃瞎眼的霓虹燈式色彩,受[2001]啟發(fā)。3.各種長鏡頭,匹配轉(zhuǎn)場與穿墻特效剪接。4.性愛大尺度似毛片,還有體內(nèi)視角顏射鏡。5.棄用一切旁白畫外音,電報式對話,強化純視聽體驗。6.幽冥感應段落同[柏林蒼穹下]。（9.5/10）
如同《不可撤銷》般不讓人喘息，攝影無敵的飄了。
這種靠爭議性來支撐的所謂電影實在不值得支持。漠視它就是最好的報復。攝影是無法挑剔的。它在自己的世界裡自圓其說說得動聽。但規(guī)範是導演自己設立的，要玩好這個遊戲?qū)嵲诓浑y。而喜好是我的。所以我說：再見。
對于一個才華限于嘩眾取寵的導演，最好只給90分鐘長膠片。
主觀POV的重新獲得?！抖萑胩摕o》完全是一部訴諸感覺的影片，加斯帕·諾以“閃爍”及不停地運鏡將客體影像主觀化，與其說是LSD的藥效，不如說是新世紀的阿貝爾·岡斯?？傮w而言，它與日本文化，日本人并無直接的關系，夜晚的東京只不過是另外一重空間，逼仄，擁擠，高速，與此同時閃爍著無數(shù)可以代替藏傳佛教中五顏六色“地明光”的消費主義霓虹，一個超現(xiàn)實又超真實的世界。毒品、“中陰身”甚至《西藏度亡經(jīng)》不過是一條隱秘的通道，由此，一個主體在以“消亡”為代價之后則什么生成為一種幽靈敘事的根莖式鳥瞰，不斷地飛躍與生成—他者，線性時間也在這一刻轟然倒塌；錯位，而不斷回歸是這里的常態(tài)，由此，我們得到的不僅僅是電影，更是一種全新的存在形式。
四星半。無疑是2010年最佳影片，明顯比同年其它片高出一大截，卻被影盲們給黑了。
空中視角，飄來蕩去。主觀鏡頭，晃晃悠悠。生之虛有，死之虛無。死生之間，虛有實無。
豆瓣評分易被兩極化的影片特質(zhì)：1、畫面被粗糙化處理，或版本清晰度不佳；2、影片采用風格化路線，沒有單線明確的主題，偏重引領觀者代入角色內(nèi)心，感受一切并進行多線思考；3、大尺度的性、暴力畫面設置；4、電影語言前衛(wèi)，實驗性較強，但未臻大師境界；5、探討領域過于禁忌或小眾?！尽铩铩铩铩?/p>
兩個半小時的暈眩嘔吐等來了重生的另一種惡心嘔吐！對于這類導演的自圓其說，除非你也可以茍同，否則一切都是浮云！倒是表現(xiàn)嗑藥、死亡、重生和遁入虛無的攝影讓人稱贊，【不可撤銷】里的那一套確實挺適合表現(xiàn)靈魂出鞘！它的輪回觀甚至讓我想到了社會新聞里的滅門案……★★★★