“生活就像大海的泡沫，你必須一頭扎進(jìn)去?！边@是路易莎在特諾奇和胡里奧即將離開“天堂之門”時對他們說的。特諾奇和胡里奧的這個夏天如同馬小軍的那年夏天一樣難以忘記。在這個夏天之后，他們也真的就一頭扎進(jìn)了生活。
　　　初次看的時候，覺得這是一部很不同于傳統(tǒng)公路片的公路片?？墒窃俅慰吹臅r候，發(fā)現(xiàn)其實(shí)它骨子里還是地地道道的公路片。在這場旅途中，胡里奧和特諾奇完成了一個成長的過程，同時在這場旅途中，路易莎、特諾奇和胡里奧這三人之間也產(chǎn)生了一系列的戲劇沖突。

一．情節(jié)點(diǎn)&劇情
　　　影片的第一幕講的是特諾奇和胡里奧各自的女朋友都要到國外去旅行。在荷爾蒙分泌旺盛的年紀(jì)，沒了女朋友，兩人的暑假一下子似乎陷入了無聊。他們只能用大麻、藥丸和自慰來緩解這份無聊。直到有一次在特諾奇家舉辦的一次總統(tǒng)也親臨現(xiàn)場的宴會上，兩人結(jié)識了特諾奇表哥的西班牙妻子露莎，兩人一下子被她的美貌所吸引，為了能有和路易莎相處的機(jī)會，兩人胡編亂造了一個叫“天堂之門”的海灘。路易莎婉言拒絕，兩人因此也沒把這件事放心上。影片發(fā)展到這里出現(xiàn)了第一個情節(jié)點(diǎn)，路易莎得知丈夫有外遇的事很傷心。因此答應(yīng)和特諾奇、胡里奧兩人一塊兒去海邊，這兩人喜出望外。
　　　由此影片進(jìn)入了第二幕。兩男一女踏上了去往海邊的旅程。一開始這三人還處于相對平和的狀態(tài)，聊的話題也只是平常生活，但是隨著日益親密，三人之間的話題也慢慢從日?，嵤罗D(zhuǎn)向了一個特諾奇和胡里奧感興趣的話題——性。但是三個人一直沒有捅破那層窗戶紙。直到有天，他們的車出了故障，路易莎順便給家里打了一個類似告別的電話。打完后，路易莎很傷心，她在旅館的房間里哭了起來。恰巧這時，特諾奇半裸著跑了進(jìn)來問路易莎有沒有洗發(fā)水。出乎特諾奇意外的是，路易莎竟主動要和特諾奇做愛。特諾奇因此而十分高興，可是他卻不知胡里奧看到了這一切。胡里奧心生嫉妒，一氣之下說了他和特諾奇的女友安娜發(fā)生過關(guān)系。
　　　兩個主人公之間產(chǎn)生了矛盾和沖突。路易莎也因?yàn)樗麄儍扇瞬煌５臓幊扯臒K于路易莎受不了他們之間的爭吵決定自己去“天堂之門”。他們害怕失去路易莎因此答應(yīng)不再爭吵，并且同意了路易莎立下的規(guī)矩。這是影片的第二個情節(jié)點(diǎn)。因此，兩人停止了爭吵，三個人又繼續(xù)前往那個未知的“天堂之門”。
　　　影片進(jìn)入第三幕。就在他們爭吵完的后面一天早晨，他們真的到了“天堂之門”。在那里度過了一個令他們?nèi)硕冀K生難忘的夜晚。第二天早上，特諾奇和胡里奧踏上了回家的路，只是他們完成了一次蛻變。而路易莎則決定離開加諾，留在這片迷人的海灘上。在這之后，特諾奇和胡里奧沒有聯(lián)系過，兩人也與自己的女友分手。直到有一次在咖啡館的偶遇，胡里奧才從特諾奇的口中得知路易莎已經(jīng)患癌癥去世了。兩人年少時共同的那個秘密也隨著他們的長大成為了回憶。

二．主題
　　　正如我前文所寫的，這是一部典型的公路片。公路片的基本模式就是：電影的故事是以一段旅程為背景。 電影的主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節(jié)中，完成生命體驗(yàn)，思想變化，性格塑造。產(chǎn)生一系列的戲劇沖突?；蛘吲c別人的，與自我心靈的交流。
　　　我們可以看到《衰仔失樂園》這部影片完全符合這一模式。這條通往“天堂之門”的路就是他們探索心理和生理成長的路。這兩條路有一個相似點(diǎn)，就是未知。在出發(fā)之前他們也不知道“天堂之門”在哪里，甚至不知道是否存在這個海灘，只能聽好友說在哪兒。17、18歲是人從少年變成成人的年紀(jì)。他們對成人世界也是一知半解，但是充滿好奇。
　　　我在這篇文章的開頭就寫到：特諾奇和胡里奧的這個夏天如同馬小軍的那年夏天一樣難以忘記?！端プ惺穲@》和《陽光燦爛的日子》兩部影片有諸多相似性。主題上就是相同的。在這里就不多做分析。
　　　在這次旅途上，他們經(jīng)歷了友情的波折，更在“性”這個他們一直感興趣的東西上得到了滿足。前者是他們心理的成長，他們不再幼稚。后者則是生理上的成長，他們了解到了成人世界中的性是什么樣子的。所以這部影片也可以算是青春成長類影片。
　　但是影片似乎又沒有那么簡單。影片常常在不經(jīng)意間加上一些政治、社會問題：胡里奧在向姐姐借車的路上穿過抗議示威的人群；一個建筑工人因?yàn)槿诵刑鞓蛟O(shè)得太遠(yuǎn)（上班要多走兩里路），在橫穿公路時被汽車撞死，四天后才有人領(lǐng)尸；警察路旁抓販毒分子……還有特諾奇的爸爸曾經(jīng)因?yàn)橘u假藥而逃到加拿大。這些如同墨西哥的風(fēng)情畫展現(xiàn)在我們觀眾面前。原來，導(dǎo)演阿方索是借少年成長的故事來表達(dá)自己對祖國現(xiàn)狀的感受：作為一個國家，墨西哥現(xiàn)在也處于少年時代，它也在探索著成為一個成熟的國家。

三、人物分析

特諾奇&胡里奧
　　　特諾奇出生于一個政客之家，父親是州副秘書長，母親是家庭主婦，家里條件自然也很好，住著大別墅。他生來有一種優(yōu)越感。
　　　胡里奧和特諾奇不是一個階級。他和母親、姐姐住在一起，5歲以后就再也沒看到過自己的父親。母親在一家公司做秘書?？梢哉f胡里奧的家庭就是普通的中產(chǎn)階級。
　　　兩人的身份地位的不同并沒有影響他們是朋友這一事實(shí)。但是如果從結(jié)局他們的不再聯(lián)系來看，我是否可以解讀成這其實(shí)也是一種不成熟？只有單純、不成熟的人會不在意別人的社會身份去和一個人做朋友。所以，當(dāng)他們成熟后，就再也不聯(lián)系了。
　　　在影片中的蛛絲馬跡中我們也能看到這段友情中，兩人這種不完全平等的關(guān)系。特諾奇取笑胡里奧生殖器長得丑，胡里奧也沒有什么反應(yīng)；每次什么主意也都是特諾奇先提出來，胡里奧一邊附和。胡里奧往往是隱忍的那一方，畢竟要有一方妥協(xié)。胡里奧自愿做了那個妥協(xié)一方，也許是與特諾奇在一起時他潛意識中低人一等的意識。因此，之前他們兩人之間的關(guān)系一直是和諧的。
　　　這就要提到本片的線索。常常也是此類影片的線索——權(quán)力和女人。當(dāng)這兩方面都沒有的時候，人物就會奮起反抗。本片就是。直到胡里奧看到特諾奇和路易莎做愛，長期在他心中的憋屈感爆發(fā)出來。這時，他不愿再做那個妥協(xié)的人，他講出了他和特諾奇的女朋友發(fā)生過性關(guān)系，因而兩人長期的和諧關(guān)系破裂反而轉(zhuǎn)向一個對立面。
　　　兩人說自己都和對方的女朋友發(fā)生過關(guān)系，事實(shí)上我們觀眾在影片中都不知道是真是假。我倒愿意把它解讀成這是他們對自己男性自尊的捍衛(wèi)。他們都不愿意承認(rèn)自己在性這方面輸給彼此。
    
路易莎
　　路易莎這個人物無疑對整部影片起到了一個推進(jìn)作用。她是影片兩個情節(jié)點(diǎn)中的動作發(fā)起者。
　　路易莎是特諾奇表哥Jano的妻子，西班牙人，曾經(jīng)學(xué)過牙科。她和Jano之間的婚姻看似美滿，其實(shí)有許多痛楚是路易莎自己受著的。有天，她接到電話，再次得知丈夫出軌。她十分傷心，這時想到了那兩個年輕人。他們一同前往“天堂之門”。難道她不知道這兩個年輕人對她的“企圖”嗎？她知道。我覺得，她自己也向往這段旅程。她長期得不到性滿足，特諾奇和胡里奧兩人精力旺盛。這樣說來這三人情趣相投。
　　路易莎對于特諾奇和胡里奧兩人來說是心中的女神，尤其是在性這個方面。路易莎是他們在生理探索之路上的領(lǐng)路人。她比他們成熟，有更多的經(jīng)驗(yàn)，可以說是一個很好的領(lǐng)路人。本片對她這個人物的設(shè)置，其中一個作用就是做特諾奇和胡里奧成長旅程中的指導(dǎo)者。
　　路易莎還有一個作用，那就是她是特諾奇和胡里奧兩人發(fā)生沖突的源泉。其實(shí)她是一個性符號，胡里奧不滿的并不是她沒有和自己做愛。而是心中那種男人的自尊受到忽視，再加上長期在這段友情中承擔(dān)一個妥協(xié)的角色，因此他爆發(fā)了。
　　可是，編劇在影片的第二個情節(jié)點(diǎn)中讓路易莎成為了兩人矛盾沖突的解決者。
　　這個很巧妙。路易莎是兩人之間矛盾開始的緣由，又是兩人矛盾結(jié)束的緣由。讓一個人完成了整個第二幕情節(jié)轉(zhuǎn)換，不得不說是高明之處。
　　　至于影片的結(jié)尾處，導(dǎo)演編劇對路易莎這個角色的動作設(shè)計(jì)，我認(rèn)為有兩個意義。第一是戲劇目的上，她完成了他們成長道路上領(lǐng)路人的角色，因此就退出這兩人的生活。第二是人物角色本身。路易莎永遠(yuǎn)留在了那天堂之門，在那里她沒有對自己越軌男人的恨，沒有對自己絕癥的恐懼，有的只是探索的快樂，真正的快樂。她在那里得到了一種歸屬感，所以留了下來。
     
     想起《藍(lán)色大門》里的一句話：我們生命中，曾有某個夏天值得我們記憶，我們不會記得哪個政客的胡言亂語；我們不會記得誰是第三個上月球的航天員；然而我們會記得某個夏天，我們多么出乎意料地突然變成大人……這句話同樣也適用于這部影片。它對萌芽青春的精準(zhǔn)捕捉是使它成為一部好電影的關(guān)鍵。

有一種電影，會用有限的話道出無限的感想。

劇情就不說了，片子大部分都是在路上，沿途有不少小見聞，有些我能懂，有些可能只有理解墨西哥這個國家的人才能懂。所有需要闡明的現(xiàn)實(shí)性問題，導(dǎo)演都讓旁白講出來，每當(dāng)旁白出現(xiàn)時，背景的雜音都消失了，毫無感情卻恰到好處。

整部影片一氣呵成，前后關(guān)系緊湊，即使很出位的地方，也讓人感覺：這是既定事實(shí)，接受好了。幾段之前被當(dāng)成噱頭的sex部分，我覺得不是很過火，大概是演的不淫亂。三個主角都是挺本分的人，以luisa為例，她是個懼怕自由的人，如果不是無父母無子女無牽無掛，如果不是丈夫主動告知自己出軌了，如果不是知道自己已時日不多，她應(yīng)該不會理兩人的白癡邀請。另外兩個更不用說，tenoch是富家少爺，最多不過吸吸大麻，julio是家里窮，想瘋也沒資本。如果不是luisa有意誘導(dǎo)，借他們個膽也不敢碰漂亮表嫂。

總覺得tenoch和julio是成了luisa但犧牲品，因?yàn)橐磺卸际窃趌uisa碰了tenoch時急轉(zhuǎn)直下。但又覺得即使沒碰上表嫂，總有一天，兩人還是會分道揚(yáng)鑣，說的白癡點(diǎn)，兩人有階級問題。

旅途最后，還真讓他們歪打正著找到了個天堂之口，可預(yù)期的高興勁已經(jīng)沒了，一切都進(jìn)入尾聲了，友情，信任，生命，旅途。三人宛如儀式般的3p了，第二天tenodh吐了，正式宣告一切的結(jié)束。兩人幾個月后又相見，tenoch告訴julio關(guān)于luisa的死，一切都明了了，告別，tenoch已經(jīng)沒有義務(wù)給julio結(jié)賬，兩人不會再見面。julio坐在窗邊，我們都能看到他眼里有什么。

不得不說的三個演員，diego，gael和Maribel Verdu。前兩個大家都很熟，好基友一輩子，以至于看他倆吵架的戲我都想笑。他們讓我有一種猜測，是不是拉美國家更容易孕育有偶像氣質(zhì)的演技派，又或者是，念咒一般的西班牙語給人一種演員都很在狀態(tài)的感覺。

ps 我很不理解為什么這部片子的導(dǎo)演要接HP電影，說不定，對于導(dǎo)演，終極難題就是小說改編的電影，很可惜，他也沒有逾越這個難題。

電影《衰仔失樂園》是墨西哥導(dǎo)演阿方索.卡隆2001年度的一部作品，影片講述了Charrolastra的兩個成員Tenoch和Julio青春成長的故事：Tenoch家境顯赫，他的父親是一個著名政治家，利用職權(quán)大行腐敗之道；Julio五歲時就再也沒有見過父親，他的母親是一家公司的文秘，姐姐在國立大學(xué)念政治學(xué)，是一個左翼活動家。盡管兩人家庭背景相去甚遠(yuǎn)，但卻是一對死黨。吸食大麻、看毛片、上女人??????他們整天無所事事地消磨時光，不羈地享受著青春的快樂。這個夏天似乎格外躁動不安，兩個人的女友結(jié)伴去了意大利游玩，他們愈發(fā)閑悶無聊。在一次婚禮聚會上，他們邂逅影片的女主角Lusia，并邀請她一起去虛構(gòu)的沙灘“天堂之門”度假。一開始，Lusia不以為意，當(dāng)?shù)弥煞蛟谕夂?、舊性不改，自己的生命也所剩無幾時，Lusia主動請求Tenoch和Julia帶上她一起開始前往“天堂之門”。就這樣，三人愉快地上路了。然而，隨著途中Lusia先后與兄弟倆做愛，兩個男孩彼此起了嫉妒心理，各自道出了曾經(jīng)上過對方女友的秘密。這自然令人無法接受，兩人的友情也岌岌可危。在Lusia的調(diào)解下，兩人達(dá)成了表面的和解和釋懷，他們也意外找到了一片美麗的沙灘和充滿鄉(xiāng)土情趣的小鎮(zhèn)。某晚三人3P后，Tenoch和Julio已無耐旅程，決定回家。而Lusia則留在了鄉(xiāng)下繼續(xù)探訪其他沙灘。被背叛的傷痛深深刺痛哥們倆，分開后他們就分道揚(yáng)鑣、失去了聯(lián)系。次年，他們在街頭相遇并在咖啡店小坐，兩人簡單交換了他們分開后各自知道的事：Charrolastra解散了，Lusia死于癌癥，便再次告別，又一次開始各自獨(dú)立也成熟了的生活。
片中，和兄弟倆告別時，Lusia告訴他們：“生活就像大海的泡沫，你必須一頭扎進(jìn)去?！蔽艺J(rèn)為這句話正好可以作為這部影片的點(diǎn)睛之句。什么是泡沫？泡沫是不斷涌起又必然消失的白色浪花，它不是大海，而只是大海淺表上一堆速生速滅的景象。導(dǎo)演借片中女主角之口說出了他對生活的思考：有太多太多的人是眩暈地生活著，一頭扎在里面，他們看不見自己的航程，或許他們根本從未追思什么是一個人真正該擁有的生活這樣類似的問題，只是盲目地順合著大眾的潮流，漂浮在生活汪洋里，漂流過年年歲歲，漂流過生命的每一階段，包括最應(yīng)該自由無羈的青春年華。比如，影片的兩個男主角Tenoch和Julio，他們不滿家里給自己的安排的課程，以為離經(jīng)叛道、整日嘻哈就是他們所標(biāo)榜的自由，然而他們依然是盲目跟隨周圍放蕩的同齡人，依然處于一種“眩暈”的狀態(tài)里。他們的青春是不清醒的，處處張露著年輕人的莽撞無思、瀟灑沖勁，無論是對于友誼、對于愛情，還是對于學(xué)業(yè)，對于家庭。蘇格拉底曾說過：“不經(jīng)考量的生活是不值得過的?！比欢瑢τ谒烈怙w揚(yáng)的懵懂少年來說，冷靜考量生活未免是過高也不太切合實(shí)際的要求了。
查閱資料，我得知這部影片暗含著導(dǎo)演對墨西哥這個國家的隱喻：“編導(dǎo)認(rèn)為墨西哥作為一個國家也處于青少年時期，正在尋找成年的感覺。國家所處的環(huán)境造成了人們慵懶、懶散、享樂的生活。如同少年缺少對未來的規(guī)劃，從上而下都不像是一個成熟的社會?！保ňW(wǎng)友評）結(jié)合影片中不時穿插的墨西哥人民的生活圖景，并且簡單了解了一下影片中提到的PRI黨（PRT黨即墨西哥革命制度黨，成立于1929年。它結(jié)束了墨西哥軍閥混戰(zhàn)、軍人干政的歷史，聯(lián)合各個民眾階級，形成了一個包括工人部、農(nóng)民部和人民部在內(nèi)的職團(tuán)主義組織體系。革命制度黨作為官方黨連續(xù)執(zhí)政70年，領(lǐng)導(dǎo)墨西哥取得了巨大的經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就，并保持了長期的政治穩(wěn)定。進(jìn)入80年代以后，由于經(jīng)濟(jì)政策的失誤和政治綱領(lǐng)的改變以及官方黨職團(tuán)結(jié)構(gòu)的衰微，革命制度黨陷入了前所未有的危機(jī)，墨西哥政黨制度逐步從原先的非競爭性霸權(quán)黨制度向競爭性的多黨制演變。），我認(rèn)為這種“眩暈”的狀態(tài)不僅屬于個人，也屬于影片所投射的社會。
盡管影片故事始終圍繞著三個年輕人的故事，但是攝影機(jī)鏡頭卻像一只游移的眼睛，帶著觀眾看到了大量的墨西哥的社會圖景。如街道上被撞的木匠和圍觀者、Julio姐姐參加的群眾游行、路邊警察毆打司機(jī)等等。因?yàn)檫@正是導(dǎo)演的意圖，他的目的不僅僅在于講述三個年輕人的故事，而且也要揭示出墨西哥的社會現(xiàn)狀：進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，特別是在薩利納斯執(zhí)政(1988～1994年)時期,革命制度黨逐漸放棄和背叛了革命民族主義,以名為“社會自由主義”而實(shí)則為新自由主義取代革命民族主義。社會自由主義過分強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)自由,缺乏對社會問題的重視,導(dǎo)致財(cái)富過于集中在少數(shù)人手中和社會貧困化日益加劇。在社會經(jīng)濟(jì)政策上，極端的自由主義經(jīng)濟(jì)政策取代了封閉式的內(nèi)向型經(jīng)濟(jì)劇烈的變革超過了社會所能承受的限度，造成了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)動蕩和社會混亂，多次爆發(fā)債務(wù)及金融危機(jī)。另外，黨的體制僵化，缺乏黨內(nèi)民主和監(jiān)督，腐敗現(xiàn)象嚴(yán)重，派系斗爭激烈。如畫外音揭露到總統(tǒng)一個小時后離開婚禮，參與執(zhí)行委員會討論確定大選候選人，第二天，CV被刺殺。我們可以想象其中的黑幕。電影中，有時候會出現(xiàn)聲畫分離的情況，舉一例：如01:12:00—01:12:18時間段里，聲音內(nèi)容是Lusia對兄弟倆立下規(guī)矩，畫面內(nèi)容展示的卻是車窗外墨西哥警察與民眾，這也證明了導(dǎo)演至始至終都關(guān)注著社會混亂的現(xiàn)狀，有所表達(dá)。（關(guān)于聲畫處理將在后文中作進(jìn)一步詳細(xì)的闡釋。）
昆德拉曾在“關(guān)于小說藝術(shù)的談話”中給“眩暈”這樣定義：“眩暈是沉醉于自身的軟弱中，意識到自己的軟弱，便會一直軟弱下去，會在眾人的目光中倒在地上，倒在街頭，倒在比地面更低的地方。”下面，我將對影片中人物所呈現(xiàn)出來的眩暈狀態(tài)做具體的分析。
從理論上講：由一個被承認(rèn)是真的命題為前提，設(shè)為B，進(jìn)行正確的邏輯推理后，得出一個與前提互為矛盾命題的結(jié)論非B；反之，以非B為前提，亦可推得B，那么命題B就是一個悖論。當(dāng)然，非B也是一個悖論。悖論強(qiáng)調(diào)的并非單向的存在，它是每一項(xiàng)中所體現(xiàn)的整體性。
與好友的女朋友做愛對于Tenoch和Julio來說就是一種悖論。它有著讓人感到不舒服的表現(xiàn)方式，可是這樣的形式背后，又充滿著因不能接近而產(chǎn)生的強(qiáng)烈對抗和張力，這是一種奇怪的瘋狂，卻能讓他們在不能承受的負(fù)重中渴望服從欲望并且陶醉。最沉重的負(fù)擔(dān)同時也成了最強(qiáng)盛的生命力的影像。他們?yōu)樗械叫邜u和自責(zé)，又在赤裸裸的袒露中感到因真實(shí)而產(chǎn)生的迷醉和眩暈。他們每個人臉上的笑容都充滿著因悖論而釋放出的無比真誠。他們訂立Charrolastra的條約，其中第五條不上其他人的女友與其說是對他們的約束，不如說是對他們的保護(hù)。在這種保護(hù)下，盡管兩人紛紛明知故犯，卻并未懷疑對方，維護(hù)了關(guān)系的穩(wěn)定和諧。這不是又一種眩暈嗎？無法對雙方做出冷靜正確的認(rèn)識和判斷。誠然，生活永遠(yuǎn)既不是B，也不是非B，而是這兩種狀態(tài)的相互交織的悖論，想截然區(qū)分的做法只能自尋煩惱，可是人總是想用自己僅存的理性試圖整理它，立下規(guī)定，到頭來只能淹沒其中，眩暈不已。發(fā)現(xiàn)對方和女友雙雙背叛自己對他們自身來說是一個否定的發(fā)現(xiàn)，同時，它們也標(biāo)志著一種覺醒、一個決裂。通過這個決裂，意識使那時還束縛著它的東西（如片中的友誼）貶值，也因此徹底超脫了。它以可能的方式揭示尚不知曉的廣闊空間，在這個空間里將構(gòu)筑出新的人物性格和人物故事，這個過程就是人物的成長和轉(zhuǎn)變。
在有些人想來，一次亂交和另一次亂交是相等的，可是這顯然大錯特錯。影片中無論Tenoch還是Julio可以盡情談?wù)撆?、開各種玩笑、睡上許多人，但是他們都不會覺得雙方是惡心的，他們不會遮掩這些性交；但是這一次不同，這一次他們認(rèn)識它的本質(zhì)。友誼、信任在非嚴(yán)肅的土地上衰落，他們沒有了愛的幻景，沒有其他東西指引他們。也許，在以后的日子里，有的只是新的、變化的欲望的永恒再生，激發(fā)他們的只有對美的愛和他們從色情游戲的萬千驚喜中得到的愉悅，這種愉悅在他們眼里被簡化為存在的不可預(yù)見性、存在的輕浮虛渺。這種“清醒的和覺悟了的”意識不一定會降低他們的性欲，損害他們的愉悅，相反卻很可能增加這種欲望和這種愉悅并無限提高它們的價值。從他們?nèi)蘸蠖几髯杂辛诵屡?，我們可以略猜一二。所以，即使從一種眩暈中猛然清醒，他們轉(zhuǎn)而又陷入了另一種眩暈。這或許有點(diǎn)存在主義的意味，生活是大海的無用輕浮的泡沫而已，也如科特.馮涅格特所說：“我們來此世不過是要胡混一番，一切不過如此而已?！?br>那么，相對年長成熟的Lusia就逃離眩暈狀態(tài)了嗎？答案是否定的。事實(shí)上，我認(rèn)為Lusia是三人中最眩暈的一個。她言說“生活就像大海的泡沫，你必須一頭扎進(jìn)去”，即是她深深陷入眩暈中既有所自覺卻又無可自拔的痛苦的流露。她眩暈，她早知丈夫有外遇一再忍讓，也主動讓自己處在不真實(shí)不清醒的境遇里，所以當(dāng)丈夫打電話告知時，她傷痛地責(zé)問丈夫?yàn)槭裁匆嬖V她，破壞她為自己制造的有保護(hù)作用的眩暈狀態(tài)。她眩暈，她和丈夫其實(shí)性格不合，丈夫總是會參加一些文化聚會，然而她卻是個只知道所有牙齒名字的笨拙女人，然而她依然讓自己處在眩暈里，說服自己她和丈夫很相像，尋找他們都幼年失去至親等勉強(qiáng)的相同點(diǎn)。她眩暈，她的婚姻生活并不順利，因此她對“你是個生活美滿的女人嗎？”這類心理測試感興趣，但是在外人面前她依舊表現(xiàn)出與丈夫恩愛不離的假象。她眩暈，她知曉自己生命無多的噩耗，她會久久看著路旁他人出殯的情景，她卻執(zhí)意相信死去的人依然存在，她在想她在別人的記憶力會活多久。她眩暈，她為丈夫出軌悲痛不已，亂性對她來說無疑是一種恐懼可怕的威脅，然而她卻頻頻主動探問有關(guān)男人生殖器和做愛的事情，并且主動和兩個男孩子做愛。影片中第十九段畫外音深刻地揭露了Lusia的眩暈的痛苦：“他們以為Lusia睡著了，他們并不知道她正在提心吊膽無法入睡，這并不是因?yàn)楹诎祷蚴撬車臇|西”，而恰恰是她始終沒有走出的眩暈狀態(tài)。
 每個人物都有著他的眩暈，連對“天堂之門”——這片理想中的凈土的追求也是如此。影片中，每一次他們行車去尋找天堂時，導(dǎo)演都安排了朦朧而美麗的光暈。看上去很美，然而圈圈圓圓的光暈不正是象征他們所處的眩暈狀態(tài)嗎？在尋找夢中之地的旅程中，一路都伴隨著郊外清新溫暖的陽光，可也正是這迷人的太陽造成了暈眩。想要去的地方事實(shí)上是未知的、幻想的、旅程是眩暈的，這不正是青春，不正是成長的感覺嗎？
 然而，阿方索.卡隆不僅僅要揭示民眾生活的眩暈，國家社會所處的混亂迷茫，更著力于使觀眾與他透過影片所呈現(xiàn)的真相之間保持一段距離，頻頻打斷觀者不由自主沉入劇情的可能性，完美地承襲了布萊希特的疏離劇場的傳統(tǒng)。他極為巧妙地發(fā)揮了畫外音的作用，由此創(chuàng)造一種“帶出”，一種清醒，敘述者和觀者的清醒，這正是他的意圖，讓觀眾目睹眩暈，保持清醒。
大量畫外音的使用無疑是這部影片的敘事特色。我們來仔細(xì)看看畫外音在這里是如何發(fā)揮它的作用的。眾所周知，畫外音可以起到交代事件、介紹人物、揭示人物內(nèi)心活動、轉(zhuǎn)換影片敘事時空、推動劇情的發(fā)展等作用。如影片第一段畫外音：“安娜的母親，一個離婚的法國女人，國際學(xué)校的教師，她并不反對Tenoch和她女兒睡覺，Julio的情況卻不同，他和Cecilia在一起呆到晚餐時間，然后第二天早上再來???”、第二段畫外音“安娜的父親是個新聞工作者最近剛轉(zhuǎn)向政壇???”第四段“Tenoch兄弟三個，他排行老二???”以及之后部分畫外音都通過聲音的介紹為我們直接揭露了兩個男主角背景的差異，作為同處于青春萌動期、愛好相似的少年，他們身上的差異很自然地帶的是階級差異的影子。這一畫外音不僅介紹了人物及其背景，也暗含了主旨。
同時，有效地利用畫外音可以拓展影片的畫外空間和時間，一方面利用畫面內(nèi)的場面調(diào)度，突破屏幕畫框內(nèi)的限制以實(shí)現(xiàn)開放式的構(gòu)圖，如鏡頭經(jīng)常處于游移中，在小餐館，鏡頭從談話的主角三人移至從他們身邊經(jīng)過的婦人，又跟隨婦人進(jìn)入內(nèi)堂，隨即轉(zhuǎn)移至女老板，這一個長鏡頭生動在現(xiàn)了墨西哥民眾的生活圖景，而不僅僅停留于三個年輕人。在聲音的處理上也是如此。畫外音常常“繞費(fèi)口舌”的對無關(guān)緊要的人介紹一番，如預(yù)先透露給觀眾漁夫一家年底前將搬走，兩年后，他會成為一家酒店清潔員，不再打漁。這種處理方式看似游離了故事主線，卻恰是導(dǎo)演意圖，他的目光不局留于故事本身，而旨在展現(xiàn)墨西哥整個社會整個國家的眩暈狀態(tài)，那么，畫外音極好地彌補(bǔ)了畫面的局限性，拓展了畫外時空，展現(xiàn)了豐富的墨西哥大眾（自然也包括三個人的家人、總統(tǒng)、路上遇到的老婦人和她的外孫女、漁夫等等）的生活際遇，從而交錯成由各階層共同建構(gòu)的完整的社會生活圖景。
如果說影像讓觀眾變成了激情的目擊者，那么本片特色——大量畫外音，卻又讓觀眾變成了清醒的思考者。這里同時牽涉到影視創(chuàng)作中視點(diǎn)與人稱的問題。無疑，片中畫外音采用了第三人稱（不在片中的“他”）和一種全知的客觀陳述性的視點(diǎn)。這一非角色化的聲音介入，不僅對于提供故事總體意義上的知識和背景視野、建構(gòu)故事架構(gòu)具有重要作用，更重要的是影像控制觀眾跟隨敘述者（隱形作者—攝影機(jī)—敘述人）走向一種客觀冷靜的態(tài)度和情感傾向。既使觀眾“投入”，又在適當(dāng)時機(jī)讓觀眾“抽離”，既讓觀眾真切目睹人物生活的眩暈，又帶著觀眾脫離這種眩暈，保持清醒甚至能對墨西哥真實(shí)的社會現(xiàn)狀有所俯視和反思，以小見大、以一喻全，給觀眾留下深遠(yuǎn)的聯(lián)想和完整感。
另外，導(dǎo)演只想用影像展現(xiàn)墨西哥廣闊的社會情景是會有困難的，他規(guī)避了這種方式，相反，即使讓觀眾稀稀疏疏看到很多街道上的情景，導(dǎo)演依然有意把主人公安排在一輛快速行駛相對于外界保持獨(dú)立封閉的車子內(nèi)。，讓社會情景與他們，與觀眾擦肩而過。這種背景與主人公若即若離的方式、鏡頭快速的轉(zhuǎn)移、從視覺和感覺上都留下了強(qiáng)烈的眩暈和不確定的印象，盡管人頭攢動、警察來來往往，游行隊(duì)伍浩浩蕩蕩，但對于觀眾不能構(gòu)成一種直接的視覺沖擊，因?yàn)橛^眾同樣也是對社會真相、社會生活本質(zhì)并不清醒的人，是真實(shí)的“眩暈者”，是導(dǎo)演企圖喚醒的人。
 以上，從影片內(nèi)容、聲畫處理、劇作視點(diǎn)等角度闡明了《衰仔失樂園》熒幕內(nèi)外的眩暈和清醒，對影片的主旨作出了個人的思考和理解。基于本學(xué)期劇作的學(xué)習(xí)，同時又受到篇幅和時間的限制，我還想簡略地談?wù)勄楣?jié)設(shè)置和人物塑造兩個問題。
我們知道，一般影片分為“建置—對抗—結(jié)局”三個部分，而情節(jié)點(diǎn)則是鉤住人物動作，并且把它轉(zhuǎn)向另一方向的關(guān)鍵。于此，我以Lusia接到丈夫的電話為第一個情節(jié)點(diǎn)，這個事件（配合她得知健康報(bào)告的事件）使她的心理活動發(fā)生了改變，試圖擺脫家庭和傳統(tǒng)道德倫理觀念對她的束縛，追求屬于獨(dú)立自我的自由，決定踏上和男孩們尋找天堂之門的旅途，導(dǎo)致了后面一連串事件的發(fā)生。因此，這一事件在真正的意義上是三個人成長的未知之路的開始。影片的高潮從Lusia和Tenoch做愛開始，在做愛、朋友間的矛盾、做愛、暫時和解之間起起伏伏，這不僅是影片的視覺高潮、也是給片中人物和觀眾的巨大的心理沖擊，是三個人最眩暈地時刻。所謂最眩暈，往往是在對自己身處的眩暈開始覺察，既沒有退路也找不到出路的時刻，這種時刻人物的心理和動作總是最豐富圓滿、最激烈掙扎也最具戲劇性的。關(guān)于影片的情節(jié)點(diǎn)2,我有所猶豫，最后我將其鎖定在三人3P事件上，這一事件導(dǎo)致了男主人公的心理變化，并宣布了旅程的結(jié)束。然而是否可以將三人尋找到天堂之門作為情節(jié)點(diǎn)2呢？因?yàn)長usia似乎在這里找到了她的答案，找到了她脫離眩暈之苦的方法。盡管這種方法是悲觀的，那就是“一頭扎進(jìn)”眩暈中，完全隨著生活沉沉浮浮。因?yàn)樵谶@個善良又無能為力的女人做了各種嘗試后，她發(fā)現(xiàn)生活本是泡沫，無論盡何努力，眩暈無可避免?；蛟S迷失于眩暈中是一個不高明的令人喪氣的卻也是使人至少擺脫因?yàn)檠灦鴣淼难灥谋孔痉椒ò伞ＫS后即在旅店打電話告知丈夫，做出了不再歸去的決定。之前她帶的錢極少，她還關(guān)心著家中的瑣事，都說明了她沒有完全找到自己的出路，依舊猶豫不決。因此，對于情節(jié)點(diǎn)2只能做出我的以上兩種猜測和思考。
影片從情節(jié)設(shè)置和結(jié)構(gòu)架構(gòu)上是完整清晰的線性模式。而在人物建構(gòu)上也是出彩的。如果說沖突是一切故事的動力，那么人物的需求則是動力之動力，而達(dá)成需求所要克服的障礙正是沖突。黑格爾分析三種沖突情景：（1）物理或自然情況所產(chǎn)生的沖突，是危害性的，如疾病災(zāi)害等；（2）由自然條件產(chǎn)生的心靈沖突，這些自然條件本身是積極地，但對于心靈，卻帶有差異對立的可能性，如家庭出身和階級關(guān)系；（3）由心靈性的差異而產(chǎn)生的分裂，如性格沖突。
作為同是17歲的少年，Tenoch和Julio是相似的，在這個年齡段，他們面臨的是自我統(tǒng)一和角色混亂之間的矛盾。主要表現(xiàn)為生活缺乏目標(biāo)，彷徨失措。如不喜愛父母為自己規(guī)定的課程，叛逆、生活混亂等。然而由于家庭背景和社會地位的差異，兩個相似的人物之間也存在著沖突。一經(jīng)點(diǎn)燃，這種沖突就爆發(fā)出來。如爭吵時Tenoch脫口稱呼Julio是農(nóng)民，而Julio看不起Tenoch的父親是個“偷東西”的政客，這實(shí)際上是兩個階層的對立，折射的是中產(chǎn)階級和政界要領(lǐng)之間的社會隔閡。這就再一次驗(yàn)證了導(dǎo)演阿方索.卡隆將視野投向了廣闊立體的墨西哥社會，而不僅僅是三個年輕人，或是華麗虛偽的官場宴會，或是疾苦悲涼的街道慘景如此狹隘片面而已。
實(shí)在是受到時間和篇幅的限制，只能粗略地置筆于此。最后，再對影片和本文做一個概述：影片通過講述三個年輕人尋找天堂之門一路上的故事表現(xiàn)了青春成長的眩暈狀態(tài)，也影射了墨西哥作為一個國家處在成長期時的混亂，民眾生活的迷茫無所真意；而導(dǎo)演試圖讓觀眾有所清醒，尤其突出運(yùn)用畫外音讓觀眾間離、反思和清醒，表現(xiàn)了導(dǎo)演嫻熟的聲畫處理、情節(jié)設(shè)置和人物建構(gòu)能力以及對社會現(xiàn)狀的關(guān)切和擔(dān)憂。
（just homework for our class)

這部短命公路電影，陽光、海灘，一路荒蕪的風(fēng)光，墨西哥烈日烤不干宿命的悲哀。

她害怕自由，他們有太多自由。
她時日有限，他們來日方長。
她追求最后的釋放，他們追隨無休止的青春欲念。
她因?yàn)楸瘋谑欠潘粒麄円驗(yàn)榭仗撚谑菑埧瘛?br>
其實(shí)她并不太漂亮，只是他們的青春荷爾蒙太多。這趟混亂而短暫的旅程，出發(fā)的時候只有起點(diǎn)，結(jié)束的時候，也沒有終點(diǎn)。生命中或長或短的偶遇，我們以為的起點(diǎn)終點(diǎn)，其實(shí)卻只是命運(yùn)中沒有始終的一點(diǎn)交錯——最后依然是各自繼續(xù)面對各自的旅途。

她在午夜痛哭，她在白天大笑。
他們無日無夜地大笑、爭吵、喝酒享樂，追逐情欲。
她因?yàn)樽非笞杂桑谑窍硎芩麄兊哪贻p身體。
他們因?yàn)榍啻河螅谑亲分鹚某墒祉嵨丁?br>她希望在生命的最后把握自己的命運(yùn)，于是發(fā)起這趟旅程。
他們希望品嘗成熟的身體，于是發(fā)動了這輛開往天堂之口的小車。

最后，她繼續(xù)她短暫的生命旅程，繼續(xù)前往那個名字很美的未知之地。然后靜靜死去。
最后，他們回到自己的生命軌道，順從或叛逆地跟隨命運(yùn)前往未知之地。繼續(xù)默默成長。

這趟天堂之口的旅程，她燃燒自己的身體和生命，給這兩個初入人世的男孩上了關(guān)于“成熟”的一課。而他們發(fā)放著自己的青春和欲念，給這個行將入土的女人一個釋放的機(jī)會和缺口。

然后，道別，永不再見——就如從來不曾相遇。

她和他們告別，她帶走了他們一點(diǎn)青春張狂的生命；而他們，他們也隨她而死去了一些。

活在人世，其實(shí)始終沉重。是Alfonso Cuaron執(zhí)導(dǎo)的《Y tu mama tambien（衰仔失樂園）》的宿命之哀。

翻滾的發(fā)生時常是，我寂寞了我要找一個人翻滾一下排解心中的寂寞，或是我想通過翻滾想找到心中的真愛，或是翻滾只是一種肉欲的占有而沒有真愛的層分在里邊。也許和其他人翻滾并不代表我不愛你，也許翻滾只一次肉體的撞擊翻滾后彼此不再聯(lián)系。而那些可有可無的不以結(jié)婚長廂廝守為目并不值得紀(jì)念的翻滾，可能要身體上帶來了片刻的歡愉，卻深深傷害了那經(jīng)曾愛過你還一直愛著你的朋友。

電影《你媽媽也是這樣》中的兩個少年胡里奧和凱德，在與自己的女友翻滾時，分別許下不再與其他人翻滾只忠情于彼此的承諾，其實(shí)這樣的承諾太過于理想化了。當(dāng)兩個少年的女友都出國旅游時，少年打起了已婚少婦露莎的念頭。在精蟲上腦的青春期，每一個鮮活的肉體都會成為他們的目標(biāo)。胡里奧與凱德以前往天堂之門海灘的名義邀請了露莎，其實(shí)他們的目的很明確，就是在旅途中成功的與露莎翻滾。

開始露莎拒絕了他們的邀請，后來同意開堂之門的旅行，是因?yàn)槁渡睦瞎谕馀c其他女人的翻滾，讓露莎很崩潰，想通過一次旅行來排解心中的不滿和傷害。在旅行開始沒多久，露莎成功與凱德翻滾了，這上胡奧心中有小小的不滿，胡里奧把自己與凱德女友翻滾的事情告訴了凱德，算是一種內(nèi)心失落的一種報(bào)復(fù)，縱然你翻滾了我想翻滾的女人不防告訴你，你的女友已被我翻滾過了，你也沒什么了不起的。

就此兩個少年心中產(chǎn)生了不愉快，露莎為了彌補(bǔ)胡里奧心中的不悅，在車上補(bǔ)了胡里奧一次快速有效的翻滾。凱德氣極敗壞的情況下為了顯示自己也不甘示弱，說出了他也翻滾了胡里奧的女友，兩個少年反目成仇，曾經(jīng)以為只屬于自己的女友也只不過別人床人的玩物。過去是朋友妻不可期，如令變成兄弟妻馬上騎，兩個失瘋的少年完全沒了主張，而此時的露莎充當(dāng)起了女王般的角色指揮著兩個自以為情圣的少年，少婦的情感及性經(jīng)歷遠(yuǎn)比兩個少年來的豐富。

三人找到天堂之門的那個夜晚，三個人翻滾在同一張床上，第二天早上露莎像什么也沒發(fā)生過一樣平靜繼續(xù)天堂之門的旅行，而兩個少年卻不好意思再面對曾經(jīng)的友情，形同陌生人般做了最后的告別。直到若干年后，胡里奧與凱德重逢重新提及露莎時，才知道自己不過是露莎生命最后排解寂寞郁傷的伙伴。天空之門一路上的翻滾像是露莎對丈夫的報(bào)復(fù)像人生最后的狂歡，卻是兩個少年一段不太愿意回憶起起的性經(jīng)歷。

青春太多的假期和人生太多的空窗都在翻滾中度過，每一次翻滾我們都為自己找各種各樣的借口，那都是在欺騙自己，因?yàn)槠垓_自己比欺騙別人容易。

　　在這部影片中，我們幾乎可以捕捉到所有少年成長的細(xì)節(jié)：互相比較老二的個頭；分享手淫的體驗(yàn)和幻想對象；設(shè)立不知所謂的聯(lián)盟并立下正兒八經(jīng)又一點(diǎn)不靠譜的林林總總的條例。一開始出現(xiàn)的這些總讓我想到《西西里傳說》。
　　好玩之處在于“星際牛仔”這個聯(lián)盟的名字：牛仔和星際都是一種逃離現(xiàn)實(shí)社會的標(biāo)志，他們要不代表著遙遠(yuǎn)而廣闊的美洲西部；要不代表著無人涉足的宇宙。人一旦來到這兩個“大”空間都可以成為自由者——充分反映了兩人在現(xiàn)實(shí)生活中往往更多地感到的是約束和禁錮：他們不能明目張膽地和女友做愛，他們被逼迫選擇自己不喜歡的人生道路，他們面對自己家丑陋的pot而無可言說，選擇沉默。
　　“記得也好，最好忘掉。”
　　人生總是有很多不由自己主宰的事情，別人的一舉一動即便沒有辦法控制或者挽救，但是更多的彌補(bǔ)也往往只能帶來可笑的結(jié)果。從小時候的第一次挫敗，第一次感到悲傷開始，我們就開始選擇忽視它忘記它?；蛘叽舐楹妥詾^帶來的短暫的快感是一個出口。
　　那些閉口不談的秘密如同癌細(xì)胞一樣潛伏在每個人的體內(nèi)，他們一點(diǎn)一點(diǎn)把你的知覺麻醉，用一把手術(shù)刀割下人生中一處處不想談及的回憶。

　　如果要生活下去，就要像壁球一樣不長眼睛，一次次與墻壁的撞擊滯后依然可以再一次彈起?；蛘呔蛶е鴿M身的病征投入放縱而寬容的海洋。

Y tu mamá también 其實(shí)只是影片中出現(xiàn)過的出自Julio之口一句隨意的不能再隨意的話罷了。其實(shí)那只是一個泛指，由此還可以引申出y tu novia también, y tu hermana también etc. 誰比誰也沒有高尚多少，只不過存在誰比誰隱藏得更深，誰比誰更不容易外現(xiàn)罷了。

雖然影片中穿插著好幾段情色纏綿的片段，粗看上去未免有些葷腥，但如果不是非要用情欲的眼光來看的話，倒是覺得用“生龍活虎”比“活色生香”更合適些。十七八歲的年華，如果沒有充滿荷爾蒙和性幻想，反而缺少了一點(diǎn)該有的味道：年輕的軀體在床笫之歡時的山盟海誓，臨行前在父母眼皮下的一番云雨，啤酒和大麻，在泳池跳板上的意淫和打手槍......也許外國的青年較之國內(nèi)的同齡人，還是更加不羈和隨性些，因?yàn)樵谒麄儻偪竦哪暝吕?，我們好像正在為同高考的狹路相逢而不得不同堆積如山的作業(yè)大戰(zhàn)三百回合。

說回主角上去，第一條線，Tenoch和Julio。說起來這兩個人長得確實(shí)不像人們印象中的墨西哥人，墨城人總喜歡自稱chilango，覺得別的地方的都很村，其實(shí)也有一點(diǎn)點(diǎn)依據(jù)------雖然現(xiàn)在來看也并非那么明顯------但終究是首都。也許如果不是在那場宴會上遇到Tenoch的堂嫂Luisa，兩個好哥們兒也不至于最后分道揚(yáng)鑣，但畢竟只是假設(shè)，而假設(shè)的事實(shí)都是不存在的。我不能說他們的腦袋里塞滿了精蟲，但至少他們沒少想制造它們。

被背叛的Luisa，則是另一條線，她最后原來是身患癌癥的事實(shí)多多少少把電影扳回到一個比較正的三觀上，但我還是覺得她的動機(jī)還是來源于丈夫Jano，也就是Tenoch堂兄的背叛。這人也許是傻是純真，但就不在這多說了。不過堂嫂對小叔子下手，確實(shí)有點(diǎn)不忍直視，其實(shí)是御姐上了小正太的故事了。

可是看到好哥們和同行的御姐ooxx，對于一個十七八的少年來說，并不是一件多么開心的事，作為發(fā)泄，他選擇說出一個可以戳到對方痛處的秘密。于是傷害開始。這些秘密其實(shí)每個人都多多少少擁有一些，在我看來就像是一只只盛滿水的氣球，以便在受到攻擊和冒犯的時候，把對方潑成一只落湯雞，因?yàn)槠屏讯鴰淼牟豢深A(yù)見性和猝不及防感，往往比水的殺傷力要大得多。氣球不斷破裂，于是他們知道自己的哥們都曾和自己的女友偷情，開始他們彼此憤怒，直到后來他們彼此的揶揄和看似大度無所謂的大笑，最終也沒能給他們一個圓滿的出口。傷害一旦造成，即使能夠修復(fù)一時，也無法避免最終的悲劇，盡管他們的女友在歐洲游回來之后就各自與他們分了手。

有些青春期的抽痛是不可避免的，身邊的人也來來去去沒有停歇，可人都還是要向前走的，帶著這些經(jīng)歷過的人和事，繼續(xù)在一個新的階段里磕磕絆絆。最近緬懷青春的片子很多，但像這部這樣，用一種粗糙的手段來展現(xiàn)的，確實(shí)感覺更勝一籌。

旁白和消聲處理把電影分成很多段落，在段落無聲的空白了，其實(shí)擠滿了他們，也是我們的關(guān)于青春和秘密的記憶，直到有一天這些事情對我們來說都變得遙遠(yuǎn)，然后才知道，我們真的是扎進(jìn)了大海，而大海深處是不會有還泛著白色泡沫的波浪的。

La vida Sí es como bruja, por eso hay que quedarse como el mar.