故事的起因于14年前，在美國中部的臨湖小鎮(zhèn)寂靜嶺。
由于寂靜嶺自南北戰(zhàn)爭起就有崇拜邪惡的墮落天使Samael的傳統(tǒng)，所以當?shù)氐男敖虉F體在一個叫克蕾絲·貝拉的女巫的指揮下，用儀式來使一名具有Samael之力的嬰兒誕生－－艾莉莎?？墒莾x式的結果卻是艾莉莎只獲得了一半的Samael之力?？死俳z·貝拉的儀式雖然失敗，但她并不甘心，百般勸誘7歲的艾莉莎把神力給她。艾莉莎知道其不懷好意所以百般拒絕?？死俳z·貝拉于是采用極端手段，聲稱艾莉莎是魔鬼的孩子，煽動教徒們燒死艾莉莎。在大火中艾莉莎被嚴重燒傷，并被下咒處于瀕死狀態(tài)，轉移到當?shù)蒯t(yī)院的秘密地下看護所（看護她的就是麗莎護士）－－這樣做是因為克蕾絲·貝拉認為可以用對肉體折磨的辦法喚醒艾莉莎體內的Samale。
7年后，邪教決定舉行第二次儀式，讓另一半具有sameal神力的孩子降生。麗莎出于良知未泯以及對艾莉莎的同情，設法將孩子偷偷帶出醫(yī)院后送到了修道院－－結果這個孩子被主角露絲夫婦收養(yǎng)，取名叫莎朗，成了她們的女兒。麗莎的行動被克蕾絲·貝拉發(fā)覺，最終被其所殺。
又過了7年，克蕾絲·貝拉終于察覺到了莎朗的行蹤，于是施法召喚她到寂靜嶺來。

（電影從此開始）
因為莎朗總被無盡的噩夢糾纏，多次夢游并不停的呼喊“Silent Hill”，露絲決定不顧丈夫的抗議，帶著女兒去尋找這個據(jù)說已經(jīng)“腐爛死去”的小鎮(zhèn)，希望女兒的病情能夠好轉。在路上，她們一路坎坷，終于來到了這個荒無人煙的恐怖小鎮(zhèn)。
克蕾絲·貝拉在露絲的必經(jīng)之路上制造了撞車的幻象結果使得露絲的車子出了意外（但她沒想到還“帶”來一個臨鎮(zhèn)的女警察西比爾），露絲醒過來后發(fā)現(xiàn)莎朗不見了，隨著追尋一個貌似女兒的奇怪身影，莎朗進入了寂靜嶺。
與此同時，身在醫(yī)院地下的艾莉莎感到了莎朗的到來，于是運用自己的力量創(chuàng)造了另一個“寂靜嶺”（這個寂靜嶺總是下雨，充滿了無盡的黑暗），并把自己深藏在其中以躲避克蕾絲·貝拉。當然，她也感到了露絲的存在，所以在把莎朗接納到自己的黑暗的寂靜嶺世界中后，直接派自己創(chuàng)造的怪物去抓露絲。
露絲很快發(fā)現(xiàn)這個詭異的小城看似空無一人，但是似乎又人影憧憧?？罩杏肋h是灰蒙蒙的，漂浮著燃燒之后的灰燼，幾米之外就看不清人影了。就在她獨自一人漫無目的的尋找時，突然小鎮(zhèn)上防空警報響起，天空突然變得暗淡無光，黑暗主宰了整個世界，身邊的一切都在反轉，剛才還是鋼筋水泥的街道，瞬間變成密布鐵絲、火焰的地獄，更為可怕的是，在這“暗”的世界里，主宰的人是來自黑暗的屠殺者，他們身披充滿毒汁的灰色皮膚，傷痕累累，行尸走肉般的穿梭往來，已經(jīng)退化了的五官雜亂的分布在身體的各個部位。 更為糟糕的是，他們都是嗜血如命。
露絲逃脫了怪物的追捕，并遇到了女警察西比爾，她們倆一起繼續(xù)找尋線索。
跟隨著線索她們來到了鎮(zhèn)上的旅館，見到了艾莉莎的生母－－達琳和另一個鎮(zhèn)民安娜。露絲由旅館里留下的暗示找到了被封閉的111號房間，并在那里見到了幻化的艾莉莎，艾莉莎給了露絲下一個提示。
在黑暗世界怪物的追趕下，露絲和西比爾隨著安娜來到了克蕾絲·貝拉的教堂，鎮(zhèn)上殘存的居民都在這個教堂里棲身。
克蕾絲·貝拉想利用露絲抓住艾莉莎，告訴她只有魔鬼（艾莉莎）才知道她女兒莎朗的下落，并向她指出了艾莉莎的藏身之處－－醫(yī)院地下室。然而當克蕾絲·貝拉指引露絲進入醫(yī)院地下室時，她發(fā)現(xiàn)露絲的女兒就是那個具有另一半sameal神力的孩子，意識到這是艾莉莎的陰謀，于是要阻止露絲與艾莉莎相會，這時西比爾英勇地抵擋住了克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士，護送露絲進了到達地下室的電梯，而自己卻被克蕾絲·貝拉所擒。同時克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士在學校里搜尋到了莎朗，并把她帶回了教堂。
當露絲終于見到了艾莉莎之后，為了救出女兒，她與艾莉莎達成了協(xié)議，愿意以附體為代價幫助艾莉莎復仇。
在教堂里，克蕾絲·貝拉活活燒死了西比爾，正準備向莎朗施法時，露絲出現(xiàn)了，克蕾絲·貝拉用刀刺死了露絲，但是當露絲的血噴涌而出時，教堂變成了黑暗世界，艾莉莎從地底升了上來。幾十年的怨念，讓她終于可以在最后大開殺戒，幻化成手臂的無數(shù)鐵絲，將驚恐的教徒們撕成片片肉碎，再碾成血漿，只留下了露絲母女和她的生母達琳。

PS：寂靜嶺世界其實是“各維度”共存的異度空間，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的頭腦中投射出的產(chǎn)物。所以在外形上也反映出小孩子獨特的視覺想象力，奇異、天真、坦率而殘酷，它們同時有著痛苦、悲慘和變態(tài)的特點，與其說它們是可怕的怪物，不如說它們是殘破的玩偶。

   在看電影時我一直奇怪，《寂》為什么帶著濃厚的大和民族的精神特質。包括其中的一些元素延用的還是二戰(zhàn)中日本侵略主義的原型，空襲警報般的二三維輪界時的鳴笛，穿戴如日本軍人模樣的搜捕人——看看前面的影評，才知道它本身是一部日本游戲的翻版！所以一下子明白了電影的暗示，而我已心領神會。
   如果說二維的恐懼原型源自于戰(zhàn)爭，那么三維的恐懼則是源自于人心最深處的隱恨。這是一個巨大的夢魘，前面來路斷絕，后面火海深淵。
   有一點想說明一下，真正意義的二三維世界的存在，所有人都沒有涉足過，只可留待科學追求者的言傳。在沒有那么多人理解尖端的情況下，我們可以流俗的認為：這是一個夢魘的描述，夢魘是二維的，造成夢魘世界的心理底質是最后的三維世界。其實影片中有關這兩個世界的界線也很模糊，很模糊。因為所有的“人”都是穿梭在兩個異度空間中，帶著同一種恐懼與第一維世界的人絕決。
   這是一個要求別人用承認死亡來救贖自己靈魂的故事。整個夢魘世界的締造來自于一個受到虐待的女孩的憤怒、自我的矛盾以及恐懼。魔鬼看似強大，其實是最為脆弱的受害人，她在自己的夢境中把自己想象到無與倫比的令人畏懼，但凌于她之上的仍是她揮之不去的陰影——在廁所強奸她的那個男人，她在想象中將他縛于荊棘之中，在臟兮兮的墻上用極端鋒厲的字體寫下“DＡＲＥ?。伲希眨。ⅲ阖M敢,你豈敢！)但他依然可以掙脫束縛，孔武野蠻，戴著三角頭盔(三角形與男性生殖器相關系)，揮舞著巨刀橫行在她的夢境中，她只是虎足下的一只動物，被扯去衣服和皮肉，血淋淋的擲向教堂大門，＂砰砰＂做響．而在這之前，她本有選擇與人群一起避入教堂，就象現(xiàn)實社會中她本有權利在人群中尋求安全一樣，但她最終沒有走進去，因為那是另一個地獄，另一種不被信任．她是命中注定的受害人，所以我稍不同意一些評友的看法：
＂比如ROSE和女警初到教堂的時候，ROSE為了一個毫無價值一點都不應該著急的問題，扯住那個領路的女人問話，結果延誤了時間，看著那個女人活活被扯爛…………鏡頭一轉ROSE進了教堂，但臉上居然沒有一點愧歉~ ＂
那個領路的女人就是艾麗莎的化身之一(她有四個化身:香儂\女警\領路女\黑暗面女孩)她是絕不會進入教堂的,雖然她想.但是她不會,她注定被撕裂.
  總體來說,隱恨有兩個組成部分:"因強奸而生子,因異邪而被燒",護士小姐到底為什么好奇?為什么會被變成盲目的飲泣者的形象?這是因為,在艾麗莎的內心中,因奸得子是件奇恥大辱的事情,而發(fā)現(xiàn)了臥床的艾麗莎身形有變的小護士是要挖去雙目做為懲罰的偷窺者．她可能無辜，但她觸怒了魔鬼敏感的心靈．
　　另一種罪惡，可能不及前一種可怕，但是卻那樣頑固，因為，就艾麗莎一人之力，是未能說服旁人她并非異類這一現(xiàn)實的，就連她的母親最終都站在了對方的立場上．現(xiàn)實中，她的內心是需要一個人支持自己去反駁謬論的，去動搖那些人的意志的，只要一個人站出來為她振臂辯駁，她當初就可以不孤苦無依．最后她雖然借ＲＯＳＥ之軀做到了，但無論怎樣，她不過是在自己的夢想中肯定了自己的無辜，是一種自己肯定自己的方式，那些＂人＂——還＂活著＂的＂人＂只不過是艾麗莎無法肯定自己時臆造的陰影．最后，這些＂人＂都＂死＂在她的宗教審判下，無非是艾麗莎自己最后尋找到了靈魂的出路．人要走出自己的矛盾世界，一個人不夠強大時，需要他人外援。
    ROSE-看似香儂的母親,但更確切的說是艾麗莎尋求的救贖人,艾麗莎讓ROSE在自己的世界里受盡驚嚇,無非是讓她感同身受自己的悲傷與恐懼,另一面,她用兩種美好感情的共鳴來尋求ROSE的幫助,一種是母愛的責任,一種是孩子尋求母親保護的本能.ROSE最后說:母親是孩子的上帝,這樣一句話讓艾麗莎受苦的靈魂得到了依靠,有了歸屬.同時諷刺了忘卻義務而被唾棄的人.
    電影有個細節(jié),ROSE剛到寂靜嶺想要回去時,根本沒有退路,橫亙在前面的是無底的峭壁懸崖.當事態(tài)平復后,ROSE和香儂卻依照原路返回了!這是前后矛盾的地方,其實根本不矛盾.如果這個世界是個夢境的話,一切就可改變,路斷之時即是艾麗莎絕望之時,她也不能讓自己走出這個整天下著灰塵的世界,但ROSE的堅定母愛讓她歸于平靜,相當于完成了安魂,所以絕途有路,路上我們看到有翻車的痕跡,其實也是一個提示,那是說明,香儂與ROSE其實在來時已墜入山崖,不在人世了.這是ROSE的丈夫不想相信的現(xiàn)實,也是觀眾以為真有兩個世界平行存在相互感應得到的玄機所在.有些東西導演是不會明示的,一旦明示,全然無味.
    后記:當我看到那樣的斷崖時,這樣的具象化的心靈絕境我也曾瀕臨過,這是為什么我用以上角度評論此片的原由,雖然無人可以救贖我,但我最終回到一維世界的陽光中.
    感謝閱讀我文字的人,請關注這樣一部電影.

此文是當年SH上映，去影院看過之后，當晚一氣呵成寫成的
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寂靜嶺-痛苦與復仇之間的表里不一
文澤爾/原創(chuàng)-轉載請聯(lián)系本人

并不似很多看過電影的朋友提到本片刻意走神秘主義的路線并且有和《無極》惺惺相惜的嫌疑，那些在我看來都是無知的評斷?！笆褂眠^份明顯的手法講述了一至三代游戲的故事背景和部分主線”，這該算是對這部電影的客觀評價。
女主角——那位深愛自己女兒的養(yǎng)母所領養(yǎng)的正是柯林，也就是那個在廁所隔間中被發(fā)現(xiàn)的、口中含有hotel字樣紙片的那具尸體強暴阿蕾莎之后所誕下的女孩。和我們所熟知的游戲情節(jié)一致，阿蕾莎在被邪教教主焚燒（其目的是為了誘出墮天使之力并為其所用）之后，移至醫(yī)院的地下室里受盡折磨，復仇之心產(chǎn)生，并開始對整個寂靜嶺展開報復。
單獨解釋一下那個大家感到不解的警報聲——大家應該注意到邪教教主派出的那群人手上提著一個籠子，那里面關著的某樣東西大概是阿蕾莎釋放力量的預警器（大家留意一下羅斯將自己反鎖在廁所中的場景：警衛(wèi)隊正在試圖破門，突然籠子劇烈震動起來，他們便馬上逃走了，不一會兒警報便響起來）。在教堂中自然也有一個這樣的預警器，當預警器出現(xiàn)反應的時候，教堂中的人便拉響警報，以便讓在外游蕩的信徒們趕快返回教堂避難。因此，并不是警報聲使得表里世界開始轉換，那個聲音只是邪教的“防災警報”而已，表里世界的轉換是由阿蕾莎控制的（由此可以看出，這個阿蕾莎的力量要比游戲中的大上不少）。
開始時撞車的情節(jié)，女兒不見的情節(jié)套用了一代的開頭。倒霉的警察算是影片中創(chuàng)新的嘗試，可惜卻被證明是一大敗筆：
其一，養(yǎng)母即羅斯和警察看到了同樣的里世界。
這點在三角頭攜眾蟲出場，并且用刀刺開門的那段得到了證實。并且，不止她們倆，被剝皮倒霉女的那個場景，眾人都看到三角頭剝皮的場面——此處可以證明，電影中寂靜嶺的表里世界是客觀獨立的：這點和二代游戲中的情節(jié)似乎存在矛盾——比方詹姆斯和安潔拉看到的就是不同的里世界，這點經(jīng)由游戲中的對話證實，安潔拉看到的是火的世界…但是，注意，四代中的主角亨利和艾倫看到的也是同樣的里世界（他們甚至一道在游戲中探險）——這點大概也是二代比四代要經(jīng)典的原因之一：二代可以實現(xiàn)更多的神秘主義假設（笑）。
其二，警察被燒死的視覺恐怖情節(jié)削弱了全片心理恐怖的分量。
這位乘警過分勇敢的行為是不太符合邏輯的（雖然和游戲中的主角們類似）——只身深入險境（寂靜嶺的危險她不可能沒有聽說過——跟蹤和追逐都有些太過武斷和魯莽，現(xiàn)實中的乘警不太可能這么做），義無反顧地保護女主角，全力協(xié)助女主角前往禁忌之地卻在完全沒必要斷后的情況下斷后而被暴打（她完全可以和羅斯一道進去的——女主角在里面才是真正需要保護的），最后十分不明智地用行動告訴對手自己的手槍里沒有子彈了（很常見的手法可以是用沒有子彈的手槍裝裝樣子脫身），耍帥的同時要了自己的命……她的形象高大得有些虛假（或許有朋友說那位養(yǎng)母的勇敢也值得懷疑，但畢竟人家是母親，母愛能產(chǎn)生的力量本身也是影片希望闡明的內蘊之一，所以勉強說得過去）。邪教教主燒死她，壁畫中的暗示，人群的興奮，養(yǎng)母歸來后的對話，證明他們曾經(jīng)這樣燒死過很多人：這樣的處罰方式倒是合乎邏輯的，但卻太招搖了，明顯削弱了全片的恐怖氣氛。
三角頭的出現(xiàn)是敗筆之二：
他為什么出現(xiàn)？
二代中的三角頭被解釋成（可能是曲解）詹姆斯的性欲和古代鄶子手的結合體，但在影片中卻只好簡單解釋為阿蕾莎復仇的工具之一，隱義一下子減少了一大截。破門那段中三角頭因為被槍擊而撤退實在沒有道理（不過，可能會是邪教教主湊巧念了經(jīng)文）；剝皮那一段里面，三角頭受阿蕾莎的生母控制而出現(xiàn)（用手指倒霉女）也令人沮喪。寂靜嶺系列所宣揚的“魔由心生”的恐怖精髓，在這部影片中早已被簡單的復仇和反復仇所取代了。
敗筆之三，護士群的出現(xiàn)被曲解：
二代中出現(xiàn)的怪臉護士，其產(chǎn)生的原因被解釋成（也可能是曲解）詹姆斯因為妻子長期住院而對護士所產(chǎn)生的反感已經(jīng)性壓抑，而在影片中就只好解釋為阿蕾莎對地下醫(yī)院的反感，為敗筆的原因同上。
護士們移動和停止的原因真和燈光有關么？那他們在羅斯經(jīng)過的時候為什么又突然動起來？其機制似乎可以用英雄無敵中洞穴人的屬性來解釋——她們的視力極差，僅對強光有反應，但卻意外地對聲音也敏感。嗯，勉強說得過去。
羅斯剛剛來到地下的時候，大家應該注意到了一個輪椅——嗯，那當然是對二代的套用：可惜，它不會動（笑）。
再說一下在整個寂靜嶺飄舞著的那些雪片——羅斯一開始就說那些是“灰”，看完影片之后我們當然明白，這些“灰”正是那場火災造成的。但火災是在三十年前，那么我們只好這樣解釋——阿蕾莎的力量附著在這些灰上，讓它們不停地在寂靜嶺四周飄舞飛動，并且通過這些灰對人類產(chǎn)生反應：羅斯的丈夫他們進入寂靜嶺時都戴上口罩，似乎是暗示吸入灰才會出現(xiàn)異常。換言之，“灰”是一種“媒介”，這點警方應該清楚，所以才會有如此的預防措施（同行者在羅斯丈夫拿下口罩之后異常驚慌，恰恰說明這點）。
在核心房間的那個快速走動的護士，最后一個鏡頭中看到她雙眼淌血地哭泣，在之前那段噪點格式的影片中提示過——她是因為看到阿蕾莎而遭到懲罰（她可能萌生了些許鄙夷的心理，但在平時卻對阿蕾莎不錯。如此一來，阿蕾莎才選擇將她留在身邊，但卻讓她再也無法看見她的樣子，從此再不能產(chǎn)生新的鄙夷）。
神秘的小女孩，可以武斷地認為，她就是阿蕾莎自身——她在里世界中的形態(tài)。
莎朗即阿蕾莎的女兒擁有一半的墮天使之力（按照三代的說法），這兩股力量注定是要結合的：這也是影片一開始的暗示。
影片最后的呼應：羅斯反復告誡莎朗不要看，但她還是看了——這個行為預示著兩股力量的最終結合。最后的那個女孩，個人認為，不僅僅是兩個人格的共存體這么簡單，而是一個結合體。如我們所看到的，女孩被帶離寂靜嶺，里世界依舊存在并且擴展，羅斯成了新的“母親”，在自己的家中，卻再也看不到她丈夫的存在，即使近在眼前，即使心有感應…
羅斯殺死某信徒時阿蕾莎對她意味深長地一笑，似乎是暗示她也會受到懲罰——這懲罰是否就是讓她永遠生活在里世界中呢？我們不得而知。
小缺點還有不少，比方進入地下后的情節(jié)太短，三角頭倉促地消失了沒有后續(xù)，病床上阿蕾莎的樣子不夠恐怖，蒙太奇的使用稍顯幼稚，缺乏好的特寫鏡頭并且運鏡水平一般（對我而言，唯一的亮點大概是三角頭的瞬間剝皮大法——按照人體解剖學的觀點來看，通過那種方式剝成宣傳海報上的效果，基本上，很難-_-!）……咳，最后建議大家看看tky第一期中本人所寫的和《歐門》相關的那部影評，大家甚至會發(fā)現(xiàn)，本片的情節(jié)和那部老片之間有很多相似之處（火災，修道院，撒旦之子vs墮天使之力，養(yǎng)父母…）：換句話說，《寂靜嶺》系列本身的情節(jié)也有借鑒《歐門》第一部的嫌疑。而表里世界的那套東西就如我在tky第五期中所說，是借鑒了《逃出瘋人院》的創(chuàng)意。這樣看來，神作也不是橫空出世的了。有空的話，我會試著認真地寫一篇對寂靜嶺系列誕生的研究的（和一般的泛神秘主義討論不同，我大概會對系列制作人的心理和生活背景進行客觀分析——簡單點說，我試圖證明他曾經(jīng)接觸過《歐門》和《逃出瘋人院》并對其中內容有過明顯的借鑒，這些都需要時間），請大家關注我們的雜志。
最后的最后套用麥克?柯里昂在《教父2》中的一句臺詞作為對這部令人失望的片子的暗線總結：
“In der Welt ist was sicher,ist das Rache.”
（德譯：這世上若有什么是確定的，便是復仇了。）
作者按：看完后即興寫的東西，結構很亂，希望讀者們能夠原諒...^^
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p.s.最近SH新制作人William Oertel在接受采訪時透了底，確定SH系列與蒂姆羅賓斯主演的片子《異世浮生》（1990）緊密相關。當年SH的資料片《失落的記憶》中，官方也承認游戲制作受此片影響。
William甚至表示，本片對SH5制作的影響也很大。
姑且說之，姑且聽之吧.
p.s.s.偽非甚好。片不恐怖，晚上看也會很開心的.
p.s.s.s.別忘了順便點一下右邊第4條評論，支持豆瓣添加游戲

       因為以前對《寂靜嶺》一無所知，所以我第一次看這部片子時感覺邏輯混亂，根本理不出個頭緒來。以為只是一部一般意義上的靈異鬼怪恐怖片，都差點把它歸人爛片的行列里。
    今天在豆瓣里找評論，想弄明白一點。有幸看到了兩篇文章：08年6月7日的《Silent Hill 劇情攻略》和07年12月16日的《寂靜嶺的宗教含義》，有如醍醐灌頂，總算理出了點頭緒。原來竟然是一部宗教片，片中有太多的宗教隱喻，難怪看得糊里糊涂。
    看了一些評論和分析后，又看了第二遍。雖然比第一遍明白了不少，但還是認為片子一般化。也許是我不太喜歡這種宗教味太濃的片子吧。畢竟隱喻太多太晦澀的片子，受眾不會也不會太多的。
    感覺最痛快的片段是最后露絲痛斥教主貝拉的酣暢淋漓，入木三分。這不但是對貝拉的控訴，而且是對所有那些自以為是，為了個人不可見人的目的而欺騙愚弄民眾共同犯罪者的大批判，就如歐洲中世紀的宗教裁判所，二戰(zhàn)中的希特勒、日本天皇，文革十年中的某些國人等等。你覺得像嗎？
    最好的兩句臺詞“在孩子眼中，母親就是上帝”和“燒了那些你（貝拉）害怕的，那些你控制不了的”。

    附上兩篇絕對有助于片子理解的文章，以解決和我一樣的朋友們的迷惑。明確宣告是轉貼的。感謝原作者“451? ℃?”和原轉貼者孟小椰。

I.Silent Hill 劇情攻略：

    故事的起因于14年前，在美國中部的臨湖小鎮(zhèn)寂靜嶺。
　　由于寂靜嶺自南北戰(zhàn)爭起就有崇拜邪惡的墮落天使Samael的傳統(tǒng)，所以當?shù)氐男敖虉F體在一個叫克蕾絲·貝拉的女巫的指揮下，用儀式來使一名具有Samael之力的嬰兒誕生－－艾莉莎?？墒莾x式的結果卻是艾莉莎只獲得了一半的Samael之力?？死俳z·貝拉的儀式雖然失敗，但她并不甘心，百般勸誘7歲的艾莉莎把神力給她。艾莉莎知道其不懷好意所以百般拒絕。克蕾絲·貝拉于是采用極端手段，聲稱艾莉莎是魔鬼的孩子，煽動教徒們燒死艾莉莎。在大火中艾莉莎被嚴重燒傷，并被下咒處于瀕死狀態(tài)，轉移到當?shù)蒯t(yī)院的秘密地下看護所（看護她的就是麗莎護士）－－這樣做是因為克蕾絲·貝拉認為可以用對肉體折磨的辦法喚醒艾莉莎體內的Samale。
　　7年后，邪教決定舉行第二次儀式，讓另一半具有sameal神力的孩子降生。麗莎出于良知未泯以及對艾莉莎的同情，設法將孩子偷偷帶出醫(yī)院后送到了修道院－－結果這個孩子被主角露絲夫婦收養(yǎng)，取名叫莎朗，成了她們的女兒。麗莎的行動被克蕾絲·貝拉發(fā)覺，最終被其所殺。
　　又過了7年，克蕾絲·貝拉終于察覺到了莎朗的行蹤，于是施法召喚她到寂靜嶺來。
　　
　?。娪皬拇碎_始）
　　因為莎朗總被無盡的噩夢糾纏，多次夢游并不停的呼喊“Silent Hill”，露絲決定不顧丈夫的抗議，帶著女兒去尋找這個據(jù)說已經(jīng)“腐爛死去”的小鎮(zhèn)，希望女兒的病情能夠好轉。在路上，她們一路坎坷，終于來到了這個荒無人煙的恐怖小鎮(zhèn)。
　　克蕾絲·貝拉在露絲的必經(jīng)之路上制造了撞車的幻象結果使得露絲的車子出了意外（但她沒想到還“帶”來一個臨鎮(zhèn)的女警察西比爾），露絲醒過來后發(fā)現(xiàn)莎朗不見了，隨著追尋一個貌似女兒的奇怪身影，莎朗進入了寂靜嶺。
　　與此同時，身在醫(yī)院地下的艾莉莎感到了莎朗的到來，于是運用自己的力量創(chuàng)造了另一個“寂靜嶺”（這個寂靜嶺總是下雨，充滿了無盡的黑暗），并把自己深藏在其中以躲避克蕾絲·貝拉。當然，她也感到了露絲的存在，所以在把莎朗接納到自己的黑暗的寂靜嶺世界中后，直接派自己創(chuàng)造的怪物去抓露絲。
　　露絲很快發(fā)現(xiàn)這個詭異的小城看似空無一人，但是似乎又人影憧憧?？罩杏肋h是灰蒙蒙的，漂浮著燃燒之后的灰燼，幾米之外就看不清人影了。就在她獨自一人漫無目的的尋找時，突然小鎮(zhèn)上防空警報響起，天空突然變得暗淡無光，黑暗主宰了整個世界，身邊的一切都在反轉，剛才還是鋼筋水泥的街道，瞬間變成密布鐵絲、火焰的地獄，更為可怕的是，在這“暗”的世界里，主宰的人是來自黑暗的屠殺者，他們身披充滿毒汁的灰色皮膚，傷痕累累，行尸走肉般的穿梭往來，已經(jīng)退化了的五官雜亂的分布在身體的各個部位。 更為糟糕的是，他們都是嗜血如命。
　　露絲逃脫了怪物的追捕，并遇到了女警察西比爾，她們倆一起繼續(xù)找尋線索。
　　跟隨著線索她們來到了鎮(zhèn)上的旅館，見到了艾莉莎的生母－－達琳和另一個鎮(zhèn)民安娜。露絲由旅館里留下的暗示找到了被封閉的111號房間，并在那里見到了幻化的艾莉莎，艾莉莎給了露絲下一個提示。
　　在黑暗世界怪物的追趕下，露絲和西比爾隨著安娜來到了克蕾絲·貝拉的教堂，鎮(zhèn)上殘存的居民都在這個教堂里棲身。
　　克蕾絲·貝拉想利用露絲抓住艾莉莎，告訴她只有魔鬼（艾莉莎）才知道她女兒莎朗的下落，并向她指出了艾莉莎的藏身之處－－醫(yī)院地下室。然而當克蕾絲·貝拉指引露絲進入醫(yī)院地下室時，她發(fā)現(xiàn)露絲的女兒就是那個具有另一半sameal神力的孩子，意識到這是艾莉莎的陰謀，于是要阻止露絲與艾莉莎相會，這時西比爾英勇地抵擋住了克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士，護送露絲進了到達地下室的電梯，而自己卻被克蕾絲·貝拉所擒。同時克蕾絲·貝拉的衛(wèi)士在學校里搜尋到了莎朗，并把她帶回了教堂。
　　當露絲終于見到了艾莉莎之后，為了救出女兒，她與艾莉莎達成了協(xié)議，愿意以附體為代價幫助艾莉莎復仇。
　　在教堂里，克蕾絲·貝拉活活燒死了西比爾，正準備向莎朗施法時，露絲出現(xiàn)了，克蕾絲·貝拉用刀刺死了露絲，但是當露絲的血噴涌而出時，教堂變成了黑暗世界，艾莉莎從地底升了上來。幾十年的怨念，讓她終于可以在最后大開殺戒，幻化成手臂的無數(shù)鐵絲，將驚恐的教徒們撕成片片肉碎，再碾成血漿，只留下了露絲母女和她的生母達琳。
　　
　　PS：寂靜嶺世界其實是“各維度”共存的異度空間，而其中一切的怪物都是小女孩艾莉莎精神分裂的頭腦中投射出的產(chǎn)物。所以在外形上也反映出小孩子獨特的視覺想象力，奇異、天真、坦率而殘酷，它們同時有著痛苦、悲慘和變態(tài)的特點，與其說它們是可怕的怪物，不如說它們是殘破的玩偶。

II.寂靜嶺的宗教含義
【寂靜嶺的世界觀】
　　“三元論”、“二元論”與“二元主義”
　　 看過《寂靜嶺》的人可能都應該感受到電影中不止存在著一個空間。對于寂靜嶺究竟有幾個空間的問題，普遍存在“已死論”、“二元論”和“三元論”三種觀點。持“已死論”（也就是認為寂靜嶺就是“陰間”，進入寂靜嶺中的人實際已在片頭車禍中死亡）的觀眾可能是“沒看懂”電影或者受到一句被錯誤翻譯的臺詞字幕——“你們都已經(jīng)死了”（實際應為“你們都已經(jīng)被詛咒了”）的誤導?！叭摗眲t是廣受支持的一種觀點，更有文章用“黃澄澄”、“灰蒙蒙”、“黑漆漆”三個詞簡明而傳神地概括了寂靜嶺的三個世界。但是我認為，雖然寂靜嶺存在三個世界，但是“三元論”這個說法卻是不準確的。
　　
　　 首先可以區(qū)分一下寂靜嶺的三個世界都是什么：
　　 1.真實世界：就是真實的世界，在這個世界中的寂靜嶺就是一個被廢棄的小鎮(zhèn)，即“黃澄澄”的世界，這是由于電影中多數(shù)表現(xiàn)真實的白天都采用了一種溫暖陽光的色調。
　　 2.“表世界”：即“灰蒙蒙”的世界，就是女主人公羅絲（Rose）在車禍醒來后發(fā)現(xiàn)自己身處的世界，仿佛冬天的樣子，實際上是由惡魔化之后的阿萊莎（Alessa)用邪惡的力量營造的世界，將一切“罪有應得”的人困在了里面。
　　 3.“里世界”：即“黑漆漆”的世界，就是表世界響過警報之后不定期轉化后的世界，一派血腥、骯臟的景象并有各種怪物出沒，實際是阿萊莎內心痛苦和壓抑的反映并由其邪惡的力量和仇恨的情緒控制。表世界和里世界都是從《寂靜嶺》游戲中借鑒來的概念。
　　 存在三個世界這一點似乎沒有問題了。但經(jīng)過分析之后，我們會發(fā)現(xiàn)，如果從“次元對立”的角度看，那么只有兩個對立的空間。在這之前，要看一個概念：二元主義。
　　 “二元主義”（Dualism)在哲學中作為一種思想通常指承認兩種根本的，不可再分且互異的元素，它們彼此沖突或者相互補充，又分為將這兩種基本要素應用于認識活動中的“認識論意義上的二元主義”和用于解釋一切廣義上的客觀現(xiàn)象的“形而上學意義上的二元主義”?！岸髁x”本身也是西方歷史文化自我否定式的發(fā)展規(guī)律自近代以來的產(chǎn)物，是對中世紀基督教唯靈主義的否定。
　　 寂靜嶺的世界本身就存在表里世界的二元對立，這樣一來加上真實世界，似乎“三元論”是成立了。但是對立的表里世界二者卻不能同時與真實世界構成對立。因為寂靜嶺的世界要么是表世界要么是里世界，二者相互轉化不能并存，所以導致要么是真實世界與表世界共同存在且對立，要么是真實世界與里世界共同存在且對立，無法存在真實世界、表世界、里世界同時存在并且對立的情況。需要說明的是，在里世界中的教堂只是由于信仰的原因使怪物無法進入而已，它并不具備表世界的特征，因而不是表世界，只能算表世界中的一個特殊地點；而阿萊莎所在醫(yī)院的地下室也只是表世界里的一個特殊地點而已，還不能因為醫(yī)院地下室有怪物和黑漆一片就認為那是表世界，因為表世界也有怪物，而地下室沒有光自然是一片黑；而游戲《寂靜嶺》中表里世界的創(chuàng)造、形成原因與電影中不同，也不能作為解釋電影《寂靜嶺》的依據(jù)。所以可以得出結論，寂靜嶺確實存在三個世界，但是從“對立”的角度看，只有二元對立。因而《寂靜嶺》中的世界觀是存在三個世界的“二元論”，或者也可以認為實際只存在兩個世界：真實的世界和變化著的寂靜嶺的世界。作為西方帶有宗教題材的恐怖片，《寂靜嶺》也沒有脫離二元主義的規(guī)律。
　　 其實片中的這種二元對立在電影一開始就已經(jīng)暗示了，那就是羅絲的女兒莎仁（Sharon)夢游時險些摔下懸崖的鏡頭，構成了上下的對立，水上和水下的對立，真實世界與虛幻世界的對立，善良的莎仁與阿萊莎的邪惡面的對立，甚至原來是水下世界卻存在幻境中的烈火這樣水與火的對立。當阿萊莎的邪惡面從懸崖上高速下墜的鏡頭出現(xiàn)時，我承認確實被嚇到了，雖然據(jù)說這個停留的鏡頭只持續(xù)了0.7秒，但是那恐怖的笑容著實讓人一震，真很難想象到可愛的阿萊莎的形象與這個恐怖的邪惡的阿萊莎是同一個小演員出演的！實在不得不佩服她的演技！
　　
　　【三個阿萊莎】
　　 影片中就“小女孩”的角色問題，可能有人梳理不清阿萊莎、莎仁等人物的關系，參照一些公認的定論，我們可以明確有三個不同形式的“阿萊莎”存在。
　　 1.阿萊莎：即在三十多年前被施以火刑的小女孩，也是后來在教堂進行屠殺的“終極怪物”，從她后來的身形可以的知她一直處于生長中。
　　 2.阿萊莎的邪惡面：即引發(fā)羅絲車禍的人影，后來一直引導羅絲追蹤、解謎，以燃燒的形式消失并在醫(yī)院地下室與羅絲融為一體的小女孩，以一身阿萊莎當年穿的藍紫色校服出現(xiàn)。她就是阿萊莎被嚴重燒傷后，在醫(yī)院極度的恐懼和仇恨所產(chǎn)生的邪惡力量形象的具體化，她使阿萊莎擁有了惡魔的力量。
　　 3.阿萊莎的善良面：即羅絲的女兒莎仁，由阿萊莎以分娩的形式產(chǎn)出，并由阿萊莎的邪惡面送出到真實世界的修道院，后由羅絲領養(yǎng)（由此得知阿萊莎的邪惡面有自由穿行于三個世界之間的能力）。有人根據(jù)阿萊莎曾被強奸過這一情節(jié)認為莎仁是阿萊莎的親生女兒，這根本就是缺乏基本生活邏輯：以當時阿萊莎的年齡不可能有生育能力，另外以莎仁的年齡看，阿萊莎不可能懷孕二十年再生孩子，而莎仁一再夢游想回寂靜嶺就是受到神秘力量的召喚，回去與阿萊莎的邪惡面“結合”。
　　
　　【《寂靜嶺》中的人文內涵】
　　 《寂靜嶺》的人文內涵很大一部分來源于宗教元素的存在。就在片頭羅絲發(fā)瘋般尋找莎仁并最后與趕來的丈夫抱在一起時，畫面背景就出現(xiàn)了一個亮著燈的十字架，為什么那邊不出來一些別的東西呢？比如亮著燈的摩天輪？亮著燈的建筑？因為這本來就是一個暗示，告訴你本片涉及的宗教題材。而羅絲帶莎仁去寂靜嶺的路上出現(xiàn)的一塊牌子，鏡頭特地在上面停留，上面的內容是，“Do you not know that we will judge angels?Do you not konw that the saints will judge the world？（豈不知我們要審判天使么？豈不知教徒要審判世界么？）”這些句子本來就是《圣經(jīng)·多林哥前書》中的內容，原文是“Do you not know that the saints will judge the world? And if you are to judge the world, are you not competent to judge trivial cases?Do you not know that we will judge angels? How much more the things of this life!（豈不知教徒要審判世界么？若世界為你們所審，難道你們不配審判這最小的事么？豈不知我們要審判天使么？何況今生的事呢？）”這就是在預示她們此去寂靜嶺的前景，被一群自宗教偏執(zhí)狂“審判”，但是最終卻是在暗示整個影片的結尾，就是魔鬼對教徒進行的審判，那些為惡而自認為正義的人，最終會被上帝拋棄——別告訴我你沒有注意到牌子的外形就是一本書，別告訴我你看見那書的外形沒有想到那是《圣經(jīng)》！還有羅絲在寂靜嶺學校時候，門框上文字的一個鏡頭：“The foes of the righteous will be condemned.”這是《圣經(jīng)·詩篇》中的內容，原文為：“Evil will slay the wicked；the foes of the righteous will be condemned（惡必害死惡人；恨惡義人的，必被定罪）?！币呀?jīng)不用多說了，那些自以為信仰上帝的人的命運，被定罪審判，已經(jīng)再一次提前告知觀眾了。
　　 從電影中我們可以得知，寂靜嶺是1974年11月因為地下煤礦的火災而被廢棄的小鎮(zhèn)，至今地下的鍋爐和礦脈還在燃燒著熊熊大火，因而寂靜嶺的空氣中飄浮著致命的污染物。這一點在真實世界中表現(xiàn)的不明顯。而在表世界則表現(xiàn)為似乎是不斷落下來的“雪”，后來羅絲發(fā)現(xiàn)其實那是飄落的“煤灰”。而《圣經(jīng)》中的《圣約翰啟示錄》是怎樣描寫“地獄”的呢？“它是一個永久的火湖，它的空氣來自禍害的煤炭，光來自閃爍的火焰。夜晚一片漆黑，被詛咒之人的處所毒蛇橫行。他們的希望是絕望。啊，永生之死！無生之生！啊，無盡的痛苦！”《圣經(jīng)·福音書》中耶穌對地獄的描繪中也有“火是不滅的”字樣。
　　 里世界那些殘破的墻壁，銹跡斑斑的管道和門，鐵制的樓梯，轉動的風扇，不知從何處產(chǎn)生的鏗鏘作響的金屬撞擊聲和煙霧或蒸汽，似乎只存在鐵黑和火紅這兩種顏色的壓抑環(huán)境，正是大機器生產(chǎn)的工業(yè)時代的再現(xiàn)！這都是電影在以后工業(yè)時代的藝術風格對沒落的工業(yè)時代以一種末世的悲涼形象進行的渲染。
　　 對于《寂靜嶺》來說，后工業(yè)時代的藝術風格只是它的表象，《圣經(jīng)》中的宗教隱喻才是它的實質。在里世界被開啟之后，教堂中的教徒們祈禱所要阻止的也正是《圣經(jīng)》中的“末日審判”，或電影中所謂的“天啟”的到來。
　　
　　【怪物】
　　 《寂靜嶺》中的怪物也是一大看點。它們的外形和特征等都是嚴重燒傷的阿萊莎恐懼、痛苦、仇恨、憤怒心理的形象具體化之后的表現(xiàn)。無論電影中還是游戲中，這些怪物都不是僅為了引起恐怖的視覺效果而往“怎么丑陋怎么設計”出來的產(chǎn)物，宗教內涵與性暗示足以使這些怪物受到弗洛伊德信徒們的鼎禮膜拜！
　　 羅絲進入里世界后首先看到的第一個恐怖景象就是一張鐵床上的物體，具體是什么我看了好幾次也沒看出來，具體說是一個死得很慘的人，這是對游戲場景的一個還原。羅絲后來發(fā)現(xiàn)鐵絲網(wǎng)墻上掛著的是一個穿著“防護服”的教徒（人還活著）。如果我沒有看錯，他已經(jīng)斷了一只手，而且他就是以十字架的形式掛在那里（又是一個宗教暗示）。接下來冒出的那些還處于半燃燒殘骸狀態(tài)的怪物，就從它們的形體大小和發(fā)出類似孩童的嘶叫聲音的角度看，其實它們就是當年在學校欺負阿萊莎的同學，這些孩子在被阿萊莎擁有的邪惡力量引發(fā)的火災燒成焦炭以后，就以這種怪物的恐怖方式存在于里世界中。
　　 第二個出場的怪物被游戲玩家稱為“緊身衣”，也是電影中表世界出現(xiàn)的唯一怪物。從它被女警察西比爾用槍擊斃時噴出的紅血基本可以推測出那是一個被困在自己皮膚里的人。據(jù)說在拍攝這個怪物時也是用真人穿上無臂的緊身衣然后再用電腦合成的。這個怪物是游戲《寂靜嶺2》中男主角長年自我束縛在生病妻子身邊痛苦心理的寫照，搬到這里一樣也可以有合理的解釋。因為阿萊莎受到火刑時也被強制束縛。
　　 從廁所中爬出來的怪物，就是當年阿萊莎被同學欺負躲進廁所后強奸了她的清潔工，電影中兩次用身份牌上的名字柯林（Colin）暗示出他與怪物的關系。這個怪物被以扭曲的形式用鐵絲網(wǎng)捆綁，應該是阿萊莎以被強奸時的心理對其的報復。而怪物的眼睛被鐵絲網(wǎng)蒙住則是阿萊莎對柯林強奸時看了她身體的懲罰。只有怪物身上的輸液瓶讓人覺得奇怪，也可能是對游戲細節(jié)的尊重。怪物爬行時手臂所及之處會產(chǎn)生藤蔓般的血管并伴有毒泡產(chǎn)生，它不斷“吐舌頭”的動作則是性暗示的標志，而按照它那樣兩腿被高高吊起地爬行方式，每爬動一次，生殖器就會被嚴重摩擦，讓它經(jīng)受如此的痛苦也是阿萊莎對他的報復。
　　 在羅絲于里世界的鏡頭中，出現(xiàn)很多籠子中倒掛的成年男性的尸體。為什么都是成年男人，我只能用阿萊莎本身是私生女、從小沒有父親素儀很少接觸男人，后來又被男人強奸而導致她對男性產(chǎn)生了極不信任感和仇視來解釋了。隨著羅絲下樓梯的鏡頭我發(fā)現(xiàn)其中一具男尸是沒有生殖器的（被割去了？），或許這也就是因為上述原因導致阿萊莎對男人的報復。也是因為這種不信任和仇視也是阿萊莎沒有將羅絲的丈夫拉入寂靜嶺世界的原因。而那些被倒掛的尸體，其實在《圣經(jīng)》中的《彼得啟示錄》中就有很容易找到的答案。那里描寫的地獄里被懲罰的人以不同罪惡的原因被施以不同的刑罰，但是被“吊起來”或“倒掛”卻是很共同的一種。其實寂靜嶺的里世界就是“地獄”！
　　 之后，多災多難的羅絲遇上了一大群圣甲蟲或被稱為“人面蟲’的怪物。三個來不及逃跑的教徒被蟲子吃掉，看來他們身上看似結實厚實的防護服也不怎么樣，頂多應該能抵擋下表世界“緊身衣”怪物噴出的毒液。關于這些蟲子的來歷，有人認為是阿萊莎重傷時被甲蟲咬過或感覺身上像被甲蟲咬的感覺幻化出的，其實這些都是沒有任何根據(jù)的，至少電影中沒有這些情節(jié)。認為蟲子是阿萊莎以前同學的說法也似乎有些牽強，而且我沒有怎么看出甲蟲的臉怎么像人臉。其實這些蟲子就是圣甲蟲，古埃及神話中被認為是太陽神科何普拉的化身（當然，古埃及神話中太陽神不止他一個），原因是古埃及人看見這些烏黑的甲蟲反射的陽光就認為它們是太陽神的化身。有人認為這些蟲子是尸蟲而不是圣甲蟲，其實這點并不矛盾，因為古埃及人確實將這種被認為能避免尸體受到惡靈侵害的蟲子倒入棺材。圣甲蟲在古埃及神話中的另一意義就是“復活”，在電影中它們它們代表了經(jīng)受火刑之后幾乎死掉的阿萊莎“復活‘時產(chǎn)生的仇恨?；蛘咭部梢源σ幌逻@些蟲子的宗教隱喻，《圣經(jīng)·福音書》中耶穌對地獄的描述中就提到了地獄中“蟲是不死的”（圣甲蟲可以隨著寂靜嶺表里世界的轉換而復生），而《圣經(jīng)》中《彼得啟示錄》更寫到了迫害正義之士的人要“站在火焰中”，“受到不死之蟲的吞噬”，而謀殺犯和幫兇則“被扔進滿是惡毒害蟲的狹小之地，他們受到那些生物的折磨，不停痛苦地扭動著。黑云一般的害蟲向他們頻頻襲來。被謀殺之人的靈魂在一旁站立，目睹自己仇人受罰，并對他們說道，主啊，你的懲罰公正無比。”以上內容有沒有讓人想起那三個教徒被圣甲蟲吃掉時候的場面？這些人里哪個當時不是想燒死阿萊莎的謀殺犯，哪個不是女教主克蕾絲（Ghristabella）的幫兇呢？
　　 接下來出場的就是極具視覺沖擊力的“大鐵頭”怪物了。這個在游戲《寂靜嶺2》中代表南主角自身的暴力傾向和對罪孽的自我審判的象征，據(jù)說其典型的特征“三角鐵頭”來源于寂靜嶺歷史上美國南北戰(zhàn)爭時期一座監(jiān)獄中的劊子手形象。在電影中，這個拖著沉重步伐游走于里世界并且見人就殺的怪物也著實讓人感到恐怖和震撼。其頭部的三角形，在幾何學中是最穩(wěn)定的結構，但是在心理學與美學中，卻是“極不穩(wěn)定”、“暴力”、“煩躁”的象征。其極具男性特征的粗壯軀體正表達了阿萊莎復仇的渴望，之所以阿萊莎會被同學欺負、被強奸、被施以火刑而無法反抗，就是以為內她是一個弱小的女孩，而如此強悍的外形則正好符合阿萊莎復仇的條件。有人曾對電影里三角頭的武器由游戲中極具性暗示作用的長矛換成大刀而感到遺憾，但是我覺得這大可不必，因為根據(jù)弗洛伊德的理論，不僅是長矛，一切長形、凸起、豎起、堅硬有穿刺力的物體，尤其是武器本身都是極具性暗示的。當羅絲和女警察西比爾（Cybil）在小屋的鐵門后面躲避鐵頭怪物的劇情里，當鐵頭怪物用極具性暗示作用的大刀“刺破”關著兩個“女性”的鐵門，并將已經(jīng)“進入”鐵們的大刀來回“攪動”時，這里的“大刀”、“小屋”、“鐵門”、大鐵頭伸進來的“手”和“門閂”，甚至被放進來的幾只圣甲蟲本身就帶上了弗洛伊德性暗示的曖昧色彩。再聯(lián)想到大鐵頭在教堂門前因為安娜（Anna）曾經(jīng)向阿萊莎的生母扔石頭而石頭而將安娜撕成兩半的情節(jié)里，你說鐵頭怪物你要撕就撕好了，為什么還要把安娜衣服扒光了再撕呢？大鐵頭扒人家衣服時干凈利落地簡直有幾分強奸的神韻，這是否是阿萊莎對自己被強奸的報復呢？弗洛伊德又在微笑了... ...
　　 就那把大刀看，似乎《圣經(jīng)》也要來分一杯羹?！妒ゼs翰啟示錄》中寫到末日審判中，羔羊（本指耶穌，在電影中能否是對柔弱的阿萊莎的暗喻？）揭開七印，傾斜出憤怒（此處與電影一致），放出四個人，第一個被賜予“冠冕”（鐵制三角嗎？），第二個被賜予大刀... ...看來這下，上帝要與弗洛伊德一起微笑了。
　　 那群護士怪物，本來也是游戲《寂靜嶺2》中男主角長期性壓抑的產(chǎn)物或者《寂靜嶺1》中阿萊莎對醫(yī)院的反感的產(chǎn)物，在電影中就只能解釋為阿萊莎得到邪惡力量時由于極度憤怒而將身邊的人都殺死并變成怪物，從片中也可以得知當年寂靜嶺的大火也確實燒死了一些無辜的人。那個沒有眼睛的紅衣護士是因為好奇而看了重傷之后阿萊莎后被阿萊莎挖去了眼睛并一直照顧阿萊莎的生活。護士怪物們用利器相互切殺并不是自相殘殺，而是感覺到身邊有人但卻因為無光（片中說到它們只對光有反應）的反應而已，而這些護士怪物走路時的動作被譽為“痙攣芭蕾”，據(jù)說她們都是由艷舞女郎和爵士舞蹈家扮演。
　　 在教堂最后那場稍顯“華麗”的屠殺中，被羅絲（或者說阿萊莎的邪惡面）的血腐蝕的教堂地板上，真正的阿萊莎從滿是暗紅色烈火和鋼鐵設備的地下出現(xiàn)了。她在殺死克蕾絲教主的時候，很明顯可以看見，最早刺進其身體的鐵絲網(wǎng)是從裙子下面伸入直接刺進下體的，這又是一個明顯的性暗示。從克蕾絲那身藍紫色的衣著與阿萊莎就讀學校學生校服的顏色一致我們可以得知克蕾絲有可能是那所學校的老師，如果要宣傳一種宗教，那么從孩子抓起完全是可能的，何況在西方并不是沒有教會學校。那么也就是說孩子們認為阿萊莎是女巫除了有片中提到“父母的灌輸”以外，很有可能有克蕾絲老師的教唆和命令。其中克蕾絲找阿萊莎的生母談話時曾關門推走了幾個好奇的學生，由此得知她們談話的地點就是學校，能在學校召見家長的，除了老師還有誰呢？而正是因為學生們被克蕾絲唆使欺負阿萊莎，她才會躲進廁所而遭強奸，因而完全可以得知阿萊莎這樣殺死克蕾絲是對其行為導致自己遭到強奸的報復。最后，阿萊莎將克蕾絲一分為二，正是讓其知道阿萊莎受火刑而痛苦地分裂為一個善良體和一個邪惡體的感受，所謂以其人之道還其人之身，而教堂這場屠殺正是猶太教末世論和條頓化基督教對最后審判日觀念的體現(xiàn)，或許走進寂靜嶺就是打開了《圣經(jīng)》。對于《寂靜嶺》中雜項的解釋試探：
　　 1.寂靜嶺中的真實世界與表世界，真實世界與里世界都可以以一定方式聯(lián)系，此處可以從羅絲給丈夫的電話，女警察發(fā)給總部的求救，丈夫聞到羅絲的香水味得知。
　　 2.阿萊莎是通過自己邪惡面造成的車禍的方式，用神秘的力量將羅絲和女警察拉進寂靜嶺表世界空間里的，這可以從很多相關資料中得到證明。女警察很有可能是阿萊莎故意拉進寂靜嶺以用來保護羅絲完成任務的。女警察跟蹤母女倆的原因是女警察曾去寂靜嶺調查過一個殺人狂將一男孩塞進煤礦通風管道的案件，進而對想去被廢棄小鎮(zhèn)的大人加小孩的組合加以懷疑。對于有資料認為曾有克蕾絲身邊一個塑料女模特是暗指女警察這點不予支持，我認為之所以有這種想法是因為女警察頭發(fā)短而塑料人正好沒頭發(fā)導致看起來相似而已，而且到不如說那塑料是在暗指克蕾絲自己，被控制在寂靜嶺而又不自知的“傀儡”。
　　 3.注意女警察的名字，西比爾，英文為“Cybil”，乍看來就是一個普通的英文名字而已。但是英文中“女巫”一詞，除了常用的“witch”以外，還有兩個詞，分別是“sybil”和“sibyl”，為女巫、女算命師和女預言師的意思。有沒有發(fā)現(xiàn)，其實這兩個詞中第一個詞與女警察的名字“Cybil”只相差了一個首字母而且它們的發(fā)音是一致的？而第二個詞“sibyl”僅僅是把第一個詞“sybil”中間的兩個字母“y”和“i”調換了一下位置？而且它的發(fā)音也與“Cybil”一致呢？也就是說，女警察的名字本身就是“女巫”或者說被設定為“女巫”的諧音，這又是一個暗示，暗示女警察Cybil被燒死（與女巫被處死的方式一致）的結果。
　　 4.真實世界轉換與表世界怪物出現(xiàn)時會造成收音機、手機等電子產(chǎn)品噪音這點是對游戲的還原，無科學解釋。
　　 5.里世界經(jīng)常出現(xiàn)的風扇的喻義：一個是工業(yè)生產(chǎn)本身必須的通風設備，也是后工業(yè)藝術風格的元素，也是里世界壓抑的工業(yè)運行聲音的來源，也是對里世界就是“絞肉機”的暗示，而且也有宗教觀點認為地獄的運行就是“鐵輪”來回轉動的原因。
　　 6.教徒們用來對表里世界轉換的報警工具是籠子里的鳥，這也是今天用于監(jiān)測煤礦一氧化碳含量的工具。
　　 7.片中寂靜嶺的世界周圍都是懸崖，這也是被困在這個空間里的人跑不出去的原因。即使能跑出去，另外的地方也是表世界也是表世界的延伸，會轉成里世界，所以不如老老實實呆在教堂里避難。
　　 8.不支持片頭NATHAN旅館下的“DRUGS”（藥的意思，也指毒品）是對小鎮(zhèn)販毒的暗示。這是游戲里的情節(jié)，電影中沒有交代。這最多就是對游戲的還原，如果是暗示也只能是暗示教徒們對他們宗教的信仰如吸毒一般。
　　 9.片中出現(xiàn)的男警察就是當年在寂靜嶺從火刑架上救下阿萊莎的男警察，因為是好人，所以沒有被阿萊莎困在寂靜嶺世界的空間里。
　　 10.羅絲曾經(jīng)得到的一把刀為什么一定要在跳躍中丟失？這個我還在思考，只是網(wǎng)上很多人認為刀掉下去沒有聲音這點很詭異，而我認為如果下面地面上幽深么有什么柔軟的東西，沒有聲音正常。
　　 11.羅絲拿到畫的信箱號是111，后來在旅館中找到火刑畫后面的房間（就是當年阿萊莎受火刑的房間）也是111，一處明顯的暗示。
　　 12.女警察護送羅絲下電梯時與幾個穿防護服的教徒發(fā)生打斗，她曾經(jīng)將一人隔著防護服打得頭部直接噴血，這樣的人還能再爬起來對女警察已經(jīng)毆打，我覺得施瓦星格也不行！堅定為硬傷！
　　 13.不清楚這點應該如何解釋：片中已經(jīng)告知，阿萊莎擁有邪惡力量引發(fā)的大火使寂靜嶺廢棄是在1974年，羅絲來寂靜嶺已經(jīng)是2006年，中間已經(jīng)有32年時間。但是從片中克蕾絲前后32年的模樣我們可以發(fā)現(xiàn)她幾乎沒有什么變化，也就是說有可能被困在寂靜嶺的人已經(jīng)停止了，因為從寂靜嶺表世界建筑的破舊可以得知如果不是有年頭的話是不會出現(xiàn)這種情況的。而且認為安娜就是阿萊莎以前同學的說法也是不可能的，因為她怎么看也就二十多歲，絕對不像三十多歲或者四十多歲的人，1974年可能她還沒有出生呢。而阿萊莎只可能把迫害過她的教徒拉進她的空間，因此看來教徒從1974年以來就停止生長是正確的，而奇怪的是最后屠殺時的阿萊莎本體卻已經(jīng)是成年人的體形了，可以可見她卻是一直生長的。疑問就在于即使人不生長了，但是片中的人還是得出來找食物的，在寂靜嶺那樣的環(huán)境中任何種植和食品加工都是不可能的，我們也看到安娜找的都是一些以前寂靜嶺剩下的食品罐頭。但是請注意！什么罐頭的保質期能保證32年呢？寂靜嶺里又有多少罐頭能供那么多人維持32年呢？而且寂靜嶺里的人的水又從哪里來的？自來水廠肯定是一片廢墟了，片中說寂靜嶺邊的河也被絕壁隔住了。里世界似乎下雨，但是里世界的雨水能喝嗎？即使能喝，能供應這么多人嗎？里世界的雨水會不會隨著世界的轉化一樣消失掉？如果說寂靜嶺的人是被“延緩”而不是被“停止”以解釋教徒的年齡的話，那么當年解救過阿萊莎的男警察又怎么解釋呢？假設1974年他只有20歲，2006年他也有52歲了，但是片中他最多三十多歲而已，他不在寂靜嶺的世界怎么年齡也被“延緩”了呢？
　　 14.羅絲帶著阿萊莎開車回家，雖然出了寂靜嶺，世界也仍是一片灰色，來寂靜嶺的路上熱鬧的加油站也空無一人?；氐郊視r，電影用羅絲在灰蒙蒙的寂靜嶺與丈夫所在的黃澄澄的真實世界的反復交替出現(xiàn)來說明羅絲其實是被永遠困在了寂靜嶺的表世界里。原因很簡單，當時的莎仁其實是阿萊莎的邪惡面通過對視與莎仁融為一體之后的人，或者說，莎仁已經(jīng)不存在了。沒有發(fā)現(xiàn)回家后的莎仁有一種成人的眼神，并且仿佛從來沒有來過自己的家一樣，進屋之后有種好奇感？阿萊莎就是因為曾經(jīng)被自己的生母拋棄給教徒，而從羅絲這里感受到真正母愛，而想把羅絲永遠困在寂靜嶺的世界里以獨享母愛！而“莎仁”上車之后吸手指的動作就是在使用神秘力量，她吸手指之后，原本不能發(fā)動的汽車發(fā)動了。有文章認為車是從懸崖上“飛”出去的，我覺得不是，從車經(jīng)過懸崖的畫面明顯可以發(fā)現(xiàn)原來的絕壁上已經(jīng)出現(xiàn)了一座橋梁，這也是車上的莎仁吸手指使用神秘力量延伸出來的結果，最后表世界的空間被一直延伸到羅絲的家。我認為，劫難之后的羅絲其實已經(jīng)知道自己的女兒不是原來的莎仁了，也知道自己將永遠被困在寂靜嶺的表世界，否則她怎么就上去去試圖開動這輛之前已經(jīng)開過但卻無效的車呢？羅絲原本也知道寂靜嶺四周是無路可走的虛懸，怎么就敢開車往外走呢？原因就是她知道“莎仁”或者說阿萊莎不會讓車掉進懸崖而一定會讓自己開車出寂靜嶺。世界仍是一片灰色和加油站的空落羅絲不可能沒有察覺，最后她進屋后直愣地望著沙發(fā)，就是她感覺到了自己丈夫的存在，但卻也知道這種“兩個空間”的存在是咫尺天涯了。其實者這一切都是阿萊莎安排好的，她將自己的善良面莎仁送出寂靜嶺險惡的地方被人收養(yǎng)，長大到自己受火刑的年齡再招回寂靜嶺，復仇并完成合體，然后獨享母愛。
　　
　　【寂靜嶺所要表達的主題】
　　 1.母愛：體現(xiàn)在羅絲面對如此艱險的環(huán)境還義無返顧地尋找女兒，阿萊莎的生母無論在里世界還是在最后審判中都安然無恙。女警察一句“在孩子的眼中，母親就是上帝”和羅絲對其的引用，以及女警察被燒死時也喊母親、都揭示了這一點。
　　 2.后工業(yè)時代：一如美國甚至世界各國在后工業(yè)時代沒落的工業(yè)城市，寂靜嶺也象征一個時代的終結。
　　 3.宗教反思：阿萊莎是因為私生女所以才被當?shù)氐摹靶敖獭苯M織所不容，類似的還有舊中國某些某些地區(qū)女人未婚先孕就要被淹死的陋習。美國本身是一個新教國家，而中世紀天主教在歐洲燒死的“女巫”則不計其數(shù)，無數(shù)無辜的人被以各種名義施以火刑處死，淪為宗教狂熱和愚昧的犧牲品。最荒謬的更有1474年巴塞爾城曾因為一只公雞下蛋（公雞中的戰(zhàn)斗機？）被視為“女巫”而燒死！美國本身在成立之前也有從歐洲大陸來的各種教派，導致今天美國各種名目繁多的宗教組織。在美國建國前的混亂狀態(tài)，各教派都認為對方是“異端”，結果就是更多人因為“異端”或“女巫”被推上火刑架。所以《寂靜嶺》不僅是基督教新教對天主教的反思，也是美國新教本身對自己的反思，一如阿萊莎生母說：“我們的信仰是我們的掘墓人?！?
　　 4.對善惡的思考：電影中借男警察之口道出“魔鬼也有自己的正義”，如果正義用邪惡的手段摧毀邪惡，那么它究竟是正義還是邪惡？究竟什么是善和惡？是否存在一個絕對的標準？
　　 5.贖罪/審判之地：這本來是游戲《寂靜嶺2》所要表達的主題，在這里同樣適用。寂靜嶺其實就是每個人心中的道德底線，是每個人最后都要受到的自我拷問。那些做了壞事的人最終都要被最后審判，贖罪的方式就是接受審判，就像電影中那些教徒，那些為惡又自我開脫而不自知的人，早晚都要受到魔鬼的最后審判！
　　
　　 寂靜嶺是一個恐怖、壓抑而又充滿魅力的地方，我不知道為什么我給文章標題鬼使神差地寫上了“帶我回到寂靜嶺”，仿佛我曾經(jīng)去過，或許那里對人的內心有種神秘的感召力。李安導演在奧斯卡獲獎時曾經(jīng)說人人心中都有一座斷臂山，如果真是這樣的話，那么哦認為每個人心中也有一座寂靜嶺，那是每個人心中的自我審判，是每個人最后都要回到的地方... ...

從網(wǎng)上搜來的電影版使用音樂對照總表
 歌曲名稱 → 電影版中出現(xiàn)位置


「Silent Hill」→Silent Hill
→在Tristar logo出現(xiàn)的十秒內播放。

「Prayer」→Silent Hill 3
→制裁者（三角頭）的三次登場，Anna 脫皮秀。

「Ordinary Vanity」→Silent Hill 2
→蘿絲和克里斯阻止雪倫的夢游，電影標題出現(xiàn)，Rose 母女兩人坐在樹下。

「Laura Plays the Piano」→Silent Hill 2
→蘿絲母女在樹下的場景。


「Innocent Moon」→Silent Hill 3
→克里斯查看蘿絲的電腦和網(wǎng)頁，與蘿絲互通電話。


「Waiting for You」→Silent Hill 4: The Room
→蘿絲加油時、加油站里的收音機播放。


「Letter... From the Lost Days」→Silent Hill 3
→蘿絲驅車前往沉默之丘時，車內收音機播放。


「Killed by Death」→Silent Hill
→蘿絲從車禍造成的暈眩中蘇醒，并發(fā)現(xiàn)雪倫不見了。


「Nothing Else」→Silent Hill
→初次播放是在蘿絲看見雪倫（愛麗薩）穿過沉默之丘的街道，之後只要見到雪倫或愛麗薩便會播放此曲。


「Betrayal/Black Fairy」→Silent Hill 2
→蘿絲第一次落入里世界，穿越里世界鐵絲網(wǎng)迷宮，被灰孩攻擊。


「Ring Of Fire」→by Johnny Cash
→蘿絲脫離灰孩的攻擊回到表世界後，在保齡球館醒來，該地的自動點唱機播放。


「A Stray Child」→Silent Hill 3
→從初次里世界脫離後，直到預見妲莉亞，這期間播放。


「Never Forgive Me, Never Forget Me」→Silent Hill 3
→蘿絲第一次與妲莉亞對話的時候；
→愛麗薩的復仇結束、生還的蘿絲與雪倫醒轉的時候。


「The Darkness That Lurks in Our Minds」→Silent Hill 2
→西碧兒與被逮捕的蘿絲，在路上遭遇拘束者（苦難者）的時候播放。


「Wounded Warsong」→Silent Hill 4: The Room
→蘿絲跟隨著公車站牌指示的路線，一路前往米德威屈小學的時候播放。


「Promise (reprise)」→Silent Hill 2
→初次回敘愛麗薩的過去的時候；
→之後在電影中只要有揭露關於愛麗薩或雪倫的真相，便會不停重復播放

「Moonchild」→Silent Hill
→蘿絲進入學校，遇見巡邏的工兵們，不停播放直到里世界異變開始。


「Don't Cry」→Silent Hill
→「看門者（柯林的屍體）」在里世界學校復活時播放。


「Magdalene」→Silent Hill 2
→蘿絲逃離制裁者後、現(xiàn)實世界的克里斯在學校感受到蘿絲的存在。


「Maternal Heart」→Silent Hill 3
→蘿絲與西碧兒回到表世界學校，之後持續(xù)播放直到她們到達旅館。


「I'll Kill You」→Silent Hill
→旅館內發(fā)生異變的前兆（鳥兒騷動），安娜帶著蘿絲與西碧兒逃向避難所（教堂）。


「Clockwork Little Happiness」→Silent Hill 3
→當克莉絲塔在教堂領導祈禱時，播放前半部的管風琴部分。


「Dance in the Night Wind」→Silent Hill 3
→前往布魯克哈文（音類似Broke heaven）醫(yī)院的路上播放。


「Kill Angels...」→Silent Hill
→蘿絲進入里世界醫(yī)院的時候播放。


「Fermata in Mystic Air」→Silent Hill 2
→當蘿絲進入 511 號房，由愛麗薩的黑暗面解釋愛麗薩的過去、如何被教徒火刑時播放。


「Untitled Final Boss Music」→Silent Hill 3
→愛麗薩出現(xiàn)在教堂、進行復仇的時候播放。
→這段音樂之前，另外播放了一段新編寫的音樂，就是大家一直在問的「人聲合唱」部分，
→當里世界侵入教堂，躺在病床上愛麗薩以復仇者的姿態(tài)降臨時播放。


「Magdalene」→Silent Hill 2
→新的鋼琴版本，電影最後場景播放。


「Lost Carol」→Silent Hill 3
→電影最後、出現(xiàn)搭配ＣＧ的主要演員表時播放。


「You're Not Here」→Silent Hill 3
→在動畫制作人員表的時候播放。


「Tears of...」→Silent Hill
→在 CGI 制作人員表出現(xiàn)後播放。


「Theme of Laura」→Silent Hill 2
→當「Tears of...」結束時，播放此曲，直到制作人員表與電影結束
http://haomusic.myddns.cn/music_data/mp3_8464.htm

    高中時有個同學愛玩PS，常在我面前提起“寂靜嶺”，所以便以為這是一部跟“生化危機”差不多的電影，而我是不大喜歡“生化危機”一類的純感官刺激電影的。
這先入之見差點讓我錯過一部好電影。
    一部慢熱型的電影，前面一個小時基本上不知道要講的是一個什么故事?？植榔炊嗔?，前面那些鬼鬼怪怪也不大能刺激我的眼睛跟耳朵了。教堂的出現(xiàn)是電影擺脫悶局的開始，大斧鬼活生生撕掉一女子全身皮膚一幕確是讓人打冷顫。 Rose沖破重重困難終于見得傳說中惡魔一幕是全片的轉折點—之前是一個鬼故事，之后就是一個凡人故事，雖然都是為同一個主題“復仇”二字服務。
    故事本身是很典型的鬼故事—毫無邏輯性卻又合情合理。三十多年前，寂靜嶺的一個小姑娘被教會當做巫婆燒得體無完膚，她內心的邪惡力量化悲憤為復仇把整個小鎮(zhèn)都給燒了一遍。三十年后，在一對母女（當然還有個被卷入無辜喪命的倒霉女警）的幫助下，小姑娘把躲在教堂的剩余巫婆干掉—大仇得報！
    電影的最精妙之處是錯綜復雜的情感線，主線也是最精髓那條是世俗的偏見對無辜及善良的迫害。喪盡天良的老女人在教堂里始終顯得理直氣壯，被蒙蔽的大多數(shù)要么保持緘默，要么雙腳舉起為真正的惡魔吶喊助威。最終的最終，電影編劇們也只能以暴治暴以惡制惡—原來無邪的心靈幻化為惡魔跟天使，惡魔用來懲治壞人，天使用于happy ever after的片段?！凹澎o嶺”的編劇是最理智的，他們知道現(xiàn)實總不會是完美，即使惡人得到懲戒，天使也不一定會從此幸?？鞓返厣钕氯?。所以Rose跟女兒回到家，卻已再無法跟同居一室的丈夫團聚。
    近在咫尺卻恍如隔世，聞得到聽得到卻看不到揭不著，近似絕望的思念，卻又能是怎么的一番凄美…
    又扯遠了，看來我是永遠學不會認認真真地寫一篇影評了。罷就，不如找同學去玩silent hill的PS游戲，體驗真真正正的純感官刺激。
2006-8-14

《寂靜嶺》是由克里斯多夫·甘斯執(zhí)導，拉妲·米契爾、祖蒂·弗蘭、勞瑞·侯登、黛博拉·卡拉·安格等主演的恐怖電影。該片于2006年4月21日在美國上映。影片講述一名普通的母親發(fā)現(xiàn)自己的女兒患上了致命疾病，她完全無法接受這樣殘酷的事實，所以帶著自己的女兒踏入了那片無人可以生還的領域——寂靜嶺，一種現(xiàn)實中惡魔的棲息地。
《寂靜嶺》是一部由游戲改編而來的電影，游戲中的醫(yī)院、迷霧以及最經(jīng)典的里世界都在電影中一一呈現(xiàn)。不過，如果不是一個游戲迷，那么就可以把它當做一部恐怖電影來看。看這部電影簡直是 作死，大白天看的也把自己嚇的半死。
故事說的是一個蠻溫情的故事，一位媽媽為了治好女兒的怪病，她帶女兒來到了寂靜嶺。只是這個地方充滿了奇奇怪怪的物體，她們很害怕。而且女兒的失蹤，讓這位媽媽更加的害怕了，沒有精神支柱的她只能一個人解救女兒了。
其實這部電影的結局有點狗血，但是認真想想，好像還蠻有深度的。比起游戲里的神秘宗教氣息，立意就更加的深刻了。很多時候，恐怖電影不止是想要講一個恐怖故事而已。大部分的恐怖電影會和宗教信仰聯(lián)系在一起。這是一個通用的原則，鬼怪是神秘的，難道宗教信仰不也是差不多意思嗎？
這部電影沒有太多的宗教色彩，他著力講述一個在幽閉環(huán)境下的親情故事。
恐怖之余，是治愈的溫情。