這部電影講述三個(gè)兄弟的坎坷生命，這部電影場(chǎng)景繁復(fù)、耗資龐大，這部電影由四位戛納影帝聯(lián)手演出，這部電影入圍2011年奧斯卡最佳外語片，然而，這部電影參加戛納影展時(shí)，卻引起法國(guó)民眾示威抗議、全城戒備。這是一部法國(guó)出資拍攝、法籍阿爾及利亞導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品，它控訴法國(guó)在1945年對(duì)阿爾及利亞人進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓與大屠殺。對(duì)于這部電影，法國(guó)人說阿爾及利亞人惡意扭曲事實(shí)，阿爾及利亞人說法國(guó)人不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

《法外之徒》的導(dǎo)演拉契得-波查拉出生于阿爾及利亞，但幼年便隨父母移民到法國(guó)。在2006年時(shí)，他所拍攝的《光榮歲月》獲得國(guó)際好評(píng)，一舉將片中5位演員推上戛納影帝的寶座?！豆鈽s歲月》講述的是阿爾及利亞士兵與法國(guó)軍隊(duì)聯(lián)手奮戰(zhàn)，于二戰(zhàn)中取得最終的勝利。然而在5年之后，拉契得-波查拉卻掉轉(zhuǎn)槍口，用原班人馬和法國(guó)資金回頭控訴法國(guó)在二戰(zhàn)之后對(duì)阿爾及利亞的殘暴。

法國(guó)殖民統(tǒng)治阿爾及利亞長(zhǎng)達(dá)132年，兩國(guó)之間的恩怨糾葛絕不是一兩句話便能概括說明。近年來以此為議題的電影作品不在少數(shù)，《隱藏?cái)z影機(jī)》和《人神之間》都是在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)作并備受肯定的影片。從傳達(dá)的意涵和立場(chǎng)來說，《法外之徒》與《隱藏?cái)z影機(jī)》相同，都是一面倒地指責(zé)法國(guó)一方，只是《隱藏?cái)z影機(jī)》采取的是抽象概念，而《法外之徒》則寫實(shí)直白地進(jìn)行控訴與譴責(zé)。

《法外之徒》與《人神之間》在拍攝手法上完全沒有相似之處，然而兩者卻形成強(qiáng)烈的對(duì)比。對(duì)于兩個(gè)國(guó)家之間的糾葛，《人神之間》淡化歷史與宗教沖突、從“愛”來切入，《法外之徒》則是強(qiáng)調(diào)政治糾葛、從“恨”切入。如果說《人神之間》描繪人如何掙扎取舍、最終無怨無悔地投向上帝的懷抱，那么《法外之徒》便是描繪人如何受苦遭難、最終不得不摒棄人性投向惡魔的懷抱。

■《法外之徒》的拍攝難度極大，時(shí)間和空間跨度都很長(zhǎng)，影片時(shí)間從上世紀(jì)20年開始，一個(gè)阿爾及利亞農(nóng)民家庭因?yàn)榉▏?guó)官員的蠻橫無理，被迫離開祖輩流傳下來、賴以為生的土地。這一家庭有三個(gè)年少兄弟，彼此性格迥異，老大認(rèn)真負(fù)責(zé)、老二聰明有思想、老三則實(shí)際機(jī)靈。父親不得不帶著一家人離鄉(xiāng)背井到塞提夫討生活，但離開之際，他許下了必回故鄉(xiāng)的誓言。

影片正式展開是從1945年的5月8日，故事分三條線來著墨三兄弟各自的命運(yùn)，一直演繹到1963年阿爾及利亞獨(dú)立。1945年的5月8日這天是塞提夫大屠殺發(fā)生的日子，當(dāng)時(shí)全城都在歡慶二戰(zhàn)結(jié)束，許多阿爾及利亞人集結(jié)起來游行、呼喊民族獨(dú)立，法國(guó)警方于是出動(dòng)進(jìn)行鎮(zhèn)壓，結(jié)果由于一個(gè)警察對(duì)一名示威年輕人開槍，事件就此失控，最終有超過四萬五千人死于法國(guó)軍隊(duì)的搶下。

這個(gè)部分便是影片最引人爭(zhēng)議的部分，導(dǎo)演用十分鐘的片長(zhǎng)來呈現(xiàn)法國(guó)殖民軍開槍射殺阿爾及利亞百姓的畫面，但對(duì)阿爾及利亞人出于憤怒殘殺歐洲移民的部分卻只字未提。去年戛納影展時(shí)，大批法國(guó)老兵上街抗議，主要訴求便是他們認(rèn)為塞提夫事件的緣由，是法國(guó)殖民軍出于保護(hù)歐洲移民安危的考慮，不得不武力鎮(zhèn)壓阿爾及利亞暴民。對(duì)此，只能所完全取決于各人的觀點(diǎn)，但至少這些法國(guó)老兵在示威抗議時(shí)沒有被子彈射殺，否則他們大概也會(huì)暴力抗?fàn)?、也?huì)被稱為暴民吧。

在大屠殺發(fā)生時(shí)，老大因?yàn)楸环▏?guó)征兵到越南打仗而不在場(chǎng)，老三因?yàn)槌撩杂诮诸^拳擊比賽沒有參與游行，只有老二這個(gè)思想先進(jìn)、立場(chǎng)激進(jìn)的人，積極參與到游行隊(duì)伍當(dāng)中，他最終雖然沒有遭到射殺，卻被逮捕并遣送到法國(guó)監(jiān)禁。在那天的混亂過后，老三好不容易回到家，卻發(fā)現(xiàn)自己的父親和妹妹都被法國(guó)殖民軍殺死，只剩下絕望傷心的母親。

三兄弟再次團(tuán)聚是在法國(guó)，在大屠殺發(fā)生后，由于阿爾及利亞局勢(shì)混亂、生活困難，老三不得不帶著母親到法國(guó)謀生，之后相繼是老大退伍、老二出獄，三人終于在法國(guó)的貧民窟中聚首，并各自走上自己所選擇的道路。

從敘事的方式可以看出來，導(dǎo)演盡管赤裸地控訴法國(guó)政府對(duì)阿爾及利亞獨(dú)立的打壓與屠殺，但仍舊力求淡化立場(chǎng)的鮮明性和議題的沖突性。影片將焦點(diǎn)放在三兄弟身上，細(xì)致刻畫三個(gè)性格和主張不同的人，如何一步步地踏上“恐怖份子”的不歸路。事實(shí)上，如果撇開歷史背景，《法外之徒》給人的印象如同一部黑幫電影，主要闡述的是黑道兄弟的墮落歷程。然而，影片對(duì)外在事件的描繪，尤其是法國(guó)警方的刻畫，卻又抱持明顯的敵意。

影片中的老大曾經(jīng)在越南遭到俘虜，他對(duì)于殺人感到深惡痛絕，然而越南戰(zhàn)爭(zhēng)卻給他一個(gè)體悟，那就是一個(gè)弱小的國(guó)家，如果抱持堅(jiān)定的信心和不惜犧牲的精神，仍舊能戰(zhàn)勝軍力強(qiáng)大如法國(guó)的殖民主義國(guó)家。老二在法國(guó)監(jiān)獄被關(guān)押多年，期間更目睹同胞遭到法國(guó)政府處決的畫面，這些經(jīng)歷使他無比仇恨法國(guó)政府，也堅(jiān)定他不惜代價(jià)爭(zhēng)取國(guó)家獨(dú)立的決心。于是老大和老二便一同走上革命游擊的道路，其中老二負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)，老大則負(fù)責(zé)為弟弟充當(dāng)殺手，掃除敵人。

至于老三，在獨(dú)立照顧母親時(shí)，他選擇加入黑幫，卻因此被母親和貧民窟里的同胞所排斥，他最大的心愿便是經(jīng)營(yíng)自己的拳擊俱樂部，培養(yǎng)出一個(gè)成功的拳擊手，讓母親能以他為榮。雖然他對(duì)以恐怖手段爭(zhēng)取獨(dú)立的方式不認(rèn)同，但也同意與二位哥哥合作，借由革命游擊隊(duì)的幫助擴(kuò)大自己的黑道勢(shì)力，他再?gòu)墨@利當(dāng)中提出相當(dāng)比例作為他們的活動(dòng)資金。

■影片中三個(gè)兄弟的出發(fā)點(diǎn)完全不同，革命游擊組織和法國(guó)政府的立場(chǎng)相互對(duì)立，然而最終的選擇和結(jié)果卻完全相同，這是《法外之徒》這部影片最發(fā)人深省的部分。

三兄弟當(dāng)中，老二為了追求國(guó)家獨(dú)立，不惜以暴力的方式來實(shí)現(xiàn)理想，這種暴力的方式不止用在對(duì)付敵人，也用在對(duì)付朋友和兄弟。他策劃各種暗殺與爆炸行動(dòng)，盡管總是盡力避免傷害無辜百姓，但對(duì)恐怖行動(dòng)的施行卻堅(jiān)信不移。而為了貫徹組織的紀(jì)律，他還下令殺死偷竊組織資金的同胞，甚至不惜對(duì)老三下達(dá)類似的命令。

相較于老二內(nèi)心的仇恨，老大一切行為的出發(fā)點(diǎn)其實(shí)是愛，他始終牢記父親離鄉(xiāng)時(shí)的誓言，記得母親返家的心愿，并全心全意地希望自己年幼初生的兒子，能夠在自己的國(guó)家、自己的土地上生活。他痛恨殺人，每每受到良心的譴責(zé)，然而為了家人，他只能泯滅良心，只能將希望寄托在聰明的老二身上，依照老二的要求冷血?dú)⑷?。但是惟?dú)對(duì)老三，他決不允許老二傷害他。

老三是三兄弟里頭最沒有理想的人，他不認(rèn)為國(guó)家獨(dú)立值得用大量鮮血來換取，在他天真的心目中認(rèn)為，如果能培養(yǎng)出一個(gè)成功的阿爾及利亞籍拳擊手，讓阿爾及利亞人獲得法國(guó)拳擊冠軍，這就能為阿爾及利亞謀得國(guó)際的關(guān)注，就能榮耀自己的國(guó)家。然而，其他人并不認(rèn)同他的觀點(diǎn)，覺得一個(gè)愛國(guó)的阿爾及利亞人決不能以法國(guó)人的身份站上世界頂峰，這是對(duì)自己國(guó)家的背叛。因此當(dāng)老三所帶領(lǐng)的阿爾及利亞裔拳擊手打進(jìn)冠軍賽時(shí)，革命游擊組織甚至對(duì)老三和拳擊手下達(dá)死亡命令。

面對(duì)阿爾及利亞革命游擊組織層出不窮的暗殺與爆炸行動(dòng)，法國(guó)當(dāng)局感到非常憤怒，他們成立一個(gè)地下組織，以各種非法的方式來遏阻這些恐怖行動(dòng)。他們?nèi)我獯栋柤袄麃喨?、?duì)被逮捕的人進(jìn)行各種殘酷刑求、直接槍殺所謂的恐怖份子，甚至在阿爾及利亞人所住的貧民窟中制造爆炸事件。如果法律無法制裁和阻止恐怖份子，他們就以恐怖份子的方式來對(duì)待恐怖份子。

影片的結(jié)局極為諷刺，在遭到法國(guó)警方圍捕的危急之際，老三不顧一切去救兩個(gè)哥哥，但老大仍舊不幸喪生。后來在拳擊賽舉行的當(dāng)天，革命游擊組織派人去暗殺老三和阿爾及利亞裔拳擊手，老二明知道現(xiàn)場(chǎng)布有大量追捕他的法國(guó)警察，仍舊冒死去救老三。結(jié)果老三不得不開槍打傷拳擊手才能阻止他上臺(tái)并喪命。在法國(guó)警方頭子的追殺下，老二和老三躲避進(jìn)火車站內(nèi)，當(dāng)時(shí)大批阿爾及利亞工人正聚集抗議法國(guó)當(dāng)局的剝削，老二就在這些人面前被槍殺?？吹礁绺绲乖谘吹纳碥|，被警察架在一旁的老三眼中燃著熊熊仇恨的怒火。此時(shí)，警察頭子則對(duì)著老二的尸體說：你贏了。

■片中老二喪生的時(shí)間是1962年，隔年阿爾及利亞便從法國(guó)132年的殖民統(tǒng)治下正式獨(dú)立。這句“你贏了”意義良多，代表的不僅是阿爾及利亞在爭(zhēng)取獨(dú)立上獲得勝利，還代表革命游擊組織在戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略上的勝利。當(dāng)老二在大批阿爾及利亞人面前被法國(guó)警察槍殺時(shí)，天真的老三心中的憤怒被點(diǎn)燃了，那些在法國(guó)安于現(xiàn)狀的阿爾及利亞人心中的憤怒也被點(diǎn)燃了，是打中老二的那顆子彈點(diǎn)燃了所有阿爾及利亞人心中的怒火，激起他們對(duì)法國(guó)的仇恨與民族的自覺。

去年戛納影展時(shí)，大批法國(guó)老兵抗議《法外之徒》扭曲事實(shí)，沒有將塞提夫大屠殺的真相說明白。其實(shí)這些法國(guó)老兵沒有完全客觀的看待《法外之徒》這部電影，在塞提夫事件中，一名警察開槍射殺一名抗議的青年，導(dǎo)致群眾激憤，阿爾及利亞人旋即在憤怒中以暴力手段傷害當(dāng)?shù)氐耐鈬?guó)移民，進(jìn)而引來法國(guó)殖民軍的血腥鎮(zhèn)壓。是塞提夫事件中的那顆子彈點(diǎn)燃阿爾及利亞人的怒火，進(jìn)而展開長(zhǎng)達(dá)七年半的阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)。

打中老二的那顆子彈代表的不就是塞提夫事件中那顆引爆一切的子彈？老二為了爭(zhēng)取國(guó)家獨(dú)立、為了報(bào)復(fù)法國(guó)的傷害，所展開的種種恐怖行動(dòng)不正是塞提夫事件中的“暴民”行為？法國(guó)當(dāng)局為了遏制革命游擊組織而展開的非法地下行動(dòng)不正是法國(guó)殖民軍的血腥鎮(zhèn)壓？在塞提夫事件中，當(dāng)那顆子彈被發(fā)射出來，便已經(jīng)注定法國(guó)殖民者在阿爾及利亞的敗局，因此在老二中槍后，法國(guó)警察頭子才會(huì)在無奈中說出：你贏了。片中三兄弟在法國(guó)從事的恐怖行動(dòng)，不僅僅代表著塞提夫事件的結(jié)果，也代表著塞提夫事件的原因與過程。

■要完整地還原一個(gè)歷史事件確實(shí)非常困難，立場(chǎng)和角度總會(huì)影響人們看到的。我們可以比較《法外之徒》和《黑鷹墜落》這兩部電影的立場(chǎng)和角度。在兩個(gè)事件中都涉及一個(gè)西方強(qiáng)國(guó)和一個(gè)落后小國(guó)，兩個(gè)事件中都在落后小國(guó)里產(chǎn)生巨大的傷亡人數(shù)，在西方強(qiáng)國(guó)里產(chǎn)生小量的傷亡。透過《法外之徒》我們看到歷史中的因與果，一種以暴制暴的無奈宿命，但在《黑鷹墜落》中我們看到什么？一群英勇無比的美國(guó)軍人，散發(fā)偉大的光輝，為了袍澤之情不惜穿越暴民的重重包圍互相拯救，還看到美軍強(qiáng)大的火力與部隊(duì)實(shí)力，以及美軍脫困后當(dāng)?shù)匕傩漳浅錆M感激的臉龐與淚水。

雖然《法外之徒》在立場(chǎng)上不免有一點(diǎn)偏頗，但與《黑鷹墜落》相比較后，各自影片格局與視野的高下當(dāng)場(chǎng)便區(qū)分出來，導(dǎo)演身為一個(gè)文化人的誠(chéng)意也表露無遺。

很好的歷史題材劇情片。已經(jīng)有豆友先發(fā)現(xiàn)了，觀影時(shí)我也強(qiáng)烈感到同《教父》的相似，畫面感，時(shí)間軸，人物關(guān)系，事件發(fā)展。。。

我相信這是貼近歷史真相的，而非像《十月圍城》一般只宣揚(yáng)揮灑熱血。演員的表演各自都很給力，我沒有看過之前他們合作的《光榮歲月》，必須找出來看看。尤其是杜布茲，個(gè)子小，又有殘疾，卻表現(xiàn)出強(qiáng)大的角色氣場(chǎng)。

三兄弟的性格，從小時(shí)候被從自己的土地上驅(qū)趕那短短的一段中就可以看出來。

老大最有擔(dān)當(dāng)，老二擁有理性和抗?fàn)幩枷耄先钅苣鎭眄樖?，卻又知道混世之道。

三人的命運(yùn)隨歷史展開，并且一直緊密聯(lián)系。

老三是最貼近現(xiàn)實(shí)的角色。

其實(shí)一直最顧家的老三，其混世之道卻不被母親所認(rèn)同。在老大退役回家，老二出獄之前，一直是老三照顧母親。三兄弟中最富有人情味的角色，也是真正能認(rèn)清時(shí)局的人。他如同小強(qiáng)一般，知道個(gè)人命運(yùn)在動(dòng)蕩年代的弱不禁風(fēng)。但他不抱怨，不放棄。并且堅(jiān)持個(gè)人理想——沒錯(cuò)，就是拳擊。融入自己的愛好，全身心希望能在這個(gè)層面上重新贏得母親的尊重?！拔业囊簧荚诘却@個(gè)時(shí)刻，而你卻讓我放棄”，這番對(duì)哥哥的抗?fàn)幹邪嗝瓷羁痰慕^望與無奈！盡管這樣，在兩位哥哥革命事業(yè)的初期一直給予經(jīng)濟(jì)支持，在哥哥們?cè)庥錾ｋU(xiǎn)時(shí)不顧個(gè)人安危前去營(yíng)救，最是真性情，也絕對(duì)是真男人！

老大經(jīng)歷過戰(zhàn)場(chǎng)，面對(duì)過太多的死亡，對(duì)生死已經(jīng)超脫。對(duì)民族獨(dú)立的向往，卻又知道個(gè)人命運(yùn)在革命過程中的脆弱。但其實(shí)內(nèi)心仍有情感與糾結(jié)，對(duì)母親的懺悔，對(duì)老三的保護(hù)。他不像老三那般隨機(jī)應(yīng)變，也沒有老二那般教條和狂熱，他明白的使命和定位，寄希望于自己的努力能為后代帶來獨(dú)立和幸福。

再看看老二，其實(shí)老二是最悲劇的角色。他的悲劇是命運(yùn)式的，無法擺脫的。為什么這么說？老二是懦弱的，在兩次動(dòng)手殺人的表現(xiàn)中，在面對(duì)獄中友人和哥哥的死時(shí)，這種懦弱都本能性的爆發(fā)。但理性和革命大義讓他找到了“借口”，找到了麻痹和催眠自己的方法?！拔覀兌际菭奚?，不同的是你已經(jīng)犧牲了”。與上校的對(duì)話中不難看出，老二對(duì)自己的行為和結(jié)果都有充分的認(rèn)識(shí)，他的理性讓他其實(shí)深刻明白自己的命運(yùn)走向，也深知自己只是政治決策層手中的棋子，但他無法擺脫，因?yàn)樗麅?nèi)心對(duì)民族解放和國(guó)家獨(dú)立有著近乎癡狂的執(zhí)著，于是他只好用這種執(zhí)著麻痹自己，驅(qū)使自己，承擔(dān)命運(yùn)的悲劇。被槍殺的一刻，也許老二反而松了一口氣了。“雖然我知道自己看不到獨(dú)立的那一天，我還是會(huì)為革命奉獻(xiàn)我的生命”，這番對(duì)上級(jí)的表決心，其實(shí)何嘗不是對(duì)自己的一種嘲諷，甚至是一種潛意識(shí)的期待。當(dāng)死亡來臨，終于不用再痛苦的自我驅(qū)使，可以結(jié)束這一切，讓自己停下來，不用在掙扎，面對(duì)自己的恐懼和懦弱，不用逃避和自我催眠。上校也說“你贏了”。贏有兩層意思，一是暴力鎮(zhèn)壓其實(shí)是革命高層期待看到的，另一個(gè)層面，即是你先于我擺脫這痛苦的拘役了。

最后想想導(dǎo)演真正想表達(dá)什么，除了表現(xiàn)兄弟情義 ，記錄民族獨(dú)立的艱辛與犧牲，宣揚(yáng)獨(dú)立精神之外，似乎也在表達(dá)懷疑和控訴?？陀^的說，是一種揭露。

影片中老二上級(jí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“敵人的鎮(zhèn)壓對(duì)我們是有利的，是必要的”，為了這種“有利和必要”，上級(jí)讓老二制造被鎮(zhèn)壓的途徑：組織罷工，組織恐怖襲擊，組織大規(guī)模游行。。。只有被鎮(zhèn)壓，才能引發(fā)民族憤怒，尤其是才能點(diǎn)燃國(guó)內(nèi)被法國(guó)政府安撫的民眾憤恨，也才能讓自己的黨派在革命運(yùn)動(dòng)中占據(jù)領(lǐng)導(dǎo)地位！讓人可笑又心寒的真相就是：獨(dú)立和名族解放的確是正義的，也是所有革命組織的共同目標(biāo)，但在革命道路上的選擇和相互壓制卻加劇了人民的的痛苦和傷亡！還必須找出冠冕堂皇的理由麻痹許許多多的老二，驅(qū)使他們推進(jìn)革命行動(dòng)的具體執(zhí)行。這些決策層敢說自己沒有私心？！

越想越憤憤不平，梳理一下：老二原本只是一個(gè)具有抗?fàn)幰庾R(shí)和理性認(rèn)知的普通熱血革命青年，在1945年一次公眾游行被血腥鎮(zhèn)壓時(shí)，出于高尚的愛國(guó)情操保護(hù)國(guó)旗。后被逮捕入獄，獄中11年被革命上級(jí)洗腦，出獄后投身名族解放運(yùn)動(dòng)。想想出獄前領(lǐng)導(dǎo)最后的一劑緊箍咒，“所有的阿爾及利亞人都應(yīng)該承擔(dān)革命的義務(wù)，你永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)不能放棄你的使命，沒有什么事不能克服的?！本拖駛麂N一般，上級(jí)將革命大義重于一切的觀點(diǎn)植入了老二的大腦，讓老二開始了痛苦的自我驅(qū)使和自我麻痹的過程。。。個(gè)人理想，家庭，人生意義，生活，這些東西都被抹殺了，如同《1984》中被“老大哥”一般，這個(gè)階層控制著你的思想與行為，操縱歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)，而這一切的目的，或許只是為了小集團(tuán)利益。。。

老二的悲劇源于進(jìn)入陣營(yíng)。支持民族解放事業(yè)絕對(duì)是沒錯(cuò)的，那錯(cuò)在哪呢？每個(gè)陣營(yíng)都是一樣，F(xiàn)LN這樣，MNA肯定也一樣。這本身就是個(gè)悖論，也注定了老二的悲劇。。。

然而更悲劇的是，這樣的老二肯定不止片中這一個(gè)。。。

       一切所謂的革命者都只是政治家手中的棋子，首先通過小規(guī)模的沖突導(dǎo)致雙方矛盾（仇恨）不斷深化，然后通過出乎意料的和平游行誘使警方大規(guī)模的血腥鎮(zhèn)壓，最后取得國(guó)際輿論的支持（獨(dú)立)。
　　 整個(gè)影片也隨著Abdelkader的感情變化得到發(fā)展，從最初為革命冷酷無情（因政見不同、挪用公款殺人，甚至連親兄弟也曾不想放過），到后來為女人流淚，最后為了弟弟赴湯蹈火。
　　 導(dǎo)演也許在告訴大家革命冷酷無情的同時(shí)也充滿了人性，從這點(diǎn)看同為印度支那的甘地之偉大...

剛剛那位老兄拉燈，吹燈拔蠟了。就看到了這部電影。革命往往是真實(shí)殘酷的。有些東西是與生俱來的，比如自由。知識(shí)分子干不了這事，因?yàn)樘珰埧帷ＶR(shí)分子挑毛病沒問題，設(shè)置合理的流程和結(jié)果沒問題，找理由舉例子沒問題，就是“干”不行！?。?/div>

 5 ) 開頭的大屠殺頗煽

 6 ) 政治斗爭(zhēng)永遠(yuǎn)都是一個(gè)尷尬的題材